20.-PINTURA BARROCA

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    PINTURABARROCA

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    PINTURA BARROCAPINTURA BARROCA

    CARACTERISTICAS GENERALES

    *Todo lo que se dijo de la escultura se puede aplicar a la pintura, pues ambasparticipan de la misma esttica : naturalismo, gusto por el movimiento,efectismo, teatralidad, esquemas compositivos asimtricos en aspa o endiagonal, inters por los contrastes lumnicos, los escorzos, etc.

    *Las tcnicas utilizadas son el fresco (muro) y el leo (lienzo). La pincelada esmuy variada y va desde la muy suelta y como mancha, algunas veces con

    gruesos empastes hasta otra ms lquida.

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    *Se impone el retrato de cuerpo entero, se crea el retrato de grupo y aparecentemas nuevos : el paisaje (natural y urbano), el bodegn, el tema de interiorcon escenas domsticas, temas de animales y de flores, junto a los

    tradicionales religiosos, mitolgicos,...

    *Caravaggio es el creador de una tendencia conocida como TENEBRISMO, degran xito en el barroco, consistente en contrastar fuerte y bruscamente la luzy la oscuridad. El foco de luz, frecuentemente fuera del cuadro, impactaviolentamente sobre ciertas partes, hacindolas emerger de la oscuridad deforma violenta, dramtica y misteriosa, de manera que los lmites del espacio

    son intuidos muy imprecisamente o son imposibles de captar.

    *Otra tendencia que tuvo mucho xito, sobre todo en la decoracin debvedas, fue la de pintar arquitecturas fingidas que parecen prolongar laarquitectura y el espacio reales, creando trampantojos, de acuerdo con el

    juego barroco de los espacios equvocos, de lo real y lo apariencial.

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    Naturalismo.-Tras el Concilio de Trento,la Iglesia catlica trat de reafirmar lasverdades inmutables del catolicismo ypotenci un arte didctico,

    comprensible y sencillo, que nonecesitara de complejasinterpretaciones. Para ello el arte sevuelve a la naturaleza con un realismointenso, tratando de llegar de maneraclara y directa al espectador. Dichonaturalismo favorece una nueva

    iconografa cuya finalidad es impactary conmover. As, abundan los martirios,las penitencias, xtasis,....

    Se abandonan las representacionesideales y el concepto de belleza delsiglo anterior y se extrae de la realidad

    tanto los aspectos agradables y belloscomo los feos y vulgares. Los temas sepueblan de tipos populares de larealidad cotidiana y, para conseguir unmayor efecto en la sensibilidad delespectador, se utilizan recursosteatrales.

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    Temas mitolgicos.-El repertorio mitolgico del Renacimiento no seabandon, se sigui utilizando para glorificar y ensalzar a la monarqua yla nobleza. De manera que hroes y dioses sirven de referencia para

    representar el poder y las virtudes de los monarcas.

    SaturnoEl rapto de Ganmedes Las tres Gracias

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    Estilo

    a.-Conquista de la profundidad.-Unode los logros de la pintura barroca

    puede apreciarse en los frescosdecorativos: se trata de la conquistade la profundidad o de la terceradimensin, superando la perspectivarenacentista a travs de una continuay graduada sucesin de planos y delestudio de los efectos de luz. As

    mismo, el dinamismo del Barrocoqueda patente por el uso reiterado deescorzos y el incesante movimiento delas figuras.Los frescos de los palacios e iglesiasbarrocas muestran tambin lasimbiosis artstica del Barroco y la

    integracin de pintura, escultura yarquitectura.

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    Andrea Pozzo. El triunfo de S. Ignacio. 1688-90. Fresco. Iglesia de San Ignacio, Roma

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    b.-Predominio de la mancha de color.-El pintor abandona la importanciaconcedida a la lnea o dibujo en el Renacimiento para dar predominio alcolor. Las manchas definen las formas y contornos, y la pincelada se

    vuelve cada vez ms amplia, fluida a veces, empastada otras y espontnea.

