P a r e c e que el hecho de abordar, hoy día, cualquier recopilación de la producción arquitectónica más actual, sin tener en cuenta la experiencia de los proyectos que intervienen o han intervenido en 10 que llamamos Patrimonio Arquitectónico sería por de pronto un trabajo cojo, como mínimo incompleto, ya que por motivos di- versos este tipo de encargo se ha convertido en casi un hecho coti- diano, y que a pesar de ciertas reticencias que aún perduran por mantenerlo en un status de especialistas, ha entrado en un gran nú- mero de despachos y ha pasado por las manos de diferentes arqui- tectos, este hecho ha propiciado la aparición de un conjunto de experiencias, de mayor o menor éxito que, actualmente ofrecen un abanico de soluciones específicas desde la óptica particular de cada arquitecto, a los peculiares problemas que cada caso ha representado.

Debería citar por de pronto, aunque sólo fuera superficialmen- te, algunos de los diversos factores que han reconducido el interés de esta última generalización de proyectos sobre elementos del Pa- trimonio.

En primer lugar hemos de situarnos dentro del particular mo- mento en que se encuentra la propia disciplina arquitectónica. Su- perados ya los postulados teóricos del Movimiento Moderno y su rechazo a la arquitectura del pasado, tenemos que reconocer que hoy todos somos deudores, en cierta medida, de las teorías arqui- tectónicas propiciadas por los libros La Arq~itecttc~a de la Ciudad y Complejidad y contradicción en la Arquitectura Moderna. Ambos libros y desde concepciones completamente diversas proponían una nueva lectura de la historia y su puesta al día, consolidando los va- lores positivos y alejándose muchísimo del inicial olvido del pasado que las vanguardias de principio de siglo defendían. En Cataluña no podemos olvidar el contacto directo con Italia y la influencia que l'intemento ha comportado; desde los viajes y noticias de los mismos arquitectos a la revista Casabella y las teorías de las preexis- tencia~ ambientales.

Con este importante poso cultural que todavía perdura y que ha constituido toda una casuística, a la hora de enfrentarse al tema del patrimonio, no ha de extrañarnos nada la facilidad de asimila- ción de las teorías de A. Rossi, el papel asignado a los monumentos como hitos de la memoria colectiva' o la importancia del conoci- miento de la historia como instrumento para el trabajo de la nueva proyección?

Hay que considerar también el actual momento ecléctico y las ambigüedades de los lenguajes de la arquitectura contemporhea co- mo un factor decisivo, desde la propia familia arquitectónica, para potenciar la actuación de edificios antiguos, que permiten ponerse a trabajar sobre un material existente -superando la a menudo ago- biante fase de la proyección a partir del papel en blanco- y que parece que ha de dar desde el comienzo la tranquilidad de un cierto

It seems that undertaking at present any review of current archi- tectural production without taking into consideration the experien- ce provided by projects that are of have been pan of the architectural heritage would necessarily have to result in a distorted or, at least, incomplete view. For several different reasons this sort of work has become almost commonplace, despite the insistente of certain sec- tors to maintain its nspecialist's status., and has become a cusro- mary event in many an atelier and has been handled by many architects. This abundante may have generated a series of more or less successful experiences which currently offer a vast array of idiosyncratic solutions to the specific problem posed by each parti- cular case.

Before proceeding, ir is necessary to mention, even if only su- perficially, some of the many factors which have brought the fo- cus of interest to this last generation of projects having to do with buildings considered as part of the cultural heritage.

First we would bave to discuss the current state of architecture. Having left behind the theoretical postulates of the Modern Move- ment which rejected the architecture of the past, we must acknow- ledge that at present we are, to a certain extent, indebted to the architectural theories set forth by The Architecture of the city and Complexity and Contradiction in Moden Architecture. From two entirely different points of view, these books introduced a new man- ner to read hisrory and to bring ir up to date, consolidating its posi- tive aspects and distancing themselves to a maximum from the initial rejection of history proposed by the avant-garde at the beginning of the cenrury. In the case of Catalonia, the close ties with Italy and the influence of Pintemento must not be forgotten. This is re- flected in the frequent trips Catalan architects took to Italy and the news they brought back from the journal Casabella and the tbeo- ries of pre-existing environmental conditions. With this sort of back- ground, the influence of which is still present and has even become a theoretical Corpus, it should not be surprising at al1 that it was so easy for us to assimilate the theories of A. Rossi, or the role of monuments as landmarks of the collective uncons&ousl, or the im- portance of being familiar with history in order to use it as a tool for new projects2.

The present high tide of eclecticism and idiom ambiguity cha- racteristic of contemporary architecture world also have to be con- sidered. They are a decisive architectural factor to potentiate interveningin old buildings. They enable the architect to work with existing material -thus overcoming the ofren distressing stage of beginning with a blank paper- and seem to supply the project from the start with a certain pedigree independent of the actual results the architect produces.

Secondly, the crisis of rational urban design cannot be forgotten3. Those new towns-the new suburbs-built in accor-

EL PASADO, COMPANERO DEL PROYECTO THE PAST, A COMPANION TO THE PROJECT

Jordi Casadevall

pecfigree con independencia del resultado final del trabajo del ar- quitecto.

En segundo lugar, no podemos olvidar la crisis del urbanismo racionalistaJ, las nuevas ciudades -10s nuevos suburbios- cons- truidas según aquellos criterios se han convertido en lugares inhós- pitos, llenos de déficits, sin futuro y lo que es peor -sin carácter-, la ciudadse ha despersonalizado profundamente y en este contexto la tradición y el carácter de los lugares con historia o de los pueblos y edificios con pasado se han convertido en lugares ideales para de- tenerse y donde todas las miradas convergen (políticos, arquitec- tos, urbanistas o ciudadanos). En este contexto es ya un hecho aceptado que el crecimiento de nuestras ciudades para las décadas del 80 y 90 se producirá en su interior, en contraposición a las de las dos décadas anteriores en las que este crecimiento se ha produci- do fuera de los límites de la ciudad construida. Será -construir den- tro de la ciudad. por oposición a construir fuera de la ciudad,,'.

En tercer lugar y por motivos externos a la disciplina arqui- tectónica, la recuperación de las libertades democráticas, la conse- cución de la autonomía y la asunción de los nuevos gobiernos municipales ha comportado una nueva voluntad de arraigarse en la tradición del a asado y ha considerado embleináticos, en contra- posición a lo que había sucedido estos últimos años, edificios o lu- gares, barrios o núcleos que se consideraban depositarios de unos valores autóctonos que hasta ahora 110 habían sido considerados, o que no habían ~ o d i d o salir a la luz pública, y que era necesario que salieran. Paralelamente y desde su campo específico, la revalo- rización que el concepto .historian ha tenido en toda la sociedad, el fortalecimiento de la idea que todos formainos parte de un acon- tecer continuo y religado -la historia total- en contraposición al concepto clásico de la historia como fruto de etapas sucesivas, sin relación entre ellas, también ha sido un factor condicionante a la hora de potenciar el estudio e intervención sobre los elementos del Patrimonio.

Una vez explicadas estas consideraciones de tipo general, que- rría dejar claro que el sentido de estas palabras no sería el de entrar a fondo en un debate teórico sobre lo que ha sido o lo que ha de ser, cómo o cuál es la forma en que la praxis arquitectónica ha de considerar la intervención en elementos del Patrimonio, cuál es su especificidad y su problemática'. Más bien se recogen una serie de comentarios sobre los Últimos proyectos y realizaciones catalanas sobre elementos del Patrimonio, desde la perspectiva de aquella prác- tica cotidiana dela que hablaba al principio. Cómo y de qué niane- rase ha afrontado la resolución de cada problema desde las diversas posturas o desde las diversas lecturas del elemento de la interven- ción. Por lo tanto, estas palabras no tratarán tanto del debate sobre las diferentes teorías de reconstrucción ideal del monumento o de sus visiones románticas, de la aplicación de la Carta dcl Restauro

dance with those criteria have produced inhospitable, deficient places without a future and, worse even, without character. The city has lost very much of its personality. Wirh this in mind, those places with character and a tradition behind them, or those towns and buildings with a historyof their own, with apast, have become the ideal corners in which to live and the point al1 sectors of so- ciety (politicians, architects urban designers, citizens) have fixed their sights on. In this context, ir is an accepted fact that the growth of our cities will take place within their boundaries during the 1980s and 1990s, as opposed to the two preceding decades, when growth took place beyond the limits of cities. They will be times of <<build- ing within the cityn as opposed to «building outside the cityn4.

The third factor to consider is externa1 to architecture. The res- toration of democracy-with the necessary consequence of auto- nomous regional and local governments-has meant a new willingness to become established in the tradition of thepast and, in contrast with the attitude customarily held until very recently, democracy has regarded as emblematic that series of buildings or places, of neighborhoods or areas, which are viewed as containing a series of intrinsic values which should have been recognized. Si- multaneously, another factor inciding on the studies and operations on the potentiation of the existingpatrimony heritage was the wide- spread social re-evaluation of <<historyn, i. e., the reinforcement of the idea that we are al1 part of an articulate and continuous flux -total history-in contrast with the classifical idea of history as the fruit of a series of uninterrelated periods.

