SECRETARA TCNICA

LICEOS BICENTENARIO 2014

Notas para el docente Documento de apoyo

2 Medio Unidad N6

GNERO DRAMTICO

El teatro no puede desaparecer porque es el nico arte donde la humanidad se enfrenta a s misma.

(Arthur Miller)

Los gneros literarios son categoras propiamente literarias que sirven como

marcos de referencia y expectativas tanto para los escritores como para los lectores.

Estos aportan modelos estructurales que sirven para clasificar y agrupar los textos

literarios en cuanto su construccin, temtica y modalidad del discurso.

El gnero dramtico forma parte de una trada junto con los gneros narrativo y

lrico y se fundamenta en el modo de representacin o imitacin de la realidad

(mmesis). Se distingue de los otros gneros por ser el ms objetivo, puesto que

los personajes parecen hablar por s mismos. Por esta interpelacin que se produce

a travs del dilogo, el lingista Roman Jakobson considera que en este gnero

predomina la funcin conativa del lenguaje.

En el mundo moderno surgen dos conceptos que se relacionan con el origen del

gnero dramtico, ya que uno de ellos involucra directamente al dios Dioniso: Lo

apolneo y lo dionisaco. Lo apolneo se relaciona con el dios Apolo, quien

representaba la msica y la pintura, la armona, el orden y la belleza y lo dionisaco

con el dios Dioniso, que representaba la naturaleza, el caos, lo instintivo, la

embriaguez, el vino y sus excesos. Aunque estas divinidades no se oponan en el

mundo griego, en el mundo actual simbolizan la luz y la

oscuridad, la civilizacin contra la naturaleza.

Dioniso, dios del vino y la vegetacin

2 LENGUAJE Y COMUNICACIN 2 MEDIO 2014 UNIDAD N6: GNERO DRAMTICO GUA DOCENTE

ORIGEN DEL TEATRO GRIEGO

El teatro griego se origin en las fiestas religiosas en honor del dios del vino,

Dioniso. Estas celebraciones consistan en danzas, cantos y oraciones que

presentaban momentos orgisticos, nostlgicos y alegres, que permitan que las

personas llegaran a un estado de exaltacin. Antes del sacrificio del chivo, ejecutado

por el sacerdote, el cortejo se mostraba gozoso y con cierta exaltacin religiosa.

Durante la ceremonia, los trozos del animal eran distribuidos entre los asistentes

mientras el vino se constitua en un elemento fundamental, provocando la

embriaguez, el entusiasmo y el delirio mstico.

Este origen del teatro griego se remonta a los siglos VI y V a. de C. durante las

fiestas llamadas Grandes Dionisacas, que se inspiraban en la resurreccin del

Dioniso que haba muerto, simblicamente, durante el invierno. Tespis recorra el

tica representando tanto las alegras como las penurias de la vida de este dios y

fue el primer ganador del concurso de tragedias.

De este modo, la tragedia y la comedia se

desprenden del ditirambo por su carcter severo y de

jbilo a la vez. Estas expresiones religiosas originan

en el ser humano preguntas acerca de la vida, que se

expresan a travs de la tragedia como una angustia

vital y en la comedia como un mecanismo de defensa

ante este sentimiento de ansiedad y de temor que

provoca incertidumbre y afliccin en las personas.

LA TRAGEDIA

El trmino tragedia proviene del griego tragos que significa macho cabro y de

ode, cancin. Originalmente se refera al canto de un coro en el momento en que

se realizaba el sacrificio de un macho cabro al dios Dioniso. Posteriormente, se

denomin tragedia a la representacin dramtica que presenta una accin grave.

Estaba destinada a un pblico culto. En la tragedia:

1. Los personajes son nobles (dioses, hroes, reyes, etc.).

2. El protagonista siempre sucumbe a un destino fatal y aciago.

3. El objetivo es lograr un efecto purificador en los espectadores a travs de las

emociones experimentadas por estos, llamado catarsis.

