1sobre La Identidad en El Cine Chileno

7/23/2019 1sobre La Identidad en El Cine Chileno

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Colegio San Francisco Javier de HuechurabaDepartamento de LenguajeProfesora Millaray Seguel

! Medio Humanista "#$%

&Con'uistando Sue(os Para Mayor )loria de Dios*

SOBRE LA IDENTIDAD EN EL CINE CHILENO

Por Marcela +ald,s

La problem-tica de la identidad del cine chileno es la base del presente ensayo. /lplantearse ,sta0 surgen necesariamente comparaciones con la industria audiovisualde otros pa1ses 'ue afectan o se relacionan con el nuestro2 el cine norteamericano0por un lado0 y el de nuestros vecinos latinoamericanos3 e4trayendo algunos ejemplosy datos. Si el tema de la identidad del cine chileno conlleva opiniones sobre lacarencia de ,sta0 hay 'ue preguntarse por 'u, y0 principalmente0 enfocarse en la

necesidad de potenciar esta identidad 'ue0 aun'ue no profunda ni e4tendida0 s1 e4iste. 54iste0 a grandes rasgos0 desde el 'uiebre en los %#60 es decir0 alindependi7arse la cinematograf1a en partes de /m,rica Latina0 tem-tica yt,cnicamente0 del cine holly8oodense. Si imitaciones a esta industria volvieron aocurrir tras otros estados socio9pol1ticos0 la consecuente :falta de identidad6 en laproducci;n de nuestro continente no es un problema de tem-tica o g,nero3 laspel1culas 'ue envuelven y proyectan una identidad nacional no lo logran por lo 'uemuestran del pa1s0 si no por la forma en 'ue lo hacen. Hay 'ue fomentar y avivartambi,n0 en relaci;n a esto0 la dupla b<s'ueda creativa = autonom1a e4presiva.5ntonces0 el tema de la identidad del cine chileno involucra tanto un aspecto interno>el contenido dentro de una pel1cula? como una situaci;n a nivel pa1s. Por lo tanto0 en

este ensayo se plantea un esbo7o a grandes rasgos0 abierto a discusi;n0 'ue vinculaalgunas leyes de cine a modo de comparaci;n y re@e4i;n. La intenci;n Anal0 alindagar en estas formulaciones decretadas por diferentes 5stados0 contrastando laLey de fomento al cine y al audiovisual de Chile0 9aprobada el "##B90 con pa1seslatinoamericanos 'ue est-n0 9en opini;n personal90 en constante y conscientedesarrollo de una identidad cinematogr-Aca >unos m-s 'ue otros?0 como Cuba y/rgentina0 es e4traer algunas diferencias y aspectos 'ue0 en <ltima instancia0 sonposibles soluciones o complementos necesarios a la llamada :industria audiovisual6de nuestro pa1s. 5l primer problema mencionado es interno0 es decir0 se encuentradentro del Alme. 5n esto0 &m-s relevantes 'ue la tem-tica de valor ,tico=hist;rico enuna obra0 son a'uellos elementos 'ue transparentan y sustentan la tem-tica. Meparece 'ue estos paradigmas son esencialmente dos2 la mirada de autor0 y la cr1tica

cultural hacia nuestra sociedad*$. 5s decir0 en general0 hay una considerableescase7 de una visi;n cr1tica >sea esta positiva0 o negativa? de nuestra sociedad3 y deuna mirada de autor0 adem-s de una comprensi;n de la creaci;n cinematogr-Acacomo arte0 y no s;lo como un producto de mercado.

Se desprende0 entonces0 el problema e4terno0 sujeto a &>E? la industria cultural 'uiencrea las necesidades. 5n esto la elaboraci;n de productos de consumo masivo tiendea incluir cual'uier tipo de manifestaci;n art1stica. La democrati7aci;n creciente delconsumo art1stico no conlleva0 por tanto0 la e4tensi;n de las posibilidades ut;picas$



