3 TRANSVERSALIDADES

3 TRANSVERSALIDADESPROFUNDIDADES / DIAGRAMAS / PREPOSICIONESPROFUNDIDADES / DIAGRAMAS / PREPOSICIONES

PROFUNDIDADESSOBRE EL PAISAJE Y LA MATERIASOBRE EL PAISAJE Y LA MATERIA

La relación entre la ausencia de uso, de actividad, y el sentido de libertad, de expectativa, es fundamental para entender toda la potencia evocativa que los terrain vague de las ciudades tienen en la percepción de la ciudad contemporánea de los últimos años. Vacíos, por tanto, como ausencia, pero también como promesa, como encuentro, como espacio de lo posible.

TRANSVERSALIDADESprofundidades

Verónica Miláns

PROYECTO / 2011

Luciana Navascués

1

La ausencia de uso y de actividad en estos paisajes industriales, el estado de abandono, los separa del orden, crecimiento y vitalidad del resto de la ciudad. Al mismo tiempo estos espacios ofrecen la oportunidad de experimentar la ciudad de una manera diferente. El vacio convertido en un lugar para la transformacion, ya no ignorado y abandonado, pero todavia incierto y transitorio.

Vemos un espacio de oportunidad, donde lo natural perdio terreno frente a un nuevo concepto: el de la naturaleza artificial. Proponemos generar un cambio en lo consolidado, crear una oferta variada, el ensayo y el error por sobre la solucion ultima. La utilizacion del paisaje como escenario de accion, acciones temporales, efimeras, mutables...

“el paisaje es un contenedor de residuos de acciones y acontecimientos presentes y pasados que subsisten como ruinas visibles o como rastros imperceptibles”.

A partir de los cotrastes que nos sugiere la imagen, clasificamos las acciones en 3 catergorias

contrastes

a1- el contraste luz-sombra

.

En este caso las acciones exploran las diferentes persepciones que tenemos al observar un paisaje. Se proponen intervenir mediante instalaciones luminicas (fijas, moviles, de diferente intensidad) que producen efectos diversos y crean una potente imagen nocturna del objeto.

“El paisaje es, a la vez, una realidad física y la representaciónque culturalmente nos hacemos de ella; la fisonomía externa y visiblede una determinada porción de la superficie terrestre y la percepciónindividual y social que genera”

a2- disociacion objeto - funcion.

Estas acciones proponen la reutilizacion de la infraestructura existente basandose en la disociacion objeto - funcion.Se trata de tomar los elemetos (grua-contenedor) y asignarle una funcion especifica.De esta forma el contraste se da entre los objetos que permanecen y las funciones que mutan y se renuevan.Las posibles combinaciones que podrian surgir:contenedor-piscina, grua-mirador o grua-observatorio, contenedor-alojamiento temporal, etc..

a1- lo permanente-lo efimero.

Este tipo de accion toma al paisaje como escenario inmovil, que acoge actividades, que pueden no tener una manifestacion material, o pueden colonizarlo con diversos elementos: carpas, burbujas, redes, escenografias, decorados... Se trata de eventos que trascienden el lugar, pueden producir alteraciones, transformaciones, cambios en su configuración a nivel colectivo y sustituciones de valores en el territorio. La intervención efímera plantea diversas reflexiones que se derivan de su función ligada a las significaciones simbólicas o sintéticas. Todas ellas buscan su propio lenguaje arquitectónico para construir la instalación o el espacio efímero, capaz no solo de transmitir un mensaje sino de ser el mensaje en sí mismo..

quietud

DESIERTO

anochecer

En una primera mirada la imagen nos da una sensación de soledad y quietud, muy distinto a lo que podemos imaginar al pensar en grúas y en todo el movimiento de un puerto. La jornada terminó y todas esas grúas y torres quedan solas resoplando después de un largo día de trabajo. Parece que las mismas estuvieran posadas en un gran desierto negro, en donde el único color que parece resaltar es el de un atardecer a punto de finalizar.

Una serie de preguntas comienzan a generarse¿cómo sería esa imagen cuando las grúas están en movimiento? ¿qué sucede si esas grúas no conforman un paisaje de puerto? ¿qué mueven? ¿dónde se ubican?....

oscuridad

SOLEDAD

the instant city... “constituye un juego creativo, tiene un carácter

transformacional, en un ambiente de libertad, crea una ilusión de suspensión temporal y que depende de las limitaciones del tiempo y del espacio”...

