5. Karl Blosfeldt

7/31/2019 5. Karl Blosfeldt

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fotografía clápor José Car

Fotografía clásica: un recorrido selectivo por la historia una muestra de algunos de los fotógrafos más sobresalientes sus

sesión05

Arte oculto en la

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Sesión

05Arte oculto en las plantas

KARL BLOSFFELDT

Si hay un referente en la fotografía de plantas como máxima

expresión de su virtualidad artística, ese es sin duda Karl Blossfeldt.

En 1881 un joven estudiante, escultor y aprendiz de modelado se

inicia en una titánica tarea que se traducirá en un inmenso archivo

fotográfico dedicado en exclusiva a las planta. Se me antoja una

osadía escribir unas modestas líneas sobre alguien con semejante

talento y sobre el que se ha escrito abundantemente. No es

arriesgado afirmar, que los fotógrafos de naturaleza y,

especialmente los dedicados a la macrofotografía que ignoren

datos sobre su vida y obra, al profundizar en su conocimiento

hallarán en él un referente y una fuente de inspiración.

Karl Blossfeldt nace en Schielo (Harz) Alemania el 13 de

junio de 1865. Su instrucción académica se orienta desde joven

hacia las artes estudiando

escultura, modelado y

dibujo en el Museo Real

de Artes Aplicadas en

Berlín Contrariamente a lo que

consagrado a la botánica, sino

que esta constituyó un medio

para expresar sus inquietudes

artísticas. Una actividad

contemplativa y de minuciosa

observación en sus años de

estudiante le cautivó,

otorgándole una visión que

permanecerá desde entonces

impresa en su retina. Sus

comienzos en el taller de modelado le permite

el metal: puertas y rejas se ven adornadas con m

En el Instituto de Berlín entra en contacto

profesor, pintor y dibujante dedicado a la ense

una gran influencia en Blossfeldt. Meurer rec

desarrollar un nuevo método de enseñanza par

estrategias competitivas en el ámbito com

industrial tras los resultados de Alemania e

http://es.wikipedia.org/wiki/13_de_junio


http://es.wikipedia.org/wiki/1865

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Meurer se propone utilizar

representaciones de plantas y motivos

ornamentales para el trabajo de artesanos

y fabricantes, dedicándose a reunir una

vasta colección de motivos basados en la

observación de la naturaleza como

fundamento del arte.

En 1890 viaja a Roma con seis ayudantes,

uno de ellos es Karl Blossfeldt que ha

obtenido una beca. En su periplo de siete

años por Italia, Grecia y el norte de África.

Comienza su catálogo de fotografías y

muestras de ejemplares botánicos para el

profesor Meurer. Cada planta se cataloga

y clasifica según su tipo. Muchos

ejemplares se dejan secar y conservan en

vitrinas para servir al p

modelado. De regres

a Berlín, finalmente s

dedica a la docencia

la Escuela de Artes

había estudiado.

durante 31 añ

asignatura “Mo

según plantas vivas”

Blossfeldt por lo general buscaba sus flores

en el campo, caminos de tierra,

terraplenes y lugares por donde pasea.

Frecuenta también el jardín botánico de

Berlín. Las plantas que recolecta son

“malas hierbas”, ejemplares que él

denomina “proletarios” Ante su cámara

muestra su convicción de que los

ejemplares más hermosos, las formas más

cortaba las plantas q

diseccionándolas, c

cirujano, en partes m

seleccionar el motiv

de sus exposiciones

tomas de idéntico

variaciones, flores d

sépalos, semillas, etcé

series completas de la



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crecimiento en un proceso que sugiere la

búsqueda del arquetipo de planta.

El trabajo desarrollado para captar las

imágenes con su

cámara viene

precedido por una

minuciosa

preparación del

ejemplar. Tras la

elección de la planta

y su preparación, la fija en

ocasiones con masilla, alfileres,

pequeñas

estacas de

madera y

fondos

preparados de

papel

consistente.

Cuando ello no es posible opta

entorno colocando láminas, lonas o

tarjetas como fondo en los propios

parques y jardines, elementos que sujeta

con hilos. En ocasiones incluso utiliza

láminas de cristal cuya presencia queda

delatada por reflejos visibles en algunas de

sus obras.

En torno a 1920 nace en Alemania un

nuevo movimiento artístico: “La Nueva

Objetividad” como rechazo al

expresionismo. Esencialmente se trata de

una corriente que preconiza una

renovación estética y ética, un abandono

del romanticismo, el sentimentalismo y la

huída del Pictorialismo. Entre sus máximos

exponentes podemos citar a: Karl

Blossfeldt, Albert Renger-Patzsch, John

Heartfield y August Sander En Estados

corriente se encuen

Edward Weston, Imo

Ansel Adams y Walker

Sin embargo, el prete

de Blossfeldt con este

ser cuestión pacífica

parecer de algunos

quedar fuera de esta

expresión.

Su trabajo adquier

estética y documenta

ciencia, de las artes y

carrera fotografió más

en su mayoría desde a

en ángulos de 90 º.

aporta por la proximida

Blossfeldt parece exp

minimalismo, la sencille

elementos y las forma

http://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Renger-Patzsch

http://es.wikipedia.org/wiki/John_Heartfield


http://es.wikipedia.org/wiki/August_Sander

http://es.wikipedia.org/wiki/August_Sander



http://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Renger-Patzsch



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como único título recogen las

denominaciones en latín de las plantas.

Otros autores han querido ver en Karl una

línea surrealista, en la que nos muestra

cosas imperceptibles a simple vista, un

mundo diminuto e infinito de proporciones

áureas. Paradójicamente, en contra de

sus propias intenciones parece convertirse

en un artista de vanguardia.

