2. El equipo básico

7/31/2019 2. El equipo básico

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sesión02

EL EQUIPOBÁSICO

Formación de la imagenCuando cualquier persona entra en el mundo de la otograíase siente en un primer momento abrumado ante la eleccióndel equipo. Marcas, modelos, megapíxels, objetivos, ashes,fltros, etc. Es en muchos casos demasiada inormación parael otógrao novel y todo son dudas.Todo aquel que nos quiera aconsejar tendrá que conocer lassiguientes cuestiones básicas:¿Qué tipo de otos vas a hacer?

¿Con que nalidad?A pesar de que puede resultar tedioso inormarse de todosestos aspectos, resulta básico y necesario antes de decidirse

por el equipo que adquiriremos. De esta manera gastaremossólo lo necesario, buscando un compromiso calidad-precio yevitando hacer desembolsos económicos innecesarios rutode una mala planifcación.Conocer nuestro uturo equipo,cómo unciona, cuáles sonsus limitaciones, qué presta-ciones son indispensables ycuáles son accesorias, es

una tarea necesaria antesde empezar a ver marcas y modelos.



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La CámaraPrimera cuestión: Emulsión o Digital

El estado actual de la otograía encamina a la mayoría deotógraos a la adquisición de un equipo digital. Muy pocosautores siguen trabajando con soporte de emulsión, normal-mente diapositiva. Sin embargo, hay algunos muy recono-cidos y respetados, como el americano Jack Dykinga o el

español Ricardo Vila.Si nuestro propósito va a ser comercializar en algún momen-to nuestra obra, debemos descartar el soporte de emulsión.Aquí se aportan algunos argumentos y tendencias actualesque es conveniente tener en cuenta a la hora de elegir entreun soporte de película o digital:- Las agencias comerciales no aceptan ya imágenes en dia-positiva. En la actualidad la inmensa mayoría de trabajo pro-esional se desarrolla en digital.

- En diapositiva se trabaja con originales. En las tomas valio-sas se hacen 3-4 originales para preveer daños o extravíos.

Es un material de mayor ragilidad.- La calidad del resultado siempre será inerior que una captu-ra digital directa a causa del escaneado. Escanear cualquieremulsión con una razonable calidad supone un considera-ble desembolso adicional y suele hacerse en otomecánicasespecializadas.- Una cámara digital resulta más versátil que una de emulsiónpor cuanto que podemos cambiar el valor ISO en cada toma y dispondremos de una razonable calidad incluso a valoreselevados. Además disponemos de los ajustes de temperatura

de color, un equivalente a esa gama de fltros de color quenunca llegamos a completar en otograía clásica.

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Perdemos la inmediatez del resultado, lo que ralentiza la en-trega del material a un cliente.

- Otro punto a valorar hace reerencia a la rapidez del apren-dizaje. Visualizar al instante el resultado de la medición, dela aplicación de un determinado esquema de luz con variosashes o de una exposición larga contribuye a asimilar losconocimientos y las técnicas.- Ningún abricante invierte ya en desarrollar avances en cá-maras de otograía clásica, mientras que la otograía digitalexperimenta avances año tras año. Hay limitaciones e cuantoa tipos de película y positivados.

Sólo si vamos a realizar otograías de autor para nuestro

propio uso o tenemos asumida la inraestructura y procesode escaneado y digitalización de las emulsiones, podemosplantearnos su uso. Mis recomendaciones, basadas en el co-nocimiento del trabajo y proyección de varios autores, son:- Utiliza un ormato grande, tan grande como puedas permitirte.- Asegúrate de que vas a disponer de todo lo que necesi-tas en el uturo, procesos como el Cibachrome directo handesaparecido o se han modifcado sustancialmente en mu-chos laboratorios.- Mucho ánimo. Deben quedar otógraos clásicos que man-

tengan el romanticismo de los tiempos previos al soporte digi-tal. Siempre contarán con la simpatía y el apoyo del sector.



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Segunda cuestión: Compacta o Réfex.

Una decisión undamental a la que dedicaremos un tiempode reexión, incluso debemos probar brevemente ambosequipos antes de decidir. Es una cuestión muy personal ydepende mucho de nuestros gustos, tipo de otograías a rea-

lizar y repercusión de las mismas.

Compactas básicas. Descartadas para todo lo que no seanotos amiliares y de recuerdo asumiendo sus limitaciones. Sucalidad de sensor y óptica, así como sus prestaciones, sonbajas.1/2,5”, 5,76x4,29 mm actor 6,02Los consejos en su compra son:-Rango moderado de zoom óptico. Flash incorporado. Posibi-lidad de grabar vídeo. Al menos 8 Mp. Modo manual.

Compactas de altas prestaciones. Podemos dividirlas encompactas de sensor pequeño y las recientemente apare-

cidas desde ormato 4/3 hasta sensor completo. Muchasde ellas permiten sincronizar el ash a cualquier velocidadde obturación, nos muestran el histograma de la escena entiempo real, disponen de estabilización de imagen y modomanual de ajuste de la exposición. También pueden captar

la imagen en ormato RAW.La ventaja de las cámaras de sensor pequeño es, por el mo-mento, su tamaño y acilidad de manejo, el rango de zoom,la estanqueidad del sensor y la existencia de un considerablenúmero de accesorios. El tamaño de sensor de estas cámarassuele ser el de 1/1,7”, un tamaño de 7,60 x 5,60 mm, esdecir que tienen un actor x4,55. Es el caso de cámaras muyprestacionales como las Canon Powershot de la serie G-9a G12 o la Nikon Coolpix P5000, que lleva incorporadoun GPS.

Sus limitaciones provienen de:- El tamaño del sensor, que difculta las tomas de calidad aajustes de ISO incluso medios, o en exposiciones algo pro-longadas, en las que aparece ruido.- Será muy diícil obtener desenoque en los ondos a causaprecisamente del tamaño del sensor y el pequeño orifcio deldiaragma incluso cuando está completamente abierto.- Para tener un buen angular equivalente las ocales son muy cor-tas, con la difcultad de tener lentes de calidad en estos rangos.Artículo recomendado:http://www.otonatura.org/revista/articulos/206/2/

Los consejos en su compra son:- Calidad del objetivo en todo su rango. Amplio rango deocales, con equivalencias por encima de un 28-100 mm.Luminosidad, valoraremos una apertura de /2,8. Disponi-bilidad de accesorios como carcasa submarina de la marcao adaptador angular de calidad. Estabilización. Macro entodo el recorrido de zoom. Grabación de vídeo HD. Al me-nos 8 Mp. GPS incorporado.

De un tiempo a esta parte están apareciendo compactasde objetivos intercambiables de varias marcas, como Olym-pus y Panasonic (montura micro 4/3) con un tamaño de



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17,30 x 13 mm y actor x2. La Leica M-9 es una compactade telémetro de sensor completo, actor x1, con objetivosintercambiables.Estos sensores de mayor tamaño tienen mayores prestaciones y además la montura permite intercambiar objetivos. Por tanto

podremos ajustar valores ISO elevados y optar a tiemposde exposición prolongados con una razonable cantidad deruido. Suelen utilizarse con ópticas de ocal fja, aunque hayalgunos zoom micro 4/3 de considerable calidad.Como ejemplo de zoom angular para micro 4/3, actor x2,está el Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm /4, por un precioaproximado de mil euros.- Discreción, ácil manejo y peso.- Calidad muy aceptable y buenas prestaciones para el re-portaje y la oto casual.