    Rembrandt.-Los sndicos de los paeros

    Vermeer.-La joven delsombrero rojo

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    c.-Composicin en diagonal.-Se supera el esquema simtrico renacentistaen la composicin. Hay nueva ordenacin a base de diagonales, undesequilibrio compositivo que produce un mayor dinamismo y sugiere una

    accin ms all de los lmites del marco

    Rubens. Sansn y Dalila.1609

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    d.- Utilizacin escenogrfica de la luz.-La utilizacin escenogrfica de laluz es uno de los rasgos ms caractersticos de la pintura barroca. Es unaluz dirigida que origina zonas de luminosidad intensa y fuertes sombras,

    efectos de claroscuro que dramatizan la composicin.

    CARAVAGGIO.-David y Goliat

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    PINTURA ITALIANAPINTURA ITALIANA

    CARAVAGGIO.- Padre del tenebrismo y representante de la ms puratendencia naturalista.

    A. CARRACCI.- Representa otra tendencia ms clasicista. Pintor eclctico,trata de sintetizar la pintura de Miguel ngel, Rafael y Tiziano. En ladecoracin del palacio Farnesio, su obra maestra, finge arquitecturas yesculturas y utiliza tambin el sistema de los "cuadri riportati" (cuadros conescenas, enmarcados y como si fueran porttiles). Todo esto ya lo utilizMiguel ngel en la bveda de la capilla Sixtina.

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    MICHELANGELO MERISI CARAVAGGIO (1573-1610)

    EL TENEBRISMO

    El primer pintor que rechaz los ideales clsicos y super los modelosmanieristas fue Caravaggio.

    Recurso introducido por Caravaggio. La escena se dispone sobre un fondooscuro, destacando por medio de una luz intensa y selectiva que iluminaviolentamente, como los focos del teatro, algunas partes o elementos de laescena dejando otras en la oscuridad.

    El tenebrismo ignora el paisaje, pero valora la naturaleza muerta, elbodegn. Es una pintura de interior. Movimiento muy influyente en Europa.

    Incredulidad de St Toms. 1602-3

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    Personajes cotidianos.-Empeado en representar las cosas tal y como son,incorpor a sus escenas gente y personajes populares, incluso vulgares, quellegaron a escandalizar a sus contemporneos, como ocurri en La muerte de la

    Virgen para la que tom como modelo el cuerpo de una mujer ahogada en el

    Tber.LA MUERTE DE LA VIRGEN. 1606

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    Representacin del instante.-Para dar mayor sensacin de verosimilitudescoga un momento concreto de la accin, convirtiendo el acontecimiento enun instante, de ah que las figuras aparezcan casi siempre sorprendidas ygesticulantes, como en la Cena de Emas, que recoge el momento en que losdiscpulos reaccionan al darse cuenta de que estn ante Cristo.

    La cena en Emas. 1596-98,

    Sobre la mesa un bodegn

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    Capilla Contarelli. San Luis delos Franceses. Roma

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    Temtica variada.-Entre su produccin de temtica religiosa cabe sealar elSanto Entierro,, La Conversin de San Pablo, bodegones e interpretacionesrealistas y populares de la mitologa, como el Baco, pero sobre todo las tresgrandes escenas sobre laVida de San Mateo que realiz para la iglesia de San

    Luis de los Franceses en Roma

    Representa elmomento en queCristo llama a S.Mateo a seguirle.

    Por la derecha entraCristo con S. Pedro ycon su manoextendida seala aS. Mateo, todos lospersonajes sevuelven y S. Mateo

    se seala a smismo, sorprendidopor la inesperadallamada.

    VOCACIN DE SAN MATEO.- Iglesia de S. Luis de los Franceses 1599-1600. Roma

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    La luz proviene de dos focos exteriores al cuadro, a laderecha, y no distribuyen la luz de manera uniforme:algunas zonas y rostros aparecen iluminadas, dando

    lugar a grandes contrastes de luz y sombra.

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    Martirio de S. Mateo. 1599-1600, San Luis de los Franceses,Roma

    La inspiracin de San Mateo.1602

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    Crucifixin de S. Pedro. 1600-01, Santa Maria del Popolo, Roma

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    Deposicin del cuerpo de Cristo. 1602-3.

