EL TEXTO NARRATIVO

DEDICATORIA: Dedicamos esta monografa en primer lugar a Dios, quien siempre nos gua y nos protege; a nuestros familiares y amigos que nos apoyan incondicionalmente y a nuestra docente Mg. Eddy Ganto Carlos por su aporte a nuestro conocimiento.

INTRODUCCINEn este modesto texto monogrfico explicaremos la definicin, la estructura y caractersticas de un texto narrativo ya que la mayora de personas desconoce sobre este tema. Narrar consiste en contar un suceso, una historia. Por ejemplo cuando le contamos a un amigo una pelcula, o lo que hicimos durante el da; elaboramos textos narrativos.El texto narrativo puede ser oral o escrito, segn el canal, y ficticio o real, segn la naturaleza del suceso contado. El texto narrativo nos puede servir para elaborar alguna obra o relato y tambin es muy til para poder convencer y asombrar por ello es importante poner en prctica dicho tema porque constituye la base de muchos gneros discursivos, orales, escritos y literarios que son muy tiles para el desarrollo de todo profesional.

INDICEINTRODUCCIN2CAPTULO I51.Definicin:62.Elementos de la narracin7La accin:7El tiempo:7Los caracteres:7El ambiente:83.Estructura y Secuencias Narrativas.83.1Introduccin o planteamiento.83.2Nudo o conflicto.83.3Desenlace o solucin de la situacin planteada.84.Diversos tipos de narracin9Narracin humorstica.9Narracin de miedo, suspense y terror9Narracin de ciencia ficcin9Narracin de aventuras9Narracin policiaco-detectivesca10Narracin sentimental10CAPITULO II115.Especies de Narrativas12a)EL CUENTO:12Caractersticas del cuento.13EJEMPLO DE CUENTO POPULAR14b)LA LEYENDA16LA LEYENDA Y SUS CARACTERISTICAS17DIFERENCIAS ENTRE MITO Y LEYENDA18EJEMPLOS DE LEYENDAS18ALGUNOS LEYENDAS REGIONALES:18El sombrern:18El gritn:18La rodillona:18La cabellona:18Cura sin cabeza:18La muelona:19El mandiga:19La madre del ro:19Ageros navideos:19Ageros de mala suerte:19Otros ageros:20c)EL MITO21CARACTERSTICAS22TIPOS DE MITOS22MITO ORIGEN DEL HALLOWEEN23d)LA FBULA23Qu es una fbula?23Orgenes23CARACTERSTICAS DE LAS FBULAS:23EL MS SABIO NARRADOR DE CUENTOS24Ejemplo de fbula:25e)LA NOVELA26Caractersticas26Clases de novela27Ejemplo de novela31CONCLUSIONES33BIBLIOGRAFIA34

CAPTULO ITEXTO NARRATIVO1. Definicin:Un texto narrativo es una historia que se cuenta con un lenguaje formal y lleva una secuencia de hechos o acontecimientos que se desarrollan en un tiempo determinado y en los que predomina una estructura de secuencia.En la estructura de secuencia los hechos se presentan ordenados de acuerdo con 2 criterios:El tiempo en que se producen (estos textos llevan compresiones como el ao siguiente, despus de 5 aos,...); y el orden en el que suceden (emplean conectores como primero, despus, a continuacin...)Para elaborar una narracin el narrador tiene que tener en claro el tema, para poder a partir de ah disear a los personajes.Para que una narracin sea dinmica y mantenga siempre el inters del lector se deben de realizar varias tareas: seleccionar los hechos que se narran, caracterizar a los personajes, ambientar los hechos y el tiempo de tal manera que parezca verdadero y presentar las acciones de forma ordenada y progresiva.El narrador puede emplear diversas tcnicas para contar lo sucedido; es lo que se llama el punto de vista narrativo.Se clasifican de la siguiente manera:En primera persona: es cuando se narra una accin utilizando el punto de vista de la primera persona gramatical, "yo". Aqu, el autor, el narrador y el protagonista estn plenamente identificados. Puede ocurrir que un personaje sea el que cuente la historia, como si le hubiese sucedido a l mismo o como testigo.Narracin en tercera persona: es la forma ms comn, la que emplea la tercera persona gramatical, "l" y "ella.".1. Punto de vista del autor omnisciente: cuando el narrador demuestra un conocimiento total y absoluto de todo lo narrado, es decir, conoce los sucesos exteriores y tambin los sentimientos ms ntimos de todos los personajes. Es como un dios que todo lo ve y todo lo sabe.2. Punto de vista de la tercera persona limitada: el narrador es an el que ve y cuenta la accin, pero slo asume la funcin de observador de los hechos y como tal, est limitado por los naturales medios de informacin. En este punto de vista hay cosas que el narrador ignora, por no tener conocimiento personal de lo sucedido ni haber obtenido informacin sobre ellas.

3. Punto de vista del narrador-testigo : quien narra no es el narrador directamente, sino que lo hace a travs de un personaje que cuenta, en tercera persona, todo lo que ve y observa.

2. Elementos de la narracinSon principalmente, cuatro: accin (lo que sucede), tiempo (cuando sucede), caracteres (personajes que la realizan) y ambiente (medio en que se produce dicha narracin):La accin: es el conjunto de acontecimientos que se narran, en este sentido, el orden resulta imprescindible. El elemento central de inters que mueve la accin se le llama conflicto de fuerzas, que puede ser externo (entre dos o ms personas) o interno (estados de consciencia o vida interior).El tiempo: En toda narracin existen dos clases de tiempos: aquel en el que se desarrolla la historia, y aquel otro en el que se desarrolla la intriga. Dependiendo de estos tiempos, el orden del relato puede cambiar.Segn el orden cronolgico la narracin puede ser: Lineal: Pasado, presente y futuro. Retrospectivo: Se vuelve al pasado desde el presente. De anticipacin: Se narra lo que suceder.Los caracteres: En toda narracin se cuentan hechos en los que intervienen personas, aunque tambin puede darse el caso de que aparezcan animales o cosas personificadas con cualidades humanas, son los seres que llevan a cabo la accin.En el proceso de crear a los personajes el autor tiene una labor meticulosa de observacin, introducindose en cada personaje para presentndolo como un ser vivo.Los personajes se clasifican en:Principales: son los protagonistas de la historia.Secundarios: no aparecen con frecuencia en la narracin y tienen un nivel de importancia menor.Redondos: cambian a lo largo del relato.Planos: mantienen las mismas caractersticas toda la narracin.

