20110108sergio valdes pedroni cine guatemala

DOMINGO 9 DE ENERO DE 2011SIGLO21

Comparten el nombre y el gusto por el cine. Sergio Ramírez se entrevista con uno de los referentes del cine guatemalteco.

“Filmá todo lo que podás”PedroniSergio Valdés


A Sergio Valdés lo conocí en 2001, cuando le

solicité una entrevista para mi tesis acerca de

Cine Digital. Una de las pocas cosas que sa-

bía de él era que hablaba mucho y que había

prestado su casa para que allí se organizara

la primera edición de La fosa común, un co-

lectivo de amigos que se daba a la tarea de

montar fiestas “clandestinas” para escapar

de los bares tradicionales y las discotecas de

moda. Entonces, lo llamé diciendo que me

refería uno de esos amigos de La fosa y rá-

pidamente concertamos una cita para la en-

trevista. Me citó a las 10 de la mañana, en el

Cementerio General de la ciudad capital. Y

ahí lo encontré, junto a un cineasta cubano y

una fotógrafa francesa que lo entrevistaban

para un documental. Para el almuerzo dis-

pusimos ir al mítico bar El Portal, rebautiza-

do por la mayoría con su diminutivo. Fueron

pasando las horas de la sobremesa y, al final,

no pude entrevistarlo ese día sino hasta unas

semanas más tarde.

Y es que si pienso en cada vez que he que-

dado con Sergio –ya sea para entrevistarlo,

pedirle alguna película o entregarle algún ma-

terial– pasa algún imprevisto. Esta vez no fue

la excepción. Llegué a su casa por la mañana,

pero en lugar de charlar en su sala lo hicimos

a bordo de su auto, caminando por las calles y

hasta en un taller mecánico... el carro de Sergio

necesitaba algunas reparaciones.

Con el apoyo de Flacso, Valdés está por

publicar un texto didáctico (lea Proyectos).

Valdés quería ser psicólogo y por eso estudió

en la Universidad de San Carlos de Guatema-

la. La coyuntura histórica lo llevó a formar

parte del Movimiento Estudiantil de Psico-

logía, el cual era muy activo y beligerante.

También fue integrante del Grupo Estudian-

til de Organización y del movimiento de ma-

sas vinculado al Ejercito Guerrillero de los

Pobres (EGP).

Lo que no sabía Sergio era que en septiem-

bre de 1977 su vida empezaría a tomar otro

rumbo gracias a la intervención de su amigo

Ramiro García, un estudiante, pintor y dibu-

jante que tiempo después moriría asesinado

por el Ejército. Mientras acompañaba a mi-

neros de Ixtahuacán en su marcha desde San

Marcos hacia la ciudad capital, García, disfra-

zado de sacerdote para que “no le dieran co-

lor” se le acercó y le entregó una cámara de

cine de súper 8 milímetros y varios cartuchos

de película virgen. “Filmá, me dijo. Filmá to-

do lo que podás”. Y así lo hizo. Documentó lo

que sucedía en la caminata y al final devolvió

la cámara y el material filmado.

Tal vez García se acercó a Valdés porque

conocía de su gusto por el teatro y la actua-

ción, ya que formaba parte del Grupo Popular

de Teatro Universitario. Además, su padre

era periodista; su madre, catedrática univer-

sitaria y su abuelo era el poeta argentino José

Pedroni. Esto lo había hecho crecer rodeado

de libros. La palabra siempre lo había acompa-

ñado, pero esta vez empezaba a redescubrir la

imagen, la imagen filmada.

En diciembre de 1978, Valdés se ve forzado

a abandonar Guatemala y se exilia en Méxi-

co. En principio, pensaba continuar con sus

estudios de psicología en la Universidad Au-

tónoma de México (Unam); sin embargo, iba

a acontecer otro hecho determinante.

Consiguió trabajo gracias a la solidaridad

que entre Guatemala y México empezaba a

articularse en ese momento. Lo que Sergio

debía hacer era traducir textos del inglés al

español para la escuela de cine de la Unam, el

Centro Universitario de Estudios Cinemato-

gráficos (CUEC). Sergio estaba familiarizado

con el inglés porque había vivido una época

en Estados Unidos, donde su madre había

formado el departamento de Español de la

Universidad de Madison.


El día que llegó al CUEC a recibir el primer

encargo vio un rótulo que decía “mañana em-

piezan los exámenes de admisión para estu-

diar cine”. De cine Sergio sabía poco; por su

madre conocía de Chaplin. Sin embargo, re-

cordó la sensación de la cámara en su mano

y se apuntó al examen. Eran 150 aplicantes y

aceptaban únicamente a 2 extranjeros selec-

cionados a través de una prueba que duraba

3 meses. En la última etapa quedaban 40 as-

pirantes y cuando se dio cuenta de que ésta

consistía en una entrevista se vio dentro. “Es-

taba seguro que ganaría porque ¿quién me va

a ganar a mí hablando?” apunta Valdés.

En el CUEC compartió estudios con Ma-

ría Novaro (Danzón, Sin dejar huella) y

Alfonso Cuarón (Y tu mamá también, Ha-

rry Potter, The children of men) entre otros

cineastas mexicanos. En su primer ejercicio

en Súper 8 mm su camarógrafo fue Cuarón.