- Gama de ópticas disponibles.

Inconvenientes.- Limitada versatilidad si se arontan varias disciplinas.- Si se cambia de objetivo con recuencia hay que preveer laentrada de suciedad en el sensor.- Velocidad de enoque con teles en otos de acción.

Las cámaras réex digitales. DSRL. Con espejo.Los sensores tienen gran calidad, aunque el ormato com-pleto es superior. Es mayor superfcie, los píxeles están más

separados o son más grandes a igual cantidad que unacon menor tamaño de sensor. Se apreciará en exposicio-nes prolongadas, a la hora de valorar el ruido o en valores

de ISO elevados, cuando se amplifca la señal que emitenlos otocaptadores.- Formato 4/3, tamaño 17,30 x 13 mm, actor x2. Es elcaso de cámaras como la serie E de Olympus.Razonable calidad óptica pero limitaciones del sensor en

cuanto a ISO y tiempo de exposición. Limitaciones en el in-tercambio y compraventa de material. Cámara con meno-res prestaciones. Ópticas limitadas. Velocidad de enoque.Grabación de vídeo.

- Formato APS-C y similares, tamaño 15,5 x 23,6 mm, actorx1,5. Nikon DX, Pentax, Sony. Tamaño 14,8 x 22,2 mm,actor x1,6 Canon.Algunas graban vídeo HD.Limitaciones de la potencia de la batería con teleobjetivos.

Ópticas angulares de defciente calidad. Permanencia en elormato si se adquieren ópticas APS-C.

- Formato APS-H, tamaño 19,1 x 28,7 mm, actor 1,3x.Canon 1 D Mark IV.Altas prestaciones. Alta velocidad de captación, 10 ps.Graba vídeo HD.Tamaño de captura de 16 Mp, escaso para agencias y re-producciones a gran ormato.

- Formato completo o ull rame, tamaño 24 x 36 mm, actor x1.

Cámaras de altas prestaciones. Bien selladas. Baterías mayor potencia y capacidad.Nikon D-700 graba vídeo. 12 Mp. 8 ps.



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Nikon D3S graba vídeo. 12 Mp. 9 ps.Nikon D3x no graba vídeo. 24,5 Mp. 5 ps.Canon Eos 5 D Mark II graba vídeo. 21 Mp. 3,5 ps.Canon 1 Ds Mark III no graba vídeo. Moderada velocidadde captación. 21 Mp. 5 ps.

- Superiores al ormato completo.Leica S-2. Tamaño 45x30 mm, actor x0,8.Limitaciones según el tipo de otograía. Es una cámara paratener claro su uso.

- Formato medio digital.Concebidas para el trabajo en estudio. Se utilizan tam-

bién en exteriores para encargos y paisaje. Hasselblad,Pentax. Respaldos.Permiten grandes ampliaciones. Tienen un considerablerango dinámico.Se calientan y generan ruido. Defciente uso con teleobjeti-vos. No adecuadas para la acción. Elevado precio.

- Panorámica digital. Seitz 6x17. 160 Mp. Rango 11 diaragmas.Diícil manejo. Ópticas y usos muy específcos. Precio.

Tercera cuestión: La Marca.Consideraciones con respecto a la marca a elegir:- El cuadro del sistema. Buscaremos que haya disponibilidadde aquellos elementos, ópticos o no, que preveemos precisar.Elementos que pueden ser especiales, como convertidores deocal de calidad, macros extremos…- Ópticas de gama media. En el caso de aspirar a ser af-cionados serios en busca de objetivos con buena relacióncalidad/precio, debemos atender a que haya una gamamedia variada y de calidad, aunque a coste de perder lu-minosidad.

- Servicio técnico. Serio y efcaz. Rapidez y servicio proesio-nal de sustitución.

- Compra-Venta de material usado. Buen mercado de cáma-ras y ópticas de segunda mano.- Compartir equipo. Poder prestar o probar equipo en queda-das y encuentros.

Cuarta cuestión: El Modelo.La cuestión de decidirse por una cámara es muy personal y depende mucho de nuestros gustos, tipo de otograías arealizar, repercusión de las mismas, presupuesto.Consideraciones:- El precio como actor limitante.-Buen sellado y aislamiento al polvo y humedad. Sensor gran-de, señal limpia. Batería potente. Posición B. Levantamientode espejo. Sotware reducción de ruido. Nivel horizonte vir-tual. Live view. Disociación enoque y disparo. Vídeo. Ade-

cuada cantidad de Fotogramas por segundo (ps). RangoISO amplio, también hacia abajo.La cantidad de ps están en relación directa al tamaño de laimagen que capta. Los microprocesadores no pueden guardararchivos muy grandes de orma rápida, es un actor limitante.Mi recomendación es invertir en buenos objetivos. Elegir biendesde el principio es ahorrar dinero. Tienen una vida mediamuy larga salvo accidentes.La cámara se renueva cada cierto tiempo, las ópticas decalidad, no.

Partes de la cámara digitalLas partes undamentales de la cámara son:Elemento Fotosensible: Es la parte de la cámara que registrala imagen que orma el objetivo. Es el elemento sensible ala luz. En el pasado ue la película y en laactualidad es el sensor.Visor: A través del ocu-lar vemos la imagen queatraviesa nuestro objetivo.

Es importante señalar queno siempre cubre el 100 %del encuadre.Obturador: Controla el tiempoque la luz está llegando al ele-mento otosensible.Microprocesadores: Convierten,transferen y procesan la imagen enla cámara.Espejo: Reenvía la imagen a través del pentaprisma al ocu-lar. En este proceso la imagen es volteada para que sea

vista al derecho, pues el objetivo la orma invertida.



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El sensorEs la parte de la cámara digital que se encarga de captar laimagen que le llega a través del objetivo. Equivale a lo que

ue la película en la cámara clásica.Los sensores son dispositivos de captura lineal, lo que condi-ciona mucho su respuesta a la luz. Un sensor es un dispositivolineal que reacciona al doble de captación de luz emitiendoel doble de señal de salida hasta que los píxeles se saturan.Una vez que un píxel alcanza su máxima capacidad daráun valor de salida constante. En una cámara con los píxelesde su sensor captando 8 bits de inormación (cualquier com-pacta de gama media), en exposición correcta obtendremos256 niveles de inormación, o tonos. Una imagen un dia-ragma subexpuesta signifcará que los píxeles darán 7 bits

- 128 niveles como valor máximo de salida (la mitad de tonosdisponibles) y así sucesivamente. La pérdida tonal aectará alrango dinámico de la imagen resultante y a problemas degradación tonal como la posterización.En una cámara réex digital de gama media, que capturela imagen a 12 bits, signifcará que cada píxel emitirá unmáximo de 12 bits de inormación. Un bit solo puede teneruno de estos dos valores: Valor 0 – negro. Valor 1 – blanco.Pero al haber 12, sus combinaciones son 2 elevado a 12 =4.096 niveles de inormación.

A pesar de que esto queda uera de esta sesión, ya adelan-tamos que esta característica condiciona mucho la orma enque debemos exponer en otograía digital, para las altasluces, de orma que preservemos la mayor cantidad de in-ormación posible en la imagen resultante, que luego seráajustada a sus valores tonales reales en el procesado.

