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Lee Strasberg

(Actors Studio)

El maestro americano desarrolla un sistema de formacin de actores basado en

la obra de Stanislavski y su seguidor Vajtangov al que se ha llamado elMtodo. Strasberg profundiz las bsquedas stanislavskianas tendientesautnticas y evitar que stos dependieran exclusivamente de la intuicin o lainspiracin del momento.

Define a la actuacin como la capacidad para reaccionar ante estmulosimaginarios. Manifiesta que sus presupuestos esenciales son una sensibilidadfuera de lo comn y una inteligencia extraordinaria para comprender losprocesos del alma humana.

Los dos terrenos en los que asienta sus investigaciones son las improvisacionesy la memoria emotiva, puesto que considera que el uso correcto de estastcnicas es lo que le permite al actor expresar las emociones adecuadas alpersonaje. La naturaleza del problema del actor, nos dice, consiste en lacapacidad de crear de manera orgnica y convincente, fsica, mental yemocionalmente, la realidad que exige el personaje de la obra y expresarla demanera vvida y dinmica .

La improvisacin, como mtodo de entrenamiento del actor, consiste en unaserie de ejercicios destinados a explorar los sentimientos del comediante y los

del personaje y lograr que el primero adquiera la espontaneidad necesaria paraevitar una actuacin mecnica. El personaje maneja un proceso depensamientos, sensaciones y emociones que no son brindados por el autor yque sern aportados por el trabajo creador del actor. Todos estos elementossern buscados en las improvisaciones.

En cuanto a la memoria emotiva, recurso que considera sumamente efectivo,retoma y desarrolla ampliamente los conocimientos del francs Ribot y lasaplicaciones que de sta hace Stanislavski. Organiza ejercicios para que elactor reviva, mediante la evocacin consciente de recuerdos personales,determinados estados emocionales. Dirige la bsqueda, en primera instancia, alas imgenes sensoriales del recuerdo sobre las que deber concentrarse endetalle, puesto que el actor no puede pensar en generalidades.

Se trata de recordar el suceso que provoc la emocin, no en trminos derelato cronolgico, sino de los sentidos que participaron en l. En el momentode aparicin del estado emocional con mayor intensidad, el actor debermantener la concentracin sensorial, ya que de lo contrario perder el controly se dejar arrastrar por la experiencia emocional. La finalidad de esteentrenamiento no es slo lograr la aparicin de la emocin, sino tambincontrolarla y dominarla. La formacin del actor consta de tres etapas:

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1- El trabajo del actor sobre s mismo: adquisicin de la capacidad para larelajacin, la concentracin y para sentir y experimentar en forma intensa.Tambin apunta al desarrollo de la voz y del cuerpo.

2- El trabajo sobre la accin y la relacin con los otros. La caracterizacin fsicaa travs de ejercicios de composicin de animales. El abordaje de las

emociones a travs del recurso de la memoria emotiva.

3- El trabajo sobre escenas de obras que le permiten al actor ejercitar lasaptitudes adquiridas en las anteriores etapas, dentro de contextos dramticosprefijados.

El Mtodo ha sufrido innumerables crticas. Se ha considerado que slo sirvepara textos y estilos de actuacin naturalistas, que el recurso de la memoriaemotiva conduce a la histeria y al narcisismo, que acerca peligrosamente alarte de la actuacin con el psicoanlisis. Se lo ha acusado de impulsar al actor

a una especie de "manoseo" de sus propios recuerdos que provocara un"desgaste" de los mismos. Es posible que as sea; pero lo cierto es que elMtodo tambin ha generado actores excepcionales.

El mtodo hoyIntimidades del Actors StudioQu mgica frmula de actuacin pudo subyugar a talentos como Marlon

Brando, Al Pacino, Robert De Niro, Dustin Hoffman o Kevin Spacey?

La respuesta, y muchos secretos ms, yace en la historia del Actor's Studio.Cada ao el Actors Studio recibe 15 mil solicitudes de admisin de todaspartes del mundo. Mediante audiciones slo 85 aspirantes se convertirn enmiembros.

Para pertenecer, deben superar dos audiciones de cinco minutos.

"No te creo", era la peor sentencia que un actor poda recibir de su parte.

As, sin anestesia, el maestro de personajes imaginarios disparaba que no, quela interpretacin no haba sido buena, que l no se lo haba credo.

"Lo lamento, cario, pero an no tienes condiciones para sumarte a nosotros",arrojaba Lee Strasberg como un balde de cido sobre jovencsimos Al Pacino,Paul Newman, Dustin Hoffmann o Harvey Keitel -entre otros despusconsagrados por Hollywood-, que alguna vez sufrieron la estocada.

Que Strasberg bajara el pulgar significaba frustracin, crisis vocacional y loms difcil de aceptar: no poder ser parte del Actor's Studio de Nueva York,uno de los talleres de formacin de actores ms prestigiosos del mundo.

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Desde hace 53 aos, las escenas representadas en ese viejo edificio de la calle44 Oeste de Manhattan, son caldo de cultivo para el cine, el teatro y latelevisin.

All retaron por primera vez a Marlon Brando por esa mana de farfullar como sile hubieran cosido las comisuras de los labios.

El Actor's Studio es un laboratorio de interpretacin, un gimnasio deentrenamiento escnico basado en el dogma de Constantin Stanislavsky, eldirector de teatro y terico ruso que transform la actuacin del siglo XX.Stanislavsky postul que los verdaderos actores deban asimilar sus personajesa travs de ejercicios mentales. Fastidiado con los que recitaban conexageracin, el terico ruso propuso buscar un realismo sicolgico y ofrecer alpblico "sentimientos verdaderos".

Hoy, el Actor's Studio cuenta con 900 miembros -con "carn de socio" de por

vida y sin pagar un centavo- que entrenan su capacidad de transformarse ental o cual personaje.

En la lista, por la que ya pasaron tres generaciones de actores, despuntan,entre otros, Robert De Niro, Faye Dunaway, Sally Field, Warren Beatty, HollyHunter, Kevin Spacey y Sean Penn.

Stanislavski, Constantin. Un Actor se Prepara. Mexico: Diana.1999., Stanislavski, Constantin.Manual del Actor. Mexico: Diana, 1982. Stanislavski, Constantin. El trabajo del actor sobre smismo. Bs As: Editorial Quetzal, 1980, Stanislavski, Constantin. Mi Vida en el Arte. Mexico:Diana, 1982, Strasberg, Lee. Un sueo de pasin. La elaboracin del Mtodo. Bs As: Emec,1997, Wikiepedia.Mara Osipovna Knbel. El ltimo Stanislavsky. Editorial Fundamentos.Madrid. Espaa. 1996. Enciclopedia Salvat Nuevos Rumbos del teatro. Salvat Editores.Barcelona. 1974.