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    Conversin en el camino de Damasco. 1600-1. Santa Mara del Popolo.

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    JOVEN CON CESTO DE FRUTAS. C. 1593

    CONCIERTO

    BACO

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    Rapto de Europa

    Pan y Diana

    A. CARRACCI.- PalacioFarnesio, 1597-1600

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    Triunfo de Baco y Ariadna

    Cupido junto a Venus descubiertapor Adonis. Museo del Prado, 1595

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    PINTURA FRANCESAPINTURA FRANCESA

    Tambin hay dos tendencias : una tenebrista y naturalista, representada porGeorge LA TOUR, y otra, clasicista, cuyos exponentes son Nicols POUSSIN y

    Claudio LORENA, gran paisajista y de luminosidad potica, que influir en losromnticos e impresionistas.

    Georges de La Tour San Jos carpintero. 1642

    Versiones de La Magdalena penitente

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    La asuncin dela Virgen.1626

    Nicolas Poussin

    Et in Arcadia ego

    El rapto de las sabinas

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    El embarque de la reina de Saba (1648

    Claudio de Lorena

    Luces y atmsferas especiales, muy valorado por los romnticos

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    PINTURA FLAMENCAPINTURA FLAMENCA

    Su gran representante es Pedro Pablo RUBENS. En su pintura estn presenteslas formas monumentales y la composicin miguelangelescas y, en especial,

    el colorido de Tiziano. Cultiv la mitologa y la alegora abundantemente. Laproduccin de su taller fue muy numerosa, estando sus colaboradoresespecializados en pintar partes del cuadro (unos, los animales; otros, lasflores, etc.). Discpulo de Rubens esVAN DYCK, un gran retratista.

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    PEDRO PABLO RUBENS (1577-1640)

    Fue el artista ms cosmopolita e internacional de la primera mitad del sigloXVII y el pintor ms representativo de la escuela flamenca. De familia

    acomodada, vive sus primeros aos en Amberes pero pronto marcha a Roma.All se forma viajando por toda Italia, conoce y estudia a los artistas italianos,tanto los maestros antiguos como los modernos, y le impacta la pinturaveneciana, sobre todo Tiziano y su colorido.

    Con la influencia de este ltimo y con la herencia cromtica de los primitivosflamencos, Rubens se convirti en el pintor que mejor domin el color. Su paleta

    tiende siempre hacia los colores clidos, armoniosos y brillantes.A su vuelta a Amberes es nombrado pintor de corte del Archiduque y se encargade misiones diplomticas que le traen a Espaa. Esto le permiti conocer lascolecciones de pintura del monarca espaol y tomar contacto con Diego

    Velzquez, a quien influye de forma decisiva.

    Temtica abundante y

    variada.- Trat todos losgneros (retratos, pinturamitolgica e histrica,religiosa, bodegones,paisajes,..) gracias a losnumerosos ayudantes de sutaller.

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    El rapto de las hijas de Leucipo, c. 1616-17

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    Venus yCupido

    La cada de Faetn

    Las tres gracias

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    Venus y Adonis

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    1610

    1612-14

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    La salida de Lot y su familia de SodomaCristo entre los dos ladrones. 1619-20

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    El jardn del amor c. 1633

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    Las consecuencias de la guerra. 1637-38

    La Victoria de la Verdad Eucarstica sobrela Hereja. 1626

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    Retrato de una joven. 1615-16

    Duque deLerma c. 1603

    La marquesaBrgidaSpinola Doria,1606

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    Rubens, con su esposa Helena

    Fourment, y su hijo Peter Paul c. 16391636-1638

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    PINTURA HOLANDESAPINTURA HOLANDESA

    Su pintura es eminentemente de carcter civil, ya que la religin protestanteno demanda, como la catlica, pintura devocional. Es, pues, la burguesa, que

    compra y colecciona cuadros como signo de status y distincin social, la quefomenta el desarrollo de la escuela holandesa. Los gneros preferidos son : elretrato de grupo, los paisajes (urbanos y naturales), bodegn, de interior, dearquitecturas,...