del arte ni su democrati7aci;n real0 sino una disminuci;n de la participaci;n delindividuo y0 por consiguiente0 una p,rdida de potencial transgresor al acelerar suconversi;n en mercanc1a de consumo 'ue el propio sistema necesita para satisfaceruna demanda 'ue0 por otro lado0 ,l mismo ha generado.*" /mbos casos serelacionan. etomando el aspecto interno 'ue implica esta problem-tica0 este &>E?signiAca comprender 'ue el mundo en 'ue vivimos re'uiere miradas atentas0sensibles y creadoras0 'ue permitan echar luces >y sombras tambi,n? sobre nuestrae4istencia individual y colectiva*. Sin embargo0 muchas propuestas con sentido deautor se desarticulan o &>E? parecen sucumbir en el camino0 ya 'ue el tramado&bolichero* transforma las obras en meros productos v-lidos e4clusivamente por lademanda del mercado*.G /grego tambi,n0 'ue &por circunstancias hist;ricaspasamos de las ideas a las cifras0 de los sue(os al consumo0 de la rebeld1a a lacomplacencia0 re@ejado esto en la cinematograf1a. ue hoy a cuarenta a(os delIuevo Cine Chileno todav1a haya cineastas con m-s ambici;n 'ue pasi;n0 m-se4itistas 'ue pensadores0 haciendo Almes impresentables ultra publicitados0 esenervante. Pero nadie puede negar 'ue hay tambi,n cineastas de Acci;n m-s j;venesy documentalistas 'ue tienen una in'uietud cinematogr-Aca much1simo m-sre@e4iva y arraigada vaya curiosidad9 al cine*K. Con respecto a la situaci;n

mencionada como :e4terna6 del cine nacional0 cabe presentar primero ciertos datos.5stos son de hace algunos a(os0 sin embargo0 las estad1sticas no han cambiadodemasiado. / nivel mundial0 &talia satisface las necesidades del $.B por ciento desu mercado nacional0 5spa(a solamente el $# por ciento0 /lemania el $".B y Francia0el "." por ciento. 5stados Nnidos0 en cambio0 cubre el O".B por ciento de su mercadonacional0 o sea 'ue recibe po'u1simas pel1culas de otros pa1ses0 en tanto hacepredominar su cinematograf1a en casi todos los mercados e4ternos*B 5n estainversa0 la industria audiovisual de 5stados Nnidos e4porta la mayor cantidad deAlmes a otros pa1ses0 afectando sus producciones directamente. /lgunas cifras0e4tra1das del mismo te4to2 &5l B por ciento de las pel1culas difundidas en las salasde todo el mundo proceden de Holly8ood. >E?. 5n /m,rica Latina0 disminuy; en las

<ltimas d,cadas el tiempo de pantalla dedicado al cine europeo >no llega al $# porciento?0 y cada a(o el control estadounidense de la producci;n0 la circulaci;n y lae4hibici;n deja menos espacio al cine latinoamericano. Los estudios sobre consumocultural muestran la sinton1a de los gustos de las audiencias con los g,neros deacci;n >thrillers0 aventuras0 espionaje? y comedias rom-nticas0 'ue son los mejorcultivados por Holly8ood0 pero esta e4plicaci;n no alcan7a para entender supredominio avasallante.* 5stando como pa1ses ya insertos en un sistema pol1tico9econ;mico 'ue subordina0 de forma directa o indirectamente0 la producci;n art1stica0un sistema 'ue a su ve7 se construye sobre leyes0 la cinematograf1a latinoamericanaest- tambi,n ligada a suyas propias. 5n el caso de Chile0 la cultura cinematogr-Aca obien0 el :mercado del cine60 &reci,n desde el "### se cuantiAca >n<mero de pel1culas0n<mero de espectadores0 ganancia0 etc.?0 iniciativa liderada por el sector privado

>C-mara de Comercio Cinematogr-Aca?. 5n el "##G se crea el Consejo Iacional de laCultura >nuevo Ministerio de la Cultura?3 en el "##K se lan7a el primer &nforme deestad1sticas culturales* de nuestra historia3 en el "##B se obtiene0 despu,s demuchos a(os y luchas del gremio audiovisual0 la Ley de Cine0 y0 en el "##B0 se reali7ael primer Simposio nternacional de &ndustrias culturales2 un aporte al desarrollo*0 ennuestra historia*% 5ntonces0 el "##B se aprueba la Ley n<mero $O.O$ sobrefomento audiovisual en Chile. 5sta conlleva un considerable avance de lacinematograf1a nacional0 principalmente con respecto a los aportes y la distribuci;nde fondos. Sin embargo0 siempre hay0 en las leyes0 puntos 'ue no se re@ejan fuera