(Constant - New Babylon)


Silvia Alvez

PROYECTO / 2011

Santiago Silva

the instant city

Comenzamos a imaginar todo lo que estas gigantes grúas pueden mover. ¿y si son elementos creadores de una nueva ciudad? ¿y si pudiesen mover la ciudad acompañando la movilidad de las personas?

Una nueva ciudad dinámica, cambiante, lúdica... Un juego de gigantes moviendo pequeños bloques estratégicamente... generando por un instante una nueva imagen...

Sistema metropolitano itineranteMovilizar una serie de dispositivos que se adapten y respondan a las necesidades de la

ciudad y de las personas que habitan en ella. Cambiantes en el tiempo y no estáticos, modifican constantemente la imagen global de

la ciudad.Ubicados a distintos niveles y alturas, jerarquizando y categorizando espacios, se

trasladan y se posan en plazas, ramblas, bulevares, azoteas, edificios, terrenos baldíos y espacios residuales; estratégicamente determinados por las personas y sus necesidades, el interés público y privado, quienes conforman la ciudad.

Dichos dispositivos itinerantes comprenden distintas funciones y son capaces de conformar variadas formas y tamaños adaptandose al espacio en que se encuentren.

Algunos ejemplos de dispositivos moviles

Objetivo

Dispositivos audiovisualesEspacio donde se exhiban proyecciones audiovisuales varias

Espacios verdesUbicados en espacios que exista la necesidad del verde y de la naturaleza, conformando lugares de esparcimiento.

MiradoresAprovechando alturas en la ciudad y generando diversos espacios de contemplación y miradas de la ciudad.

EscenariosEscenarios para diversos tipos de espactaculos.

Equipamientos urbanosDiversas plataformas que conformen espacios de ocio y recreación. Lugares de exposiciones itinerantes.Stands varios.

...“La ciudad debería potenciar la capacidad de trasladarse de las personas y adaptarse a sus necesidades cambiantes”

SOPORTELa ciudad

ELEMENTOS MOVILESContenedores itinerantes

DISPOSITIVOS MOVEDORESGrúas gigantes

Plumas

Grúas:Máquina de elevación y distribución de

elementos.

Ubicación:Espacios estratégicos de la ciudad, grandes

bulevares, plazas, explanadas, baldíos, rambla.

Función: Movilizar elementos itinerantes donde

estos sean necesarios, modificando la ciudad y calificando distintos espacios en ella.

Ciudad:Se busca que se transforme en un espacio dinámico y vivo; en donde el

hombre condiciona cualquier espacio en el que habita y es además quien decide insertar, distribuir, trasladar incluso suprimir los elementos que la conforman.La movilidad y la flexibilidad son los principales caracteres de “the instant City”

traslación

rotaciónd

esce

nso elevació

n

distribución de elementos móviles

... “La vida es un viaje sin fin a través de un mundo que se transforma con tanta rapidez que cada vez parece diferente”

La imagen nos remite a un pasaje de ...Estos gigantes se posan sobre el terreno dominando el espacio. El silencio, la calma, la falta de movimiento enfatizan su condición protagónica.

Aun dormidas dan vida a la escena, una cada tanto parecen multiplicarse, son el escenario a la espera de la acción. Mudas parecen haberse congelado en el lugar...

Don Quijote

capitulo 8

”En esto, descubrieron treinta o cuarenta molinos de viento que hay en aquel campo; y, así como don Quijote los vio, dijo a su escudero: -La ventura va guiando nuestras cosas mejor de lo que acertáramos a desear, porque ves allí, amigo Sancho Panza, donde se descubren treinta, o pocos más, desaforados gigantes, con quien pienso hacer batalla y quitarles a todos las vidas, con cuyos despojos comenzaremos a enriquecer; que ésta es buena guerra, y es gran servicio de Dios quitar tan mala simiente de sobre la faz de la tierra.