Tipos de sensor.

Nuestro principal esuerzo debe ser evaluar el sensor quelleva incorporado la cámara de nuestra elección, no sólo enel tamaño de archivo que captura, sino aspectos como el ta-

maño y orma de los píxeles, la proundidad de color en bitsde su captura, el rango dinámico, la respuesta al ruido en las

exposiciones largas o al ajustar valores de sensibilidad eleva-dos. El tipo de sensor y su tamaño condicionan la calidad dela imagen resultante. El sensor, ya sea CCD (Charge-Coupled

Device) o CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconduc-tor), que son los más utilizados, es el encargado de captaruna imagen del mundo real y convertirla en un conjunto depíxeles; está incorporado en la cámara. Su elección es, portanto, de la máxima relevancia y su adquisición debe sercuidadosamente evaluada. Además tendremos en cuenta uncierto número de prestaciones indispensables para un trabajoversátil y de calidad. Los sensores de tipo CCD se utilizan so-bre todo en cámaras compactas. Al consumir bastante ener-gía, se calientan y se cargan de estática, así que atraen conacilidad partículas de suciedad. En relación a su pequeño

tamaño tienen unas buenas prestaciones, aunque en valoresabsolutos limitan mucho las prestaciones de las cámaras. Conuna compacta de la mejor calidad obtendremos una notablecantidad de ruido en cuanto pasemos de un ajuste ISO 200 y en exposiciones por encima de 20 segundos, en el mejorde los casos. Los CMOS se utilizan en las réex digitales dealtas prestaciones. Los sensores pueden ser de dierentes ta-maños, por lo que pueden tener un eecto de recorte sobre laimagen que los objetivos proyectan al plano ocal, lo que seconoce como “actor de multiplicación”. Un sensor de gran

tamaño tendrá, a igualdad de otros actores, mejores pres-taciones, por lo que hay que valorar mucho el tamaño delsensor en la compra de una cámara. Tienen consumos muybajos de energía, buenos rangos dinámicos, niveles de ruidomuy bajos y una economía en su producción que no parecetrascender al usuario.

Tamaño.

El ormato otográfco hoy denominado “universal” nació dela mano de Oscar Barnack cuando en 1925 utilizó películacinematográfca de 35 mm para la cámara que estaba di-

señando. En sus orígenes el ormato ue ridiculizado por supequeño tamaño.



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Resulta interesante adquirir una cámara con un sensor queocupe la mayor área posible. Nos dará una mayor calidaden la captura y una imagen equivalente a la ocal empleada.Si el sensor es menor de 24x36 mm la imagen que pasa por

la lente no se registra por entero en él, se produce un recorteequivalente al uso de una ocal mayor, multiplicando la ocalreal por un actor de 1.3, 1.6, etc. Ello redunda negativa-mente en el uso de ópticas angulares, cuyo ángulo de visiónmás abierto se pierde. Las lentes angulares del rango 10-22mm, equivalentes a un 16-35 mm en un sensor de 24x36mm, realizadas específcamente por los abricantes paracompensar este actor de multiplicación, o más correctamentede recorte, no son compatibles con los sensores de tamañocompleto o ull rame y suelen tener una calidad bastante de-fciente, un hecho muy lógico si consideramos su precio parael rango angular extremo de abricación.

Hay algunas cuestiones de gran relevancia a considerar res-pecto al tamaño del sensor. El ormato digital de 35 mm o ullrame está bastante equilibrado entre la resolución que per-mite captar el sensor y la calidad de muchas ópticas dispo-nibles. Con estos equipos conseguiremos una versatilidad yergonomía de manejo que diícilmente lograremos con equi-pos dotados con sensores de mayor tamaño y a un precio ycalidades que no tienen competencia.

Pixeles.

Un sensor es una matriz compuesta de píxeles. Cada uno deellos contiene uno o varios otodetectores que miden la inten-sidad de la luz. Los otodiodos o otocaptadores son disposi-

tivos monocromos que no distinguen las dierentes longitudesde onda de la luz; por tanto no pueden plasmar el color. Parainterpretar el color, sobre el sensor hay un fltro mosaico decolores Color Filter Array, CFA que distingue los componentesrojo, verde y azul de la luz que le llega. La cámara es la queinterpreta la inormación del color a partir de una capturarealizada en blanco y negro, en un código binario. Esta esti-mación produce el enómeno del moiré cromático o aliasing.La disposición de uno o varios fltros correctores inuye en lacalidad de la imagen resultante, por lo que hablar de calidaden otograía digital resulta complejo por cuanto que aecta amás actores que en otograía clásica. En cada píxel puedehaber, además de los otodiodos sensibles a la luz, otrosdispositivos electrónicos que limitan el tamaño del otocap-tador, para compensarlo; sobre el fltro mosaico de coloresse emplaza un mosaico de microlentes que actúan como unembudo, direccionando los otones. Cada otodiodo convier-te los otones de luz que capta en una carga eléctrica. Enla cámara un conversor analógico-digital convierte la cargaeléctrica en voltaje, que es amplifcado y procesado, juntoal resto de valores, en una imagen fnal. Estos conversores

son los que determinan el número de bits de trabajo y debenpreservar el rango dinámico de captura del sensor. El píxelpuede ser caracterizado en unción a:

La calidad.La calidad de un píxel se describe en términos de: precisióngeométrica o espacial, precisión de color, rango dinámico,ruido y arteactos. La calidad del la inormación de cadapíxel depende también de la cantidad de otodetectores queintervienen, la calidad combinada de la lente y el sensor, eltamaño del otocaptador, la de los componentes de la cá-mara, del sotware de procesado en la cámara, del archivoen que se almacena… muchas variables que aectan a la



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imagen fnal. Un sensor cuyos píxeles capten la inormación a8 bits proporcionará imágenes con mucha menor gama tonalque otro a 12 bits.

El tamaño.

El tamaño del píxel aecta a la calidad de imagen, especial-mente en lo reerente al ruido. Una captura con una cámaracompacta de 12 Mp, con los sensores pequeños con que seabrican actualmente, no tendrá nunca la calidad de capturade una cámara réex de 12 Mp con un sensor de tamañocompleto (24x36 mm). Al ser mayor, el píxel emite una señalmás limpia de ruido.

La densidad.La densidad de píxeles hace reerencia a su proporción en re-

lación al tamaño del sensor. Conocemos este dato dividiendoel número de píxeles entre el área del sensor. La cantidad depíxeles que componen una imagen se expresa multiplicandoel número de píxeles de la matriz en altura y anchura. Unacaptura de 4.368 x 2.912 píxeles determinan los 12,7 me-gapíxeles, o millones de píxeles, que componen la imagen.

Rango Dinámico.