El ambiente: La importancia del ambiente dentro de la narracin es fundamental ya que la creacin de un buen marco le da a lo narrado un fondo de autenticidad, una tercera dimensin, que de otra forma no lograra.3. Estructura y Secuencias Narrativas.Las historias se agrupan en: Presentacin, nudo y desenlace. Cuando la historia tiene un final correcto, presenta una estructura cerrada, en caso contrario ser abierta.Aristteles crea la estructura narrativa, siendo primero el narrador, la historia, actuantes, tiempo y discurso.Finalmente la narracin debe tener requisitos: brevedad, credibilidad, carcter pattico (es importante que las acciones revelen intensidad de pasiones para despertar la emotividad del lector)Laestructura del texto narrativoest compuesta de estastres partes:3.1 Introduccin o planteamiento. Sirve para introducir los personajes. Nos presenta una situacin inicial, un conflicto que les sucede a unos personajes en un tiempo y en un lugar, determinados.A medianoche (tiempo) una multitud de personas (personajes) invaden las calles de San Bernardino (lugar) dando gritos de protesta.3.2 Nudo o conflicto.Se desarrollan los acontecimientos planteados en la introduccin. Los personajes se ven envueltos en el conflicto y actan en funcin del objetivo que persiguen.Al llegar al patio (lugar) unos soldados (personajes) apuntaban a la multitud. Son un disparo y cay un soldado. Aquellos dispararon contra la multitud.3.3 Desenlace o solucin de la situacin planteada.En esta parte del relato se resuelve el conflicto de la fase inicial. Puede tener un final feliz o trgico; positivo o negativo.4. Diversos tipos de narracin Narracin humorstica.Puede ser de temtica muy variada, pero siempre en un tono humorstico.Su finalidad es hacer rer. El autor aprovecha todos los recursos lingsticos: fonticos, morfosintcticos y semnticos.Diversos subtipos:Humor negro: Se inspira en temas como la miseria y el dolor. Sorpresivo: Tono narrativo formal para provocar el humor al final. Disparatado: Mezcla elementos muy diferentes. Narracin de miedo, suspense y terrorNormalmente responden a una estructura fija: introduccin del ambiente, nudo (se intensifica la tensin) y el desenlace (la distensin final).El clmax se consigue con descripciones de situaciones, oraciones cortas y utilizacin de puntos suspensivos. La organizacin de los prrafos estn relacionados en busca de un mismo objetivo final: el miedo. Narracin de ciencia ficcinEl tiempo es fundamental. Se trata de un hecho centrado en el futuro o en el presente, relacionado con hechos extraordinarios. La materia argumental puede ser muy variada: invasiones, mutaciones, etc.; estos argumentos plantean problemas relacionados con nuestra civilizacin: deshumanizacin, ecologa, posibilidad de manipular el material gentico.Destacan las oraciones breves y los tecnicismos. Narracin de aventurasEs fundamental el personaje protagonista, centro del argumento: vivir situaciones difciles, peligros, se enfrentar a diversos personajes y sobrevivir gracias a su ingenio.La narracin es rpida.Predominan oraciones simples, subordinadas adjetivas para descripciones de lugares y situaciones.

Narracin policiaco-detectivescaPresenta una estructura fija: delito, asesinato, robo, secuestro, localizacin de huellas y desenlace (generalmente, detencin del sospechoso). El detective privado es el personaje clave.El personaje central responde a tres modelos: lgico, aventurero o mezcla de los dos. Narracin sentimentalExpresa de manera directa sentimientos amorosos. Tiene un esquema argumental estable: los personajes protagonistas tienen que enfrentarse a un impedimento social de una tercera persona (antagonista).Las acciones y situaciones se desarrollan en la realidad cotidiana. Tras penosos sucesos, aparece el final feliz como resolucin del conflicto.Genette dice que hay dos tipos de relatos: relato de hechos (digesis) y relato de palabras (mimesis) ambos integrados dentro del modo narrativo.