    F. HALS.- Su pincelada es muy moderna; se la ha calificado, junto a la deRembrandt y Velzquez de preimpresionista, puesto que sustituye el suave

    modelado de raz renacentista por una pincelada suelta y vibrante. Es elcreador de los retratos de grupo.

    REMBRANDT.- Es a la pintura holandesa lo que Velzquez a la espaola. Msque tenebrista, su pintura es "claroscurista"; esto es, la sombra no es unazona opaca, como en Caravaggio, sino un ambiente en el que si bien los ricosmatices de color vibran con menos fuerza, sin embargo, tienen un gran carga

    potica que evoca el misterio y la soledad. Cultiv todos los gnerospictricos y tambin el grabado.

    VERMEER DE DELFT.- Creador de cuadros de interior, de escasos personajes yde gran delicadeza y poesa. Sus cuadros presentan una tcnica calificada de"puntillista", en donde la luz parece adquirir cualidades vibrtiles.

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    Holanda en el siglo XVII es la nacinms prspera de Europa. Su economabasada en el comercio, su estructura

    social burguesa y protestantedetermin un tipo de pintura muyalejada de la alegora y lo retrico.

    A excepcin de la temtica religiosa,poco frecuente dado que los templosprotestantes rehusaron la decoraciny las imgenes, los pintores

    cultivaron toda clase de gneros:bodegones, paisajes, retratos yescenas costumbristas en cuadros decaballete que la burguesa colgaba enlas paredes de sus casas.

    Predomina una temtica sobre la

    existencia cotidiana y un estilorealista, con una preocupacin por laluz que plasman de forma magistral.El retrato tuvo mucha importancia yen especial el retrato colectivo ya seade mdicos, oficiales o mercaderes.

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    Frans Hals y Pieter Codde: "La Compaa delcapitn Reijnier Reael y el teniente CornelisMichielsz Blaeuw", 1633-1637. Frans Hals retrato colectivo

    de una milicia cvica (1633)

    Franz Hals. Regentes delhospicio de Haarlem. 1664

    Retrato de uncaballero

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    REMBRANDT VAN RIJN (1606-1669)

    Rembrandt es el gran genio de la pintura holandesa y undestacado grabador al aguafuerte. Como otros pintorescoetneos acus la influencia de Caravaggio. Pero los efectosteatrales de la luz y los contrastes del tenebrismo setransforman en su obra en una luz suave y difuminada, conuna tonalidad dorada que crea una atmsfera misteriosa.

    La cena en Emas. 1628-9 Artemisa (1634)

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    El gnero religioso

    El retratoindividual

    El retrato

    de grupo

    El autorretrato

    LOS GNEROS ABORDADOS POR REMBRANDT

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    EL LEO (sobre madera, lienzo, etc.)

    EL GRABADO (sobre madera o cobre alaguafuerte)

    LAS TCNICAS

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    El retrato colectivo.-Continu el tipo de retrato colectivo y consigui unaenorme fama con el encargo de una corporacin mdica, conocido como Laleccin de anatoma. Una de sus mejores obras es La Ronda Nocturna.

    La ronda nocturna. 1642,Rijksmuseum, Amsterdam

    La leccin de anatoma del Dr Tulp,1632, Mauritshuis

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    Los sndicos de los paeros. 1662

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    El retrato individual .-Hizo numerossimos retratos individuales, muchos deellos de sus sucesivas esposas, quienes sirvieron como modelos paraescenas de gnero y temas religiosos.

    Jan Six, 1654Saskia van Uylenburgh, 1635.Retrato de unamujer joven, 1633

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    Temas religiosos.-A diferencia de sus compatriotas tuvo predileccin por losasuntos religiosos, en particular por las escenas delAntiguo Testamento, quetrata con un profundo sentimiento y al margen de la escenografa catlica.

    Son obras de pequeo formato en las que los contrastes lumnicos sedisuelven en tonos clidos, con espesas y densas capas de pintura y unapincelada ligera y libre que se hace casi impresionista. Los personajes vanataviados con trajes y turbantes a la oriental y muchos de sus modelosfueron judas, pobres o marginados, por quienes sinti gran simpata.Destacan obras como La novia juda, Betsab.