Havinglaid down these general considerations, 1 would like to point out that these words do not intend to delve deeply into a theo- retical debate on the way things have been or should he, or or how the architectural practice ought to underrake any work related to the architectural heritage or on which its specific problems and pe- culiarities are5. Rather, this paper intends to compile a series of commentaries on recent Catalan projects and work related resto- ration and transformation of existing buildings from the point of view of the current situation mentioned at the beginning of this paper: how each project has undertaken the work and resolution of each problern as seen from the severa1 possible perspectives as well as the different readings offered by the goals of each project. Thus, this paper will not attempt to cover the debate regarding al1 the possible theories on atlie ideal reconstructionn of a monument, or a romantic approach to them, or the applicatiou of the Carta del Restauro or the Charter of Venice, but rather, it will relate to the way al1 of this works when one is confronted with the task of modifying an object which -whatever the reason: cultural, artis- tic, historical or popular- is considered as significantly represen- tative of the past.

If we were to review the latest studies of Catalan architectural

memodmllrtion of Pmbel ldn del

Avemaris

EMPLRIAMIENrO / SllL:

La Marernirar. Barcelow.

&RQUIT'ECIO< I ARCHITECIS:

Andreu Borch, Jnsep María Borcy. Lluir Cv5pinera. 1981-1983

2 Rest~urisibn d., convento de san, Domemesh

Ti=nsform=tion of the Horplce o+ ReStorafIon ot tne Castle o,

OlOt into Mureum Ls Bi'lbd

ihiPI.A%hhliFKTO i SITr. lLb$!Y ,V,*hl#t.V~Cl, >tVk:

olor. G ~ ~ ~ ~ ~ . L~ nishai d'empori~i. G~~~~~ II<QUITICr"l l AIICII IRCIi: * I«!Ll l i iCI<~I I<c i l l i l i l :

Jod i nosch. Joan Tarrús. Saniispo Vives. Jordi Carr<levill. 1981 1912-19x4

nición del único mecanismo que puede inclinar a la sociedad hacia la conservación de su Patrimonio.

LAS RESTAUIIACIONES

Son muchas las páginas de libros y artículos que analizan desde el punto de vista teórico cuáles son las diferentes formas de abordar la intervención en el Patrimonio, qué criterios se pueden aplicar o qué escuelas han existido. De todos estos discursos aquí, el respe- to por la historia, la premisa <<dejar hablar al edificion será la prime- ra virtud común a todos los ejemplos, junto con la lectura crítica de la información que el análisis del edificio suministra. Lectura que obviamente se interpretará desde la óptica particular de cada arqui- tecto y que se traducirá en la solución de proyecto escogida.

Este dejar hablar al edificio y este análisis crítico establecen, por ejemplo, la prioridad paisajística de la masía Cabanyes (M. Gallego y F. Fernández, arquitectos), el estado del edificio obligaba a una actuación externa estrictamente conservadora de colores y mate- riales -se es consciente de cuáles son los valores auténticos del edi- ficio y se potencian- por lo tanto, la coherencia soporta el lenguaje mimético en la abertura de nuevos agujeros o en la reconstrucción de bóvedas de la fachada posterior. Cuando las necesidades estruc- turales (galerías superiores) o necesidades funcionales (nuevos usos para la planta baja) exijan la introducción de nuevos elementos, es- tos se diseñan con un lenguaje actual que no desvirtúa los auténti- cos valores de la masía: los tirantes de las galerías (de color gris oscuro) solamente se hacen perceptibles cuando paseas por su inte- rior o el zócalo que recoge desde su propia entidad (un muro nuevo de piedra que abraza la planta baja) las nuevas formas derivadas de las nuevas funciones (ventanas, puertas y patios).

En cambio, en los espacios interiores la intervención resulta muy diferenciadora y el diseño de los elementos de interiorismo de la planta baja (luz, separadores y escaleras) manifiestan una clara vo- luntad de protagonismo hacia las estrictas características espaciales de esta planta. La imposibilidad de empotrar la red eléctrica en las bóvedas a la catalana se toma como excusa para diseñar un sofisti- cado sistema de alumbrado que se superpone a la austeridad espa- cial de las antiguas salas de la masía.

En el pabellón del Ave María (Bosch-Botey-Cuspinera, arqui- tectos), por el contrario, se han respetado estrictamente los espa- cios singulares (escaleras y vestíbulo) manipulándose los secundarios (introducción de nuevos forjados). Por otro lado, la colocación de los elementos verticales de comunicación y el lenguaje semi- industrial escogido se adapta perfectamente a las características de las preexistencias (jácenas de celosía, viguetas metálicas y bovedi- Ilas). El contacto de los espacios manipulados con los conservados

veral schools throughout time. Of al1 these, the respect for history (the idea of aletting the building speak>>) would be the first aspect shared by all, as well as a critical analysis of the information gath- ered from each architect's individual perspective, thus producing their own particular solutions.

This nletting the building speakr and this sort of critical analy- sis, for instance, establish the landscape priorities of Masía Caba- nyes, a country house by the architects M. Gallego and F. Fernández. The good state of the exterior of the building required only basic conservation to preserve the original colors and mate- rial~, thus revealing an awareness of the original values of the build- ing and of their pontential. Exterior coherence, therefore, is at the root of the mimetic language they utilized to introduce new ope- nings or ro reconsttuct the vaults of the backfacade. Whenever stmc- tural (upper galleries) or functional (new utilization of the ground floor) requirements demand introducing new elements, they are designed with a modern language which, nevertheless, does not im- pair the authentic values of the country house: the dark grey tie hearns of the galleries are noticeahle only when one walks around inside and the plynth (a new stone wall around the ground floor) which integrates the new forms created by the new functions (win- dows, doors and courts).

Indoors, however, this intervention becornes a differentiating agent and the elements of interior design of the ground floor (light- ing, partitions and stairs) are undisputably intended to play a lead- ingrole with respect to the strict spatial characteristic of this floor. The impossibility to encase the electric wiring and conduits in the Catalan vaults is used as a reason to include a sophisticated lighting system which is imposed on the spatial austerity of the old rooms of this country house.

In the case of Pavelló de 1'Ave Maria by the architects Bosch, Botey and Cuspinera, however, the more unique spaces (staircase and hall) have not been modified and only the secondary ones have been altered by introducing new steel structures. In addition, the use of vertical circulation elements and the choice of a semi-industrial language are in perfect agreement with the existing characteristics (latticework, metal girders and small vaults). The connection bet- ween the existing and the modified spaces takes place more with the intent of heing meticulously respectful of and avoiding confron- tation with the nature of the building than that of overall articula- tion. The project does respect the conserved values of the building and utilizes a series of pastel colors which give the site a homoge- nous aspect and the building its new unified character.

From being merely an instance of respect for the existing assets of the target building (the cloister and the exterior image), which was used by this skilled practitioner of architecture as the guide- line of his project. the not-so-recent restoration of the Convent of

se produce más por un respeto escrupuloso y evitando la confron- tación que por una integración o articulación deseada, aunque res- petando sus preservados valores y utilizando colores pastel que lo unifican todo, convirtiendo el nuevo edificio en un organismo unitario.

Un ejemplo menos reciente, como es la intervención en el Con- vento de Sant Domenec de Vic (LI. Nadal, arquitecto), de respeto por los valores característicos del edificio -el claustro y la imagen exterior- como hilo conductor del proyecto y la actuación en el resto del edificio desde las pautas del buen conocedor del oficio (en el sentido más positivo del término), se ha convertido no obstante, en una manera de intervenir muy modélica. El trabajo tipológico de la sección de la cubierta del edificio, en un intento de aprove- char los desvanes, o el rediseño de la barbacana con elementos pre- fabricados de hormigón, podemos considerarlos inspiradores de las soluciones dadas a los proyectos, ahora en construcción, de la reu- tilizaciópn del Antiguo Hospital Militar de Gerona y del Hospicio de Oiot (Bosch-TarrÚs-Vives, arquitectos).

La confianza, de raíz brutalista, en la configuración del espacio, en la desnuda exposición de los materiales que lo construyen tam- bién se convertirá en una constante de muchos proyectos. Será la defensa de la arquitectura del realismo como método para enfren- tarse a la arquitectura del pasado. En Vic esto se traducía en dejar vistos los elementos de los forjados (viguetas y bovedillas) o traba- jar con las instalaciones sin empotrar. En el claustro de Sant Dome- nec en Gerona (A. Pla, arquitecto) aún se actúa más estrictamente, y al sustituir el antiguo altillo de cuadrales y entarimado de madera por uno nuevo forjado de hormigón, se reproducirá fidedignamen- te la imagen anrerior (proporciones y ritmo).

Estos planteamientos que se apoyan en una confianza en el pro- ~ i o valor de la estructura del espacio, en la asepsia que se le otorga cuando son Únicamente los materiales los que lo configuran, con un control del repertorio, y donde la relación con las arquitecturas ~reexistente5 se establece desde una postura de neutralidad, que im- pide cualquier ambigüedad o enmascaramiento, contrastan en cam- bio con los otros ejemplos de Gerona y Olot, donde el proyecto defiende la incorporación de todos los elementos -los viejos y los nuevos- en un nuevo organismo total, sin favorecer diferenciación histórica alguna, y en el cual el culto a los materiales, el recurso del detalle y/o el repertorio formal -.el más no es meiios>, será el elemento catalizador y el protagonista de primera fila de la defini- ción del espacio (ejemplo que el mismo equipo ya había ensayado en la restauración de la casa de la Punxa en Gerona).

El análisis del monumento como ruina consolidada, con el cú- mulo y superposición de las diferentes etapas que constituyen su historia, cada una con un interés particular, y el reto de intervenir en un edificio que, en ~ r i n c i ~ i o no ha de tener un uso estrictamen-

Sant Domenech at Vic has nearly become a model intervention. We may consider that the typological work of the section of the roof (which attempted to make use of the lofts) or the new design of the eaves utilizing pre-fabricated concrete sections were the source of inspiration of projects presently under construction such as the transformation of the old Military Hospital of Gerona or the Or- phanage of Olot by the architects Bosch, Tarrús and Vives.