El impacto de

Blossfeldt en sus

contemporáneos se

produce tras la

del Arte”. La abstracción y las formas

geométricas pasan a un primer plano, en

línea con los postulados artísticos

defendidos por Lászlo Moholy-Nagy desde

su tribuna como profesor en la Bauhaus.

Apenas un centenar de fotografías nos

han llegado de las más de seis mil que

llegó a realizar. Sus series fotográficas, tal y

como ha quedado apuntado, constituyen

para él un recurso para la docencia. No

las consideraba como obras autónomas.

Sus libros le dieron fama universal hasta

otorgarle un lugar privilegiado en la

historia de la fotografía.

En 1928 vería la luz el libro “Formas

originales del Arte” una cuidada

arte y naturaleza com

había mostrado. No

universo en lo diminuto

ser inspirador de

capiteles, enrejados

caprichosas, enre

fantásticas, etc.

Posteriormente, en

publicarían “El Marav

Naturaleza” y “Prodigio

En el prólogo del

Blossfeldt al respecto

escribe:

“Nos e s mi intención

alguna a los documen

aquí se exhiben. Los c

perturban la fuerte imp

ejercen sobre el observ



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En el mismo prefacio, nos ilustra sobre sus reflexiones sobre la

naturaleza y el arte:

El 9 de diciembre de 1932 muere Karl Blossfeldt, una mente

prodigiosa que nos descubrió: “El arte oculto en las plantas”.

“Sólo de la inagotable fuente de la eterna juventud que e s la naturaleza, de la que han bebido

pueblos de todos los tiempos, puede el arte tomar una energía y un estímulo nuevos para desarro

sanamente. La planta ha de considerarse como una estructura auténticamente artística y

arquitectónica….

En este sentido, la naturaleza – que ejerce sin descanso su oficio de constructor – es nuestra me

maestra, no solo en el arte, sino también en el campo de la técnica. Educa a la belleza y a la inter

y es una fuente del placer más noble.”



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(SESIÓN POWERPOINT)



sesión

05

Arte oculto e

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Cronología y aportaciones más importantes

• Karl Blossfeldt nace en Schielo (Harz) Alemania el 13 de junio de 186

diciembre de 1932 .

• Hijo de un agricultor y director de orquesta, desde pequeño comienza a d

animales que observa en el jardín de su padre.

• Tras acabar sus estudios de bachillerato elemental comienza a trabajar co

la fundición artística de la industria siderúrgica de Mägdesprung.

• Obtiene una Beca y completa su formación académica en el Instituto de

de Berlín bajo la tutela del profesor Moritz Meurer.

• Como ayudante de Meurer viaja a Roma, Grecia y norte de África do

recolectar, clasificar y catalogar flores y plantas.



• Profesor, pintor y dibujante dedicado a la enseñanza que ejercería

una gran influencia en Blossfeldt.

• Recibió el encargo de desarrollar un nuevo método de enseñanza

para establecer nuevas estrategias competitivas en el ámbito

comercial del diseño industrial tras los resultados de Alemania en

las Exposiciones Universales.

• Blossfeldt consigue una Beca y viaja con Meurer como colaborador

por Roma , Grecia y el Norte de África.

• Comienza su catálogo de fotografías y muestras de ejemplares

botánicos para el profesor Meurer.

Moritz Meurer:

Manual de Estudio

Dibujo a lápiz, Mus



• La búsqueda de plantas y flores: caminos, terraplenes… en busca de plan

de malas hierbas que según él eran los ejemplares más bellos.

• Prepara los ejemplares metódicamente. Los corta, secciona, seca desme

para sus composiciones sobre fondos neutros y con iluminación natural.

• No se considera a sí mismo un fotógrafo. Sus obras sirven como instru

clases de modelado.

• Durante 31 años imparte la asignatura “Modelado según plantas vivas”



• Blossfeldt por lo general buscaba sus flores en el campo, caminos de tierra

lugares por donde pasea. Frecuenta también el jardín botánico de Berlín.• Las plantas que recolecta son “malas hierbas”, ejemplares que él denomina “p

• Cada planta se cataloga y clasifica según su tipo. Muchos ejemplares se

conservan en vitrinas.

• Se sirve de alfileres, pequeñas estacas, masillas, fondos neutros e incluso lámin

• Cuando no es posible trabajar en su estudio lo hace en el entorno colocando

tarjetas como fondo en los propios parques y jardines.



Obras:

• “Formas Primigenias (originarias) del Arte”, 1928.

• “El Maravilloso Jardín de la Naturaleza”, 1932.

• “ Prodigios de la Naturaleza”, 1942.

• En el prólogo del primero de ellos, Blossfeldt al respecto de sus intenciescribe:

“ Nos es mi intención dar interpretación alguna a los documentos fotog

que aquí se exhiben. Los comentarios prolijos perturban la fuerte impre

las fotos ejercen sobre el observador”



En 1928 vería la luz el libro “Formas originales del Arte”,

una cuidada publicación que enfatiza la relación entre

arte y naturaleza como nunca antes se había mostrado.

En ella nos descubre un universo en lo diminuto, que

bien pudiera ser inspirador de columnas góticas,

capiteles, enrejados, torres, cúpulas caprichosas,

enrejados, puertas fantásticas, etc.



La fotografía se torna especialmente documental y científica. La n

lo cotidiano, los objetos, el detalle, ... adquieren una nueva dimen

temas fotográficos. La imagen ha de ser clara, nítida, técnicament

lo que suscita un especial interés en los aspectos técnicos y las leye

Lo que prima es la capacidad del fotógrafo de seleccionar y en

realidad: la mirada del artista es lo importante; los procesos de la

pasan a un segundo plano.



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