El rango dinámico expresa la capacidad de un soporte paraobtener la mayor cantidad de tonos de gris entre los tonosextremos, es decir, la gama tonal máxima que puede repre-

sentar. Aquellos tonos que nuestra vista percibe, pero quequedan uera del rango dinámico del sensor, se plasmaráncomo blancos o negros sin detalle. Cuando otografamosuna escena con sensor de buen rango dinámico, de 9 dia-ragmas por ejemplo, puede suceder que el contraste en laescena sea menor y el sensor plasme todos los tonos presen-tes con detalle. Su histograma no aparecerá lleno. Si hemoshecho una buena exposición, se ajustará a la parte derechaen su inicio y no llegará hasta el extremo de la izquierda,donde está el negro. En el caso de que la escena tenga un

alto contraste, un rango dinámico de unos 12 diaragmas,por ejemplo, el sensor se verá sobrepasado y no será capazde plasmar todos los tonos que nuestro ojo sí es capaz deapreciar. Si hacemos una correcta exposición el histogramacomenzará en la derecha y en la zona de la izquierda ex-

cederá sus límites, indicando que hay píxeles de color negrosin detalle.El máximo rendimiento de un sensor se encuentra en su valornominal ISO y que suele ser el inerior a todos los que nosorezca la cámara, sin activar ampliaciones por sotware, engeneral es de ISO 100.Con cada nueva generación de cámaras digitales, los a-bricantes tratan de expandir los rangos de los sensores, quehan alcanzado que superan los 11 diaragmas en el casode un CMOS.



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Relación señal-ruido.

En las cámaras digitales, el sensor es el encargado de captarla imagen. Está compuesto por una malla de miles de píxe-les en los que se recibe la imagen ormada por la óptica.A mayor cantidad de píxeles, más inormación podremos

captar, independientemente de cuál sea la calidad de estainormación, como hemos visto con anterioridad. La cantidadde ruido en la señal depende de varios actores. Uno de ellosviene determinado por el tamaño de los otodiodos o otocap-tadores del sensor. Cada uno de ellos genera una corrienteeléctrica en presencia de la luz. Esa corriente eléctrica seráluego cuantizada, es decir, convertida a datos numéricos quese almacenarán en orma digital binaria en la memoria de lacámara o la computadora y darán origen a un píxel. En esacorriente eléctrica hay una cantidad más o menos fja gene-

rada al azar. Podemos calcular la cantidad de ruido aleatorioque tendremos en un sensor determinado: la raíz cuadradadel número de otones captado. Es lo que se conoce comophoton noise o shot noise; el ruido de luminancia.La sensibilidad de cada uno de los elementos del sensor esfja. Su relación señal-ruido óptima se obtiene en su valorISO equivalente. Los índices ISO superiores que nos orece lacámara digital se logran, no por un incremento en la sensibi-lidad de los elementos captores, sino por una amplifcaciónposterior de la señal que estos emiten, es decir que la imagense interpreta amplifcando la señal y por eso la calidad de

la imagen se degrada. El photon noise o ruido de luminan-cia no es el único origen del ruido fnalmente observado.Otras dos causas importantes de ruido están relacionadascon la conversión analógico/digital, read noise, y con latemperatura del sensor, thermal noise, que resulta en ruidode crominancia.

Los objetivosLos objetivos se diseñan para lograr superar algunos enó-menos inherentes a las propiedades de la luz. Ésta rebota

en los objetos, con eectos negativos sobre el contraste, ladispersión de las dierentes longitudes de onda, la reracciónal atravesar un cristal, la diracción que puede provocar ladesviación del rayo luminoso al pasar por un borde opaco yestrecho (el diaragma) y difcultan la obtención de una ima-gen nítida y contrastada. Un objetivo de calidad es una ma-ravilla de la ingeniería; su construcción, baños y tratamientosde sus lentes, permiten obtener buen contraste y resolución.En general consideramos que un objetivo es de calidad siproporciona imágenes con buena resolución, contraste y co-lores reales. Pero además de su construcción óptica hay mu-

chos actores para tomar en consideración, como su robustezde abricación, su estanqueidad al polvo y la humedad, suprecisión y rapidez de enoque, su luminosidad…Un objetivo de ocal variable, un zoom, siempre resulta másversátil. Hay que adquirirlos de calidad contrastada para ob-tener calidades similares a los de ocal fja. No convienedejarnos impresionar por los objetivos zoom de gran rango.Uno comedido suele proporcionar imágenes de mayor cali-dad. Por lo general y respondiendo a cuestiones de ingenie-ría óptica, los zoom únicamente de rango angular y los de

rango tele, tienen mayor calidad óptica. Los objetivos angu-lares precisan de lentes rontales de superfcie curva, mientrasque en los teleobjetivos son planas. Por este motivo es máslógico encontrar buenos resultados en una óptica de 16-35mm, o en un 80-200 mm, que en un 28-200 mm.

Longitud Focal.

El parámetro en el que más solemos fjarnos de un objetivoes la longitud ocal, el espacio, expresado en milímetros quehay desde el plano ocal hasta el centro óptico de la lenterontal cuando ésta enoca a infnito. En las cámaras réex,

a causa del espejo de reenvío de la imagen, no se cumpleen ocales por debajo de los 60-70 mm. Algunos objetivos



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de construcción especial, como los catadióptricos, tampococumplen esta ormulación.El objetivo estándar, muy aproximado al ángulo de visión denuestro ojo, es el 50 mm, si bien en el pasado lo ue el 45mm por su proximidad a los 43 mm que tiene la diagonal

del ormato 24 x 36 mm, y marca una dierencia sustancialentre las dierentes ocales. Por debajo de su valor están losgran angulares u objetivos angulares, que abarcan un ángulomayor. Por encima se sitúan los teleobjetivos, con un campode visión más cerrado.

Focal ja o zoom

Las ocales fjas tienen una considerable calidad, pero dispo-ner de una buena gama supone un considerable volumen yprecio, con el inconveniente de que con el cambio de lente

se corre el riesgo de que entren partículas al sensor.

Hace ya muchos años que aparecieron los objetivos zoom,o de ocal variable. En principio su calidad era, en general,bastante deplorable. Nada que se aproximara a las ópticasde ocal fja. Sin embargo, su calidad ue mejorando hastapopularizarse incluso entre los proesionales más exigentes.La utilización de elementos aséricos en su construcción mar-

có una considerable dierencia en cuanto a su rendimientoóptico. No todos los zoom presentan unas calidades ópticasexcelentes, pero ya hay una considerable gama que sí loha conseguido.El objetivo zoom es más versátil y permite disponer de unrango de ocales en un único objetivo, lo que proporcionamayor agilidad cuando se otograía.La decisión sobre utilizar ocales fjas o zooms es muy perso-nal y depende mucho del tipo de otograía que se realiza.El uso del zoom permite encuadrar rápidamente sin cambiarde posición. En algunas longitudes ocales se impone el uso

de la ocal fja con gran dierencia, como sucede con losteleobjetivos, al no haber alternativa de calidad.

Luminosidad

La luminosidad de un objetivo es la relación entre su distanciaocal y el máximo diámetro de su diaragma. A mayor diáme-tro de la lente rontal, los objetivos son más luminosos y másproclives a que suran aberraciones debidas a la reracción,

ya que la superfcie de la lente es mayor. Es también el casode los objetivos gran angulares luminosos, en los que ademásse suma la mayor curvatura de la lente rontal en los bordes,con el consiguiente incremento en el desase de llegada delos rayos de luz que debe corregirse. La luminosidad del ob-jetivo la encontramos expresada en su número mínimo. Estáclaro que cuanto más luminoso es un objetivo y mejor es sutratamiento para obtener la mejor calidad óptica, más caroresulta. Muchas veces la dierencia de precio entre un /2,8 y un /4 es más del doble y nos cuesta mucho decidirnos por

cuál adquirir. La solución al dilema no es otro que el análisis

de nuestras necesidades. ¿Cuántas veces utilizaremos el ob-jetivo a su máxima apertura o echaremos en alta una mayorluminosidad? Los objetivos con mayores valores de contrasteno suelen ser los más luminosos.

