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CRISIS DE CONSERVACIÓN OLEADAS DE DESTRUCCIÓN Alfonso del Amo García Filmoteca Española FIAT/IFTA World Conference Madrid, 28 de octubre de 2006

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CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

Alfonso del Amo García Filmoteca Española

FIAT/IFTA World Conference Madrid, 28 de octubre de 2006

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

EL CAMBIO ES UNA CARACTERÍSTICA FUNDAMENTAL DE

LOS SISTEMAS INDUSTRIALES DE

PRODUCCIÓN.

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española

1895 – 1918Una sencilla crisis de crecimiento.

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

1905

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

1918/19

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

1895 – 1918Una sencilla crisis de crecimiento.

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

1918 / 19

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

1895 – 1918Una sencilla crisis de crecimiento.

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

1927 / 32La segunda crisis llevaría al nacimiento de las filmotecas

Entrada del sonido como reproducción.

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La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

La segunda crisis llevaría al nacimiento de las filmotecas

1927 / 32

NADIE QUISO OIR HABLAR DE PELÍCULAS

MUDAS

Alfonso del Amo García – Filmoteca Española

CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

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La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación

1950 / 58

La implantación de los soportes de seguridad condujo a la crisis más catastrófica

Nadie se planteó destruir las películas, pero las películas se destruyeron

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La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación y ahora estamos en la cuarta

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FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación y nadie duda que ahora estamos en la cuarta

4 TIPOS DE PELÍCULAS

Películas que se filman y se proyectan sobre los soportes fotoquímicos tradicionales

Películas que se filman en fotoquímico y en digital y se proyectan sobre soportes fotoquímicos

Películas que se filman sobre soportes digitales y se proyectan sobre soportes fotoquímicos

Películas que se filman y se exhiben sobre soportes digitales

4 TIPOS DE PELÍCULAS

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CRISIS DE CONSERVACIÓNOLEADAS DE DESTRUCCIÓN

FIAT/IFTA World Conference - Madrid, 28 de octubre de 2006

La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación y ahora estamos en la cuarta

Al plantearnos la conservación de los soportes fotoquímicos es necesario tener en

cuenta que, en un futuro no muy lejano, su reproducibilidad y el acceso a las películas

tendrán que conservarse a través de sistemas electrónicos de imagen.

Naturalmente, la conservación de la reproducibilidad y del acceso a las películas

filmadas y proyectadas sobre soportes digitales, también tendrá que conseguirse

utilizando sistemas electrónicos de imagen.

COMPATIBILIDAD

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La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación y ahora estamos en la cuarta

Naturalmente, la conservación de la reproducibilidad y del acceso a las películas

filmadas y proyectadas sobre soportes digitales, también tendrá que conseguirse

utilizando sistemas electrónicos de imagen.

COMPRESIÓN

Naturalmente, la conservación de la reproducibilidad y el acceso a las películas

filmadas y proyectadas sobre soportes digitales también tendrá que conservarse a

través de los mismos sistemas electrónicos de imagen.

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La historia del cine registra tres grandes crisis de conservación y ahora estamos en la cuarta

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el cambio tecnológico ha transformado

nuestra percepción de la cinematografía

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GRACIAS

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