CAPITULO II

5. Especies de Narrativasa) EL CUENTO:El concepto de cuento proviene del latn, comptus, esto quiere decir cuenta. Se entiende por cuento como el relato o narracin, ms bien corta, de un hecho, que suele ser imaginario. Normalmente los cuentos se caracterizan por poseer pocos personajes, donde slo suele existir un solo personaje principal. Adems su argumento suele ser ms bien simple. Esta caracterstica se debe a la escasa capacidad de utilizar recursos literarios debido a la brevedad de la narracin.Tradicionalmente la redaccin de los cuentos consiste en una introduccin, luego la misma es desarrollada, se presenta un conflicto, es decir el nudo del relato. Este ser resuelto, es decir el desenlace y por ltimo el cierre del cuento. Estos textos son escritos en prosa y son hechos para una lectura de corrida, es decir que no debe ser interrumpida como una novela, ya que es posible que se pierda la intencin literaria.Los cuentos pueden ser clasificados en dos grandes grupos, por un lado los tradicionales o tambin conocidos bajo el nombre de populares y los literarios. Los primeros se caracterizan por su transmisin oral a lo largo de la historia. Es por ello que de una misma historia puedan conocerse diversas versiones. Se cree que su origen es el mbito familiar. Este tena como finalidad entretener tanto a los ms pequeos como a los adultos. Muchos de estas narraciones continan siendo conocidas actualmente ya que han sido recopiladas a lo largo de la historia.Ciertos estudiosos de los cuentos tradicionales han podido detectar ciertos patrones repetidos en diversos cuentos, provenientes de diversos lugares, algunos ejemplos son: los comienzos suelen ser determinadores del tiempo y espacio, los nmeros tres y siete suelen ser utilizados en casi todas las narraciones, los personajes malignos suelen ser feos, mientras que los ms bondadosos se caracterizan por su belleza. Adems suele repetirse muchas veces la misma frase a lo largo de la narracin. Por otro lado se percibe que en la mayora de los cuentos los personajes principales deben sortear diversas pruebas y por lo general logran superarlas gracias a la ayuda de otros personajes bondadosos. Adems los desenlaces se caracterizan por ser finales donde la trama es resuelta y el protagonista obtiene lo deseado. Por otro lado suelen ser poseedores de una moraleja.Los cuentos literarios se caracterizan por ser transmitidos de manera escrita. Son creados por un autor. Es por ello que estos suelen ser nicos, no pueden ser halladas diversas versiones. En este caso la moraleja no es algo que puede ser interpretado al final del cuento, aunque el autor del mismo escriba con una intencionalidad determinada.Algunos de los gneros que pueden ser encontrados en estos relatos breves son: terror, algunos de los autores ms conocidos son Edgar Allan Poe y Stephen King. Los cuentos de viajes, uno de los autores ms reconocidos es Julio Verne. Tambin pueden ser encontrados cuentos fantsticos, como los del Horacio Quiroga o Julio Cortzar e incluso policiales como los de Jorge Luis Borges. Adems existe el gnero realista, como el que desarrolla Juan Rulfo. Otro de los tpicos muy utilizado son el amor, ciencia ficcin, infantiles, etc.Caractersticas del cuento.Elcuentopresenta varias caractersticas que lo diferencian de otros gneros narrativos breves: Narrativo: Una narracin es el relato de unos hechos reales o imaginarios que les suceden a unos personajes en un lugar. Cuando contamos algo que nos ha sucedido o que hemos soado o cuando contamos un cuento, estamos haciendo una narracin. Ficcin: aunque en algunos casos puede basarse en hechos reales o ser una ficcin de un marcado realismo, un cuento debe, para funcionar, recortarse de la realidad. Argumental: tiene una estructura de hechos entrelazados (accin consecuencias) en un formato de: introduccin nudo desenlace. nica lnea argumental: a diferencia de la novela, en el cuento todos los hechos se encadenan en una sola sucesin de hechos. Estructura centrpeta: todos los elementos que se mencionan en la narracin del cuento estn relacionados y funcionan como indicios del argumento. Un slo personaje principal: aunque puede haber otros personajes, la historia hablar de uno en particular, que es a quien le ocurren los hechos. Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con la poesa: est escrito para ser ledo de corrido de principio a fin. Si uno corta la lectura, es muy probable que se pierda el efecto narrativo. La estructura de la novela permite leerla por partes. Brevedad: por y para cumplir con todas las dems caractersticas, el cuento debe ser breve. Prosa: el cuento debe estar escrito en prosa, o sea con prrafos, sangras y punto y aparte.EJEMPLO DE CUENTO POPULARLa Bella Durmiente CuentoUn cuento de los hermanos Grimm Hermanos GrimmHace muchos aos vivan un rey y una reina quienes cada da decan: "Ah, s al menos tuviramos un hijo!" Pero el hijo no llegaba. Sin embargo, una vez que la reina tomaba un bao, una rana salt del agua a la tierra, y le dijo: "Tu deseo ser realizado y antes de un ao, tendrs una hija."Lo que dijo la rana se hizo realidad, y la reina tuvo una nia tan preciosa que el rey no poda ocultar su gran dicha, y orden una fiesta. l no solamente invit a sus familiares, amigos y conocidos, sino tambin a un grupo de hadas, para que ellas fueran amables y generosas con la nia. Eran trece estas hadas en su reino, pero solamente tena doce platos de oro para servir en la cena, as que tuvo que prescindir de una de ellas. La fiesta se llev a cabo con el mximo esplendor, y cuando lleg a su fin, las hadas fueron obsequiando a la nia con los mejores y ms portentosos regalos que pudieron: una le regal la Virtud, otra la Belleza, la siguiente Riquezas, y as todas las dems, con todo lo que alguien pudiera desear en el mundo.Cuando la dcimoprimera de ellas haba dado sus obsequios, entr de pronto la dcimotercera. Ella quera vengarse por no haber sido invitada, y sin ningn aviso, y sin mirar a nadie, grit con voz bien fuerte: "La hija del rey, cuando cumpla sus quince aos, se punzar con un huso de hilar, y caer muerta inmediatamente!" Y sin ms decir, dio media vuelta y abandon el saln.Todos quedaron atnitos, pero la duodcima, que an no haba anunciado su obsequio, se puso al frente, y aunque no poda evitar la malvada sentencia, s poda disminuirla, y dijo: "Ella no morir, pero entrar en un profundo sueo por cien aos!"El rey trataba por todos los medios de evitar aquella desdicha para la joven. Dio rdenes para que toda mquina hilandera o huso en el reino fuera destruido. Mientras tanto, los regalos de las otras doce hadas, se cumplan plenamente en aquella joven. As ella era hermosa, modesta, de buena naturaleza y sabia, y cuanta persona la conoca, la llegaba a querer profundamente.Sucedi que en el mismo da en que cumpla sus quince aos, el rey y la reina no se encontraban en casa, y la doncella estaba sola en palacio. As que ella fue recorriendo todo sitio que pudo, miraba las habitaciones y los dormitorios como ella quiso, y al final lleg a una vieja torre. Ella subi por las angostas escaleras de caracol hasta llegar a una pequea puerta. Una vieja llave estaba en la cerradura, y cuando la gir, la puerta sbitamente se abri. En el cuarto estaba una anciana sentada frente a un huso, muy ocupada hilando su lino."Buen da, seora," dijo la hija del rey, "Qu haces con eso?" - "Estoy hilando," dijo la anciana, y movi su cabeza."Qu es esa cosa que da vueltas sonando tan lindo?" dijo la joven.Y ella tom el huso y quiso hilar tambin. Pero nada ms haba tocado el huso, cuando el mgico decreto se cumpli, y ella se punz el dedo con l.En cuanto sinti el pinchazo, cay sobre una cama que estaba all, y entr en un profundo sueo. Y ese sueo se hizo extensivo para todo el territorio del palacio. El rey y la reina quienes estaban justo llegando a casa, y haban entrado al gran saln, quedaron dormidos, y toda la corte con ellos. Los caballos tambin se durmieron en el establo, los perros en el csped, las palomas en los aleros del techo, las moscas en las paredes, incluso el fuego del hogar que bien flameaba, qued sin calor, la carne que se estaba asando par de asarse, y el cocinero que en ese momento iba a jalarle el pelo al joven ayudante por haber olvidado algo, lo dej y qued dormido. El viento se detuvo, y en los rboles cercanos al castillo, ni una hoja se mova.Pero alrededor del castillo comenz a crecer una red de espinos, que cada ao se hacan ms y ms grandes, tanto que lo rodearon y cubrieron totalmente, de modo que nada de l se vea, ni siquiera una bandera que estaba sobre el techo. Pero la historia de la bella durmiente "Preciosa Rosa," que as la haban llamado, se corri por toda la regin, de modo que de tiempo en tiempo hijos de reyes llegaban y trataban de atravesar el muro de espinos queriendo alcanzar el castillo. Pero era imposible, pues los espinos se unan tan fuertemente como si tuvieran manos, y los jvenes eran atrapados por ellos, y sin poderse liberar, obtenan una miserable muerte.Y pasados cien aos, otro prncipe lleg tambin al lugar, y oy a un anciano hablando sobre la cortina de espinos, y que se deca que detrs de los espinos se esconda una bellsima princesa, llamada Preciosa Rosa, quien ha estado dormida por cien aos, y que tambin el rey, la reina y toda la corte se durmieron por igual. Y adems haba odo de su abuelo, que muchos hijos de reyes haban venido y tratado de atravesar el muro de espinos, pero quedaban pegados en ellos y tenan una muerte sin piedad. Entonces el joven prncipe dijo:-"No tengo miedo, ir y ver a la bella Preciosa Rosa."-El buen anciano trat de disuadirlo lo ms que pudo, pero el joven no hizo caso a sus advertencias.Pero en esa fecha los cien aos ya se haban cumplido, y el da en que Preciosa Rosa deba despertar haba llegado. Cuando el prncipe se acerc a donde estaba el muro de espinas, no haba otra cosa ms que bellsimas flores, que se apartaban unas de otras de comn acuerdo, y dejaban pasar al prncipe sin herirlo, y luego se juntaban de nuevo detrs de l como formando una cerca.En el establo del castillo l vio a los caballos y en los cspedes a los perros de caza con pintas yaciendo dormidos, en los aleros del techo estaban las palomas con sus cabezas bajo sus alas. Y cuando entr al palacio, las moscas estaban dormidas sobre las paredes, el cocinero en la cocina an tena extendida su mano para regaar al ayudante, y la criada estaba sentada con la gallina negra que tena lista para desplumar.l sigui avanzando, y en el gran saln vio a toda la corte yaciendo dormida, y por el trono estaban el rey y la reina.Entonces avanz an ms, y todo estaba tan silencioso que un respiro poda orse, y por fin lleg hasta la torre y abri la puerta del pequeo cuarto donde Preciosa Rosa estaba dormida. Ah yaca, tan hermosa que l no poda mirar para otro lado, entonces se detuvo y la bes. Pero tan pronto la bes, Preciosa Rosa abri sus ojos y despert, y lo mir muy dulcemente.Entonces ambos bajaron juntos, y el rey y la reina despertaron, y toda la corte, y se miraban unos a otros con gran asombro. Y los caballos en el establo se levantaron y se sacudieron. Los perros cazadores saltaron y menearon sus colas, las palomas en los aleros del techo sacaron sus cabezas de debajo de las alas, miraron alrededor y volaron al cielo abierto. Las moscas de la pared revolotearon de nuevo. El fuego del hogar alz sus llamas y cocin la carne, y el cocinero le jal los pelos al ayudante de tal manera que hasta grit, y la criada desplum la gallina dejndola lista para el cocido.Das despus se celebr la boda del prncipe y Preciosa Rosa con todo esplendor, y vivieron muy felices hasta el fin de sus vidas.b) LA LEYENDAUna leyenda es una narracin, de hechos naturales, sobrenaturales o mezclados, que se narra y se transmite de generacin en generacin en forma oral o escrita, generalmente el relato se sita de forma imprecisa, entre el mito y el suceso verdico que le confiere cierta singularidad.Se ubica en un tiempo y lugar que resultan familiares a los miembros de una comunidad, lo que aporta al relato cierta verosimilitud. En las leyendas que presentan elementos sobrenaturales, como milagros, presencia de criaturas fericas o de ultratumba, etc., estos se presentan como reales, pues forman parte de la visin del mundo propia de la comunidad en la que se origina la leyenda. En su proceso de transmisin a travs de la tradicin oral las leyendas experimentan a menudo supresiones, aadidos o modificaciones, surgiendo as todo un mundo lleno de variantes.Se define a la leyenda como un relato folclrico con bases histricas.[ ]Una definicin profesional moderna ha sido propuesta por el folclorista Timothy R. Tangherlini en 1990:[]"Tpicamente, la leyenda es una narracin tradicional corta de un solo episodio, altamente ecotipificada,[] realizada de modo conversacional, que refleja una representacin psicolgica simblica de la creencia popular y de las experiencias colectivas y que sirve de reafirmacin de los valores comnmente aceptados por el grupo a cuya tradicin pertenece".Contrariamente al mito, que se ocupa de dioses,[] la leyenda se ocupa de hombres que representan arquetipos (tipos humanos caractersticos), como el del hroe o el anciano sabio, como se aprecia por ejemplo en las leyendas heroicas griegas y en las artricas.[]LA LEYENDA Y SUS CARACTERISTICASLeyenda es una narracin oral o escrita, con una mayor o menor proporcin de elementos imaginativos, generalmente quiere hacerse pasar por verdadera, ligada a un elemento de la realidad. Se transmite de generacin en generacin, casi siempre de forma oral, y con frecuencia tiene, aadidos o modificaciones. Es una narracin escrita para ser leda en voz alta y en pblico, bien dentro de los monasterios, durante las comidas en el refectorio, o dentro de las iglesias, para edificacin de los fieles cuando se celebra la festividad de un santo. Etimologa y caractersticas: Leyenda viene del latn legenda (lo que debe ser ledo) En literatura, es una narracin ficticia, casi siempre de origen oral, que se refiere a lo maravilloso. Una leyenda, est ligada siempre a un elemento preciso (lugar, objeto, personaje histrico) La leyenda se desarrolla habitualmente en un lugar y un tiempo precisos y reales; La tarea es dar fundamento y explicacin a una determinada cultura, y presenta a menudo criaturas cuya existencia no ha podido ser probada (la leyenda de las sirenas, por ejemplo). Una leyenda est generalmente relacionada con una persona, una comunidad, un monumento, un lugar o un acontecimiento cuyo origen pretende explicar leyendas etiolgicas. A menudo se agrupan en ciclos alrededor de un personaje, como sucede con los ciclos de leyendas en torno a Robin Hood, el Cid Campeador o Bernardo del Carpio. La leyenda es una narracin ficticia, pero basada en la realidad, ligada a temas de hroes, de la historia patria, de seres mitolgicos, de almas, de santos o sobre los orgenes de hechos varios. La leyenda pertenece al folclore y por ello corresponde a la ms arraigada sabidura de un pueblo. Expresa los deseos, los anhelos, los temores, los ideales y sueos que son parte de la visin global que tiene ese pueblo de su propia historia y de sus relaciones con la naturaleza.DIFERENCIAS ENTRE MITO Y LEYENDAEl mito es un relato que intenta explicar un misterio de la realidad y que est asociado generalmente a las creencias y ritos de un pueblo. La leyenda no pretende explicar lo sobrenatural pues es un relato que resalta alguna caracterstica o atributo de un pueblo, ciudad o regin a partir de personajes y hechos reales.EJEMPLOS DE LEYENDASAntioquia se destaca por tener una amplia tradicin mstica, existen leyendas dejadas por los espaoles, otros introducidos por los esclavos africanos y leyendas tpicamente regionales.