Distancia mínima de enoque

Como su nombre indica, es la distancia menor a la que unobjetivo es capaz de enocar. A igualdad de otros actoressiempre resulta más interesante adquirir un objetivo con ladistancia de enoque más baja. Es otra de las característi-cas a valorar, especialmente para su uso en otograía deaproximación. La distancia mínima de enoque, a igual ocalde un objetivo, nos dará un mayor ratio de ampliación, esdecir, nos permitirá aproximarnos más a los sujetos para quetengan un mayor tamaño en la imagen resultante.La distancia mínima de enoque puede ser alterada colocan-do un tubo hueco entre el objetivo y la cámara, un tubo de

extensión, por ejemplo, que nos permitirá enocar más cercadependiendo de su longitud, pero perdiendo el enoque a



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infnito. Por este motivo no hay que valorar la adquisiciónde un objetivo de dudosa calidad óptica sólo por su teneruna menor distancia de enoque. La calidad siempre es unapremisa a mantener.

EstabilizadoresLos objetivos con estabilizador de imagen son una buenaopción para aquellos reporteros que suelen trabajar sintrípode. La ventaja del estabilizador de imagen o del sis-tema de reducción de vibraciones es que permiten utilizarvelocidades de obturación relativamente bajas sin tener elequipo frmemente estabilizado. Un sistema de lentes móvilesincorporado en el objetivo compensa el movimiento que pue-de aectar a la toma de la imagen según los datos que lesproporcionan unos sensores giroscópicos.. Por supuesto no

aectará al propio movimiento del sujeto, que sólo dependede la velocidad de obturación.La desventaja es una menor calidad y mayor peso y preciode la óptica.

Compatibilidad con accesorios interesantes

Una consideración importante hace reerencia a la compatibili-dad del objetivo con accesorios que podemos necesitar, comoconvertidores de ocal para teleobjetivos o lentes macro.También hay que valorar el diámetro de su elemento rontal,pues si lo vamos a utilizar en otograía de paisaje con fltros,

debe permitir su acople y buen uso. 77 mm es un diámetroideal.

Eectos y aplicaciones

Cada objetivo tiene unas aplicaciones y eectos determina-dos sobre la imagen. Dependiendo del tipo de otograíaque realicemos podemos necesitar un único objetivo o másrecuentemente varios, dado que nos darán puntos de vistamuy dierentes del mismo sujeto.

50 mm.Hasta hace unos años, las cámaras réex de 35 mm veníanequipadas de serie con un objetivo de 50 mm. Es el consi-derado como objetivo normal o estándar. Dado lo extensode su comercialización tienen una considerable luminosidad

y calidad óptica en relación a su precio. Su característicaprincipal es la perspectiva natural que se obtiene con él, yaque presenta la imagen aproximadamente como la ve el ojohumano, con los objetos del mismo tamaño. A nivel prácticose utiliza mucho este rango ocal en paisaje y en otograíade plantas y de auna que permite el acercamiento.

Objetivos gran angular.La visión de un objetivo normal de 50 mm abarca unos 45º.Para traspasar ese límite hacia abajo y plasmar un mayor

ángulo hay que recurrir a los de longitud ocal corta o granangulares: 35 mm, 28mm, 24mm, etc.Estos objetivos permiten incluir en el encuadre una ampliaextensión de la realidad. Por ello los elementos a través delvisor parecen más alejados de lo que percibe nuestro ojo, detal manera que los vemos más pequeños de lo que son enrealidad. A igual distancia de trabajo y diaragma, poseenuna mayor proundidad de campo que los de mayor rangoocal. Estos objetivos permiten mantener enocados a la veztanto el ondo como los objetos cercanos, a diaragmas me-dios y altos.

Los gran angulares posibilitan conseguir distorsiones y pers-pectivas exageradas que añaden gran interés a determina-das otograías, por ejemplo de paisajes, creando eectos deproundidad y dimensionando la escena mediante líneas deuga. Además permiten ácilmente al otógrao manipular laescala transmitiendo sensaciones de tamaño dierentes a larealidad según la proximidad o lejanía de dierentes sujetos.Como inconvenientes en su manejo y aplicaciones tendremosen cuenta el viñeteado que suelen presentar con la aplicacióninadecuada de determinados fltros, la curvatura ocasionada



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en la línea del horizonte de las ocales más extremas y la dis-torsión que presentan cuando se utilizan cuando picamos ocontrapicamos ligeramente la cámara. Este eecto se apreciaconsiderablemente en los bordes de la imagen, en fgurasrectas, como troncos de árboles. La medida alternativa es

disponer de una óptica que permita su descentramiento, unobjetivo descentrable, abordado más adelante.También hay objetivos llamados supergranangulares, 14 y15 mm, que sí tienen corregida la deormación en barrilete.A menor ocal cuidaremos también la posición del sol, ya quees muy común que nos estorbe nuestra propia sombra en elencuadre elegido.Se utiliza mucho este rango ocal en paisaje, en otograía deauna y ora ubicada en su entorno y en otograía submarina.

Ojos de pez.Así llamados porque no tienen corregida la deormación enbarrilete. Tienen un ángulo de visión de 180 º o superior. Sonocales entre los 15 y los 6 mm. El resultado es una imagendentro de un círculo que se diumina a negro en los bordes.No tiene una gran aplicación en otograía de naturalezaaunque hay siempre excepciones. En general es mejor alqui-larlos o bien adquirir un convertidor que logre su eecto.

Teleobjetivos.Los teleobjetivos producen el eecto contrario que los granan-

gulares. Si con el uso de los anteriores podíamos ver unagran parte de la realidad, con un teleobjetivo todo aparece

más cercano, ampliado, y es conveniente elegir un encuadremás cerrado dentro de la escena al reducirse el ángulo devisión. Al contrario que la deormación típica en barrilete delos granangulares, los teleobjetivos producen deormacionesde la imagen en orma de cojín, que deben ser corregidas.

Son especialmente útiles para otografar elementos lejanos,cuya perspectiva alteraríamos si nos acercáramos o bien alos que no resulta materialmente posible acercarse, como laauna más esquiva.Otro eecto muy interesante es que comprime los distintos pla-nos de la imagen limitando la sensación de proundidad.Conseguir dicha sensación o perspectiva con un teleobjetivono es nada sencillo y requiere conocer a ondo los valorescompositivos del tono y el color.

Teleobjetivos moderados. Estarían en un rango entre los 60 y los 200 mm. Permiten todavía realizar extracciones man-teniendo todo a oco, por lo que se utiliza en paisaje y enotograía de auna y vegetación cuando queremos plasmarel sujeto con un tamaño aceptable.

Teleobjetivos extremos. Por encima del 200 mm. Su manejorequiere de cierta práctica para encontrar al sujeto, man-tenerlo encuadrado y enocado. Los teleobjetivos extremosposeen una proundidad de campo muy limitada incluso enaperturas pequeñas, por lo que se utilizan mucho para oto-

grafar cualquier sujeto que queramos aislar del entorno. Unode los mayores inconvenientes en su manejo es que suelenser pesados y voluminosos, especialmente si tienen una granluminosidad y longitud ocal. Es casi imprescindible disponerde apoyo en su manejo, mayor estabilidad a mayor ocal.Se utilizan mucho en otograía de auna, en retrato e incluso,mediante el uso de convertidores de ocal y/o tubos de ex-tensión, en la otograía de vegetación debido al dramáticodesenoque de ondos que se obtiene a grandes aperturasde diaragma.