Las primeras fiestas se realizaron al aire libre en medio de la naturaleza y, luego, se

trasladaron al teatron o templo de Dioniso. Esta construccin se presentaba como

una excavacin semicircular, que tena gradas para los espectadores. En este marco,

los actores utilizaban mscaras para expresar las emociones con bocinas que les

permitan ser escuchados por todos los asistentes. Igualmente, usaban coturnos o

zapatos altos para ser vistos por todos los espectadores.

Mscaras representativas de la tragedia y de la comedia.

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El teatro se conformaba de tres partes fundamentales:

1. La orquesta: Lugar en el que el coro cantaba y bailaba.

2. El teatro: Lugar en que se ubicaban los espectadores

3. La escena: Lugar en que se realizaba la representacin.

Entre los principales autores de tragedias griegas se encuentran Esquilo, Sfocles y

Eurpides.

Esquilo fue llamado por los atenienses el padre de la tragedia al ganar, al menos,

cincuenta veces el concurso de las Grandes Dionisacas y reformarla

fundamentalmente. Cre al segundo actor (antagonista) como compaero de agona

del protagonista, con el cual, este poda dialogar directamente. Dise la

escenografa de sus obras, fue su propio director y, adems, interpret sus

creaciones. Destacan entre sus obras: La Orestiada (triloga), Los Siete contra Tebas

y Prometeo Encadenado.

Sfocles desarroll su obra en el momento de mayor florecimiento cultural de

Atenas y gan innumerables veces los festivales dramticos de esta ciudad. Innov

en la temtica de las trilogas, haciendo que cada tragedia pudiese referirse a

diversos temas sin mayor relacin en la lnea argumental. Incorpor un tercer actor

a la representacin y dej de lados los coturnos para mostrar al hombre en su

verdadera dimensin humana: su tamao precario y sus dolores. Destacan entre sus

obras: Antgona, Electra, Edipo Rey, yax.

Eurpides fue contemporneo de Sfocles, pero desarroll su obra en el perodo de

decadencia de Atenas. En este momento primaba la razn, por lo cual, la religiosidad

comenz a vacilar y, por primera vez, se incluy esta visin de mundo en las

tragedias. Surgi el escepticismo y nuevas formas de lenguaje como el realismo, la

retrica y el pensamiento filosfico en boca de los personajes. Eurpides critic a los

dioses y sus personajes estaban movidos por la razn. Entre sus obras destacan:

Medea, Ifigenia en ulide, Andrmaca, Hiplito.

Orquesta

Escena

Teatro

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LA COMEDIA

La palabra comedia proviene del griego komedia, lo que seala las fiestas con

desfiles, canciones y danzas en las que se entonaba un canto en honor del dios

Dioniso dentro del cortejo ritual. Estaba destinada para la plebe. Patrice Pavis

considera que la comedia puede ser definida a travs de tres criterios que la oponen

a la tragedia:

1. Los personajes son de condicin modesta.

2. El desenlace es feliz, positivo (reconocimiento, reconciliacin, boda, etc.).

3. El objetivo es hacer rer al espectador, purificndolo.

Aristteles consideraba la risa como parte fundamental de la comedia, lo que define

su carcter cmico y permite que se relacione con la realidad cotidiana y trivial de

todas las sociedades, explicando, as, sus posibilidades de adaptacin y la diversidad

de sus manifestaciones.

OBRA DRAMTICA Y OBRA TEATRAL

La diferencia fundamental entre la obra dramtica y la obra teatral es el soporte a

travs del cual se da a conocer al lector o al espectador, respectivamente.

La obra dramtica corresponde a un texto literario de carcter ficticio que presenta

una obra escrita por un dramaturgo con el propsito de ser representada, lo que se

denomina virtualidad teatral.

La puesta en escena de esta obra dramtica origina la obra teatral, en la que

intervienen una serie de personas ms all del dramaturgo. As cobran relevancia el

director, los actores, el escengrafo, el sonidista, el encargado del vestuario, etc.,

quienes darn vida al texto cindose estrictamente a este o introduciendo

innovaciones de tipo temtico y/o tcnico.