As, la madremonte es una leyenda nacional, pero en Antioquia tiene la particularidad de robarles a las vacas sus cros recin nacidos. Leyendas americanos: La patasola, la madremonte, el mohn, el gritn, el bracamonte, el hojarrasqun del monte, la madre del agua, la vaca de la laguna, la llorona, el nima sola.ALGUNOS LEYENDAS REGIONALES: El sombrern:Es un espanto de figura humana usa ruana negra, un sombrero grandsimo y anda montado en una mula rodeado de dos enormes perros negros cogidos por gruesas cadenas. Dicen que se le ha visto en Medelln, Andes y por la orilla del ro San Juan. El gritn:Es un espanto de arriera. Sus sitios favoritos son los caminos de herradura y las colinas en las noches tranquilas; su grito es peculiar como quien arrea mulas.La rodillona:Espanto burln y caminero que se ubica en lo alto de los barrancos en forma de vieja sentada, con la cara entre las piernas, cabellos canosos, ojos rojos, nariz afilada y ganchuda, boca grande con un solo diente. Re a carcajadas y es perversa con algunos. La cabellona:Es un espanto rural vespertino y de tiempos lluviosos. Geogrficamente aparece desde Liborina a Pavarandocito. Cura sin cabeza:Es un espanto que viene desde la colonia. Las ciudades coloniales lo conservan en sus leyendas, especialmente en el noroeste Antioqueo. La muelona:Es de la llanura. Tiene su actividad en los caminos y con un horario de 6pm a 9pm. Se describe como una mujer bonita, de cabellos largos, ojos electrizantes y dientes de fiera, lanza carcajadas estridentes.El mandiga:Es de tan mala fama que se le considera como otro Satans. Algunos afirman haberlo visto a caballo y fumando, por las noches. Suele aparecer en las casas de juego y de vicio. Los codiciosos lo invocan como su protector.La madre del ro:Los indios chaimas queran agua y para ello se propusieron llevar las aguas de un manantial hasta su casero despus de consultar con el pinch. Este les dijo: para m es muy fcil hacer lo que peds, yo con solo mandarlo ya queda hecho; pero debo advertirlos que esa agua tiene su madre, esta madre es un serpiente y muy feroz. Entonces los indios desistieron de su intento.Ageros navideos: Colocar hojas de penca sbila detrs de la puerta para que Dios libre de todo mal y peligro. Regar granitos finos de arroz debajo de la cama para tener suerte. San Nicols patasarriba y el costalito lleno de mercado para tener suerte. Pelar 12 uvas y comerlas sin agua; la suerte llegar. Para que los diablos, las brujas y los malos espritus no entren a las casas, la media noche del 31 de diciembre, quemar sahumerios en toda la casa y sus alrededores.Ageros de mala suerte: Ao bisiesto, ao siniestro. Pasar por debajo de una escalera. La entrada por de una mariposa negra. El canto de un currucut. El nmero 13 es fatal. El da martes no es aconsejable para el matrimonio. Quebrar un espejo. Encender un cigarrillo de tercero. Derramar sal. Otros ageros: Poner una escoba al revs detrs de una puerta ahuyenta los visitantes. Tijeras abiertas, despide visitas. Las orejas calientes son sntoma de que estn hablando de uno. Cuando la lea en el fogn suena indica visita. La medalla de san Benito destierra a los malos vecinos. El cordn de San Antonio, sirve para hallar las cosas perdidas. Un masaje de una mujer embarazada alivia dolores musculares. La cada de un tenedor avisa visita masculina y de una cuchara visita femenina. Podar los rboles los viernes santos mejora los frutos. La palabra leyenda tiene sus orgenes en el latn. En el sentido ms estricto de la palabra se la entiende como una sucesin de hechos ficticios relacionados a cuestiones tradicionales y maravillosas, con un toque de historia, arraigado a determinados pueblos o culturas. Por otro lado, La misma tambin hace referencia a aquello que debe ser escuchado. Se cree que las leyendas cobraron gran importancia en la antigua Grecia, gracias a la mitologa. Ya a partir de estos relatos puede ser identificado ciertos rasgos religiosos y se caracterizaban por sus desenlaces fatales. Dentro del mundo literario las leyendas son concebidas como narraciones ficticias, incluso muchas veces fantsticas, que inicialmente eran transmitidas oralmente de generacin en generacin. Las mismas son entendidas como el reflejo del folklore de determinados pueblos. Es por ello que muchas veces son manifestados ciertas aspiraciones o metas, miedos e incluso la propia ideologa de dichas civilizaciones en relacin al medio que habitan. Dentro de estos relatos son incluidos ciertos datos histricos o lugares determinados. De hecho, se cree que muchos de los personajes mencionados dentro de las leyendas realmente existieron. Sin embargo se ha demostrado que por lo general estas reseas no son fieles a la realidad. Esta caracterstica se debe principalmente a la transmisin propia de estos relatos, como ya ha sido mencionada anteriormente, la oralidad. Esta transmisin permite la transformacin de la misma, donde los emisores pueden agregar o quitar pasajes o detalles. Estas transformaciones pueden ser realizadas por descuidos o adrede, ya sea por cuestiones estticas o por intentar captar la atencin del receptor. Cuando las leyendas comenzaron a ser escritas, perdieron esta capacidad de ser modificadas constantemente. Otra de las caractersticas principales de estos relatos es la necesidad de dar una explicacin, ya sea al origen de determinados nombres o narrar las vivencias de ciertos personajes histricos, que hayan sido importantes para dichos pueblos. Se considera que muchas veces tambin tienen como finalidad trasmitir una enseanza. Las leyendas suelen ser textos narrados de manera muy sencilla, por lo general en verso, aunque tambin pueden hallarse ciertos casos en prosa. Gracias a su simpleza, muchas veces en estos textos es fcil identificar las tres partes que lo componen: introduccin, nudo y desenlace. Generalmente comienzan con las palabras Segn la leyenda. Actualmente suele ser odo el trmino leyenda urbana. Las mismas hacen referencia a ciertas tradiciones o creencias populares contemporneas. Al igual que las leyendas tradicionales los mismos poseen ciertos episodios verosmiles combinados con la exageracin del narrador o bien cuestiones sobrenaturales o datos creados a partir de la supersticin. Tambin son transmitidos de manera oral, pero se le agregan otros medios actales, tales como internet, por ejemplo va e mail, o a travs la TV o radio, entre otros. Normalmente los narradores de estas leyendas suelen incluir en su relato que conocen a alguno de los personajes o que a un conocido le ha sucedido un hecho extrao. Es por ello que muchas veces este tipo de leyendas suelen surgir a partir de la narracin de las vivencias de alguna persona que pertenece a su familia o a la familia de algn conocido.c) EL MITO