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Teleobjetivos catadióptricos. Su construcción con lentes y es-pejos curvos les hace muy ligeros y pequeños en relación asu longitud ocal y muy económicos. Entre sus inconvenientesfguran su única apertura de diaragma fja, sobre /8 usual-

mente, y el aspecto característico que dan a los ondos, pocoapreciado en general.

Objetivos descentrables.Mediante uelles y engranajes las cámaras de gran ormatopueden modifcar la distancia entre la óptica y la película, des-plazarlas recíprocamente en horizontal o vertical, o cambiar elángulo del objetivo por rotación. Esto permite manipular espec-tacularmente los tamaños aparentes de los sujetos y su posiciónrelativa, así como la proundidad de campo y perspectiva.

En el ormato de 35 mm es posible conseguir eectos similaresmediante las ópticas descentrables o basculantes (tilt - shit).Son ocales más o menos cortas que permiten corregir los án-gulos torcidos a causa del picado o contrapicado y obteneruna gran proundidad de campo. Tradicionalmente utilizadasen otograía de arquitectura y en determinadas aplicacionesde naturaleza en las que resulta de gran utilidad. Disponende un mecanismo que posibilita separar el objetivo de suejes e inclinarlo en una o varias direcciones sin mover el pla-

no ocal. Muy interesante para otografar desde posicioneselevadas maximizando la proundidad de campo y permitien-

do un mejor punto de vista, bosques en los que los árbolescrecen rectos y en general en la otograía de paisaje, deaproximación y reportaje.La principal difcultad -aparte del diaragma manual- es que

en algunos casos los movimientos ópticos suelen imposibilitarel uso del otómetro, diseñado para una imagen que llega enlínea recta. Incluso el telémetro electrónico es inexacto con elobjetivo desplazado o rotado.

Convertidores de ocal.Al igual que los objetivos de ocal variable en sus inicios,los convertidores tuvieron mala ama hasta que su construc-ción mejoró y alcanzó las notables cotas de que disponemoshoy en día. Es posible incluso utilizar dos convertidores deocal acoplados sin una considerable pérdida de calidad,

siempre y cuando su rendimiento y el del objetivo utilizadosean adecuados. Muy empleados en la otograía de auna,para sujetos especialmente huidizos o bien para la obtenciónde retratos, macros y planos más cerrados. Los convertidoresmás corrientes multiplican la ocal por 1,4x, 1,7x y 2x.

Objetivos macro.Los hay de distintas ocales, con la característica común quepermiten enocar realmente cerca. Su distancia mínima deenoque provee unos ratios de ampliación que suelen llegar

al 1:1. Es decir, que una superfcie de 24x36 mm llenará elencuadre de un sensor o película del mismo tamaño.

Rango de zoom

Un objetivo de ocal variable, un zoom, siempre resulta másversátil. Hay que adquirir los de calidad contrastada paraobtener calidades similares a los de ocal fja.No conviene dejarnos impresionar por los objetivos zoomde gran rango. Uno comedido suele proporcionar imágenesde mayor calidad. Aunque hay unas pocas excepciones, loszoom únicamente de rango angular y los de rango tele, tie-

nen mayor calidad óptica. Los objetivos angulares precisande lentes rontales de superfcie curva, mientras que en los



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teleobjetivos son planas. Por este motivo es más lógico en-contrar buenos resultados en una óptica de 16-35 mm, oen un 80-200 mm, que en un 28-200 mm. No escatimaren su adquisición, comprar el de mejor calidad en términosabsolutos, aunque tengamos que esperar para incorporar el

siguiente al equipo.

Una recomendación:Zoom angular. Del rango 16/17 mm hasta 35/40 mm. Me-jor si pueden ser /4, tienen mayor calidad y menor precio.Diámetro 77 mm.Zoom tele. Del rango 70-200 mm. Si se va a utilizar parapaisaje con fltros debe ser /2,8. Salvo que lo necesitemos,mejor sin estabilizar. Diámetro 77 mm.Macros. 24 mm /1,8. Rango 180-200 mm /3,5 - 4.

Teleobjetivo. Del rango 300 a 500 mm. Si hay limitacionesde precio optar por 300 F/4 ó 500 /4,5. El 400 mm/2,8 es mi óptimo.

Con respecto a las ocales jas

Permiten que el otógrao se acostumbre a prever la distanciade trabajo al tener una ocal que no varía. Es conveniente dis-poner de una gama escalada de ocales salvo que se realiceun tipo de otograía que precise de una o dos ópticas.14 mm – 24 mm – 50 mm – 105 mm – 200 mm – 500 mmBuscar inormación fable mediante tests de calidad o las

curvas MTF, que nos darán la inormación objetiva sobreresolución y contraste a distintos diaragmas. Verifcar que suergonomía en el manejo y construcción sean adecuados anuestras necesidades y ormas de trabajo.

La calidad de la imagenLa calidad obtenida en una otograía se ve aectada pordos actores que tienen que ver con el rendimiento ópticode una lente y los valores de diaragmado. Uno de ellos esla resolución, la defnición que es capaz de dar la lente,

lo que se interpreta en la imagen resultante como acutan-cia. La acutancia es la nitidez con la que apreciamos laslíneas y los puntos, cómo aparecen los objetos perflados,undamental en la sensación de calidad. La resolución deuna lente aumenta conorme cerramos el diaragma, ya queentonces la luz pasa por su parte central, la más recta y librede deectos.El otro valor se consigue precisamente al contrario, con eldiaragma totalmente abierto, cuando toda la superfcie de lalente actúa captando inormación. Es el valor del rendimien-

to colorimétrico, la transmitancia: cómo la lente transmite lainormación del color para ser impresionado. Por este motivolos objetivos obtienen sus mejores resultados a diaragmasintermedios, entre 5,6 y 11 en la mayoría de los casos, uncompromiso entre poder de resolución y transmisión del color.De esta orma también se reducen las consecuencias de algu-nas aberraciones (los rayos de luz atraviesan el objetivo porla parte más central, donde la curvatura y las dierencias dereracción son mínimas) y también se previene la diracción(resultante al cerrar mucho el diaragma).

Gráfcos MTFEn la elección de un objetivo debemos atender a tests fablesque incluyan las curvas MTF (Modulation Transer Function),



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gráfcos que muestran el comportamiento de la óptica en pa-rámetros de resolución y contraste a diversos diaragmas. Estegráfco no expresa otros datos relevantes sobre un objetivo,como el viñeteo, aberraciones… En la comparación entrelas curvas de un buen teleobjetivo y un gran angular, los

primeros son inherentemente superiores. Donde resultan degran utilidad las gráfcas es comparando dos objetivos delmismo o similar rango ocal. Una lente ideal debería transmi-tir el 100% de la luz que la atraviesa, pero en la realidad notoda la luz consigue pasar. Las resolución y el contraste en unobjetivo se expresan en las curvas MTF.

