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PINTURA NEOCLÁSICA

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Neoclasicismo

La Ilustración propone nuevos valores morales frente al hedonismo

rococó, en el que se ve la perversión moral de las clases en el poder.La Ilustración identifica la belleza con la bondad y la virtud.

El arte debe representar aquellas acciones y escenas que muevan a lavirtud, al heroísmo, a despertar en el espectador la moral cívica que sesupone que debe impregnar la vida de una nueva sociedad.

El modelo en el que se cree encontrar tales valores lo constituye la Antigüedad grecorromana.

La pintura neoclásica da prioridad a la línea, al contorno nítido queofrece claridad intelectual a lo representado. El color está al serviciode la línea.

Los ideales del neoclasicismo:-simplicidad y naturalidad,-atracción por el pasado,-modelos éticos nobles que motiven la actuación de los hombres, y-la naturaleza como el medio donde se desarrolla la acción humana.

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-Dibujo preciso y nítido-Composiciones cerradas-Colores suaves de tonos fríos

-Luces homogéneas-Temas históricos inspirados en la Antigüedad clásica-Valores morales en su iconografía

En la pintura hubo másdificultad para elaborar

una estética neoclásicaque en la escultura yarquitectura. Una delas razones fue laescasez de modelosantiguos. Por ellofueron lasdecoraciones de losvasos de cerámica y los

bajorrelieves casi lasúnicas referencias alalcance de los artistas.

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Cuando el teórico y pintor Anton Rafael Mengs (1728-1779) quiso llevar lasteorías neoclásicas a la pintura, creó en el techo de una de las estancias de la  Villa Albani de Roma lo que podría considerarse un manifiesto de este recién nacidoclasicismo. En su Parnaso (1761) renunció a los efectos coloristas o decomposición propios del Barroco, para realizar una pintura en la que sobresalía lasimetría y se aunaban la perfección de las formas de la escultura antigua con losvalores de la pintura de Rafael. El resultado es una obra fría, conscientementedistante, que recuerda los relieves antiguos.

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Jacques-Louis David. 1748-1825

David se forma en la tradición de POUSSIN, según la cualen una obra hay que colocar el menor número posible de

personajes, los imprescindibles, para concentrar todo elesfuerzo en el mensaje a transmitir, y que no era otro queel de una acción noble.

La obra debe instruir; por ello, se prescinde del empleo decolor tonal y sugerente, que pasa a ser plano, conmarcados claroscuros mediante luces intencionadamente

dirigidas, a modo de puesta en escena, lo importante erala línea, el contorno, el dibujo.

El pintor neoclásico se convierte en mero instrumentopara la transmisión de los ideales, primero ilustrados,luego revolucionarios y por último imperiales.

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Jacques-Louis David. Juramento de los Horacios, 1784 ( Louvre, Paris) (329.8 x 424.8 cm)

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La muerte de Sócrates. 1787

Sócrates bebiendo la cicuta. Está asociado al nuevo sentimiento neoclásico. Semuestra a Sócrates sacrificado a la justicia de clase, una fusión de mensajemoral y emoción cuando el filosofo coge tranquilamente la copa de cicuta.

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Paris y Helena. 1788

Los lictores traen a Bruto loscuerpos de sus hijos. 1789

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La muerte de Marat. 1793

 Mártir de la Revolución. Muestra latragedia del patriota, que en elmomento crítico del cumplimiento desus deberes a la patria, cae victimadel puñal.

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Escasez de elementos, y los quehay con una fuerte cargasimbólica: Cuchillo con el que fueasesinado cerca de su mano

caída, que sostiene la pluma(oposición barbarie frente aideales ilustrados). Una simplecaja vieja de pino le servía deescritorio, las sábanas conremiendos, el tapete verde quecubría la tabla que tenía sobre labañera (austeridad), un billete deasignado con una nota paraentregar a una viuda con cincohijos (generosidad).En la mano la nota con la que suasesina pretendía llegar hasta él(nunca la leyó Marat, es unalicencia que se toma David).Las manchas de sangre acentúanel dramatismo

Fuerte clar oscur o. La opacidad delfondo contrasta con la 

iluminación intensa del político

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Rafael Caravaggio

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La intervención de las mujeres Sabinas. 1799 (385 x 522 cm)

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Reconstitución templo de Afaia en Egina

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Madame Recamier. 1800

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David conservó bajoNapoleón la destacada posición social yartística que había recuperado con las Sabinas. Nombrado

Premier Peintre delImperio. David volvió a recibir  los encargos más importantes.

Napoleón cruzando el pasode S. Bernardo. 1801 Napoleón. 1812

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-Atmósfera tormentosa (azulgrisáceo) contrasta con tonoscálidos de Napoleón.

-Capa, crines y cola del caballoimpulsados por el vientotrasero siguen la dirección delbrazo del emperador (símbolodel triunfo).

-La cara serena de Napoleóncontrasta con lo agitado de las

líneas curvas en que apareceenvuelta.

-Caballo en corveta agitado encontraste con el dominio delemperador

-Gran realismo en los detalles.

-Inscrito en las rocas elnombre de Aníbal, Carlomagnoy el propio Bonaparte

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Consagración del Emperador Napoleón I y coronación de la EmperatrizJosefina. 1805-1807 (629 x 979 cm)

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David realizó dos de los cuatro grandes encargos conmemorativos de lacoronación de Napoleón: la Coronación de la emperatriz Josefina y La Distribuciónde las águilas imperiales. Las composiciones que creó en este momento marcan lapauta de todo un genero.

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Cupido y Psique, 1824

Marte desarmado por Venus y las Tres Gracias.1824

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Jean Auguste Dominique Ingres (1780 - 1867)

Ingres es, a la vez, clásico, romántico y realista . Es un claroexponente del romanticismo en cuanto a los temas, el trazo

abstracto y las tintas planas de intenso colorido . Algunas desus obras se inspiran en el ideal estético griego y gótico.También, es ejemplo de orientalismo, especialmente desnudosfemeninos.

Napoleón como Júpiterentronizado.1806

Edipo y la esfinge. 1808

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La bañista de Valpincon. 1808

1807Júpiter y Tetis. 1811

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La gran odalisca. 1814

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 Apoteosis de Homero. 1827

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Odalisca con esclava. 1839 y 1842

El baño turco. 1863

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Louis-Francois Bertin. 1832

Princesa Pauline-Eleonore deBroglie.1853

La señorita Rivière (1806)

La condesa d'Haussonville (1845)

MadameMoitessier(1856)

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La fuente (1820-1856)El sueño de Osián. 1813

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Ruggiero rescatando a Angélica. 1819