AUTOR / HABLANTE DRAMTICO BSICO

La literatura es considerada una forma de comunicacin, por lo cual, encontramos en

ella los elementos bsicos de esta, tales como el emisor (el dramaturgo), el mensaje

(el texto dramtico) y el receptor (lector). Esta situacin de enunciacin del gnero

dramtico corresponde al plano de la realidad, que da origen al plano de la ficcin.

Ambos planos son representados, respectivamente, por el dramaturgo y por el

hablante dramtico bsico.

El dramaturgo corresponde al plano de la realidad porque es un ser humano que

crea la obra dramtica a partir de sus experiencias y de su imaginacin. En cambio,

el hablante dramtico bsico es parte de la ficcin y organiza el mundo dramtico,

aunque es casi imperceptible a diferencia de lo que sucede con el narrador (gnero

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narrativo) o con el hablante lrico (gnero lrico).

Los principales indicios que dan cuenta de la existencia del hablante dramtico

bsico son las acotaciones, los parlamentos de los personajes y la informacin que

encabeza la obra y la que seala su divisin externa. Las acotaciones expresan las

instrucciones dirigidas al director o a los actores para representar la obra dramtica,

los parlamentos presentan una lgica de organizacin que ha sido estructurada por

este hablante dramtico bsico y la informacin que se presenta al inicio del texto

para situar la historia o contextualizar as como todas las referencias a la estructura

(actos, cuadros, escenas) que se presentan a lo largo de la obra.

LOS PERSONAJES

Personaje proviene de la palabra persona, prospora en griego que significa delante

de la cara o mscara, la que era utilizada por los actores en el teatro griego para

expresar las emociones humanas.

Desde el punto de vista de la importancia en la historia, los personajes se pueden

clasificar en protagonista, antagonista y secundarios. Desde el punto de vista de la

representatividad, como personajes colectivos y alegricos.

a) El protagonista es el centro de la accin que representa a una de las fuerzas

en conflicto dentro de la obra dramtica.

b) El antagonista es la fuerza que se opone al protagonista, intentando que

este no logre su objetivo.

c) Los personajes secundarios son menos relevantes en la historia y

adquieren importancia al sumarse a una de las dos fuerzas en pugna.

d) Los personajes colectivos representan las caractersticas de un

determinado grupo de personas, dejando de lado su singularidad.

e) Los personajes alegricos representan una caracterstica nica, siendo esta

PLANO DE LA REALIDAD

DRAMATURGO LECTOR

PLANO DE LA FICCIN

Hablante OBRA DRAMTICA Receptor dramtico bsico ficticio

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una virtud o un vicio de carcter abstracto.

ESTRUCTURA DRAMTICA EXTERNA

Corresponde a la organizacin formal de la obra dramtica. Desde lo particular a lo

general:

a) Escena: estn marcadas por la entrada o salida de los personajes del

escenario.

b) Cuadro: se relaciona con la escenografa, por lo que cada vez que hay cambio

en la ambientacin fsica, comienza un nuevo cuadro.

c) Acto: es la mxima unidad en que se divide una obra dramtica en funcin

del desarrollo de la accin. Se reconoce por la subida y bajada del teln.

ESTRUCTURA DRAMTICA INTERNA

El conflicto dramtico es la tensin o lucha entre dos fuerzas que se oponen, por lo

que cada una pugna por alcanzar su objetivo. Tradicionalmente es el protagonista

quien persigue un objetivo y el antagonista se opone, generando la accin dramtica

y su progresin a travs de las acciones. El conflicto puede referirse a diversos temas

como el amor, la guerra, la venganza, etc. El conflicto puede ser consigo mismo o en

relacin con otra persona, la sociedad, el universo o la naturaleza.

La accin dramtica corresponde a la organizacin interna de la obra dramtica y

se centra en la evolucin del conflicto en cuatro etapas:

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1. La presentacin de la ambientacin, de los personajes y sus objetivos y el

conflicto que se produce entre ellos.