Los mitos forman parte del sistema de creencias de una cultura o de una comunidad, la cual los considera historias verdaderas. Al conjunto de los mitos de una cultura se le denomina mitologa. Cuanto mayor nmero de mitos y mayor complejidad tiene una mitologa, mayor es el desarrollo de las creencias de una comunidad. La mitologa sustenta la cosmovisin de un pueblo.Desde que en la Antigedad grecolatina las explicaciones filosficas y cientficas entraron en competencia con las mticas, la palabra mito se carg en ciertos contextos de un valor peyorativo, llegando a utilizarse de forma laxa como sinnimo de patraa, creencia extendida pero falsa, por ejemplo, la sociedad sin clases es un mito comunista, o la mano invisible del mercado es un mito liberal. Tambin es comn el uso un tanto laxo de mito y mtico (o leyenda y legendario) para referirse a personajes histricos o contemporneos (o incluso a productos comerciales) cargados de prestigio y glamour: Charlot es un mito del cine mudo; los Beatles son un grupo mtico.CARACTERSTICASSegn Mircea Eliade, el mito es una historia sagrada que narra un acontecimiento sucedido durante un tiempo primigenio, en el que el mundo no tena an su forma actual. Los acontecimientos de la naturaleza que se repiten peridicamente se explican como consecuencia de los sucesos narrados en el mito (por ejemplo, en la mitologa griega el ciclo de las estaciones se explica a partir del rapto de Persfone). Sin embargo, no todos los mitos se refieren a un tiempo "primero", tambin pueden abordar sucesos acontecidos despus del origen, pero que destacan por su importancia y por los cambios que trajeron.TIPOS DE MITOSSe distinguen varias clases de mitos: Mitos cosmognicos: intentan explicar la creacin del mundo. Son los ms universalmente extendidos y de los que existe mayor cantidad. A menudo, se sita el origen de la tierra en un ocano primigenio. A veces, una raza de gigantes, como los titanes, desempea una funcin determinante en esta creacin; en este caso, tales gigantes, que suelen ser semidioses, constituyen la primera poblacin de la tierra. Mitos teognicos: relatan el origen de los dioses. Por ejemplo, Atenea surge armada de la cabeza de Zeus. Mitos antropognicos: narran la aparicin del ser humano, quien puede ser creado a partir de cualquier materia, viva (una planta, un animal) o inerte (polvo, lodo, arcilla, etc.). Los dioses le ensean a vivir sobre la tierra. Normalmente estn vinculados a los mitos cosmognicos.