"



del papel3 en este caso hay 'ue anali7ar las producciones y creacionescinematogr-Acas nacionales0 centr-ndose en la situaci;n a nivel pa1s0 y re@e4ionarsobre &'u, dice la ley*0 destacando as1 'u, puntos en realidad se han concretado ycu-les a<n no se visuali7an. /lgunos de los art1culos establecidos en ,sta2

&9. 5l 5stado de Chile apoya0 promueve y fomenta la creaci;n y producci;naudiovisual0 as1 como la difusi;n y la conservaci;n de las obras audiovisuales comopatrimonio de la Iaci;n0 para la preservaci;n de la identidad nacional y el desarrollode la cultura y la educaci;n. nteresante re@e4i;n

9. 5stimular0 a trav,s de becas0 pasant1as0 tutor1as y residencias con cargo a losrecursos del Fondo0 acciones orientadas al desarrollo de la educaci;n art1stica yprofesional audiovisual0 al perfeccionamiento docente0 a la producci;n de obras deinter,s acad,mico0 as1 como al desarrollo de programas de investigaci;n y difusi;n delas nuevas tendencias creativas y de innovaci;n tecnol;gica3

9. Proponer0 a trav,s de programas y subvenciones0 con cargo a los recursos delFondo0 el desarrollo de acciones orientadas a participar y a colaborar en la

preservaci;n y difusi;n del patrimonio audiovisual0 as1 como a fomentar la difusi;ncultural audiovisual

9. Proponer medidas de fomento tendientes a desarrollar la producci;n audiovisualchilena0 atendiendo a la especiAcidad de cada tipo de producci;n0 en sus aspectosculturales0 art1sticos0 t,cnicos0 industriales y comerciales0 as1 como la reali7aci;n defestivales y muestras cinematogr-Acas3*

odos los pa1ses latinoamericanos 'ue poseen leyes de cine poseen aspectos0principalmente en lo referido a la recaudaci;n de fondos0 muy distintos. 54trayendoalgunas iniciativas del pa1s 'ue nos limita por el 5ste0 como ejemplo0 vemos 'ue

/rgentina se enfati7a0 entre otros puntos0 en la importancia de fomentar lae4hibici;n0 y 'ue de ello surgen m<ltiples pol1ticas p<blicas de est1mulo y protecci;nde las pel1culas nacionales. Nna de las iniciativas llevadas a cabo es laimplementaci;n de la cuota de pantalla0 no siendo ,sta la medida fundamental paraproteger al cine nacional. &La cuota de pantalla es algo as1 como el piso. 5l pisoestablece 'ue se debe estrenar una cantidad de pel1culas por a(o en las salasnacionales0 pero ocurre 'ue0 al no haber pel1culas ni copias suAcientes0 los resultadosse diluyen. Para compensar esta debilidad se ha complementado la cuota de pantallacon lo 'ue se conoce como media de continuidad0 'ue consiste en la obligatoriedadde 'ue una 'ue re<ne una cantidad m1nima de espectadores se 'uede en cartelera.Hay entonces dos herramientas 'ue se complementan2 obligatoriedad de e4hibici;nen la cuota de pantalla e imposibilidad de levantar el Alme e4itoso con la media de

continuidad. Pero en este <ltimo caso hablamos de pel1culas 'ue la gente desee ver.La ley no implica 'ue una pel1cula sin p<blico permane7ca igual en cartel. 5sto nopuede ocurrir ya 'ue es imposible una protecci;n de mercado 'ue tienda a ladestrucci;n de mercado0 neg-ndole rentabilidad al negocio de la e4hibici;n*. 5simportante no olvidar 'ue el cine no debe considerarse como una mera mercanc1a0sino 'ue como arte3 y 'ue la cultura no es o no debiera ser un negocio. Habr1a 'uedarle una vuelta a la idea0 reformularla0 pensar en replantearla y0 'ui7-s0 adaptarla.Qtra iniciativa 'ue tienen los argentinos son los 5spacios IC//0 una cadena nacionalde salas 'ue promueve la presencia de todo el cine argentino a lugares donde este no