Of Brutalist origins, the confidence in the fact that exposed ma- terial~ will define the space will also be present in many other proj- ects. It will be the defense and method employed by realistic architecture to confront tbe architecture of thepast. In Vic this was accomplished by exposing the metal strucmre (girders and small vaults) and not encasing the electric wiring and conduits. The Clois- ter of Sant Domenech in Gerona by the architect A. Pla is a case of an even stricter application of this. The subtitution of the old mezzanine formed by angle braces and a board floor by a new con- crete structure is a faithful reproduction of this image (proportions and rhythm).

Supported by the idea of trusting the structure to define the space, by the asceptic effect created when it is only the materials that create the space-when the repertoire is controlled-and by a neutral relationship with the existing architecture which keeps the system from being amhiguous or from camouflaging anything, these principles contrast with the examples of Gerona and Olot in that the latter two projects represent an incorporation of old and new elements into a new overall unit without ieaning toward any historical differentiations and, aiso, in that the =cult of materials,, or the resorting to details and/or the formal repertoire (<<more is not less.) will be the catalyzing elements and play the leading role in the definition of the space (as may he exemplified by Casa de la Punxa in Gerona by this same team).

Reading the monument as consolidated ruins with its several overlapping historical periods (each of which is interesting per se) and the challenge of working on a building for which in principie there is no predetermined utilization make ciear which are the most specific considerations of restoration. In this sense the transforma- tion of the Monastery of Sant Pere de Rodes by the architects E. Torres and ].A. Martínez Lapeña into a <cmuseum in itselfu will become a model exemple on this subject. Combining the most po- sitive aspects of the classical definitions of both interventionists (over-restorationists) and inhibitionists (the romantics), this proj- ect at no time questions the role new architecture is to play in the case of monuments. O n the contrary, it is in the design of protec- tive railing (which clearly reveals their intent to be unobtrusive) or in the placement of a staircase (which is a sort of rug that does not touch the old stones) or in the new roof of the church (which strictly follows the old shape hut utilizes new materials) where we

te definido, pone sobre la mesa los interrogantes más específicos de la restauración. En esta línea, el proyecto de intervención en el Monasterio de Sant Pere de Rodes (E. Torres y J.A. Martínez Lapeña, arquitectos) y el convertirlo en un <museo de sí mismo. se convertirá en una postura paradigmática. Esta postura que reco- ge lo más positivo de las clásicas definiciones intervencionistas (las superrestauradoras) y de las inhibicionistas (las románticas) no cues- tiona en ningún momento el papel que la nueva arquitectura ha de tener ante el monumento. Al contrario, es en el diseño de unas ba- randas protectoras -con una clara voluntad de no estar- o en la colocación de una escalera -como una alfombra exenta de cualquier contacto con las viejas piedras- o en la nueva cubierta del templo -sujeta al estricto perfil original pero construida con materiales actuales- donde se manifiesta esta posición crítica frente al monu- mento, capaz de diseccionarlo científicamente para extraer los ele- mentos fundamentales que se han de preservar, y saber cuál es la relación que la nueva arquitectura ha de tener con los (camuflaje, superposición o integración) y que al final han de facilitar lo que llamamos la <decrura del monumento,,. Este mismo sentido de faci- litar la comprensión del monumento -de explicar su historia- so- porta la aparición de la fachada rebozada del castillo de La Bisbal d'Empord2 0. Casadevall, arquitecto) como contraposición a la ori- ginal, de piedra y en el interior, que había quedado oculta al aumen- tar una crujía la planta del castillo. Fachada que una vez aceptada su dualidad se recompone desde la nobleza que algunos elementos tienen (las viejas ventanas) incorporadas a un todo unitario que uti- liza criterios actuales. Igualmente la organización de la planta pri- mará esta voluntad de recuperar la fachada original y todos los elementos (escala, divisiones, etc.) se situarán con esta intención. En realidad estas últimas obras comentadas recogerían el hilo his- tórico de los planteamientos teóricos más modernos de reconstruc- ción del monumento, en especial los de Sant Pere de Rodes, pero quedan en mi opinión algunos proyectos que arrancan de posicio- nes teóricas más anteriores y demuestran, aún, su viabilidad.

La actual propuesta de restauración de las murallas de Gerona (Bosch-Tarrús-Vives, arquitectos) recoge muy directamente la es- cuela Violletiana aplicada en Carcassonne. La redefinición de la mu- ralla empleando un nuevo material -el ladrillo grueso- para su conformación y que marcará, a partir de ahora, la diferencia entre dos etapas de la vida del monumento, o la cobertura de las torres de defensa son fruto de la aplicación de criterios de intervención ya empleados en el XIX. Los materiales y las soluciones de diseño utilizadas responden, igualmente, a una clara voluntad intervencio- nista. En el fondo, el espíritu del proyecto se plantea a partir de una confianza absoluta en la riqueza de conocimientos del proyec- tista y en los recursos del diseño, que les permite enfrentarse a la restauración desde una convicción absoluta en las propias posihili-

may find that chis critica1 stand on monuments is capable of a scien- tific analysis in order to determine the fundamental elements that are to be preserved and to decide which is the relationship the new architecture is to establish with what is preserved (camouflage, over- lapping, or integration) which, in turn, will eventually facilitate the so-called .<reading of the monument.n

This same idea of facilitating the comprehension of the monu- ment, of explaining its history is the philosophy behind the fasade at the Castle of La Bisbal d'Empordi by the architect J. Casadevall. The new finish contrasts with the stone of the original facade and, also, in the interior, where it had heen when the ground floor was elevated one whole stretch. Its dual nature accepted, this facade reor- ganizes some of the noble members (the old windows) into a new overall scheme based on modern-day criteria. Likewise, the the or- ganization of theplan will also be guided by the idea of restoring the original facade and al1 other members (stairs, partitions, etc.) are placed accordingly. Al1 of these projects take into considera- tion the most modern theoretical frames based on history, in order to reconstruct these monuments, especially in the case of Sant Pere de Rodes. However, in my opinion, there remain severa1 other proj- ects which, although based or earlier theoretical discussions, are, nevertheless, feasible solutions.

The present project for the restoration of the wall of Gerona by the architects Bosch, Tarrús and Vives is directly inspired by the school of Viollet as applied in Carcassonne. Redefining the wall in terms of a new material (brick) so that thenceforth its two histo- rica1 periods (the two different types of finish on the turrets) may be distinctly differentiated is an operation which stems from crite- ria already utilized in the 19th century. The materials and design solutions respond as well to a clear intent to modify this monu- ment. At heart, the spirit of this project is based on a complete con- fidence in the rich knowledge of the design team as well as in the design resources themselves, hoth of which facts enable this team to undertake the restoration with absolute confidence in their own possibilities and, thus, avoid any timidity in their dialog with his- tory. The problem with this sort of intervention lies in the fact that their maneuvering ground is very small: any deviation may imply a decision to ignore those historical values they had intended to defend, the consequence being that the new reality created by them will be so ambiguous that it will be difficult to understand it.

So far, the antithesis of this has been the restoration of the Mo- nastery of Vilabertran by the architects Cervera and Alonso. The degree of preservation and the configuration of the members has led this team to work -with no sort of prejudice whatsoever- in the spiiit of anastilosi9, in the strictest sense of the word. This phi- losophy has kept this project away from the pastiches we have al1 had to put up with at some time or another and has even ratified

6 RestaurrsiOn del Monrsteiio do 7 Escuela Carltat Sorinyana

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~estorr t ion o1 the Monastery

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Cadrqui3. Grrniir.

LLIPI.\PhMlli*TO i SlTC. I\I<IUIII:CIO? i A R C I I I I I <m. Vilaberrran. Gironr / Gcroni. ~ e n e r Cerrero. Asrumpci~ Alnnsn

AI(VUIITCIIII / ARCHIIICTI: 1978-19RO

Brner Cei~era, Arrump&Ú Alonso.

1978

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Calle Teodnro Roviriltr. Bsrcclonr.

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J0v<li Gzrce., Enric SAiia. 1179-1980

9 Amp,i.ri*n de ,a Ereuel* do 177 Agrónomos

Extension of the Sshool

o< A9.lc"ltu.o

dades y que les permite rehuir cualquier timidez a la hora de dialo- gar con la historia.

La problemática de estas intervenciones radica en el límite en el cual se mueven, en el que cualquier desviamiento puede repre- sentar una voluntad de superar y pasar por delante de aquellos va- lores históricos que precisamente se querían defender, convirtiendo la nueva realidad en un elemento ambiguo de difícil comprensión.

La antítesis de este planteamiento es la aplicada, hasta ahora, en la restauración del monasterio de Vilabertran (Cernera-Alonso, ar- quitectos) donde el estado ha obligado a proceder, sin ningún tipo de prejuicio, con el espíritu de la <anast i l~si~>~ en su sentido más es- tricto y riguroso. Espíritu que le aleja de los pastiches que todos hemos tenido que soportar alguna vez y que ratifica, todavía, la va- lidez de este presupuesto cuando se aplica con el cientificismo que requiere. Pero, no es necesario decir que el proceso de análisis que sobre el conjunto se ha hecho, ha obligado a la elección de un mo- mento concreto de su historia -la del conjunto amurallado- que una vez recuperada la imagen exterior, permitirá actuar en las par- tes no conservadas (del interior del recinto) con una arquitectura actual que no mistifique la lectura histórica y/o la comprensión del monumento.