    Jeremas lamentando la

    destruccin de Jerusaln, 1630

    Adoracin de los pastoresBetsab en el bao 1654

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    La novia juda, 1665

    Cristo y la mujer acusadade adulterio, 1644

    La resurreccinde Lzaro, c. 1630

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    EL AUTORRETRATO COMO INTROSPECCIN PSICOLGICA

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    VERMEER La joven del sombrero rojo

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    La pesadora de perlas

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    La lechera,1655-60

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    Leccin de clavecn, ca. 1660 Carta de amor. 1666

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    Calle de Delft. 1658-60

    Vista de Delft. 1658-60

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    PINTURA ESPAOLAPINTURA ESPAOLA

    Hay una gran influencia de Italia (tenebrismo) y de Rubens. Se suelendiferenciar tres escuelas: valenciana, andaluza y madrilea.

    Escuela valenciana : destacan RIBALTA y, sobre todo, RIBERA, que reside enItalia y conoce la obra de Caravaggio. Es Ribera uno de los ms genuinoscultivadores del naturalismo y del tenebrismo, si bien evolucionar hacia unamayor luminosidad y un gran inters por captar la atmsfera.

    Escuela andaluza :ZURBARN (1598-1664?).- Tenebrista, pero interesado en expresar lo religiosocomo si fuera un estado natural de contemplacin. Sus figuras serenas,inmviles aparecen transfiguradas por la luz que ellas mismas irradian, siendosus manos y rostros altamente expresivos. Los conventos y monasteriosdemandaron ampliamente su pintura, siendo considerado pintor de monjes.

    BARTOLOM ESTEBAN MURILLO (1618-1682).- Su primera etapa es tenebrista.Su temtica es religiosa, de vrgenes y nios, que le harn famoso. Sus tipossentimentales y dulces, as como su colorido le acercan a la esttica rococ.

    VALDS LEAL (1622-1690).- Representa una pintura literaria y teatral. Buscaatemorizar al fiel con truculencias y efectos estridentes.

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    El patizambo

    San Andrs

    Magdalena Ventura con

    su marido o La mujerbarbuda

    Magdalena Penitente

    El sueo de Jacob

    Jos Ribera

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    Jos Ribera .-El martirio de San Felipe

    Francisco RibaltaCristo abrazando a San Bernardo

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    San Hugo en el refectorio de los Cartujos Santa Casilda Santa Dorotea con unacesta de manzana y rosas

    Francisco de ZurbarnAgnus Dei

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    Nios comiendo meln y uvas

    Inmaculada del Escorial

    El Buen Pastor.

    Bartolom Esteban Murillo

    Nio espulgndose

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    In Ictu Oculi. Hospital de la Caridad deSevilla.

    Finis Gloriae Mundi. Hospitalde la Caridad de Sevilla.

    VALDS LEAL

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    Escuela madrilea :DIEGO DA SILVA VELZQUEZ (1599-1660).- Sevillano de nacimiento y

    formacin inicial, viaja a Madrid en 1622, donde triunfa como retratista enla corte, y pasa a residir all desde 1623. En su obra se pueden diferenciarlas siguientes etapas :

    a) Sevillana y tenebrista. El Aguador, Vieja friendo huevos.

    b) 1623-1649 .- Configuracin de su estilo. Tras su primer viajes a Italia(1629-31) abandona el tenebrismo y comienza a cultivar temas mitolgicos:Triunfo de Baco, la Fragua de Vulcano. Realiza numerosos retratos demiembros de la familia real y de bufones. De principios de los aos treintaes el cuadro conocido como Las Lanzas, una alegora de la concordia. Supincelada se hace ms y ms fluida, de naturaleza impresionista,interesndose cada vez ms por captar la atmsfera.

    c) 1649-1660.- Viaja por segunda vez a Italia (1649-51) donde realiza las dosvistas de los jardines de la villa Mdicis, y los retratos del Papa Inocencio Xy de Juan de Pareja. De vuelta a la corte : la Venus del espejo, Las Meninas,Las Hilanderas, adems de varios retratos.

    Otros pintores : Juan Carreo de Miranda y, sobre todo, Claudio Coello,pintores de cmara de Carlos II.