-¿Qué gigantes? -dijo Sancho Panza. -Aquellos que allí ves -respondió su amo- de los brazos largos, que los suelen tener algunos de casi dos leguas...”

analogía con don quijote

Análisis de las escena, donde de la comparación se desprenden algunas similitudes. Las grúas y los molinos bien pueden asemejarse.

gruasElemento simgular y

protagonico.Mas distantes, multiplicadas dan continuidad al espacio.

quijoteidealista y

soñador

molinosconstituyen el soporte

del imginario de don quijote

recrear el imaginario de don quijote

Partiendo de su fértil imaginación que veía e imaginaba cosas que no eran, recrear en la escena situaciones similares. Involucrar al observador que a modo de don quijote y desde diferentes ángulos observa una situación distinta a la imagen original.Las grúas se transforman, no desaparecen, se desmaterializan, pasando a ser el elemento fundamental, soporte de la intervención , que se manipula expresamente para lograr develar otra escena.Mantienen su forma de origen, permiten la transformación y artealizan un nuevo escenario.

_activacion

“(...) es la acción por excelencia. Siempre transformadora, nunca inerte o indiferente. El territorio se activa con la presencia de la arquitectura, la arquitectura se activa mediante el uso, el uso se activa en relación a la nueva sensibilidad de los materiales, los materiales se activan entrando en reacción con el territorio, del que nos separan o al que nos unen.”

Fantasía, búsqueda de aventuras...Generar un estado de la mirada, una sensibilidad que otorga lugar a la duda y que convierte la arquitectura visual en impermanente.

Involucrar al observador, proponer un campo de aventuras que despierte diferentes miradas, contemple distintas visiones y exprese la ilusión de don quijote en los múltiples observadores.

Generar un , recreando distintas visiones sobre las gruas que ofician como difusoras y receptoras de la accion.Se activa un escenario dormido, quieto, la noche como telon de fondo, momento cuando estos gigantes dejan de existir en su funcion original pasan a ser el soporte de multiples o puntuales acciones que recrean un nuevo escenario.

La posibilidad de la acción revela el espacio, lo redefine y mediatiza y, por otro lado, la exposición visual del mismo, su “artealización” y puesta en escena le permiten volver a expresarse en toda su plenitud.

campo de aventuras

_dimensión y temporal espacial

_intervención


Diego Bradvica

PROYECTO / 2011

El sol se oculta, los últimos tintes amarillentos dejan paso al azul profundo que oficia de antesala al negro de la noche. La esencia del mar se traslada por entre las maquinas impregnandose del olor a metal, es arrastrada por la brisa que proviene de las aguas que contienen las embarcaciones.A medida que el sol va descendiendo en su camino al ocaso la energía del medio va mermando. Como si él fuera su fuente de energía, el bullicio diurno, los golpeteos, el metal crujiendo, los sonidos hidráulicos van desapareciendo y los colosos metálicos van deteniendo su marcha hasta permanecer inmóviles, sus figuras erguidas parecen contemplar el entorno, esperando los primeros rayos de sol que les devuelvan a la vida. Gargolas de metal custodiando la entrada marítima de la ciudad. Versiones industriales de las walking barns de Casagrande & Rintala pero que al contrario de estas, no se estan movilizando a ninguna parte, sino que permanecen inmóviles, en aceptación de su rol y lugar al que pertenecen


Diego Bradvica

PROYECTO / 2011

Luego de haber hecho una lectura de la situación de la imagen decidí no interferir en su dinámica sino reelaborarla pero jugando con una situación opuesta. De esta forma la intervención se ubica a las margenes de la rambla portuaria, a modo de espacio publico, mientras las grúas de la imagen lo hacen en las margenes del puerto con el mar. Mientras que a la noche las grúas del puerto descansan, las de la intervención se activan, activando a su vez el espacio circundante.


Diego Bradvica

PROYECTO / 2011

paisaje productivo, estático, artificial.los dispositivos se detienen ;los colores del cielo cambian,se apagan ; el olor del mar se hace mas fuerte ; ya no existe acción humana todo deviene en oscuridad y silencio.


Virginia Delgado

PROYECTO / 2011

pai

saje

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nsf

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ión

pai

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ión

plug in

acción hombre marca dos estados : atmósfera maquinista dinámica deberá transformase en otra, que integre al artefacto con las sensaciones que la noche exacerba.

condición cambiante durante día, estático durante la noche.