G



llegar1a por la v1a comercial0 y su mantenimiento en cartelera. 5stos espaciosconstruyen un mercado alternativo0 subsidiado por el nstituto0 con una funci;n socialimportante. 5n su maniAesto se aArma2 &5spacios IC// es un programa del nstitutoIacional de Cine y /rtes /udiovisuales creado en mar7o de "##K con el prop;sito degaranti7ar la e4hibici;n de las producciones cinematogr-Acas argentinas. >E? Paraello0 fue imprescindible contar con pantallas dedicadas con e4clusividad al cineargentino en un momento hist;rico en el 'ue las salas de cine cerraban sus puertasde manera masiva en toda la e4tensi;n del territorio y eran reempla7adas en lasgrandes ciudades por complejos multipantallas copados por producciones de cineinternacional0 cine de Holly8ood. >E?

Qbjetivos2

9. )aranti7ar la e4hibici;n de las producciones cinematogr-Acas argentinas0 incluidaslas de estreno comercial0 paso digital o menores y cortometrajes en todo el territorionacional3 9. ecuperar el cine como un emprendimiento comercial = cultural3 9. Formarespectadores cr1ticos3 9. Sociali7ar el acceso al cine3 9. ecuperar el cine como unespacio social de esparcimiento0 formaci;n de identidad nacional0 respeto por la

diversidad y promoci;n cultural3 9. Facilitar el encuentro del reali7ador audiovisual y elp<blico.

egresando a la situaci;n chilena0 es indudable 'ue todos los aspectos de una leycinematogr-Aca son una base de apoyo muy valiosa para el desarrollo del cine0 peropara 'ue ,ste se conforme con una identidad nacional potente0 no bastan. Io bastatambi,n por'ue hay carencias. Falta considerar y destacar 'ue &el cine es un arte*0entre otras cosas. / partir de esto es pertinente revisar el ManiAesto de los cineastasde la NP0 ya 'ue0 a pesar de 'ue no podamos obviar o evadir el actual sistema en elcual estamos insertos0 ni negar la necesidad de fomentos monetarios y los avancestecnol;gicos 'ue hoy en d1a los cineastas necesitan y 'ue esta declaraci;n no

incluye0 m-s de un aspecto es oportuno ante la &problem-tica de la identidad del cinechileno*3 aspectos 'ue debiesen tomarse en cuenta como complemento. /continuaci;n0 fragmentos del maniAesto2

&9. 5s el momento de comen7ar a rescatar nuestros propios valores como identidadcultural y pol1tica. 9. Rasta ya de permitir la utili7aci;n de los valores nacionales comoelemento de sustentaci;n del r,gimen capitalista. 9. Io a superarlas contradicciones sino a desarrollarlas para encontrar el camino de la construcci;nde una cultura l<cida y liberadora. 9. ue el cine es un arte. 9. ue el cinechileno0 por imperativo hist;rico0 deber- ser un arte revolucionario. 9. ueentendemos por arte revolucionario a'uel 'ue nace de la reali7aci;n conjunta delartista y del pueblo unidos por un objetivo com<n2 la liberaci;n. Nno0 el pueblo0 como

motivador de la acci;n y en deAnitiva el creador0 y el otro0 el cineasta0 como suinstrumento de comunicaci;n. 9. ue el cine es un derecho del pueblo y como taldeber-n buscarse las formas apropiadas para 'ue llegue a todos los chilenos. 9. Lae4presi;n no ser- un privilegio de unos pocos0 sino el derecho irrenunciable de unpueblo 'ue ha emprendido el camino de su deAnitiva independencia. 9. ue unpueblo 'ue tiene cultura es un pueblo 'ue lucha0 resiste y se libera*

/ partir de ambas declaraciones chilenas0 propongo la Ley de cine cubano creada en$OBO como una suerte de hori7onte ya 'ue0 en mi opini;n0 postula una visi;n

K



intermedia entre la propuesta m-s ideol;gica del maniAesto de la NP y la actual leyde fomento0 cuya complementariedad0 aun'ue parad;jica0 podr1a potenciar lacreaci;n de un cine chileno con identidad.

ranscribo0 entonces0 algunos puntos del ManiAesto del C/C >Cuba0 Ley $%O0Creaci;n del nstituto Cubano de /rte e ndustrias Cinematogr-Acas?. Para disfrutar2

&9. Por cuanto2 el cine es un arte.