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    PRIMER VIAJE AITALIA 1629-31

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    C i t d

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    -NATURALISMO TENEBRISTA

    -PALETA REDUCIDA

    -CALIDADES TEXTURALES

    Cristo en casa deMarta y Mara

    El aguador

    Vieja friendo huevos

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    En 1.621 Velzquez realiza su primer viaje a Madrid buscandoestablecerse como pintor de la corte. No lo consigue y regresa aSevilla.Dos aos despus, en 1.623 vuelve a Madrid, reclamado por el conde-

    duque de Olivares para pintar un retrato del rey Felipe IV y elmonarca le nombra pintor de cmara.Desde entonces Velzquez, con 24 aos, se convierte en pintor de unnico cliente, el rey, y funcionario responsable de la imagen delsoberano y de su familia, encargado, adems, de la conservacin delos bienes artsticos y arquitectnicos de la corona.

    En la corte, Velzquez tiene a lavista las colecciones reales, bienprovistas de pintura veneciana, yante ellas su estilo sufre varioscambios:-Siguen las gamas de color ocre,

    pero la luz y los fondos se vanaclarando y la tcnica se vahaciendo ms ligera, de pinceladamenos empastada.-Las formas se ablandan perdiendorigor escultrico.-Comienza a utilizar la gama gris.

    Felipe IV.1628

    R t t fi i l

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    Los Borrachos o El triunfo de Baco.1628

    Perduran gamas de color de su etapasevillana, pero ya se impone la luzexterior, el aire libre. Son los mismostipos populares de los bodegonessevillanos. Gentes pobres queencuentran en el vino el remedio paraolvidar sus angustias y preocupaciones.El Dios del vino, Baco, rodeado depersonajes que parecen mendigos opcaros de taberna. Interpretacin delmito con un toque de irona.

    Felipe IV.1628

    Retrato oficialdel rey FelipeIV an muy

    joven. En lasmanos los dossmbolos de sumisin de rey:un papel omemorial en laderecha,relativo a susobligacionesburocrticasy la izquierdaapoyada enuna espada,instrumento desu papel de

    defensor delpas.

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    1629: primer Viaje a Italia. Influencias de la pintura veneciana, de los pintores del clasicismo romano y

    bolos y de Rafael y Miguel ngel, a los que copia. Un tema mitolgico, La fragua de Vulcano y otro tomado de la Biblia, La

    tnica de Jos Son sus cuadros ms acadmicos.

    La fragua de Vulcano. 1630

    Apolo aparece en lafragua de Vulcano paracomunicarle que suesposa, Venus, le esinfiel con Marte.

    Influencia delacademicismo romanode moda en Roma poresa poca. Velzquezabandona el Barrococaravaggiesco

    decantndose por unatendencia ms clsica.

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    Se est construyendo en Madrid el palaciodel Buen Retiro y se le encargan a Velzquezuna serie de retratos de la familia real ascomo cuadros histricos para decorarlo.

    El prncipe Baltasar Carlos" 1635El Conde-duque de Olivares 1634Felipe IV

    Velzquez pinta con una gran libertad a estos personajes de la corte

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    Velzquez pinta con una gran libertad a estos personajes de la corte,

    cuya funcin era divertir al rey y de los que deja una galera de

    personajes tristes, melanclicos pero tratados con humanidad. Entre

    ellos destacan: "Calabacillas" "El nio de Vallecas Sebastin de

    Morra, Pablillos de Valladolid.

    1632

    1637 16441637-39

    Cristo crucificado 1631?

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    Por encargo real realiza tambin algn cuadroreligioso siendo el ms notable "El Cristo" quese ha convertido en un prototipo.

    Cristo crucificado. 1631?.

    El tema es la rendicin de la

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    El tema es la rendicin de laciudad de Breda (Holanda) antelas tropas espaolas el 2 de juniode 1625, tras nueve meses deasedio.Representa el momento en queel gobernador de la ciudad,Mauricio de Nassau, entrega lasllaves de la misma al generalgenovs que manda las tropasespaolas, Ambrosio de Spnola,el 5 de junio de aquel mismoao.