Virginia Delgado

PROYECTO / 2011

plug off

intervenir dispositivo, que no solo es parte si no que también generador de paisaje, exacerbando diferencia entre día y la nocheEstos se transforman en enormes artefactos luminosos,( cubiertos de leds que conforman estampados vegetales) , simulando un gran jardín germinador de un nuevo paisaje aun en construcción, nada recuerda al paisaje tranformer del día


Virginia Delgado

PROYECTO / 2011

DIAGRAMASCOMO APROXIMACION Y COMO HERRAMIENTACOMO APROXIMACION Y COMO HERRAMIENTA

TRANSVERSALIDADESdiagramas

Felipe Zerbino

PROYECTO / 2011

reading room

mixing chamber

living room

kids

BIBLIOTECA EN SEATTLE - REM KOOLHAAS

1 En este diagrama se representa en primera instancia el programa que

recibe Koolhaas sobre la biblioteca a proyectar. Luego reordena el programa, separando el espacio necesario para libros con todo el resto. En los pasos siguientes, se resuelve un programa reordenado por paquetes, dejando entre ellos espacios de recreación que los una.

2 Luego, al resultado logrado por el reordenamiento por paquetes, aplica una

serie de movimientos, en donde tiene en cuenta vistas hacia la bahía Elliott, a la montaña Rainier y en la generación de luz y sombras según el caso específico lo requiera.

3 Tras el avance, aparece un nuevo diagrama programático a grandes

rasgos, donde se aprecian en negro los paquetes duros, y en blanco los de transición de recreación entre ellos. A su vez, propone como cerramiento una piel que se amolda a estos paquetes uniendolos por sus vértices.

4 Como resultado final, un nuevo esquema cortado muestra las diferentes partes funcionando en

conjunto. Así como este diagrama se pueden encontrar varios más, desglosados o no, representando el funcionamiento de la biblioteca.

Esquemas de la biblioteca actual.

5

Variantes propuestas a base de la modificación de diagramas.

Si bien la idea para proyecto presentada por Koolhaas posee un claro pensamiento de trasfondo, con ideas bien fundamentadas, no significa que no existan otras posibilidades y variantes de proyectos.Partiendo de la base donde ya se hiso el estudio de áreas programáticas y reformulación de estas, es que se intentará proponer nuevas formulaciones para el proyecto.Se comenzará el estudio a base de los diagramas ya presentados, dando un paso hacia atrás obviando el resultado obtenido por Koolhaas, buscando variantes representadas con nuevos diagramas.

reading room

mixing chamber

living room

kids

readingroom

livingroom

kids

HEADQUARTERS

BOOKS

ASSEMBLY

STAFF

PARKING

mixingchamber living

room

kids

HEADQUARTERS

BOOKS

ASSEMBLY

STAFF

PARKING

readingroom

PARKING

STAFF

ASSEMBLY

BOOKS

HEADQUARTERS

reading room

mixing chamber

living room

kidsPARKING

STAFF

ASSEMBLY

BOOKS

HEADQUARTERS

reading room

mixing chamber

living room

kids

!

! !

mixingchamber

livingroom

HEADQUARTERS

BOOKS

ASSEMBLY

STAFF

PARKING

readingroom

kids

Esquema original de funcionamiento de la biblioteca. Se toma como esquema base a modificar. En su abstracción se mantiene el funcionamiento por paquetes, y las conexiones entre ellos.

¿Qué pasa si cambiamos la elección de la resolución de la envolvente de los programas? ¿Por qué no un perfecto cubo donde los paquetes floten dentro, apareciendo nuevos espacios de múltiples alturas donde podrían aparecer nuevos programas?

Utiliza para los programas duros estas cajas casi perfectas. ¿Por qué no usarlas también con el resto de los programas intermedios de recreación? Quizás el proyecto hubiera logrado una estética similar al museo en Nueva York de Sanaa.

mixingchamber

De algún modo, se podría reorganizar el edificio manteniendo las conexiones deseadas según el programa. ¿Por que no apilamos ordenadamente los programas duros, uniendolos entre ellos con otro apilamiento de los espacios de recreación?