LAS AMPLIACIONES

El sentido diferenciador de este tipo de intervención será su re- lación desde fuera del monumento y mediante una nueva arquitec- tura. En cómo esta intervención recoge las sugerencias de la proximidad de un lenguaje histórico en el nuevo edificio y cómo este edificio se compromete con la arquitectura actual.

Pero, en general, la permanencia de este tipo de intervención estará en función de la discreción, la modestia, la sumisión al ele- mento principal del conjunto -en nuestro caso el monumento- sin cuestionar su valor, y en la resolución del proyecto desde su pa- pel secundario y/o de telón de fondo del espectáculo principal.

Estas características ya definían la ampliación de la Escuela L a - ritat Serinyanax en Cadaqués (Cernera-Alonso, arquitectos). La si- tuación lateral respecto al edificio principal, el tratamiento de haza incorporada al paisaje como un elemento ya existente, la horizon- talidad, el aprovechamiento de la cubierta como un espacio de uso, que todavía disimula más el nuevo volumen, son detalles que deno- tan el predominio de la escuela modernista. Los materiales emplea- dos (pared seca del país) tienden a acentuar el carácter monolítico de la ampliación, en favor del trabajo detallista de la preexistencia, haciéndose la articulación a partir del valor del volumen de la esca- lera de acceso. Además, la utilización de la celosía blanca se integra,

en el paisaje construido característico del pueblo. El mismo sentido de discreción se hace patente en la ampliación

the validity of this assumption when it receives the share of scienti- fic knowledge ir requires. Needless to say that their analysis has made it necessary to find a moment of the history of the wall which-once «retrieveda as regards the exterior image-will guide the operations on those interior members that have not been pre- served in the light of a modern-day architecture that will not fal- sify the reading of history and/or the comprehension of the monument.

EXTENSIONS

The distinct characteristic of this son of intervention is the way it relates to the monument by means of a new architecture: how this intervention takes into considerarion [he suggestions made by the old building and incorporates them into the new volume and how this building commits itself to modern-day architecture.

In general, the survival of this type of architecture depends on the discreetness, the modesty, the submissiveness it shows towards the main element of the complex-in our case, the monument- without questioning its value and, also, on accepting a secondary and/or a back~round role for the annex. -

These characteristics were to be found as early as the project ~Cari ta t Serinyanan School in Cadaqués by the architects Cervera and Alonso. The location to the side of the main building, the ter- race effect integrated ed into the landscape as if it had always been there, the horizontality, the utilization of the roof which further <<hidesn this new volume are al1 details which reveal the ~revailing modernist spirit. The materials tend to emphasize the monolithic character of the annex in favor of the detailed work of the existing volume, the articulation between them being accomplished by the value of the access steps. In addition, the white latticework is per- fectly integrated into the built-up landscape characteristic of this villa.

This same discreetness is found in the transformation of Lluís Domenech i Montaner's house into a bank office at Riere de Canet de Mar by the architects Ll. Domenech and R. Amadó. The pro- blem of placing a building in the garden without impairing the lat- ter's relationship with the house was resolved by means of a treated concrete facade with no openings which suggests a typical garden enclosure and lays back the double height of the office area. This enclosure is crowned by a wooden pergola (suggesting the former use of this space) which connects with the leve1 of the lateral bal- cony of the house as if an interruption -but not a concession- of the pergola, which, in addition, makes the connection with the pre-existing elements smoother. A circulation element (the doors to the offices) is once again a means to articulate old and new. The preservation of two wonderful palm trees and the introduction of

de una sucursal bancaria en un chalé de L1. Domenech i Montaner en la Riera de Canet de Mar (LI. Domenech y R. Amadó, arquitec- tos). La voluntad de edificar en el antiguo jardín de la finca, sin per- der la relación que el chalé tenía, se resuelve con una fachada ciega de hormigón tratado que recuerda una cerca alta de jardín y atra- sándola a doble altura del espacio de la oficina. Esta cerca se remata con una pérgola de madera con referencias al antiguo uso del espa- cio, que recoge el nivel del balcón lateral del chalé como solución de continuidad, pero sin hacer ninguna concesión de un detalle o de un gesto de esta pérgola que suavizase el encuentro con la pree- xistencia. Un elemento de circulación, las puertas de acceso a las oficinas, resuelve una vez más la articulación de lo viejo y lo nuevo. El mantenimiento de dos magníficas palmeras y la introducción de un patio triangular, estratégicamente situado, intentan mantener vivo el recuerdo del antiguo jardín y diferenciar, interiormente, la existencia de dos organismos edificados.

Estas dos soluciones pretenden la relación con el monumento desde el sentido de la ausencia. En Cadaqués esta ausencia se enfati- za con el tratamiento de enmascaramiento del nuevo volumen, de perderse en el paisaje, de rehuir cualquier relación con el pasado. En cambio, en Canet la postura está más cerca del silencio, el muro ciego y plano que no intenta establecer ningún diálogo con la his- toria vecina, será la neutralidad -el no diálogo- lo que hará resal- tar los valores del chalé de Domknech i Montaner.

Al mismo tiempo, ambas opciones representarían una línea al- ternativa a la ampliación del museo de la Ciencia (Sbria y Garcés, arquitectos) donde también se utilizaba el espacio del vestíbulo de acceso para articular los dos volúmenes, y donde el lenguaje del nue- vo intentará el mimetismo del material y las sugerencias composi- tivas del viejo edificio para resolver su arquitectura.

La ampliación de la Escuela de Agrónomos de Lérida (Ubach- Espinet, arquitectos) acentúa, en cambio, su situación de telón de fondo, de elementos de referencia para resolver su proximidad al edificio principal. El nuevo edificio se sitúa cercando las dispersas edificaciones existentes para facilitar la nueva lectura del conjunto y ordenar su visión, el material empleado -muro de obra vista- apoya y define la austeridad de la composición.

La organización en planta del nuevo edificio sitúa los pasillos de circulación enfrentados a la fachada posterior del edificio princi- pal, donde está la escalera de acceso a los diferentes niveles, y con un tratamiento en forma de calle interior (cubierta con tragaluces) que potencia el sentido de esta fachada, al mismo tiempo que per- mite su visión desde el interior.

Exteriormente, la excepción al tratamiento unitario de obra vista aparece precisamente en la parte de la fachada que se enfrenta al edificio principal. La introducción de un muro cortina será la con- cesión del rigor del nuevo volumen al edificio existente. Este muro

a strategic triangular court attempt to maintain the memory of the old garden alive and, at the same time, differentiate one volume from the other in the interior.

Tbe purpose behind these two solutions is establishing a rela- tionship with the monument from the perspective of a sense of ab- sence. In Cadaqués this non-presence is emphasized by camouflaging the new volume which thus hlends into the landscape and eludes any relation to thepast. In Canet, there is more of a silent attitude: the flat wall without openings does not try to establish a dialog with the history that surrounds it. It is the neutratlity of this attitude -not the idea of a dialog- which will underline the value of Do- menech i Montaner's house.

Both of these options, however, represent an alternative line to the extension of the Museum of Science, by the architects Sbria and Garcés, where the access-hall area was also utilized to articulate both volumes and where the vocabulary of the new one attempts to imi- tate the materials and compositional suggestions of the old huild- ing in order to resolve its own architecture.

The extension of the School of Agricultura1 Experts in Lérida by the architects Ubach and Espinet emphasizes, instead, its back- ground character, i. e., its references to the neighboring main build- ing, in order to find the adequate articulation of hoth. The new building encircles the scattered existing volumes and thus facilitates tbe new reading of the compound and organizes its appreciation. The masonry walls support and define the austereness of the com- position.

The layout of the new building shows the circulation corridors facing the back facade of the main building which contains the stair- case that leads to al1 the floors. These corridors are a sort of indoor streets (covered with dormers), thus potentiating the meaning of this facade while making it visible from the interior.

O n the exterior the only exception to the exposed masonry walls appears precisely in that part of the facade facing tbe main build- ing. The introduction of a screen wall is the rigorous new build- ing's concession to the existing building. This screen establishes a relationship of stress with the element (the contrast between the language of the past and modern-day technology) as well as an unam- biguous reading created by a loss of scale and the coincidence with the double interior space. This extension fully assumes its role as the background of the old building (it is neutral) and, at the same time, introduces surprising references (the reflection of the buil- ding on the glass of the fasades) which contribute to a richer read- ing and reveal the caracteristic relationships of this sort of intervention.

Although it is not an extension in the functionalist sense of the word, the construction of the Municipal Cementery of Malla by the architects Riera and Gutiérrez poses the aforementioned ques-

cortina establece una relación de tensión con el elemento -el con- traste entre el lenguaje del pasado y la tecnología de hoy- y de am- bigüedad de lectura, provocada por la pérdida de escala y la coincidencia con el doble espacio interior. La ampliación asume per- fectamente este papel de telón de fondo -de neutralidad de rela- ción- introduciendo, a la vez, referencias sorprendentes -la re- flexión en el vidrio de las fachadas del edificio- que contribuyen positivamente a la riqueza de lecturas y de relaciones características de estas intervenciones.

A pesar de no ser una ampliación en la aceptación funcionalista que la palabra tiene, la construcción del nuevo cementerio munici- pal de Malla (Riera-Gutiérrez, arquitectos) plantea los interrogan- tes citados anteriormente, de la relación de lo nuevo y lo viejo desde una nueva arquitectura, y por lo tanto, su resolución puede ofre- cernos otras interpretaciones del problema.