    El centro de la composicin est ocupado por el encuentro de los dos generales y la

    entrega de las llaves. Este es el motivo fundamental del cuadro y todos los otroselementos contribuyen a resaltarlo.

    El caballo, las lanzas y los grupos de soldados que ocupan el primer plano sirvencomo barrera ptica para impedir que la mirada del espectador se pierda en elfondo de paisaje.

    La rendicin de Breda o Laslanzas.1634-35

    S d i j I li

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    Juan de Pareja. 1650.

    Velzquez retrata a su siervo Juan de Parejadurante el segundo viaje a Italia. Lo realizacomo prctica preparatoria para el retrato delPapa Inocencio X. Capta la psicologa delpersonaje que muestra una grandeza quedesborda su condicin servil

    Lleva la misin de comprar pinturas para el rey, vaciados de estatuasclsicas, y de contratar fresquistas, que decoren los palacios espaoles

    Segundo viaje a Italia

    Capta la personalidadcruel, recelosa y en elfondo vulgar del modelocon tanta exactitud queel propio Papa, unhombre de 73 aos,

    viejo y astuto, al verseretratado sin piedad por

    Velzquez exclam:"Troppo vero"

    Inocencio X. 1650

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    La Venus del espejo.-1648-1649

    TIZIANO: La Venus de Urbino

    RUBENS:Venus y Cupido

    El desnudo femenino, excepcional en el arte espaol, apareceen toda su plenitud. Se puede adivinar el conocimiento de lapintura de Tiziano decisivo en la concepcin misma del lienzo,as como el del mundo flamenco de Rubens.

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    Visin moderna del paisaje, vista del natural, y en el caso de los dos cuadros,pintados en Roma, tomados directamente, algo que todava no era frecuenteentre sus contemporneos, al menos en cuadros al leo, solamente endibujos. Un instante recogido fugazmente, como lo harn los pintores

    impresionistas. Inmediatez, falta de importancia del tema, la libertad tcnicahacen de estos cuadros un anticipo de la pintura dos siglos despus.

    Jardinesde la villaMdici.1650?

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    Retrato de grupo en uninterior. En una sala delantiguo Alczar de los

    Austrias en Madrid,Velzquez se retratapintando un gran lienzo.La infanta Margaritaacompaada de supequea corte: dosdamas de honor (las

    meninas), dos bufonescon un perro y dossirvientes. Al fondo, unhombre de negro sujetauna cortina y espera.Felipe IV y Mariana de

    Austria se reflejan en elespejo.

    Las Meninas.-1656

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    Velzquez

    Doa Angustias deSarmiento, que ofrece unbcaro a la infantaMargarita

    Infanta Margarita

    Doa Isabel de Velasco quecomienza una reverencia

    La enana MariBrbola

    El nio NicolsPertusatomolestando almastn.

    Reflejados la reinaMariana de Austria ydel rey Felipe IV.

    El mayordomo depalacio Don Jos Nieto

    Doa Marcela deUlloa y Don DiegoRuiz de Azcona

    Velzquez se retrata pintando y junto a la familia real, lo que le dignifica a l como

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    Velzquez se retrata pintando y junto a la familia real, lo que le dignifica a l comopintor y a la pintura como arte noble. Este es el verdadero tema de las Meninas, lanobleza de la pintura. Es una reivindicacin de la pintura como un arte intelectualy no una habilidad manual

    La composicin se organiza de forma que la mirada se dirija a la cara de la infantaMargarita. En primer plano hay seis retratos, sin contar al perro; sin embargo lospersonajes se distribuyen en varios grupos, de modo que se rompe la monotona.Esta es una leccin que aprender Goya para su Familia de Carlos IV.

    Las pinceladasson rpidas, yla factura esmuy suelta ydeshecha,sugiriendodistintastonalidades enlos coloressegn lacantidad deluz quereciben.

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    Es un cuadro muy grande, hecho casi a tamao real;esto le permite incluir el techo de la habitacin y dosparedes, lo que contribuye a crear la idea deambiente. Las Meninas son un gran trampantojo(trompe loeil). Nuestro espacio se continua en el

    suyo, algo caracterstico del Barroco.

