55 elementos de ritmo en el diseño
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55RITMOTOP
Andrés del Moral MonteroCarolina Román Tito
Ángel Serrano Valverde
NATURALEZA
Pelaje de cebra
Caparazón y piel de tortuga
Gotas de lluvia
Crecimiento vegetal siguiendo la serie de Fibonacci
Trote de caballo
ESPACIOS
“Torresblancas” Francisco Javier Sáenz de Oiza, Avenida de América, Madrid 1961
“Plaza adoquinada”
“Vías de tren”
“Parking de bicicletas”Amsterdam
“Torres alta tensión”Chile
“Bodegas de vinos”Bodegas Muga, La Rioja
“Ampliación del barrio de la Concepción” 1958 Madrid
“Barrio de Salamanca”Marqués de Salamanca, s.XIX Madrid
“Botellero”Pub irlandés
“Fuente iluminada”Granada, rotonda de la Cárcel
INDUMENTARIA
“Estilo marinero”Jean Paul Gaultier, 2000
“Falda de volantes”Juanjo Oliva, Colección Cibeles 2011
“Encajes”Vestido de novia de Aire Barcelona, Colección 2013
“Estampados”Juanjo Oliva, Fashion Week Madrid 2013
“Conjunto de formas” Agatha Ruiz de la Prada, Colección Primavera Verano 2012-2013
OBJETOS
Mueble modular
Estantería
Engranaje de relojería
Árbol de levas
Flujo de aire en un Fórmula 1
Matrioshkas
Mecedora
Mobiliario de mimbre
Metrónomo
Motor
ARTE
“Broadway Boogie-Woogie” Piet Mondrian 1943
“Black Square and Red Square” Kazimir Malevich 1915
“Galatea de las esferas” Salvador Dalí 1952
“Coca-Cola green bottles” Andy Warhol 1962
“Rue Montorgueil”Claude Monet 1878
GRÁFICO
“Código de barras”Woodland, Johanson y Silver, 1952
“What a Wonderful World”George David
Ecualizador de barras
Gráfico de análisis
Op Art
“Rock Band”, videojuegoHarmonix, desde 2007
“Tipografia Century Gothic” Monotype Imaging, 1991
Abdefghijklemnopqrstuvwxyz
Retícula para maquetación
PROMPT
“Código QR”Denso Wave Inc,1994
RELATOS
“Las olas” (Novela)Virginia Wolf,1931
“El cuervo” (Poema)Edgar Allan Poe, 1845
“Memento” (Película)Christopher Nolan, 2000
“Tubular Bells” (Pieza musical) Mike Oldfield, 1973
“Elegía” (Poema)Miguel Hernández, “Elegía”
Propuestasde diseño
Salvamantel blanco individual de plástico con dibujo de línea.La ilustración del salvamantel consiste en dos líneas gestuales de colores que juegan en dos sentidos:
1.Por un lado el trazo rojo conforma un círcu-lo rojo donde colocar el vaso para beber. El trazo amarillo de-
limita la sección donde podremos colocar un plato redondo.
2.Por otro lado al colo-car un salva mantel al lado de otro ambas líneas son continuadas creando un dibujo conjunto entre los comensales.Según el numero de comensales se pueden ir añadiendo
Salvamanteles
salvamanteles que irán formado un dibujo u otro según la colo-cación de estos. El salvamantel crea así un ritmo entre el vaso-comida de la persona, y a su vez, con el de todos los comensales de la mesa.
Señalizaciónrecorrido de aeropuertos
Diseño propuesto para mantener una relación rítmica entre el lugar donde nos encontra-mos de la terminal del aeropuerto, con lapuerta de embarque a la que nos dirigi-mos. Disminuyendo progresivamente la distancia entre sec-ciones según vamos acercándonos a nues-tro destino.
bar cafetería otros servicios
vía
prin
cipa
l
vía secundariaAtendiendo a la crea-ción de urbanizacio-nes nuevas, creemos posible determinar una distribución de locales comerciales que favo-rezca el consumo y la visión de escaparates.Así, tomando como pi-lar fundamental bares y cafés, planteamos una distribución que permita dos cosas:
Distancia prefijada entre locales
1. Alternar el consumo de bebidas con el paseo para fomentar el consumo a su vez.
2. Proponer una ordenación que de ritmo a los paseos de sábados y domingos.
Plano ejemplo.
Propuesta de oficina en la que el cliente partiendo de unas estancias predetermi-nadas (estudio, sala de reuniones, despa-cho…), elige como va a ser la distribución de los distintos módulos. Posibilidad de am-pliaciones futuras si la empresa aumenta. Las paredes y techos de los módulos son paneles
Oficinas modulares
que pueden elimi-narse para facilitar la comunicación entre departamentos y entre plantas.
El ritmo delargumento
manera gradual o no dependiendo de los in-tereses de la narración.
Quedaría a criterio de la editorial tras consul-ta con el autor.
¿Debería la propia estructura del libro acompañar al conteni-do del mismo?¿Podemos tomar las páginas como bandas sonoras?
Nuestra propuesta se basa en modificar el tamaño de la tipo-grafía de las nove-las, dentro de unos márgenes controlados,
haciendo variar hasta un 25% de orquilla el tamaño del tipo para acelerar el paso de páginas en momentos de tensión y ralentizar-lo cuando la narración tome derroteros más reposados o que requieran una lectura más atenta o calmada.
El cambio de tamaño podría producirse de
Do, C. Soli prid publis, eri pre que cae, maximih ilina, viterebem quam patabemus is, quemusquam pere
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te, niae consuliem tam tuidies furesim urbisterei igna norem patemus, num ut Catium facrion tiacchuctus, C. Mare, scem simmo