La preexistencia de la iglesia de San Vicente de Malla y su situa- ción en la pendiente de la montaña son algunos de los motivos que llevan a los proyectistas al diseño del nuevo cementerio entendido como telón de fondo del edificio en el paisaje. Esto se manifiesta en la desvinculación formal y en planta que el cementerio tiene con respecto a la iglesia. Este se resuelve como una serie de taludes de contención, estilísticamente trabajados con elementos clásicos de la arquitectura (cornisas, artesones y troceamientos), que al final parecerán más una arquitecturización del paisaje que una resolu- ción de un tema funcional. La nueva interpretación del cementerio y de su uso -más como una referencia simbólica que como fruto de una lectura directa- considerándolo como un elemento de con- templación paisajística y no como un elemento de culto religioso, soporta la concepción de un nuevo funcionamiento según los mo- delos anglosajones.

La forma compacta adoptada, el lenguaje clásico empleado y la desvinculación de las directrices de la iglesia mantienen la autono- mía arquitectónica del nuevo cementerio frente a la preexistencia, estableciéndose unas relaciones de proximidad a través del camino de recorrido interno o de los espacios anexos al volumen de la igle- sia y unas relaciones de lejanía desde el papel de telón de fondo del que hablaba al principio. Los materiales duros y neutros de la am- pliación (hormigón y piedra artificial) y el color blanco adoptado contribuyen a dar, con la ayuda de las diferentes luminosidades na- turales, aquel aire de espacio intemporal, propio de los cemente- rios que aquí se acentúa con las visiones paisajísticas -de espacio infinito- que se divisan desde el lugar.

EL ESPACIO URBANO

Como decía al principio, la aparición de este tipo de encargos ha ido muy directamente ligada a la reconsideración del valor del

tions on the relationship between old and new from the perspec- tive of a new architecture and, therefore, their solution may be the source of a new interpretation of this problem.

The existing elements found at the Church of Sant Viceng de Malla, located on the sloping foothills, constitute one of the rea- sons hehind this team's decision to design the cementery as a land- scape backdrop to the church. This is revealed by the lack of formal connection between the cementery and the church, as may be seen in the plan. The solution was by means of a series of retaining slopes containig classical stylistic architectural elements (cornices, moul- dings, bevelling). In the end this would seem to be more of an ear- chitecturalization~~ of the landscape than a funcional solution. More of a symbol than the fruit of a strainghtforward reading, the new interpretation of the cementery and its utilization (regarded as an occasion for the contemplation of the landscape and not of reli- gious worship) reveals a new functional conception built on Anglo- Saxon patterns.

The compact configuration, the classical vocabulary and the lack of connection with the guidelines established by the church con- tribute to maintain the architecture of the new cementery independ- ent of the pre-existing elements, while establishing a series of interrelations by means of the circulations or the spaces surroun- diig the chuch and playing the aforementioned tole of a background to the church. The hard and neutral materials of this extension (con- crete and artificial stone) and the prevailing whiteness, together with the several degrees of natural illumination, al1 contribute to create that feeling of timelessness characteristic of cemeteries, a feeling which is emphasized here by the landscape scenes (the endless space) visible from the point of observation.

URBAN SPACE

As mentioned, the appearance of this sort of commission has been made possible by the reconsideration, on the basis of the afor- emenioned theoretical conditions, of the past contained by the ur- ban spaces and elements of our cities or the environs of our monu- ments. Because of their location, these interventions must integrate not only the pre-existing historical or stylistic conditions, but also considerations suchas the functional value and/or communication capability (streets, stairways) or the symbolic content (squares and facades). Of great importance in general, these proj- ects have been promoted by the local government, trusting that they will play an important role in a thorough restoration of these ur- ban elements and/or complexe~'~.

The rehabilitarion of the environs of the Castle of Bellcaire d'Em- pordi originates in the determination of the architect-who also undertook the restoration of the castle itself-to restore the origi-

pasado contenido en nuestros elementos y conjuntos urbanos o en los entornos directos de los monumentos que se derivaban de las propuestas teóricas antes citadas. Por su situación, estas interven- ciones tendrán que incorporar al proyecto, además de las preexis- tencia~ de la condición estilística o de la historia, la consideración de los valores funcionales y/o de comunicación (calles, escaleras) o los valores simbólicos (plazas y fachadas). Las actuaciones, en ge- neral de envergadura, han sido promovidas desde la Administra- ción y con un espíritu de confianza en el papel que una rehabilitación seria ha de comportar a la hora de enraizar estos conjuntos y/o ele- mentos urbanoslO.

La rehabilitación del entorno del castillo de Bellcaire d'Empor- d i surge de la voluntad del arquitecto, responsable también de la restauración del castillo, de recuperar el cementerio original. El mo- numento, con una forma física muy estricta, se convertirá ahora en el protagonista del espacio urbano; toda la plaza estará en fun- ción del elemento, que con su anillo de protección (la escala y el cementerio) se desenganchará de la cotidianidad que antes tenía, cuando la plaza le trataba como a un elemento más. Existe una vo- luntad de primar los valores del monumento (historia culta) por encima de los valores de la trama urbana (historia popular). Una voluntad de detener la historia, en la cual, a partir de ahora, se en- trará por un nuevo puente que recuperará la antigua función y nos transportará con cierta referencia de intemporalidad al interior del elemento singular. Los materiales empleados -piedra y hormigón teñido-, además de resolver los problemas funcionales y de dura- ción de un espacio público, responden con coherencia a los men- cionados criterios del proyecto. El contraste de la piedra nueva y escuadrada del cementerio con la áspera del talud del castillo con- tribuye a diferenciar los dos momentos de la historia.

La creencia de que el monumento es el principal elemento del conjunto (la torre y la puerta de los Apóstoles), que éste se encuen- tra situado sobre el baluarte de una fortificación, y que la domina- ción sobre la ciudad es una situación de privilegio son los rasgos que señalan la huella de la sencillez con que se ha resuelto la pavi- mentación de la plaza de los Apóstoles de Lérida (1. Miquel, arqui- tecto). El extenso plano horizontal se ha tratado unitariamente escogiendo un pavimento con mucha textura (hormigón más gui- jarros) que con su acentuada rugosidad -se aprecia la superficie por donde se camina- contribuye a suavizar las dimensiones monumen- tales que el espacio posee, tanto por su superficie como por las vi- siones ilimitadas que desde el lugar se tienen. En este plano unitario, sólo se permitirán las insinuaciones funcionales que el trazado de las recogidas de aguas requiere y que aún acentúan más la subordi- nación hacia el monumento. Subordinación que ha quedado ya pa- tente desde la elección del material: guijarros del pavimento (material no manipulado) en contraposición a los sillares y ornamento de la -

nal moat. With a strict physiscal configuration, the monument will now become the protagonist of the urban space: the entire square will depend on this element which, with its protective belt (the stair- way and the moat) will shed tbe former everydayness it bore when it was just another element of the square. The purpose here is for the value of the monument (cultivated history) to prevail over the value of the urban fabric (folk history), i.e., to stop the influence of history and approach it once again through a new bridge which recovers its former used and, amid a cenain timelessness, lead us into this unique space. The materials (stone and stained concrete) not only solve functional and wear prohlems but are also coherent with the aforementioned guidelines of the project. The contrast be- tween the new stone and the hewed pieces of the moat and the rus- tic pieces of the retaining slopes distinguishes one period from the other.

The belief that the monument is the main element of this com- plex (completed by the tower and the Gate of the Apostles) and the fact that it is located atop the bulwark of the fortress overlook- ing the city-al1 evidencing its priviledged position-are the char- acteristics which reveal the simplicity infusing the solution of the pavement project of the Square of the Apostles in Lérida by the architect 1. Miquel. The large horizontal plane has received a uni- form treatment utilizing contrasting textures (concrete and pebbles) which with their rugosity (one feels the surface one is walking on) contribute to reduce the immense scale of this space, both in terms of area and in those of the endless perspectives this site offers. In this monolithic plane there is room only for those functional sug- gestions created by the gutters which, in turn, only emphasize fur- ther their subordination to the monument. This subordination had already been revealed by the choice of materials: tbe use of pebbles for the pavement stones in contradistinction with the ashlars and ornamentarion on the fasade. Tbe restoration of the original form of this stronghold is justas coherent with the histoiical values. Tear- ing down the small windows and joining the square by meansof a gently sloping flight of stairs emphasize this respect for the view this site offers.

Tbe pavement of Ullastret by the architect Josep Lluis Mateo is based on the preliminary analysis of the structure of tbe town, distinguishing hetween the streets witb an imponant historical con- tent (old access roads), the primeval core (the walls) and the pri- mary elements (the monuments). This is the starting point for the design of a vast array of detailed solutions in accordance with the relevance of each site. The quality of the material to be used is bet- ter depending on the relevance of each site. In brief, what is intend- ed is an emphasis of every corner, every street, every detail, every space according to a unique general treatment plan which conceives of fragments as the whole purpose of the project. This is, nearly,

L~,PLAIAL,ENIO i ,,m: Malla. Baicclona. niii.wmc'roi. i nwclir8 #ir-n. Pere Rirm. Jorep María Guriérrcr

1982-1984

Rehebiliteslón de ,as casa, sobre

o1 .:o oca.