    CUADROS MITOLGICOS

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    Mercurio y Argos. 1659.

    Episodio de la Metamorfosis de Ovidio.Representa a Mercurio, a quien Zeus ha

    encargado dar muerte a Argos.

    Marte. 1639-41

    Imagen atpica del dios de la guerra. Marte, lejos deser el personaje vigoroso de la mitologa clsica,aparece como un hombre maduro, cuya musculaturadesarrollada en los aos de juventud comienza a darpaso a unos tejidos flcidos que surcan de pliegues lazona del abdomen

    LAS HILANDERAS, 1657

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    ,

    Bajo la apariencia de una escena de

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    Las hilanderas.-1657

    Como en los cuadros de su juventud, en los que el tema religioso se relega a unltimo trmino con una voluntaria ambigedad , y el primer plano se interpretabaen trminos concretsimos del cuadro de gnero o de bodegn, aqu tambin laaccin principal (el momento en que Minerva condena a la joven Aracn, que seha atrevido a desafiarla a tejer, convirtindola en araa ante el tapiz en que harepresentado el Rapto de Europa) se desplaza al fondo, luminoso, pero ambiguoen su tratamiento.

    En el primer trmino, un taller dehilanderas y tejedoras en la inmediatay directa realidad cotidiana de los

    ovillos de lana y las devanaderas, elgirar de la rueda del torno de hilar, eincluso el gato semidormido entre losvellones cados.

    j pgnero, ha ilustrado dos momentos deuna misma historia: la rivalidad entrePalas Atenea, hija de Zeus, y la jovendoncella lidia Aracn, por ver quin era

    la mejor tejedora. El relato quedarecogido por Ovidio en el Libro VI desus Metamorfosis.

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    En primer trmino, dos mujeres trabajan en las labores de hilado y devanado de lalana para el tejido, ambas asistidas por tres jvenes ms. La ms anciana, frente ala rueca y con el huso en la mano, es Palas. La que da la espalda al espectador,

    Aracn.

    Tras un arco que da paso a una segunda

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    Tras un arco que da paso a una segundaestancia, encontramos la conclusin de la fbula:el momento en el que la diosa, revestida con suindumentaria guerrera, se dispone a castigar la

    soberbia de la joven convirtindola en araa paraque, de este modo, se viera obligada a tejercontinuamente hasta el fin de sus das. Comofondo, un tapiz que representa el Rapto deEuropa por Zeus.

    Destacan los contrastes lumnicos y cromticos, perosobre todo la veracidad lograda al reflejar elmovimiento de la rueca, cuyos radios desaparecen alimpulso de la mano derecha de la diosa, transformadaapenas en una mancha por la misma razn dinmica, oen la mano izquierda de Aracn.

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    La Reina Doa Marianade Austria, 1652 Felipe IV, 1653-1655

    Velzquez,retratista

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    Carlos II La Reina Mariana de Austria

    Juan Carreo de Miranda

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    Adoracin de la SagradaForma, Sacrista del Escorial

    Claudio Coello

    Carlos II

    ULTIMO BARROCO. ROCOC

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    Pintura Galante. Vedutistas. Tipolo

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    Franois Boucher . Venusconsolando a Cupido. 1751

    Boucher. Marie-Louise

    O Murphy

    Boucher. La carta de amor. 1751

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    Fragonard. El columpio

    La gallina ciega

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    Jean-Antoine Watteau. El embarco paraCiterea (versin Louvre)

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  • 8/8/2019 20.-PINTURA BARROCA

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    Canaletto

    Guardi

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    Tipolo. Glorificacin de lafamilia Barbarigo. 1750Decoracin del techo. leosobre lienzo.

  • 8/8/2019 20.-PINTURA BARROCA

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    Tipolo.-Apoteosis de la monarqua hispnica. Antecmara de laReina. 1762-6. Palacio Real de Madrid

  • 8/8/2019 20.-PINTURA BARROCA

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    Tipolo.-Palacio arzobispal de Wrzburgo. 1750-3

    Escalera principal. Apoloy los continentes

  • 8/8/2019 20.-PINTURA BARROCA

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    Europa

    Asia

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