Fueron 6 años de estudio, solamente inte-

rrumpidos por un viaje a Suiza, en donde es-

tuvo en Zurich por 6 meses.

“Al final, estuve en México 8 años y medio,

pero decidí regresar a Guatemala en 1986,

durante el gobierno de Vinicio Cerezo y vine

a trabajar en el Instituto Guatemalteco de Tu-

rismo, en la sección de producción y promo-

ción audiovisual. Aunque quedarme en Méxi-

co podría haberme significado un camino en

la cinematografía de ese país, volví a porque

sentía que debía compartir lo aprendido con

la gente de mi país”.

* * *

Hacemos una pausa en la entrevista por-

que hemos llegado al taller mecánico. Ser-

gio le explica al encargado qué es lo que el

auto tiene y lo que necesita ser arreglado. Y

precisamente mientras revisa el carro, abre

el baúl y encuentra una de sus primeras pin-

turas que no tarda en mostrarme y explicar-

me. “Se llama Cementerio marino porque

nos preguntábamos adónde fueron nuestros

compañeros. Yo pinté esto, un pez prehistó-

rico monstruoso que se los ha llevado hasta

el fondo del mar”.

Caminamos un par de cuadras hacia la

calzada Aguilar Batres, donde abordamos

un taxi. Sergio me cuenta cómo junto a Ana

María Pedroni, Carlos Interiano (ex director

de la Escuela de Comunicación de la Usac) y

Mario Recinos fundan –en mayo de 1986– el

Taller de Cine. Luego se les uniría el cineasta

salvadoreño Guillermo Escalón, quien aportó

su cámara Aaton de 16 mm y una moviola pa-

ra trabajar el montaje.

“Algunos de los que estudiaron en el Taller

son los fotógrafos Daniel Hernández y Luis

González Palma, los cineastas Alfonso Po-

rres, Walter Cruz, Ana Inés Carpio; la actriz

Patricia Orantes y Genaro Cottom, quien tuvo

a su cargo por varios años la Cinemateca Uni-

versitaria Enrique Torres. Como ejercicio co-

lectivo, en el taller produjimos los cortome-

trajes El soplo del brujo y Al cabo del tiempo,

filmados en 16 mm, y que fueron los primeros

cortometrajes guatemaltecos que participa-

ron en el Festival de La Habana. El tercer

ejercicio que se filmó, titulado Carrito, fue

hecho entre otros por Elías Jiménez. aunque

nunca se editó, fue la primera película que ha-

blaba de pandillas y temas urbanos. Todavía

conservo los rushes, y valdría la pena editar-

la, porque sin querer, anuncia lo que se está

haciendo ahora”, apunta el cineasta.

El taller de cine llegó a su fin en 1991; sin

embargo, Sergio continuó con su labor do-

cente en distintas épocas en la las universi-

dades Rafael Landívar, Francisco Marroquín,

en el Centro de Desarrollo Humano y en la

Usac. Durante algunos años también estuvo

al frente del Centro Cultural La Cúpula, en el

cual montó una isla de edición de video en la

cual los estudiantes de la Landívar llegaban a

posproducir sus obras.


* * *–Servidos, dice el taxista, quien nos ha dejado en la casa de Valdés. Una de las funciones del cine, me dice el cineasta, es la evocación de la historia y

del porvenir. “Tal vez este tipo de cine sería el que más deberíamos estar haciendo, retratar lo que somos ahora y, desde el presente, echarle un vistazo al pasado o al futuro”. La construcción de identidades es otra función vital que mi tocayo encuen-tra en el cine. Él recuerda que hace 12 años participó en la serie En estas vidas está

la mía, una entrega de 4 cortos de ficción escritos, actuados y producidos por cua-tro grupos de mujeres de igual número de distintas regiones lingüísticas del país.

“Hicimos 300 copias en VHS y en una hora habían desaparecido. Había una avidez por verse a sí mismos, una necesidad de reencontrarse con esa imagen maltratada. La imagen cinematográfica ha contribuido a sanar nuestras heridas. Es una pena que algunos sectores se opongan a la ley de cine, bajo argumentos falaces, defen-diendo intereses mezquinos de las agencias de publicidad y de ciertos medios de comunicación eminentemente empresariales”.

Mi encuentro con Sergio concluye en la sala de su hogar, recordando el recorri-do que realizamos por las tumbas del Cementerio General, su lugar favorito para mostrar a sus visitas del extranjero. En la parte final de la entrevista me habla de la importancia de cultivar la crítica.

Por 8 años tuvo la columna La crítica de las almas en un matutino capitalino y después, dirigió un suplemento cultural quincenal titulado Tábula rasa que por año y medio sirvió como espacio para hablar de cine, teatro y literatura, entre otros temas. “La crítica debe acompañar al cine porque es un interlocutor necesario que orienta al público pero también a los creadores. Sin la crítica caminamos más len-to. Con los pocos años que tenemos de hacer cine en Guatemala ya podemos ver la magnitud y la sensibilidad de su contribución, y creo que es una contribución altamente positiva”.


PROYECTOS


“Con los pocos años que tenemos de hacer cine en

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“Tal vez este tipo de cinesería el que más debería

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