Rehrbllltatron o1 tn. nouses o" *he

banks of the Ony-r riuer

fachada. La recuperación de la forma original del baluarte mantie- ne esta coherencia de respeto a los valores históricos. El derribo de las troneras y la entrega, mediante un suave escalón, de la super- ficie de la plaza con lor límites de la fortificación acentúan este res- peto por las visiones paisajísticas que el lugar posee. La pavimentación de Ullastret (J. L. Mareo, arquitecto) se apoya en el análisis previo de la estructura del pueblo: diferenciando las ca- lles históricas (antiguos caminos de acceso), el núcleo primitivo (las murallas) y los elementos primarios (los monumentos). Apartir de aquí se diseña una gama de soluciones en función de la importancia del lugar, se aumenta la categoría del material según la calidad del entorno, en resumen se quiere enfatizar cada rincón, cada calle, ca- da detalle, cada espacio, en función de un tratamiento singular que hace de la fragmentación el objeto del proyecto, en un trabajo casi de interiorismo urbano resuelto desde la categoría de los recursos o desde la calidad de los materiales. La existencia de soluciones ejem- plares -el tratamiento de las calles de hormigón, las entregas de las fachadas, la plaza de piedra delante de la iglesia, el trabajo de las calles de ladrillo o la exquisita articulación de los diferentes materiales-, sin embargo, no resuelve el conflicto teórico que el conjunto popular tiene ante la incorporación de la alta cultura de la pavimentación. La experiencia positiva de esta realización pare- ce conducir a la valoración de las soluciones de diseño ejecutadas, más por su cualidad de ejemplares que por la posible sistematiza- ción de la metodología del proyecto. Si en estos proyectos se traba- jaba a partir de elementos urbanos con una gran carga de contenidos histórico-artísticos y mediatizados por cierto compromiso con de- terminadas funcionalidades (la accesibilidad de unas calles, unas es- caleras o una plaza), la rehabilitación de las casas del Oñar (Fuses-Viader, arquitectos) se enfrenta básicamente con un elemen- to cargado de contenido histórico. Con lo cual, el planteamiento del proyecto permite a los arquitectos ir a soluciones más abiertas para aumentar los contenidos artísticos del conjunto. Sin entrar en las consideraciones funcionales obvias, de supresión de comunes y cuerpos añadidos, el proyecto se enfrenta desde un análisis tipoló- gico previo muy riguroso que permite definir los elementos más característicos de las fachadas (agujeros, balcones y galerías) de cara a su reposición, así como un estudio de la gama de colores que ha- bían existido.

Esta sería la base científica sobre la que se apoyaría la interien- ción. A partir de aquí el proyecto no trataría tanto de la restitución de la forma primigenia, que posiblemente tampoco había existido nunca en su totalidad. como de la reinterpretación de aquellos da- tos para construir una nueva fachada, la de hoy -de 560 m de largo- que se constituirá en un nuevo hito de la ciudad.

Los criterios de incorporación del color en la arquitectura, he- cho que está aumentando en los proyectos más recientes, se utili-

a project of urban interior design which is resolved from the point of view of the quality of the resources at hand or the quality of the mateials. The fact that these solutions are exemplary-the treat- ment of the concrete streets, their adjustament to the facades, the stone floor of the square in front of the church, the masterfulness of the brick-covered streets or the exquisite articulation of al1 of these materials-does not resolve, however, the theoretical conflict posed by the introduction of high culture elements (thepavement) into this context of folk culture. The positive experience of this project seems to point to undertaking the evaluation of the diverse design solutions more on the basis of their exemplary quality than on a possible systematization of the project's methodology.

If these are projects where the target edifice has a high artistic and historical content but also a commitment with certain function- al considerations (the possibility to actually utilize a series of streets, stairways or a square), the restoration of the houses on the banks of the Onyar River by the architectsFuses and Viader basically con- fronts a target that is full of historical content. This enables these architects to resort to rather more open solutions which will in- crease the artistic content of the whole complex. Sidestepping the obvious functional considerations having to'do with the elimina- tion of annex volumes and services, this project is conceived of, on the one hand, from the point of view of a very rigorous prelimi- nary analysis of types which enahles the authorsto define the most characteristic elements of the facades (openings, balconies and ga- Ileries) in order to repeat them; and, on the other, as a study of the history of the colors that have been used throughout time on these bouses.

This would be the scientific fundament of interventions. Un- der this philososphy, the project would not deal as much with the restoration of the primeval form of the target building (which, in any case, most probably did not exist in its entirety) as with the reinterpretation of those historical facts in order to construct a new 560 m. facade-today's-which will become a new landmark of the city.

Increasingly present in the latest projects, color and the criteria to include it in architecture are utilized here by turning to the most last tic resources availahle: depth, ~erspective, em~hasis of volumes, and the underlining of each individual property are the problems solved through color. The most important thing is to know how this was done and not to wonder whether such and such were the original colors of such and such facades or whether there were nev- er any colors at all. The full mastery of this technique is revealed by the execution of the project itself: it may be seen how much more fluency and freedom there was in the secondphase oftheproj- ect as compared with the first. Given the uniqueness of this proj- ect, there is no need to worry about how dangerous it would be

zan aquí aprovechando los recursos más plásticos que ello puede tener: profundidad, perspectiva, enfatización del volumen, y acen- tuación de la parcela son los temas que el color resuelve en las fa- chadas. Creo que lo más importante es saber cómo se ha hecho esto y no plantearse si el color era o no el original de aquella fachada, o si el color nunca había existido. Este dominio de la técnica se apre- cia también en la propia ejecución del proyecto, ya que permite dis- cernir la mayor soltura y libertad de aplicación de estos criterios entre la primera y la segunda fase. N o es necesario, dada la singula- ridad del caso, insistir en el peligro que esta generalización del co- lor en las fachadas puede aportar si se convierte en una aplicación indiscriminada. El resultado de las fachadas del Oñar se ha de en- tender por lo tanto desde este equilibrio conseguido a partir de la creación artística y el análisis científico que ha permitido soportar el cambio de imagen, casi instantánea, de un trozo de ciudad.

1. A. Capitel: xlnmueble Monumental y Forma Urbanau en cl catálogo Cin- cuenra años de Protección del Pardmonio Ai-tíitico, 1933-1983, Ministerio dc Cul- tura. Para ver el papel del monumento y su relación con la ciudad leídos dcsdc la aplicación de lar teorías rosrianas.

2. E. Bru y J. L. Mateo:Arquitect~~i-a eipnñoia contenzporánea, Gustavo Gi- l¡, Barcelona, 1984. Donde se esrñblece el papel que la historia ha tenido en las distintasrendcnciar arquitectrinicas contemporáneas: <<la cienrificaciíin dc la Iiis- toiia como método proyectual (la nueva abrtracción), la condición subjetiva de las precxistencias y la historia como material para el proyecto (el realismo) o el canocimiento del subsrrato "hirrórico" en el que la arquitectura sc apoya y la huella que cada obra deja (la mcmoria)n.

3. La recicnte celebración del 50 aniversario dc Iñ Carta de Atenas ha per- mitido la reconsideración de sus postulados, ofreciendo un análisis objetivo de laaplicación de rus tcarías, desde laperspectiva históricaqueel pasodel tiempoda.

4. V. Gregotti, ~Modificazione.. en CASABELLA 498/99. 5. Un análisis teórico sumamente aclaratorio de estos plantcñmientos pue-

de encontrarse en los recientes artículos dc 1. Sol;-Morales .Teorías de la Inrer- venció" Arquirectónican en Qi<ade>-ns núm. 149 y en el de A. Capitel nEl tapiz de Pcnélapcn en ARQUITECTURA núm. 244.

6. Esta palabra, ya muy clásica, para entender un tipo de intervención está reconsiderando, hoy día, todos sus significadas. En cntc sentido recogería la de- finición de L. Cavallari como «Tema fondamentale del progerto de recupero

allora i l rapporto t n conservazione a muttamento: el problema & conciliare le modifiche di progctto (funzionale, tecnologiche, archirertoniche). con l'aren- ziane alla memoria storica e alla cultura materiale drll'edificio. II progctro di recupero. Veurro Edirore, 1983.

7. aEls monumenrsn, capítulo VII, del libro de Oriol Bohigas: Ln reco>ii- tr~,cció de Barcelona, Edicions 62, Barcelona, 1985.

8. G. Giavannoni define *le condizione esterne d'un monumento, passo- no avere tanta importanza quanro le inrrinseche (...) il danncgiare la prosperti- va di un monumento quasi equivalere alla nua disrruzione compktam en Teoria e Storia riei reitiíwro, C. Ceschi, 1970.

9. aAnastilosis concepto que recoge la reconstrucción científica de un ele- mento a oartir de sus ~ i e z a s dcsmonradas. Aauí definiría niás el sentido de re- consrrucción literal de los elementos de la muralla.

10. Op. Cit. La reconstn<cció de Barcdonn, 1985

J0'di C~E~~"<.III i Dlll"l<l" Bo«,iiinri. 191.7 Obruv,, cl titul<> ric .,iqiiiiiiiii cn I r lil-SAl! cii rl siio 1970. Aourli i ici i ie e i irqui,cc<ii ,Ir¡ Srivi i io ,Ir1 l'iiriiii<iiiii>

if this manner of using color became indiscriminately generalized. The results are to he understood. therefore, from the perspective of the balance that was obtained on the basis of artistic creation and scientific analpsis, both of which legitimized the neariy instan- taneous new image of an entire sector of the city.

1. Sce A. Capitel, "Inmueble Monumental y Forma Urbana., from [he catalog Cincrrenta años de protección del Patrimonio Artístico, 191.3-1983, The iMinirrry of Culturc, on [he role of monumenrs and their relationship wirh the city as reen from the point of view of Rossi's rheorics.