Se podrían dejar ubicados espacialmente los paquetes duros en el mismo lugar, quitando los espacios que quedan entre ellos y reubicando los espacios de recreación de modo que sigan cumpliendo la función de conector entre los espacios. Esto daría como resultado un edificio más bajo en altura.

O bien podrían haber otras tantas maneras de ubicar los paquetes, de modo que las conexiones sigan permaneciendo al igual que las originales.

Implantación del edificio.

En los diagramas de Implantación actuales de la biblioteca, se toman en cuenta vistas, asoleamiento, y relación con el entorno. Quizás el edificio planteado pudiera haber sido más literal en su toma de partido con estos factores, y así por medio de algunos breves cambios, o giros de los anteriormente mencionados paquetes, es que el edificio se enfoque en estos puntos.

PARKING

STAFF

ASSEMBLY

BOOKS

HEADQUARTERS

reading room

mixing chamber

living room

kids

reading room

mixing chamber

living room

kids

En un breve pensamiento, se podría suponer que girando los headquarters se lograría una vista más franca a la montaña Rainier, girando el paquete de libros se podría lograr una vista más franca a la bahía Elliot, retirando el paquete de Assembly del sol, se aseguraría mayor sombra, así como el paquete de staff podría recibir mejor luz si se retira del paquete de arriba, el cual le genera una especie de alero.

MONTAÑARAINIER

BAHÍA ELLIOT

LUZ

SOMBRA

X

X

camara de comercio e industria de ljubljanaSADAR + VUGA

emiliano agustinCURUCHET GUTIERREZ

PIEL/LIMITE

Envolvente continuo (Curtain wall) que contiene el espacio de oficinas sobre fachada norte (hacia la calle), a modo de elemento mediador (interface) entre el edificio y el entorno (público?)

CAJAS (APILADAS)

Apilamiento aleatorio de cajonesprogramaticos (semi-públicos?), quecontienen diferentes usos, formas ycolores (salas de reuniones, biblioteca, auditorio, etc) unossobre otros, de modo no prede-terminado.

PLAZA (V+H)

de nuevacreación, que vincula el antiguoedificio (lowrise), el nuevo dispositivoy el espacio colectivo urbano(calle)

Plaza/Hall vertical, concebida comouna continuación? (verticalización)de la plaza horizontal exterior,en el interior, a modo de nuevafachada semi-pública.

Plaza/Hall Horizontal

emilianoCURUCHETagustinGUTIERREZ

PLAZA

CIRC

ULAC

ION/

HALL

PUBLICO/EXTREMO

Comercio e Industria se plantea como un dispositivo complejo e híbrido programáticamente y pretende eliminar las barreras del espacio público - privado...

El edificio de la Cámara de


¿Por qué no, entonces, eliminamos literalmente estos límites materiales, permeabilizamos sus cerramientos como si fueran membranas y EXTREMIZAMOS la lógica de acción?Que la plaza pública (cota 0.00) se “meta dentro del edificio” (privado) y se constituya un solo organismo.

FLUIDO/INUNDACIONConcebir el espacio programático como un fluido (actualmente contenido) dentro de las cajas y los liberamos, propiciando la ocupación de los intersticios del edificio y la invasión hasta el espacio publico-colectivo exterior. Dicha alteración propone la distorsión de los limites interiores-exteriores causada por la inundación de sustancia programática de naturaleza hibrida publica-privada, y una re-formulación cualitativa de las condiciones de partida aceptadas.


PREPOSICIONESSOBRE SUSTENTABILIDAD Y SUS ESTESTICAS MATERIALESSOBRE SUSTENTABILIDAD Y SUS ESTESTICAS MATERIALES

PALACIO DE LA LUZ (1946)Arq. Fresnedo Siri

N

VISUALES

ASOLEAMIENTO

SOMBRA

Ra

mb

la P

ortu

aria

Pa

rag

ua

y

Ro

nd

ea

u

Av. Agraciada

FLUJOS

En su proyecto, el edificio formaba parte en un complejo urbanístico. Además del edificio y la central térmica existentes planteaba en la manzana de enfrente dos bloques de viviendas para empleados que enmarcaban una calle peatonal, que a su vez, remataba en una plaza triangular destinada a exposiciones sobre la Av. Agraciada. Sin embargo, ese sector del proyecto no fue construido.