Mantenimiento del equipoLa mochila y el equipo deben mantenerse lo más limpios quesea posible para prevenir la entrada de partículas en el inter-

cambio de lentes. La tapa trasera de los objetivos puede aco-plarse a la tapa de la cámara para que no coja suciedad.La limpieza del sensor se debe realizar periódicamente me-diante el soplado con una pera de aire de bastante presión.Cuando hay partículas de cierto tamaño unciona muy bienel tampón adhesivo, que es lo que emplean los abricantesde cámaras y que hasta hace muy poco no estaba disponibleen el mercado. Si se ha producido una condensación, las

partículas se adhieren al fltro del sensor y hay que procedera utilizar algún líquido que las remueva sin aectar al fltro.Se utiliza alcohol isopropílico o bien algunas mezclas comer-ciales basadas en él. La composición del fltro puede variar y conviene utilizar líquidos que den garantías en caso deproducirse daño al fltro, como es la marca Eclipse.Este alcohol está libre de residuos en un alto porcentaje aun-que puede dejar marcas de secado que conviene eliminarcon un bastoncillo de limpieza seco. Los bastoncillos tienenuna parte de sujeción y otra de contacto recubierta por una

celulosa o textil.Si la cámara se guarda un tiempo sin utilizar conviene extraerla batería.Los objetivos deben ser mantenidos en un estado óptimo, bienlimpios de residuos que puedan dañar los baños y tratamien-tos que reciben para que la imagen obtenida sea óptima yestén en perecto estado para un uso inmediato.El uso de un fltro puede perjudicar la calidad de la imagenque un objetivo proyecta al plano ocal, por lo que sólo losutilizaremos cuando sea necesario, buscando un eecto muyconcreto que justifque la aplicación del mismo.

Los elementos rontal y trasero de un objetivo quedan expues-tos al exterior y serán conservados en perecto estado, limpios



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y libres de arañazos o rayas. Paradójicamente es durante lalimpieza cuando más solemos dañarlos, por lo que hay queextremar las precauciones. Hay que emplear un soplador ypaños fnos de limpieza de gaas, de microfbra. La primeraase es la de eliminar cualquier partícula sólida, especial-mente arena, cuyos granos de sílice pueden deteriorar conacilidad el cristal.Con respecto a los líquidos, es mejor no emplearlos en lalimpieza de las lentes, salvo en caso que sea necesario por

haber residuos persistentes o de tipo graso. En estos casospuede emplearse alcohol isopropílico que está libre de resi-duo en una muy alta proporción y es poco corrosivo por suelevada volatilidad. De todas ormas, hay otógraos extrema-damente cuidadosos con el equipo y otros que lo mantienenen buenas condiciones hasta que llega la hora de ponersea trabajar. Entonces no hay miramientos con el barro, lassalpicaduras o la arena. Todo riesgo vale si fnalmente seconsigue la imagen deseada.Probablemente la parte del exterior más sensible del objeti-vo a la acción del polvo y la humedad, aparte de la lente

rontal, sean los aros de enoque y zoom, que pueden alojarpartículas en su interior que percibiremos cuando riccionan

al mover el aro. Muchas ópticas de alta gama están selladasal polvo y la humedad, por lo que con ellas es posible relajarun poco las precauciones.Para almacenar el equipo para una buena temporada sinuso, es conveniente hacerlo en un armario bien cerrado,dentro de la bolsa o mochila de transporte, con algún dese-cante. Los objetivos que lo permiten, deben guardarse conel diaragma totalmente cerrado, para que las laminillas que-den extendidas y se reduzca la posibilidad de aparición de

hongos y óxido. Es recomendable sacar el equipo de vez encuando, ponerle baterías a la cámara y realizar algunas otospara que el diaragma, el obturador y demás partes móvilesde cámara y objetivos se accionen.



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Formación de la imagenUn sujeto reeja infnitos puntos de luz. Al enocarlos se aislan y se orma la imagen nítida.Un estenopo es un orifcio de muy pequeño diámetro quedeja pasar la luz, en inglés se llama pinhole (agujero de

aguja). En la cámara estenopeica es donde se capta unaimagen invertida que pasa por el estenopo.Esta imagen tiene una proundidad de campo ilimitada, infni-ta, sin embargo la cantidad de luz que el orifcio deja pasares muy pequeña.Podemos tener mucha más luminosidad si agrandamos elorifcio y colocamos una lente. La lente enocará en un soloplano, a una distancia determinada. Si movemos la lente ob-tendremos distintos planos enocados. En tal caso la imagense orma en el plano ocal, a una distancia determinada, y es

necesario el enoque.

La distancia ocal de un objetivo es la distancia desde el pla-no ocal hasta el centro de su lente enocada a infnito.La luminosidad de un objetivo, su número F mínimo, es unactor limitante para la distancia mínima de enoque. Cuandoenocamos muy cerca la lente se separa más del plano ocal y se produce una pérdida de luz. Como un objetivo debemantener su luminosidad en todas sus distancias de enoque,se limita su distancia mínima de enoque.

Según la ley de los cuadrados inversos, a doble de distanciade separación entre la lente y el plano ocal, llegará cuatro

veces menos luz.

Luminosidad o apertura (orifcio máximo del diaragma enmm) = distancia ocal/diámetro de la lente rontal

La luminosidad de un objetivo está pues determinada por: ladistancia entre el objetivo y el plano ocal, así como por eldiámetro de su elemento rontal.A mayor luminosidad de un objetivo, mayor diámetro de sulente rontal.



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Cada punto de luz de la escena orma un cono que atraviesatoda la superfcie de la lente, pasa por el diaragma y ormaun punto de nuevo en el plano ocal.El diaragma es un dispositivo de láminas que regula la canti-dad de luz que deja pasar el objetivo hacia el plano ocal.A más calidad del objetivo, más láminas en su diaragma,de orma que determina una orma lo más circular posiblecuando lo cerramos.

Entre los objetivos más luminosos que hay un Zeiss Planar 50mm /0,7.Lo utilizó Stanley Kubrick en su película Barry Lyndon, rodadaen muy bajas intensidades de luz.

Una luminosidad de /1 signifca que su distancia ocal esigual al diámetro rontal de la lente.

La agudeza visual es propia de cada individuo, pero se haestablecido una media para determinar cuál es el mínimotamaño de un círculo situado a 25 cm de un observador para

que lo aprecie como un punto.Este diámetro es de 0,25 mm.

Dicho de otra orma, un círculo de 0,25 mm de diámetroobservado a 25 cm se aprecia como un punto.Cualquier punto que esté enocado genera un punto en elplano ocal.Un punto desenocado se aprecia como un círculo borroso y como tal se plasma. El círculo será mayor a mayor desen-oque.

El diaragma controla el tamaño de los círculos de conusión,que son todos aquellos puntos no enocados, a dierente dis-tancia del objetivo de la que marca su aro de enoque. Si eldiaragma está muy cerrado, los puntos se proyectan en uncono de luz muy alargado, por lo que los puntos crecen muypaulatinamente de tamaño, engrosan muy poco a poco, porlo que la sensación de desenoque es también muy progresi-va. Tenemos gran proundidad de campo.A diaragma abierto el cono es muy abierto también y cual-quier punto no enocado pasa a ser un círculo de mayortamaño cuanto más alejado del punto de enoque. Por ello

los desenoques se aprecian en seguida, la proundidad decampo es muy pequeña.