2. El desarrollo del conflicto a travs de las acciones de los personajes. Se

evidencia una progresin en la pugna de las fuerzas en conflicto (protagonista y

antagonista).

3. El clmax es el momento de mxima tensin entre las fuerzas opuestas.

4. El desenlace presenta el resultado del clmax, en el que una de las dos

fuerzas vence y se produce el final de la historia.

EL LENGUAJE DRAMTICO

El lenguaje dramtico corresponde, especialmente, a los parlamentos de los

personajes, aunque tambin incorpora formas discursivas utilizadas por el hablante

dramtico bsico.

a) El dilogo es el intercambio de mensajes directo entre dos o ms personas,

alternando los papeles de emisor y receptor. Se representa a travs de los

parlamentos de los personajes o voces dramticas.

b) El monlogo es el discurso de un solo personaje que exterioriza sus

pensamientos y sentimientos, sin esperar respuesta de un posible interlocutor.

Sirve para la rememoracin de acontecimientos imprescindibles para la

comprensin de la intriga, descubrimiento del mundo interior de un personaje,

expresin de sus dudas frente a un compromiso o decisin que ha de tomar, etc.

(Estbanez).

c) El soliloquio es el discurso de un personaje que habla en voz alta, estando

solo, que se refiere al acontecer, a diferencia del monlogo que se centra en el

mundo interior del personaje.

d) El aparte es una forma discursiva en la que un personaje habla consigo

mismo en voz alta, expresando sus opiniones y suponiendo que los dems

personajes no lo escuchan. De esta manera, se establece cierta complicidad con

el pblico.

e) Las acotaciones se encuentran entre parntesis y expresan las indicaciones

a los actores y al director. A los actores los orienta acerca de sus movimientos,

gestos y entonacin durante la representacin y al director acerca del uso del

espacio, la decoracin, la iluminacin, el vestuario, etc.

f) El mutis seala el momento exacto en que un personaje se retira de la

escena.

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ELEMENTOS TEATRALES

La obra teatral constituye un espectculo, cuya esencia radica en ese conjunto de

signos y sensaciones que se producen en el escenario a partir de una trama

argumental escrita (Estbanez). Este espectculo implica:

a) Personas en la escena y fuera de ella.

- El director dirige la puesta en escena de la obra dramtica. Determina si

seguir las orientaciones del dramaturgo o si realizar una adaptacin de

la obra. Se encarga de distribuir los roles a los actores.

- Los actores son quienes encarnan a los personajes, dejando de lado su

individualidad y asumiendo la personalidad sealada por el director a partir

del texto dramtico.

- El pblico corresponde a los asistentes a la representacin, los que se

dejan llevar por la ilusin de la ficcin y solo perciben a los personajes y

no a los actores.

- Los tcnicos que realizan diversas tareas como preocuparse de la

iluminacin, de la msica, de la escenografa, del vestuario y maquillaje de

los actores.

b) Espacios para la representacin y para el pblico.

- En el escenario se realiza el espectculo. Este es un espacio que se

adapta, especialmente, para cada obra, ya que no todas tienen los mismos

requerimientos.

- Las butacas para que el pblico se instale a disfrutar del espectculo.

c) Ambientacin del espacio.

- La escenografa corresponde al espacio y tiempo en que transcurre la

historia. De acuerdo al tamao del escenario, a los recursos financieros y

al estilo del director, el decorado podr variar para un mismo montaje.

- El lugar dedicado a los asistentes, en general, corresponde a una butaca

por persona, dispuestas en filas.

- Las luces, proyectores, pantallas y todos aquellos elementos que permiten

la ambientacin incluso fuera del escenario mismo.

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Bibliografa bsica:

Pavis, Patricio Diccionario del teatro: dramaturgia, esttica, semiologa, Paids,

Barcelona, 1990.

Estbanez, Demetrio Diccionario de trminos literarios, Alianza, Madrid, 2001.

Diccionario mitolgico grecorromano, Editor Vctor Civita, Sao Paulo, 1974.