Ademas, el edificio en si estaba proyectado como una torre mas altas, que redujo su altura por razones económicas.

El edificio presenta estrías verticales en sus cuatro fachadas, que enfatizan la sensación de verticalidad. El acceso esta resuelto con un anillo negro de doble altura que interrumpe el estriado uniforme e incluye la escalera de ingreso.

El edificio se encuentra en un punto estratégico de la ciudad, con buena conectividad y flujos importantes.Las edificaciones cercanas son bajas, lo que permite una perspectiva mas amplia del mismo.Posee importantes visuales hacia la bahía que queremos preservar y potenciar.

TRANSVERSALIDADESpreposiciones

Pia Jelpo

PROYECTO / 2011

Alhena Louzao

4 fachadas iguales

5 situaciones diferentes

5 tratamientos diferentes

+azotea

+

-Planta libre- Núcleo central de servicios y circulaciones-Todas las oficinas se vuelcan al exterior-Excelente iluminación natural

- Espacio cerrado y climatizado artificialmente-Varias aberturas se hicieron móviles (33 móviles en fachas este, 44 en oeste, y 66 en norte y sur)

-Sustitución de vidrios de fachada por vidrio doble con camara de aire y silica gel.

-Ventilación cruzada

- 2 de cada 3 pilares en fachada son falsos (para pasaje de instalaciones)-Instalaciones: pararrayos, desagües de pluviales hacia colector, comunicaciones y eléctrica.

-Pilares funcionan como brisolei verticales (fachada este y oeste)

-Desde el subsuelo al piso 8, se acondiciona con aire acondicionado abastecido desde Central Batlle por ductos por núcleo central.-Pisos 9 y 10, se acondiciona con Chiller (equipos en la azotea).

N

VERANO

INVIERNO

Este

Oeste

N

SurAcceso

Calle

Construccionesbajas

48m

52m

Planta tipo

Fachada calle Paraguay

Situación energética del edificio

Se estudia el asoleamiento, la ventilación y la forma de acondicionamiento artificial que posee el edificio hoy.

Las cuatro fachadas están tratadas de la misma manera (estrías verticales), cuando presentan cuatro situaciones diferentes.

Fachadas E/O:Problemas de asoleamiento. El ángulo de radiación varia con el correr del día.

Fachadas N:Fachada mas asoleada, sin protección.

Fachadas S:Problemas de perdidas térmicas (invierno)

Aso

leam

ien

to

Fachada N:- Control de asoleamiento (elemento horizontal) en verano.-Captar energía en invierno.

Fachadas E/O:-Control de asoleamiento (elemento horizontal móvil)

Fachada S:.Controlar perdidas de calor, principalmente en invierno

Azotea:Pensar una quinta fachada

PROPUESTAS

Ven

tila

ció

n

- Aprovechar ventilación cruzada (planta libre y altura)

ESTUDIO DE FACHADAS

PRIMAVERA - VERANO

filtración de radiación solar directapermite pasar aire y renovarloentrada de perfumes

DISPOSITIVOS FIJOS

permite pasaje de radiación solar de inviernopermite la ventilación de los locales

DISPOSITIVOS MÓVILES

En la fachada sur sobre la parte de Cerramientos fijos se disponen estossandwich que permiten reducirel porcentaje de vidriado al sur.

OTOÑO - INVIERNO

Fachada azotea:-Generar una quinta fachada que acumule energía y ayude a disminuir el gasto de acondicionamiento de los dos pisos superiores.

Fachada Norte:- Elemento vegetal que controle la incidencia de la radiación solar en los meses mas comprometidos (verano) y permita en pasaje de la misma en los meses mas fríos (invierno): follaje caduco. Riego a través de las instalaciones en las estiras verticales.

Fachadas E/O:-Elemento horizontal, fijo y móvil, para controlar el asoleamiento. El elemento al oeste es mas abierto para preservar visuales y el elemento al este mas cerrado para mejorar la acústica.

Fachada Sur:-Elemento inflado de ETFE. coeficiente de trasmitancia bajo, bajo peso propio, alta transparencia, autolimpiable, mínimo mantenimiento, reciclable.