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El concepto de bokeh es éste, cómo aparece el desenoquede los planos no enocados. Es un concepto muy subjetivoque equivale a expresar que un desenoque sea más omenos progresivo.Cuando aplicamos la distancia hiperocal, estamos obtenien-

do círculos de conusión aceptablemente pequeños desde elinfnito hasta una distancia determinada.El diámetro de la apertura del diaragma determina el de loscírculos de conusión que orman la imagen.La ocal empleada también tiene relación, pues un angularorma una imagen pequeña y los círculos son también pe-queños. Un tele orma una imagen con círculos de conusióngrandes. Por ello un anagular tiene más proundidad de cam-po que un teleobjetivo a la misma distancia.La diagonal del ormato del sensor determina el tamaño míni-

mo aceptable de los círculos de conusión.

Se acepta como válida la órmula diagonal del ormato/1.500 para saber el tamaño aceptable de los círculos.

Formato completo (24x36 mm) 45/1.500 = 0,030APS-C 27/1.500 = 0,018Compacta 9/1.500 = 0,006

Un objetivo angular, de ocal corta, genera una imagen pequeña.Un teleobjetivo genera una imagen grande.No es que amplíe o aumente sino que genera una imagengrande de la que vemos una parte. El eecto que percibimoses que “acerca”, que “amplía”.Podemos utilizar un objetivo concebido para el ormato de

35 mm en una cámara con sensor más pequeño.Lo que sucederá es que la imagen que el objetivo genera no

se plasma entera, se recorta. Por tanto la parte de la imagengenerada por los bordes del objetivo no aparecen y por tan-to se produce una mejora en su rendimiento.Tenemos pues una ganancia al desechar la parte más imperec-ta de la imagen, y por tanto un eecto de aumento de ocal.

Un objetivo angular de 30 mm para ormato de sensor com-pleto, pasa a ser un 50 mm en un sensor APS-C.Perdemos rango angular con este recorte pero ganamos encalidad de la imagen.

¿Porqué es tan diícil desenocar el ondo con una cámaracompacta?En una compacta un objetivo de 20 mm equivale a un 120mm en ormato completo. Es decir, tienen un actor x6.El resultado es una imagen equivalente a la tomada con un

120mm pero con la proundidad de campo de un 20 mm.

Incluso a /2,8 un 20 mm tiene una considerable proundi-dad de campo, por lo que es muy diícil obtener ondos des-

enocados, salvo en el ámbito macro, a diaragma abierto ycon ondos muy lejanos.Este actor x6 que proviene del pequeño tamaño del sensores el que imposibilita tener objetivos gran angulares extremosen una compacta, diícilmente encontramos ópticas equiva-lentes a un 28 mm en este tipo de cámras.6x5 mm = 30 mm una ocal de 5 mm equivale a una de 30mm en ormato completo.

Podemos conocer el actor de recorte dividiendo 36 (el ladomayor del ormato estándar) / el lado mayor del otro ormato.

Si multiplicamos una ocal por el actor tendremos la equiva-lencia con respecto al ormato completo o estándar.



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Se toma como reerencia para saber cuál sería el objetivoestándar la diagonal del ormato. En el ormato estándar esde 43 mm.Por acuerdo se toma que un 50 mm es la lente estándar y quetodas aquellas ocales por debajo de este valor son angula-

res y por encima son teleobjetivos.También se considera que el lado mayor (36 mm en estecaso) sería un angular moderado, y el menor (24 mm) ungran angular.Para sacar a un sujeto con el mismo tamaño que un 50 mmcon un angular tendré que acercarme y el ondo aparecemuy abierto a causa de los grados de visión del angular.El sujeto aparece bastante separado del ondo, como amayor distancia.Para sacar al sujeto con el mismo tamaño con un tele me

tengo que alejar.El espacio aparecerá más comprimido, veré una pequeñaporción del ordo.Estas divisiones de ocales mayores y menores que el 50 mmnos sirven para esperar una determinada perspectiva y puntode vista.

Las curvas MTF, Función de Transerencia de Modulación, ex-presan la calidad óptica, en base al contraste y la resolución.

Se utiliza una plantilla en orma de aspa.Se evalúa la lectura de líneas horizontales /sagital y vertica-les /meridionalEl contraste se analiza por dierencia tonal, la dierencia quehay entre el tono más blanco y el más oscuro.La resolución se aprecia en el corte entre los tonos, a más



brusco, más resolución, si aparece como un degradado essíntoma de escasa defnición.En el gráfco las líneas rojas expresan contraste en líneasmeridionales y sagitales, a 10 líneas por mm.Las azules miden la resolución, a 30 líneas por mm.

La altura de las líneas a la izquierda corresponden al centrode la lente, a la derecha, el borde, es como un corte. Siem-pre decrece porque el centro orece más resolución siempreque el borde.Podemos encontrar curvas independientes en las webs Dx-optics y en photozone.deA mayor separación entre las curvas del mismo color, más as-tigmatismo, mayor dierencia entre líneas verticales y horizonta-les, mayor deormación, un círculo se convierte en una elipse.A mayor apertura de diaragma mayor es el astigmatismo,

menor defnición en los bordes.Las curvas MTF, salvo que se exprese otro valor, hacen ree-rencia al diaragma más abierto.

La diracción es un enómeno que se produce cuando la luzatraviesa un orifcio de pequeño tamaño y bordes perflados.Las ondas, en este caso electromagnéticas (luz), se apartande su trayectoria, la luz se diunde.La órmula de Abbe (resolución = 1 / ) se aplica hasta quela abertura es tan pequeña que produce reracción. Entoncesse crea un eecto de presencia de luz en las sombras, de

diusión mórbida de la misma que da como resultado unapérdida de defnición.Por ello no resulta conveniente utilizar diaragmas muy cerra-dos si se quiere obtener una buena resolución en la imagen.

Lo ideal en cuestión de rendimiento óptico es otografar adiaragmas intermedios. En la práctica se debe tener en con-sideración, evitando llegar a los diaragmas más cerrados,aunque la composición, la estética de la imagen, debe estarpor encima de las consideraciones técnicas.

El uso de un fltro de densidad neutra puede evitarnos llegar allímite de diaragmado si queremos prolongar una exposición.

La calidad óptica de un objetivo se ve limitada por su sistemade estabilización óptica basada en lentes otantes.Un conjunto de lentes dentro del objetivo se mueven paracompensar nuestro movimiento y que la imagen aparezcanítida a velocidades de obturación de riesgo.La luz pasa por estas lentes en movimiento, generalmente 5, y se produce una pérdida de calidad. Con el estabilizador

apagado se sigue produciendo una merma, aunque teórica-mente menor a causa de que las lentes están estáticas.Salvo que vayamos a utilizar el objetivo en un vehículo enmovimiento (embarcación, tren, helicóptero, avioneta… otengamos que desarrollar nuestro trabajo en lugares dondeno se puede utilizar un trípode y hay baja intensidad de luz,no necesitaremos el estabilizador. Además tenemos la con-sideración de que no sabemos hasta qué punto la imagenaparecerá estable, solo el uso del trípode garantiza que laimagen esté en óptimas condiciones.Debemos ignorar las velocidades seguras que proponen los

abricantes, pues no tienen en cuenta la distancia al sujeto,un actor de la mayor relevancia para que una imagen se veaaectada por la trepidación.

2. El equipo básico

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