2010 a Exo 02 Compo Color

8/9/2019 2010 a Exo 02 Compo Color

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RITMO DE GRISES Y COLOR

NOTA II martes 11 mayo

DESCRIPCION

En un quarto de pieglo (puede ser de madeflex o mdf) disponer 6cuadrados de 14 cm (fig1). La direccion de lecura (presentacion)puede ser vertical o horizontal (indicra lo en el respaldo) Cadacuadrado es una composicion autonoma que tiene sur ritmo,logica y composicion interna propria. Cada composicion estahecha con cuadrados y lineas de papel pintado (sin degrado,unicamente color y grises unidas). Esteos elementos graficosestan pegado de manera lisa al soporte.

REQUISITO

I > boseto de estudios

En un quarto de pliego debe prepaprar cada cuadrados con unanota escrita de intencion de composicion. Puede ser indicaciones

sencillas, ex: oscuro equilibrio densidad fuerte. Debe estudiarpaletas de colores, valor de grises y dibujar la lineas fuertes de sucomposicion segun la descripcion escrita.

II > Composicion de los seis cuadrados en quarto de pliego.

2010 A > Artes Plasticas >Configuracion del plano > Armor Le Bihan > http://cityzenproject.wordpress.com


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ELEMENTOS GRAFICOS / TECNICA

Usted deve componer con los elementos siguiente:

Cuadrados de papel cortado, de altura : 2,5, 5 mm, 1cm, 2 cm de alto

Lineas de papel cortado, de anchura : 2,5 mm 5 mm 1 cm ( puede usar segmentos) Pegar de manera plana > Puede usar de superposicion : pero si hay empalme de

cuadros debe cortar la parte que pasa debajo otrocuadrado o linea, de tal manera que todos los elementossean planos, no se puede hacer superposiocion enespesor)

> Cuando un cuadro se soperpone a otro sin empalmepuden pegar lo arrva.

Pintado de : valores de grises, segun el circulo de grises Colores de la rueda del color

PALABRAS RITMICA


ESPACIAL TONAL

Lineas de fuerzas luz

puntos de fuerzas sombra

diagonales claridad

vertical oscuridad

horizontal contrastealineacin caliente

equilibrio tibio

desequilibrio fresco

tension frio

velocidad lejo

gravedad cerca

perspectiva atmosferica (esfumato) agua

espacio aire

vacio tierra

densidad vegetal

agrupacion acidodinamico dulce

estatico amargo

oposicion feliz

tangente triste

angulos joven

sistematica viejo

regularidad salud

iregularidad enfermedad

liviano seco

pesado humedo


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COMPOSICION VIA LOS 7 TIPOS DE CONTRASTESSegun Johanes itten

colores purosclaro-oscuroclido-frocomplementariossimultaneidadcalidadcantidad

1 colores puroses el contraste de matizo tinta. Producido por laaproximacin de cualquier color a su ms elevado punto desaturacin. As pues, elcontraste tendr un efecto enrgico, ruidoso cuando utilicemos loscolores primarios,mientras que se ir atenuando cuanto ms nos alejemos de estos.



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2 claro-oscuro

es el que se obtiene mediante la gama de grises o

utilizando el blanco y negro. Ejemplo: grisalla, veladuras, fotografa...

Puede tener gran dinamica o enfocar se un area particular de proximidaden la escala de grises, para producir harmonia oscura o clara o tener area

de ambos que juxtaposea. Si aplicamos a un color con desaturacion

blanco o negra producimos un CAMAIEU (esquema moncromatico).

3 clido-fro

si dibujamos en un tringulo (o crculo cromtico) un eje

vertical que vaya del amarillo al violeta, y uno horizontal que vaya del

naranja al verde,tendremos dos ejes que determinan dos polaridades del color: el eje

vertical, la polaridad

del claro-oscuro, el eje horizontal, la polaridad clido-fro.El contraste clido-fro se acenta (y acenta, a su vez) por medio del

contraste de clarooscuro.

... / ...



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Calio Frio ... 4.complementariosse refiere al producido por dos colores

diametralmente opuestos sobre el crculo (o tringulo) cromtico; encualquiera de los

casos, su mezcla da como resultado el gris.



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5 simultaneidadconsecuencia inmediata del contraste de

complementarios, se produce no "en presencia" sino "en ausencia" delcomplementario

(cada colorproduce, simultneamente, su propio complementario con elfin de mantener el

equilibrio. As, el fondo rojo hacer crecer el verde en su interior, el

verde lo hace a suvez con el rojo y el azul con el naranja:

Otra consecuencia del contraste de simultaneidad es que un color

aparezca como ms claro o ms oscuro dependiendo del tono del colorque lo rodea:



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6 calidad

(o de luminosidad): hace referencia al grado de pureza o de

saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los colores del prisma

(los que seconsiguen por la refraccin de la luz blanca mediante un prisma) poseen

el mximo de

saturacin y luminosidad. Asimismo, los colores producidos mediante laadicin de

pigmentos y aglutinantes conservan una elevada intensidad luminosa, quese pierde al

aclararles u oscurecerles (particularmente en aquellos procedimientos que

utilizan para talfin el blanco y el negro, como por ejemplo el leo). Tenemos as cuatro

diferentes manerasmediante las cuales puede restarse intensidad cromtica al color:

.- mezclando con blanco

.- mezclando con negro

.- mezclando con gris (en ciertos casos mantiene una

cierta luminosidad).- mezclando con el complementario.



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7 cantidad

(o contraste de proporciones): mientras que el contraste de

calidad revierte sobre la saturacin de los colores, sobre su luminosidad

(intensidadcromtica); el contraste de cantidad lo hace sobre las dimensiones del

campo, sobre la

cantidad. Son dos, pues, los factores que determinan la emanacinluminosa de los colores:

a) su luminosidad o brillo (intensidad cromtica),b) las dimensiones del campo.



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EXEMPLOS

Piet Mondrian 1872-1944



10/15

Kasimir Malevitch 1879-1935



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Mark Rothko 1903-1970



12/15

Barnett Newman 1905_1970



13/15

Sol Lewitt 1928_2007



14/15

Sol Lewitt 1928_2007



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