Mitos etiolgicos: explican el origen de los seres, las cosas, las tcnicas y las instituciones. Mitos morales: explican la existencia del bien y del mal. Mitos fundacionales: cuentan cmo se fundaron las ciudades por voluntad de dioses. Un ejemplo es el de la fundacin de Roma por dos gemelos, Rmulo y Remo, que fueron amamantados por una loba. Mitos escatolgicos: anuncian el futuro, el fin del mundo. Siguen teniendo amplia audiencia. Estos mitos comprenden dos clases principales, segn el elemento que provoque la destruccin del mundo: el agua o el fuego. A menudo estn vinculados a la astrologa. La inminencia del fin se anuncia por una mayor frecuencia de eclipses, terremotos, y toda clase de catstrofes naturales que aterrorizan a los humanos. El clsico ejemplo es el 'Apocalipsis', considerado como tal por Bertrand Russell. MITO ORIGEN DEL HALLOWEENPor qu celebramos Halloween? El significado de la palabra Halloween esliteralmentela Vspera de Todos los Santos. Se dice que esta celebracin se realiza en conmemoracin de un ritual celta que realizaban para venerar al dios de la muerte, Shamhain.Para los celtas, el nuevo ao se celebraba el 1 de noviembre, y el da anterior, el 31 de octubre, se realizaban rituales y festividades en honor al dios de la muerte, marcando el inicio del decaimiento, lo fro, la muerte... Es decir, del invierno.Ellos crean que el dios de la muerte, Shamhain, permita a los muertos regresar a la tierra solo por esa noche, a visitar a sus familiares. Los celtas se disfrazaban con trajes horribles, y juntos caminaban para estar con losespritus. Crean que llevar estos trajes los ayudaba a sentirse ms cmodos junto con los espritus.Si cuando llegaban las almas a las casas, no hacan un trato con ellas, estos haran alguna maldad o travesura. De ah el famoso dicho que dicen los nios para pedir dulces "Dulce (trato) o travesura".d) LA FBULAQu es una fbula?Una fbula es un relato breve de ficcin, protagonizado por animales que hablan y escrito en prosa o verso con una intencin didctica de carcter tico y universal formulada la mayor parte de las veces al final, en la parte denominada moraleja, ms raramente al principio o eliminada ya que puede sobreentenderse o se encuentra implcita.OrgenesAl nordeste del Mediterrneo se halla Grecia. Como la gran mano de un esqueleto, tiende sus ganchudos dedos hacia el mar. Su lnea costera culebrea, va y viene, y el mar forma innumerables golfos, bahas y caletas. La tierra se ha convertido all en un laberinto de montaas y apacibles valles.Hoy, Grecia es un pequeo pas dentro de la gran familia de las naciones. Pero, hace siglos, antes de la era cristiana, era una gran potencia, rebosante de vida, industria, comercio y erudicin. Cada pequea ciudad, en su valle, tena su gobierno, y era un Estado independiente. Pero todas compartan la gloria de Grecia. Porque Grecia era centro de la cultura y la civilizacin, y de su suelo surgieron muchos hombres clebres.CARACTERSTICAS DE LAS FBULAS:El gneroLas fbulas pueden estar escritas en verso o en prosa.La brevedadSuelen ser historias breves.La presencia de los elementos esenciales de la narracinAcostumbra a haber un narrador que cuenta lo que les sucede (accin) a unos personajes en un lugar y en un tiempo indeterminados. Las fbulas, como los cuentos populares, no se sitan en una poca concreta. Son intemporales.Una estructura sencillaEl esquema de muchas fbulas empieza con la presentacin de una situacin inicial, tras la cual se plantea un problema, que unas veces tiene solucin y otras no. La historia finaliza con una moraleja.Los personajesLos personajes son, en su mayora, animales u objetos humanizados. Los temas Los vicios son los temas tratados en las fbulas (la envidia, la avaricia, la arrogancia, la mentira). La intencin Detrs de cada fbula hay una crtica hacia ciertos comportamientos y actitudes, que se disimula con el uso de personajes humanizados.La moraleja La moraleja es una enseanza moral, es decir, un consejo o pauta de conducta. La moraleja puede ser una frase o una estrofa. La ms corriente es el pareado, una estrofa de dos versos que riman entre s. EL MS SABIO NARRADOR DE CUENTOSEntre esos grandes hombres, de los cuales se habla an con veneracin, figura Esopo, el esclavo, cuya serena sabidura se refleja en las deliciosas fbulas que cont. No se sabe casi nada sobre l. Se cree que muri unos 550 aos antes de C.; pero se tiene la seguridad de que naci esclavo y de que su amo lo manumiti finalmente.Porque Esopo era ms sabio y discreto que la mayora de la gente, hasta el extremo de que su amo le dio buenos maestros y lo puso en condiciones de tratar a los grandes hombres de su tiempo. Adondequiera iba Esopo de corte en corte, entre todos los pequeos estados de Grecia, buscaban su consejo y lo escuchaban con respeto. Y, tal vez, cuando lo daba, lo haca ms comprensible y eficaz con una de sus clebres fbulas o cuentos morales que ahora llevan su nombre.Como era sabio, Esopo lea en el corazn de los hombres y adivinaba sus dolores y locuras. Y como saba tambin que la gente no gusta de predicaciones, presentaba sus lecciones de manera indirecta y bajo la forma de ancdotas breves, en las que muchos de los actores eran los animales que todos conocan. En esos cuentos puso parte de la sabidura que haba recogido en sus aos de paciente esclavitud y en las cortes de los reyes. Los infortunios que sufran sus animales parlantes eran los mismos que haban hecho sufrir a sus orgullosos y atolondrados amigos. Y son los mismos que hoy aquejan al gnero humano.Pasaron, en relatos verbales, de padre a hijo, durante varios siglos y, aunque en la Edad Media se transcribieron muchos de ellos, no se hizo una recopilacin completa de los mismos hasta el siglo XV. Los mismos temas y otros nuevos contaron Pedro (siglo I), Jean de La Fontaine (1621-1695), y en verso castellano Toms de Iriarte (1750-1791), y Flix Mara Samaniego (1745-1801).Ejemplo de fbula:Los dos amigos y el osoLos campos dormitaban bajo los ltimos rayos de sol de la tarde, y los animales del bosque, ocultos en centenares de cmodos escondites, empezaban a despertar de su siesta. El murmurante arroyo haba mermado tanto que apenas era un hilo de agua, y la superficie del camino de tierra, llena de surcos, era dura y costrosa. Avanzando lentamente, dos hombres dieron la vuelta al recodo, con las chaquetas al brazo y los acalorados rostros relucientes de sudor. Conversaban en tono muy cordial y parecan ser buenos camaradas. A poca distancia, los segua el gran oso negro, husmeando las huellas de los dos amigos. Cuando el camino dio la vuelta en torno de una roca, uno de los hombres advirti al enorme animal que avanzaba a grandes pasos hacia ellos. Lanz un grito y, olvidando a su amigo, se lanz hacia un rbol cercano. Trep como un mono por el tronco, hasta ponerse a salvo sobre una rama. Pero su amigo era viejo y no poda subir.Al verse abandonado, mir a su alrededor afligido, buscando un escondite. La carretera cruzaba un claro; y salvo el rbol, la tierra se extenda, lisa y uniforme, en todas direcciones. Desesperado, se dej caer al suelo y se tendi boca abajo sobre la hierba. Y all se qued sin moverse ni respirar, fingindose muerto. El oso lo hurg con su fro hocico y le gru en el odo. Transcurri algn tiempo, que pareci interminable. Finalmente, el corpulento animal lleg a la conclusin de que aquel hombre estaba muerto y se fue. El ms joven de los dos amigos, sentado a horcajadas sobre la rama, haba observado atentamente mientras suceda todo esto, atrevindose a duras penas a respirar. Cuando el oso desapareci, se dej caer al suelo. -Qu secreto te murmur el oso al odo? -pregunt con curiosidad. -El oso? -dijo el mayor de los amigos, cuyo corazn lata an con violencia-. Oh! Me dijo que me cuidara de hacer amistad con un hombre que lo deja a uno en la estacada a la hora del peligro y no trata de ayudarlo.Moraleja: El verdadero amigo se ve en la adversidad.e) LA NOVELALa novela es una obra literaria en prosa en la que se narra una accin fingida en todo o en parte, y cuyo fin es causar placer esttico a los lectores. Con la descripcin o pintura de sucesos o lances interesantes, as como de caracteres, pasiones y costumbres. La vigesimotercera edicin del Diccionario de la lengua espaola de la RAE la define de manera ms general como una "obra literaria narrativa de cierta extensin" y como un "gnero literario narrativo que, con precedente en la Antigedad grecolatina, se desarrolla a partir de la Edad Moderna".