2. E. Bru and J. L1. Mateo, Arquitectrrra española contemporánea, Gustavo Gili, Barcelona, 1984. Thir ir asurvey ofthcrolc hisrory ha~~layedinrhescvc- ral conternporary aichirectural currents: «[he rcientifizarion of hisrory as a taol of design (neoabrtraction), thc subjectiveness of pre-exisring clements and his- roryas anorhcr material of derign (iealism) or [he knowledge of the 'histarical' subrrratum rupponing architenure and [he mark behind every work (memory)..

3. The recenr 5Orh anniversary af the Chaner of Athens has created thc conditions to rcassess itr assumptions, thus provoking m objective analyris of rhe application of thc thcories rherein as seen under a histarical perspective possible only afrcr a cenain rime has rlapsed.

4. V. Gregotti, Mod$cazione, from CASADILI.A, No. 498-499. 5. Aii exrraordinarily ciarifying theoretical analysis of rhir discussion may

be found in uTeorias de la intervención arquitectónica», by 1. Sola-Morales, QuADcRNs, No. 149 2nd in +El tapiz de Penélopes by A. Capitel, ARQIJITEC-

TUI IA , NO. 224. 6. This now classical ward ta trrm a ccrtain rype of intervention is at pre-

senr being reassessedro includc al1 possible mcanings. In rhis rense, a definirion of ir could bc L. Cwallari's: *Tema fondamentale del progctto de recupero e allora il rapporro tra conservazionc a muttamenta: il problema 6 conciliare le modifiche di progetto (funzionale, technalogiche, arcliitetroniche), con I'aten- zione alla memoria storica e alla culrura marerialc dell'edificio.m Il progetto di ,rctipera. Veutro Editore, 1983.

7. La reconrtrircció dcBa~celona, chaprer 7, Elr Monumentr, Oriol Bohigas, Edicions 62, Bai-cclona 1985.

S. G. Giovannoni defines ule condizione esterne d'un monumento posso- no avere tanta imparranza quanro le intrinsiche (...) il dannegiare la prospetti- va di un monumento pub qriasi equivalere alla sua disrruzione campleta.u In Teoris ia Sto,-in del i.eitui.o, C. Cerchi, 1970.

9. A n a i t i h i ir a concept which impiies thc scienrific reconsrruction of an elemcnt fiom its parts. In rhis case ir a~auld imply, rather, a literal reconstruc- rion of thc elernents of rhc wall.

10. La rer<inrtrr<cció de Barcelo>ia, op. cit.

lord¡ C l r r d c \ ~ l l l i Dn lml " ii,>ir~l"».,. 19U ri.I,i,r.c,. <;rr<1uiic i>i iTS:\l! i i i 1476. Sincr 11>Y2 hc liar

Ar""irccr<inico del I>ipsi.lnnicnio <Ic Cultura di. 1% Ceiicrrl i ir i dc Ci r i l i i i i i . rii Gcri>ni. rii.xii quc iIricnili~hi dridr 1982.

Reutlllzacldn de una mesia

neoslGsisa

Tvansformatlon of a Neo-

CIasslcaI eountry house

E I I P L % A \ l l E \ 7 0 i IITL:

Garraf. Barcelona.

ARQCITECTO5 i A R C H r E O I :

Franc Fernhdcr, Moisés Gallego.

COUBORADORLS / COLUBOIUTORI:

Miqurl Oriolr, Primitivo Cucurella,

Mercedes Salrrr, Carler Sanfcliu,

Ana Urbano.

FECHA PROYECTO i PROlLCT DATE:

1980-81

FECHA ElLCUClON i CONITRUCTlON DA=:

1982-85

PROIlOTOR I PROIIOTLR:

Ayuntamiento de Vilanova i la Gelrd /

The Townrhip of Vilanovr i la Gelrd.

Diputación de Barcelona / The Province

Council of Barcelona.

CONSTRUCTOR / COXITRUCTION BY:

CORE S.A.

L a masía Cabanyes es una de las más imoorranres edificaciones males neo- clásicas del siglo xvm realizadas en Cataluña. Está emplazadaen las afue- ras del núcleo urbano de Vilanova i la Gel td , sobre una pequeña eleva- ción que domina la llanura circundan- te. La introducción de un basamento resuelto con mampostería ordinaria, semejante a los vallados de cerca o a 10s muretes que forman los bancales, hace que el conjunto se integre con los elementos naturales del lugar y so- breeleve la edificación, la cual cons- tituye una referenciavisual y un hito en la estructura mral de la zona.

La a b a está atribuida a un arqui- tecto italiano.ven su trazado, el edi- Iicia conjuga los elementoc propios del Icneuair c l k t c o con 11 rrad~ci¿n " . compositiva de las masias mrales, planteando un nuevo tipo que luego se repetirá durante todo el siglo xrx.

El proyecta tiene su origen en la adaptación del anterior uso de vivien- da acomodada, en un centro de en- cuentros culturales.

Masia Cabanyes in one of the most impartant neoslassical 18th-centu- ry rural buildings in Catalonia. Ir is located outside the urban center of Vilanovai la Geltrú atop a small hill overlooking the surrounding plainr. Introducing an ordinary masonry base similar to the existing terrace walls raises the building and integra- ter it into the natural sening while at the same time making the hause a visual point of referente in the rur- al landscape of chis area.

This building is attributed to an Italia" architect. Its design combines - classical elements with [he composi- tional tradition of m a l Catalan h o w es and seü up anew consuunionrype which was to bereoeated throuehout " the 19th century.

The pragram was to transform it from a large villa into a cultural center.

1 Derrllc de lor rimres de la nueva cubierta 2 Plana dc riruirión. que pmrege el porche del primer piso. Simsiion plm.

Derail of rhc tic berms of rhe new mof

which prarecrr rhc finr-lioar porch.

Sede bancaria de "la

Caixa,.

Bank office, "la Caixa..

l:h!181 V,\hlIl:XT<> J VrI.:

Cnsi Dorninech / Dominech Manor

Cnnrr <ir M a r

,w>L!rrr<'rcx, A K < U ~ ~ I Z C I S :

Roscr Amñdó, Lluis Dominech.

<:OLII"II:>IIOR i C<>LI,,I,<>I,*IO".

Fernando Forei. Aparejador / Suivcyor

FECHA I 'RI>YECI<I I I8H<>JICT ":\TE:

1981

Sl 'rRA IIICL'CI<IN I <?>NITHUCTIOK I>>V1L

1982-63

IPK<IiIIITOK I I'KOIIOIER:

La Cairr dc Penrions de Carrlunyr

i Baiears.

C<>NSTRUnOR / CONSTKIIC'TION BY:

Construcciones Pesa.

L a Caja de Pensiones adquirió la fin- ca Domincch de Canet de Mar que constaba de una masía del S. xviii, la casa construida por Domenech i Montaner y el jardín enrre ambas, con la inrención de ubicar su sede bancaria, consriuyendo en el jardin y adccuando la casa moderniria, de- jando para unaactuación futurala rer- rauración de la maria.

Siguiendo crrc programa, el pro- yecto re centra cn la creación de un pabellón nuevo que se relaciona de forma distintacon la cnsaDomencch y la anricua masía. La relación can la

to por lasingularidad arquitectónica del edificio y conservación del carác- ter cerrado del jardín de la casa, quc conformaba una imagen global de fucrrc presencia urbana. Para lograr estos dos objetivos sc plantea conr- truir un volumen cerrado con frenre

, . forma coherenre con el balcón exrc- rior en que termina la caaDom&nech sobre IaRiera. Este valumen está co- ronado por una pérgola, soporte de enredaderas que niantienen el carác- rer del jardín original, relacionándo- se además con el grupa de i . r b o 1 es que se conservaran. Dicha pérgola ocul- ra asimismo laparre del volumen del nueva pabellón correspondienre a la sala de operaciones bancarias.

La relación con 11 maria se plan- tea retranqueando el citado pabellón a una distancia igual a la que ocupa- ba la terraza pavimentada de la ma- sía y creando un nuevo acceso a ella mediante una escalera cn esviaje que conecta con el pasaje existente y abre la perspectiva desde la Riera sobre la fachada principal de la masía que es el elcmento más valioso de dicha construcción, en la que exisre adr- más un mosaico de Domenech i Montaner.

!nrendingto build a new office here, [he Caja de Pensiones purchased Domenech Manor at Canet de Mar, which consisrs of an 18rh-century Catalan country house, [he house built by Domenech i Monraner and the garden between borh. A new vol- umc was builr in the garden, 2nd rhe modernist house was adaptcd ro its new use. The restoration of rhe counrry Iiause was pastpaned.

Bcaring thir pragram in mind, [he project is based on the idea of a new volume which csrablishes diffe- ient realtianships with [he modernist building and [he country house. In [he first case, rhere are two basic con- 1 ,' siderations: rhe respect for itr archi- tecrural uniqueness and rhe preservarion of the characrer of rhe enclosed garden which created an averall image ofasrrong urban pres- ente. In order to achicve both, tlie ar- cliitects' proposal was ro build an en- closed volume of [he sane heiglit as garden wall facing tlie stream and which is arriculated with the exterior balcony also averloakinp the stream ar rheend of rhc house. Atop rhis vol- ume is a pergola wirh climbiiig planrs in hairnony with rhe original chaac- rer af the garden and with the few rrees that were preserved. Tliis per- gola also hides rhe part o{ [he new volume wherc [he rransactions will take place.

The relarianship with rhc coun- rry hause ir creared by serting back [he new volume at rhe samc disrance the old paved terrace of rhe cauntry house used to be. Ir crearcs a new skew staircase which connects wirh rhc existingpath and opens a perspec- tive from rhe stream ro the main fa-

I pde, its most outstanding elemenr. This house also contains a rnosaic by Damenech i Monranei-.