FACHADA NORTE

FACHADA ESTE-OESTE

FACHADA SUR

FACHADA hoy

Tran

sver

salid

ades


Carolina Cerisola

PROYECTO / 2011

Lucía Rosés

La homeoestasis explica la capacidad de un ser vivo para autorregular su interacción con el medio, m o d i f i c a n d o s u s p r o p i a s c a r a c t e r í s t i c a s f í s i c a s i n t e r n a s e n d i c h a a d a p t a c i ó n .

Las líneas dispuestas como laberintos están formadas por un material flexible, que se dobla como un m ú s c u l o a r t i f i c i a l , f i l t r a n d o e l c a l o r s o l a r a t r a v é s d e l a v a r i a c i ó n d e s u f o r m a .E l s i s t e m a r e g u l a e l c l i m a i n t e r i o r d e l e d i f i c i o r e s p o n d i e n d o a u t o m á t i c a m e n t e a l a s c o n d i c i o n e s a m b i e n t a l e s . L a t e c n o l o g í a d e l a f a c h a d a h o m e o s t á t i c a e s c o m o u n a pantalla solar inteligente entre dos capas de vidrio.Hay una capa interior de vidrio y otra e x t e r i o r q u e s e e x p o n e a l a i r e c a l i e n t e o f r í o d e l e x t e r i o r . E l s i s t e m a r e s i d e e n t r e e s t a s d o s c a p a s .Esta tectología aprovecha la flexibilidad y el bajo consumo de electricidad de los elastómeros dieléctricos.E l l o s c o n d e n s a n a u t o m á t i c a m e n t e l a e n e r g í a e l é c t r i c a d e l s o l e n t r a b a j o m e c á n i c o .

F a c h a d a s H o m e o s t á t i c a s

TRANSVERSALIDADES_PREPOSICIONESEl edificio 19 de junio se muestra fiel al reflejo de la ortodoxia del International Style. El lenguaje miesiano, se impone a través de dos prismas perfectos.Las fachadas principales estan compuestas por enormes planos de vidrio. La principal está orientada al NO.Este tipo de cerramientos transparentes afectan el comportamiento energético del edificio de diversas formas, entre ellas, las excesivas ganancias por radiacion (calor) en el verano. Los problemas de confort ocasionados por los cerramientos transparentes generan un elevado consumo de energía para intentar compensar la falta del mismo, producido por las pedidas o ganancias térmicas.La piel de los edificios es uno de los pr incipales factores de ahorro energético en la construcción.Existen varias estrategias para mejorar el desempeño energético en un vidrio.Nuestra propuesta consiste en incorporar a las fachadas existentes un dispositivo (homeoestático) que tiene la capacidad de disminuir el paso de la radiación solar a través del vidrio al interior en el verano, significando un importante ahorro energético en el acondiconamiento artificial de la construcción. Edificio 19 de junio

1958-1976Ildefonzo Aroztegui

La cinta se abre como un par de alas de mariposa cuando se calienta y se cierra cuando se enfría, controlando de esta manera el calor solar que pasa a través d e l a f a c h a d a .Este movimiento es controlado por un músculo artificial, el elastómero dieléctrico, el cual se abriga sobre un corazón de polímero flexible. La extensión y la contracción del elastómero hacen que el corazón f l e x i b l e s e d o b l e .Como su material es también su motor, el sistema funciona focalizado en las distintas partes de la fachada.

Su tecnología es bastante simple, consiste básicamente en un núcleo de polímero que es de silicona. Dispone de electrodos de plata en ambas caras y cuando se carga un lado positivo y otro negativo, estos se atraen el uno al otro y eso aprieta al p o l í m e r o y l o h a c e c a m b i a r d e f o r m a .El componente de plata ayuda a reflejar y difundir la luz mientras que la pequeña carga eléctrica se distribuye a través del elastómero.Se obtiene una fachada que cambia sus patrones a lo largo del día.

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Carolina Cerisola

PROYECTO / 2011

Lucía Rosés

Edificio 19 de junio1958-1976Ildefonzo Aroztegui


Carolina Cerisola

PROYECTO / 2011

Lucía Rosés

3 TRANSVERSALIDADES

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