[1] La novela se distingue por su carcter abierto y su capacidad para contener elementos diversos en un relato complejo. Este carcter abierto ofrece al autor una gran libertad para integrar personajes, introducir historias cruzadas o subordinadas unas a otras, presentar hechos en un orden distinto a aquel en el que se produjeron o incluir en el relato textos de distinta naturaleza: cartas, documentos administrativos, leyendas, poemas, etc. Todo ello da a la novela mayor complejidad que la que presentan los dems subgneros narrativos.CaractersticasTermino procedente del italiano novella (derivado a su vez del latn nova: noticias) con el que se denomina en aquel idioma un relato de ficcin intermedio entre el cuento y l romanzo o narracin extensa. La palabra "novela" que en el castellano del siglo del oro mantuvo su acepcin original de relato breve (en este sentido la utiliza Cervantes en el ttulo de sus Novelas Ejemplares), posteriormente servir para designar la narracin extensa (correspondiente al italiano romanzo y al francs roman), mientras que el relato breve ser denominado novela corta.Dada la gran diversidad de modelos que presenta la mencionada narracin extensa a lo largo de la historia, es difcil elaborar una definicin precisa y omnicomprensiva de la novela. Esta dificultad se incrementa por el hecho de su confluencia (o asimilacin de elementos y tcnicas) con otros gneros como la epopeya, la lrica, el drama. Esta diversidad de modelos y confluencia de gneros hace comprensible el hecho de la multiplicidad de definiciones ofrecidas por autores y crticos sobre la novela.Una posible aproximacin de la definicin de novela seria entonces que es el resultado de la evolucin de la poesa pica, evolucin impuesta por la vida moderna que se ha desinteresado de los grandes relatos heroicos en verso, y desea, en cambio conocer aspectos de la vida real, resaltados de una manera ms sencilla. Es fundamental, pues para la narracin de la accin o serie de episodios que se suceden a travs del tiempo. Actualmente se han mezclado a la novela tantos elementos subjetivos (lricos) y dramticos que le han impreso un acento propio, profundo y personalsimo. Adems, la novela es el gnero literario que ms cantidad de elementos psicolgicos ha absorbido. Toda novela se nutre de la hora histrica en que nace, y la refleja con mayor o menor exactitud.Clases de novelaNovela buclicaLlamada tambin pastoril. Escrita con tono de sencillez e inspiracin casta. En ella se idealizan personajes y ambiente. Longo (griego), en el siglo III d de C. escribi dafnis y Cloe, que es el modelo de estas novelas en las cuales se describen los tiernos amores de dos pastores que viven en una naturaleza benigna y suave.Novela bizantinaTipo de novela que surge en el periodo Alejandrino de la literatura griega, caracterizada por la acumulacin inverosmil de aventuras y episodios, viajes y naufragios, hallazgos y desapariciones. Cervantes cultivo este gnero en su obra Trabajo de Perciles y Segismunda.Novela satricaDebemos a la antigedad clsica el modelo de la novela satrica. En Roma, Petronio, el famoso rbitro de la elegancia, contemporneo de Nern, describe en su novela Satiricn los ms ntimos detalles de la corrompida sociedad romana.Novela picarescaRefiere la vida pintoresca de los trhanes, hampones, tahres, vagabundos, en una palabra: pcaros. Algunos crticos dicen que este tipo de novela surgi como una energtica reaccin del espritu espaol realista contra el falso idealismo caballeresco pastoril. Otros afirman que naci de una sociedad en la que se haban multiplicado los vagos y los desocupados. Estas novelas abundan en Espaa en los siglos XVI y XVII. En ellas el pcaro, al narrar su propia vida, se venga de los poderosos que lo han maltratado y despreciado, contando sus defectos y sus debilidades, por eso estas novelas son autobiogrficas y satricas. Sobresalieron en este gnero: la obra "Lazarillo de Tormes" sin autor reconocido; Quevedo con "La Vida del Buscn"; Mateo Alemn con "Guzmn de Alfarache".Novela aventurasAl personificarse los cantares de Gesta de la Edad Media, dieron la novela de caballeras (de aventuras). Se caracterizan por extensas narraciones cuyo protagonista es un personaje que profesa el ideal caballeresco, es decir, que dedica su existencia a la defensa de la justicia y al amparo de los dbiles y desvalidos. De fines de Edad Media son los primeros textos de la famosa novela Amads de Gaula, que en redaccin que hoy se conoce data de los primeros aos del siglo XVI y aparece firmada por Garci Ordoez de Montalvo. Amads, caballero sin miedo y sin tacha, vence a sus enemigos, encomendndose a su amada Oriana. Amads y Oriana se han deshumanizado: son arqueotipos, esquemas ideales. Representan al ser humano no como es sino como debiera ser.Novela gticaSe cultiv en el siglo XVIII se caracteriza por el eclesiastismo romntico y lo arquitectnico: ruinas, iglesias, monasterios, etc. pertenece a un tipo de relatos de misterio y de terror, cuya intriga se desarrolla en un viejo castillo gtico, en el suceden acontecimientos extraos e inquietantes. Elementos esenciales de esta novela son la situacin angustiosa del protagonista (una joven en grave riesgo), el amor y una atmsfera de misterio, potenciada por la intervencin de seres fantsticos o espeluznantes que provocan la ansiedad y el terror. Algunas obras de este tipo de novela son: Longsword, conde de Salisburry, de Thomas Leland.Novela histricaEl relato novelesco que gusta de la sucesin de episodios de tipo histrico es caracterstico de la poca romntica. La novela histrica versa sobre argumentos o temas reales, sucedidos en el pasado con respecto a la poca en que se escribe. Se dice que la mejor historia de Roma est en la novela Quo Vadis de Enrique Sienkiewiez. Por la serie de novelas histricas de Walter Scott pasa toda la historia de Inglaterra Medieval, por los Episodios Nacionales de Benito Prez Galds, desfila la historia de Espaa, con tanta veracidad como la historia misma. Y es al italiano Alejandro Manzoni a quien se debe su novela Los Novios, una de las primeras y mejores exposiciones sobre la novela histrica a mediados del siglo XIX.Novela policiacaEs un tipo de relato en el que se narra la historia de un crimen, cuyo autor se desconoce y en el que, a travs de un procedimiento racional, basado en la observacin e indagacin (llevada a cabo, normalmente por un detective), se logra descubrir al culpable o culpables.En el desarrollo posterior de este subgnero narrativo inaugurado por Edgar Allan Poe, se mantendr en lo esencial, este esquema de novela (crimen inexplicable a primera vista, investigacin sobre el caso, solucin del mismo), la cual presenta como caracterstica ms sobresaliente la tcnica del relato a la inversa, ya que empieza por el final de la historia y se encamina hacia el inicio de la misma.Entre los cultivadores ms notables de la novela policiaca, figuran los britnicos: A. Conan Doyle creador del detective privado Sherlock Holmes: Las aventuras de Sherlock Holmes 1892, Agata Christie que configura al detective Hercules Poirot: El misterioso caso de Styles, 1921, El asesinato de Rogelio Ackroyd 1926.Novela de observacinBajo este nombre se agrupa una serie de tipos de novela caracterizados por el anlisis u observacin de distintos aspectos de la vida humana:Novela sentimentalLa iniciacin plena de estas novelas corresponde al romanticismo, pero fueron los novelistas ingleses del siglo XVIII quienes imprimieron este carcter a la novela aun cuando exageran presentando asuntos excesivamente tiernos y lacrimosos: Samuel Richardson en sus obras Pamela y Clarisa presenta un tema que gira entorno a las desgracias amorosas de dos seoritas. El mismo tema sentimental tiene la novela popular de Bernardino de Saint-Pierre, Pablo y Virginia, que cuenta el amor de dos nios educados en plena naturaleza, en una isla lejana.En la novela romntica se exalta la naturaleza, el amor, la ingenuidad, la pasin y la melancola.En la obra Werther de Goethe, surge un problema ms agudo: su protagonista se suicida al comprobar la imposibilidad de su amor.Novela psicolgicaDescribe sobre todo los conflictos espirituales, es decir, psicolgicos. Las reacciones espirituales de los personajes, que son analizados minuciosamente, bien siguiendo el hilo de sus pensamientos (monlogos), o bien transcribiendo aquellos textos diarios ntimos, cartas (novela epistolar), etc. que se suponen escritos por dichos personajes. Las primeras grandes novelas psicolgicas se deben al escritor ruso Dostoievsky y al francs Stendhal.La novela psicolgica nos brinda abundantes ejemplos de realismo subjetivo. El escritor psicolgico se desdobla. Tiene frialdad para observar el panorama interior de sus criaturas.Novela de costumbresLa observacin de la realidad da origen a la llamada novela de costumbres. En estas se presentan conductas humanas de personajes y tipos analizados en su contexto histrico y entorno social, como representantes significativos de un grupo humano y de su esquema de valores en el marco de una sociedad concebida como totalidad. Entre las novelas de costumbres hay algunas de gran valor como las de Dickens, casi todas las novelas espaolas de ese tipo y muchas americanas como Don Segundo Sombra.Novela realista y novela naturalistaLa observacin de la vida conduce a un predominio cada vez mayor de los elementos descriptivos que da lugar a la llamada novela realista, muy en boga en la segunda mitad del siglo XIX. Su modelo podra ser la Comedia Humana de Honorato de Balzac.La ms extrema evolucin de la novela realista recibe el nombre de naturalismo. Su