. . ~.

1 Planta: mndn orisiiirl Plrn: nri&.inil niiie.

2 Planta: nucvi sucunil y rrformi dcl nnriguo 189 <<li i i~i".

Pim: n c r bianch-ufiicc i nd i lrcri i i i>n< r i i

oid buililinE.

Proyecto de la Bibliotesa

de 10% Museos de Arte de

Cataluiia

Project for the Library of

the Ait Museurns of

Catalonia

I M I ' L A Z , \ l l l l K T t l / SIli::

Convenr dclr AnRcls / E l r Angel*

Convcnr. Barcelona.

ARQUITECIOS / iIRCHIiLCIL

Ll"i$ Clotet, Ignacio Paricio,

C w l e r Diaz.

COLAOOR.%DORLI I COLLABORATORS:

Roben Ayñla, Gerard Bñrrcnñ.

Apzrejrdarer / Suweyorr.

FECHA PROYECTO I PKOjECT DATE:

1980-85

PROMOTOR i PROMOTLR.

Dirección General de Aiquirccrura y

Vivienda de la Gencialirar de Cñraluññ.

Ayuntamiento de Barcelona / The

Townrh ip of Barcelona.

Pailamenro dc Caraluña / The Caralrn

Prr l i rmeni .

1 S~ción-abada por 8-8 r rnvr's de In antigua

nave góricl. E l deiplornc de los muros lis

Ii connrucción de uiia rrrrurrura

inrerior de piredes de i lbrñ i i i r i r . qur

ibricndn vcniinrr 1 Ir r a l i <le lcccvrr m n i a

en l a Glrinia plnnn.

Secrian-elevaiion rlirough B-B ihrough rhe

old Gothic nrve. T h i rrarr of collrpre o f i i r

wailr Ihnr icd ro rhe building of rn inncr srncture of moronary wails, which. opel>ing

r i n d o r s inro rlie rerding ioorn. r isa up rn rhc rop flwr.

2 A l ~ z d o por C-C. En prinicr rérmiiio.

i do i id r i li crpilln. Ir niicvr rnnrrruccibi>

formada por cnnrrr!iierrcr i ii>r que rr

rranrmiccn I<>S enipuies del forirdo.

A l fondo. el miiro de Ir antigua nivr gótica

y li torre quc rrsuclrc 1% esquina.

Elcu?rion rhrouKli C~C. In the foreground.

brckinp. anro thc ~ h n ~ c l . r h i ncw

coiisrrerrinn conipi!rcrl o! burirerscr r l i i c l i

carry rhc prersur~ froin t h i ceiling srrucriire

In rhc b ic t~ raund . i l ie wnll o f rlie old

Gothi r "3°C i n d ,hr r n r c r ar rhc carncr.

3 AIZZ~O por A-A. un pequeno ~ d i f i ~ i o

cuadrado. aplacado dc mirrnol. r i n r de

csc.~parrra dc In nciurlidad rnureirrici y

~ n r n a r c i Ir p u c m de iccesu r la iglrrir.

Elcr i r ion rhiough A.A. A rmall rqurii

buiidinL. fncril wirh marblc. rrn.er i r i

vslion, windorx for rlic modrrn rnurcum

ind ririnir 11,~ door In ,he c ~ u ~ c ~ .

4 Planca baja.

Ground floor 7 Croquis del inrerinr de l.? ~ ~ ~ i l l ~ 8 Cioqui, cfr. irabajo. Estudio de una recriiin. 1 si

longiiudinil. rdosrdr 2 I r islcsir. coii Ir \Vork rkitcli. Siuily of a bcrrion.

a'q"erin rcniccnrisra.

5 Planrr primera.

Firsc floor. Skercli of rlie inrerior oi rlie longiiudinrl

~ l ~ r p ~ l , I>zckcd rs3inn riii cliiirch. wiili irr

renlissoiice 2rchcr.

RestauraciDn de una

iglesia del siglo XVltl y

adaptación para culto,

exposiciones y conciertos.

Restoration of an XVlllth-

Century Church and

remodelling for religious

services, exhibitions

and conceits.

LI1PLAI1I.UIENTO i Srii:

Ibiza.

,iiiguirrcior i aitc:-iiircis:

losé Antonio Martinez Lapeñn,

Elier Torres.

COLAIIORIIODR I COLlLABObYiOK:

Vicrar Mari Mari. Aparejador / Survcyor

ITCHA PROYECTO / PHOJECT "ATE:

1981

FECHA ULCUClOEI i CONSTRUC'I'IOI\' DATE:

1984

PltOhlOiOR I PIOMOTER:

Dilrcción Gencral de Bellas Arrer.

Minisrerio de Cultura / Thc Fine Arrr

Office of rl ie Minisrry of Culturc.

Obispado de Ibim / The Bishopric of

Ibiza.

Vinu del presbiterio: mbre el muro de Crri a han colocrida Im signo. religiams que rpuecirin en el momento de la cdebnición del ~ l r o (Ir pinrun del antiguo retablo, el baldaquino can lucer. el ragruio).

Viewr of the chuiccl: plrctd on irr anll are rhe rcligious rymbols which will appe.r at

the mameor when rhe arvici ir held (rhe psinting of rhe old reredos. thc baldachin with lighu. <be ikine).

DetnUo. de l u capillu 1.rerale del pnsbite"a.

Detilr of chancery ride chapdr.

4 U pavimento cr de piurni con incrura0on.s de mirmol b h m , robn l u que pneden rpoyarw p~"eIes pue exposiciones.

Thc flaaring is of siate incruted wich Ghire muble; on chis. exhibirion puiclr can bc placed.

7 P laca pnm-a mn d -o.

Fúat flaor w r h rhe choir.

8 v i s a dede Ir nave de In uirigur iacriitln y

de IP d e n de acceso al coro.

V icw from rhe nave d r h e old ILOECTY m d

of die rccnr srairwrv ro che C ~ O V .

9 Erderr de ucero al com. Loi colores 10 Vir t r del coro: Ir luz de la venrana e 1 inrenores, u u l y nlruija. son rimilares a los conrrola con un ponicón c i rculu y

de alguna iglesia mder de la Cpon. derlizmre que reproduce Ir hw decrccienti

de Ir luna.

Accar sraimay tto rhe choir. The interior

colourr, b lv r m d orrnge, are similar io rhore V i e a of rhr choir: thr lighr from the

of r e v e d r u d churches oí rhe periad. window ir u>nuolled by r c i ~ l a r . ~ l i d i n g

porrico which reprodum <he waning phase

o f rhe moon.

Obras de restauración del

Castillo de Bellver

Restoiation works of the

Castle of Bellver

,:~,,~,.~L,,$,,,:s-rc,, SIVE:

Palnia dc Mallorca.

KQVIIICIOS I ,?li<iillliCIS:

JosC Antonio Martinel. Lapcña,

Elier Torrci

COLABOhiDOR i COLL\L%<)Rt\lUR:

Jari Gillarreg~xi. Aparejador / Suri.eyor.

FECHA PROIEC10 i I'IIOJLíT DiIIL:

1983

FECIIA TlliCUCION / CONSTRUCTION DATC:

1985

PKOMDTOR i PiiOb10SEil:

Dirección General de Bellas Aner.

Minir rer io dc Culturñ / The Fine Airr

Ofi ice o f r l ic M in i r r ry o f Culrure.

CDNITRUCTOK / CONITRUCtiON "Y:

Cubiertas M Z O V .

PAVI~IENTACION IIEL PASEO DE RONDA Y EL IFCISO

L a s obrar realizadas permiten con- ducir las aguar de lluvia, que sc filtra- ban por el pavimento de rierra del pareo de Ronda, a un Único desagüe en cl foro. Las aguas filrradar dcrerio- raban los muros verticales de la mu- ralla perimernl.

La solución, y una vez elegido el marér (arenisca con la que está conr- truido el Castillo) coma material pa- ra el pavimento, el problema consistía * -% ' -u:< i :+W.I,-~: ,

, . ? \u. ':.&,..:4.:cy~-. 6, en cnconrrar un trazado y un despie- ! , y A,:,,., . .-Tí ce que ~ermitieran adaptarse a la fi- - . . gura circular del Castillo y al paseo de Ronda con sus accidentes y exten- siones lobulares.

Se optó por un trazado formado por arcos enlazados, cuyos centros se desplazan sobre circunferencias con- céntricas con una imaon que recuer- - . da a los estrígilos dc algunos sarcó- faeos romanos o a cintas onduladas con centro en cl patio del Castillo,

PAYEMENT Oi: THL I'ERII'HEKAL INOAD A N D THE M O A T

These works permit drainage of rainfall which used to filter through the dirt roadway (Paseo de Ronda) and into one sole gutter in the moat. This was damaging the vertical pe- rimetral walls.

Once the sandstone was chosen (thc same as thar of the castle) as the correct material for the pavemcnt, the nexr problem was to find the right pattern to confrom ro rhe cir- cular plan af [he castle and the irre- gular peiipheral road.

The solutionwas apattern af in- terlaced arches an concentric circitm- ferencer forming an image that rccalls the elongated S-shapes of Roman sar- cophagi or rhe undulating bands whose center is in the court of [he castle.

D ~ i r l l c dc uiii tic lar pxvirclir iir. rcccsii.

Drtail ni niir i i f thc i c c c a fi>orbri<lgc.ir.

Plano de 1s pavimcnticiÓn del camino dc Plii i ir ,icl ciiiiiiiiiiu.

ronda. Plsn o1 the conipler

Plan of p v i n g oi rhe senrry walk.