creador fue el francs Emilio Zola (1840-1902), quien pretenda hacer de la novela una observacin cientfica y experimental de la humanidad, hasta el extremo de que sus personajes solo se mueven por impulsos fisiolgicos. Con ello se consigue un arte descarnado y brutal. Con el naturalismo la literatura se puebla de borrachos, de vagabundos, prostitutas, chusma, pueblo maloliente. Tabernas, pocilgas, etc. son el escenario de las trifulcas, palizas y amores sucesivos. No hay en el naturalismo deformacin grotesca sino copa fotogrfica de una triste realidad que no es toda la realidad.Los escritores realistas abandonan los temas fantsticos y extraordinarios de los romnticos y trataron asuntos basados en la realidad, hechos cotidianos ambientados en lugares que el escritor conoca bien.Novela biogrficaEs una modalidad de la nueva literatura. Esta revoluciona la tcnica de la biografa histrica. Toma los grandes hombres o hroes como seres corrientes y los lleva desde la cuna hasta la cima de la gloria y luego hasta la tumba. Sus ms calificados representantes son: Andr Maurois, Stefan Zweig, Emil Ludwing.Novela de tesisEs la que presenta conflictos o problemas de orden: religiosos, polticos,Sociales, etc. Florece especialmente en el ltimo tercio del siglo pasado con Prez Galdos -obras de tesis social y religiosa-, con Juan Valera obras de tesis psicolgica-, y con Alarcn obra de carcter social-.Es novela de tesis porque predomina la idea sobre la accin y generalmente hay un propsito docente y hasta polmico: el autor combate por sus ideas y mueve de capricho sus personajes para llegar a resultados preconcebidos.Novela actualLa novela moderna asalta al lector como un conjunto de crisis de todo orden. La jovialidad y lo agradable aparecen como algo anticuado. Todas son novelas con problema. En muchas de ellas los hombres son representados como monstruos asquerosos, vulgares, esclavos atormentados y vctimas indefensas, negociantes arribistas, mentirosos y libertinos. La bsqueda del sentido de la vida, es un problema para el personaje. El hombre, vctima de la administracin del mundo, de los negocios, amenazado por el tomo y las crisis econmicas, las guerras, arrojado en la maquinaria de un mundo casi totalmente trastocado y tecnificado, se vuelve cada vez en su interior ms sin patria, ese hombre comn de hoy, ya no puede ser un hombre armnico o un hroe ideal. Ni siquiera tiene fuerzas para una gran pasin. Segn los socilogos, cada vez queda menos de realidad originaria y natural. Toda la actitud del hombre moderno respecto a la fe, a la ciencia, al sentimiento y a los valores se ha desplazado, complicado y diferenciado.En la novela tradicional haba "hroes", se llamaron: Crusoe, Werther, Raskolnikov, Karamasov, Ana Karenina, etc. Los protagonistas de hoy son seres del montn a menudo difciles de comprender, incapaces de todo lo elevado, aprisionados por las circunstancias y en desacuerdo consigo mismos. El personaje de la novela moderna es angustiado; es una criatura atormentada, en extremo disociada o en extremo intelectual. Todo esto obedece a que el mundo contemporneo ha sufrido profundas transformaciones y dolorosas experiencias: el maquinismo, la sociedad en masas, el extraordinario desarrollo de la tcnica, las guerras mundiales como la manifestacin de crueldad colectiva, la bomba atmica como riesgo de autodestruccin universal, el terrible poder de la propaganda y los medios estatales para influir sobre una comunidad, los viajes a otros planetas etc. Por todo esto, la novela de hoy no puede ser como la novela del siglo XIX.En la novela actual se busca una sinceridad absoluta, se parte del hecho de que cada ser tiene en su vida su verdad individual.Una realidad oscura, contradictoria que constituye el tema de la novela, exige ser expresada tambin en una forma oscura desconcertante. De ah la dificultad que muchas novelas de hoy presentan para el lector medio. Este no recibe ya un mensaje claramente expresado por medio de la introduccin, el nudo y el desenlace, sino que es impelido a penetrar en un laberinto sugestivo. La presentacin de los personajes y del escenario es incompleta. Los personajes actan muchas veces de manera inconexa o contradictoria, tal como en la vida real.En cuanto a la tcnica y en relacin con los personajes, ellos se definen por sus palabras y por sus obras mucho ms que por la caracterizacin previa que antes se haca. El tiempo y el espacio son imprecisos y a veces se supone (Como en Kafka, por ejemplo), la apertura a un mundo de ensueo o simblicos.Tal vez la experiencia ms importante en la novela de hoy, es la que se suele llamar del "tiempo circular": el orden en la lectura es indiferente, se puede leer la novela por cualquier pgina. Esta experiencia la han puesto en prctica Joyce y algunos autores franceses del "nouveau roman", ("nueva novela", un movimiento literario que tuvo su apogeo a fines de 1950 en Francia).En Hispanoamrica una novela muy caracterstica de esta tcnica es La Muerte de Artemio Cruz del mexicano Carlos Fuentes, en la que hay gran desorden temporal.En cuanto al simbolismo, este es fundamental en muchas novelas importantes. Consiste en el siguiente planteamiento: existe una "gran verdad" oculta que significa la solucin a todos nuestros problemas y es ella, en suma, nuestra salvacin. Novela simblica es la que intenta acercarse a esa gran verdad. Lo esencial en estas obras es que adems de su tema concreto, ofrezcan resonancias universales, oscuros anuncios de situaciones vitales bsicas. Las obras de Kafka son simblicas porque el hombre actual ve reflejadas en ellas, por debajo de la trama concreta, un aspecto de su limitada condicin. Por ejemplo: en El Castillo hay una referencia a la vida humana como bsqueda de algo que no logramos alcanzar; en La Metamorfosis considera la soledad y la incomunicacin como integrantes de la condicin humana universal.Ejemplo de novelaLeon Tolsti (1828-1919)Es una de las figuras ms importantes de la literatura rusa contempornea. Su cristianismo, impregnado de ideas democrticas y afanes sociales le lleva a acercarse a los humildes, sin ser por ello un socialista doctrinario. Sus obras son en gran parte la revelacin del alma de la Rusia de fines del siglo XIX. Su tcnica realista no excluye sino que ms bien realza un fondo de idealismo religioso. Abundan en sus novelas los anlisis psicolgicos de caracteres, las descripciones de costumbres y paisajes y en todas ellas brilla una clara atmsfera de idealismo moral y elevacin de espritu.ObrasAna Karerina: tiene como tema el adulterio femenino, en torno al cual hace un estudio psicolgico. Ana era la esposa fiel de un funcionario imperial fro y calculador, aleksei Karerin. Ana se enamor perdidamente del oficial Vronski y abandono su hogar, contraviniendo las normas sociales, morales y religiosas, por lo cual se ve obligada al terrible dolor de dejar a su hijo y la sociedad la margina. En esta obra Tolsti realiza un anlisis de sus personajes y de la sociedad hipcrita y la situacin que llevo a la protagonista a su fatal desenlace.Guerra y Paz: De esta y de la anterior los crticos opinan que "son las dos mayores del siglo XIX". Esta obra es de carcter histrico. Constituye un inmenso cuadro de la sociedad rusa durante las guerras napolenicas de 1805 a 1815. Se ha dicho que es el primer modelo de literatura de masas. Los protagonistas son tres: San Petersburgo, la capital nueva representada en la familia del prncipe Kareguin; Mosc, la ciudad antigua, sagrada y tradicional, representada por la familia del conde Rost; el campo ruso, para lo cual el autor presenta al prncipe, padre de la princesa Mara.Resurreccin: En ella el autor muestra el concepto que tiene el arte puesto al servicio de la moralidad. Sin embargo, el aspecto artstico supera en esta novela al moralista.

CONCLUSIONES

Este trabajo nos pareci muy interesante porque pudimos reforzar nuestros conocimientos acerca de estos cinco gneros narrativos que son muy importantes para la literatura universal.Para la realizacin de este trabajo nos valimos de investigacin en textos de internet y enciclopedias que hablan acerca del tema.Nos agrad investigar sobre este tema porque sabemos que en un futuro nos va a ser muy til. Y tambin porque aunque algunos conocamos muchas cosas acerca de la novela, la fbula, la leyenda, el mito y el cuento; con este trabajo afianzamos lo que sabamos y aprend muchas cosas nuevas.En la historia el texto narrativo fue de mucha importancia para los escritores, lucharon para incorporar nuevas modalidades y sacrificaron sus vidas por defender sus ideales entonces jvenes debemos de valorar y poner en prctica el texto narrativo porque nos sirve de mucho para poder ser grandes profesionales ya que tiene fines comunicativos y como sabemos la comunicacin es el factor fundamental que una persona necesita para vivir.Con la realizacin de esta monografa pudimos aprender el uso de los nomencladores que son tan importantes para la presentacin de trabajos.

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