9. 5l cine constituye por virtud de sus caracter1sticas un instrumento de opini;n yformaci;n de la conciencia individual y colectiva y puede contribuir a hacer m-sprofundo y di-fano el esp1ritu revolucionario y a sostener su aliento creador. /grego'ue el esp1ritu revolucionario es un valor 'ue no debe perderse0 ni pensarse s;lovinculado al concepto de los %#6 'ue implica una lucha armada0 sino tambi,n sereAere a una constante necesidad del hombre2 una revoluci;n personal y colectiva atrav,s del arte0 una r9evoluci;n no circunstancial sino con medios2 una revoluci;npara potenciar tanto la identidad nacional en este caso a trav,s del cine0 y en elcine.

9. Por cuanto2 la estructura de la obra cinematogr-Aca e4ige la formaci;n de uncomplejo industrial altamente tecniAcado y moderno y un aparato de distribuci;n deiguales caracter1sticas.

9. Por cuanto2 el desarrollo de la industria cinematogr-Aca cubana supone un an-lisisrealista de las condiciones y posibilidades de los mercados nacional y e4terior y en lo'ue al primero se reAere una labor de publicidad y reeducaci;n del gusto medio0seriamente lastrado por la producci;n y e4hibici;n de Alms concebidos con criteriomercantilista0 dram-tica y ,ticamente repudiables y t,cnica y art1sticamente insulsos.

9. Por cuanto2 el cine debe conservar su condici;n de arte y0 liberado de atadurasme7'uinas e in<tiles servidumbres0 contribuir naturalmente y con todos sus recursost,cnicos y pr-cticos al desarrollo y enri'uecimiento del nuevo humanismo 'ue inspiranuestra evoluci;n.

9. Por cuanto2 5l cine como todo arte noblemente concebido debe constituir unllamado a la conciencia y contribuir a li'uidar la ignorancia0 a dilucidar problemas0 aformular soluciones y a plantear0 dram-tica y contempor-neamente0 los grandescon@ictos del hombre y la humanidad

9. Por cuanto2 nuestro pa1s y cultura poseen caracter1sticas vocacionalesperfectamente deAnidas0 tipos0 f;rmulas e4presivas0 m<sica0 dan7a0 costumbres y

ambientes y paisajes de gran atracci;n y cuyo impacto y popularidad constituyen unhecho probado a trav,s del inter,s y aAci;n de los p<blicos de todas las latitudes

9. Por cuanto2 la industria cinematogr-Aca y la distribuci;n de sus productosconstituyen una permanente y progresiva fuente de divisas0 tanto por la venta oe4plotaci;n directa de los Alms como por el e4traordinario impacto publicitario y desugesti;n 'ue posee la imagen cinematogr-Aca sobre el espectador0 y laconsecuente oportunidad 'ue se tiene de populari7ar nuestro pa1s y sus ri'ue7as y defavorecer el turismo.

B



T Por cuanto2 el desarrollo de la industria cinematogr-Aca cubana comporta elestablecimiento de una nueva fuente de ri'ue7a y trabajo0 de la 'ue resultar-nbeneAciados t,cnicos0 artistas0 laboratoristas0 m<sicos0 escritores0 etc.

9. Por cuanto2 es el cine el m-s poderoso y sugestivo medio de e4presi;n art1stica yde divulgaci;n y el m-s directo y e4tendido veh1culo de educaci;n y populari7aci;nde las ideas.

9. 5l nstituto Cubano del /rte e ndustria Cinematogr-Acos tendr- por Analidad2

a? Qrgani7ar0 establecer y desarrollar la industria cinematogr-Aca0 atendiendo acriterios art1sticos enmarcados en la tradici;n cultural cubana0 y en los Anes de laevoluci;n 'ue la hace posible y garanti7a el actual clima de libertad creadora.

b? Qrgani7ar0 establecer y desarrollar la distribuci;n de los Alms cubanos o decoproducci;n 'ue cumplan las condiciones Ajadas por la presente Ley0 por loseglamentos 'ue la complementen y los acuerdos y disposiciones del C/C.

c? /dministrar los estudios0 laboratorios0 e'uipos0 talleres0 oAcinas y cuantos bienesmuebles e inmuebles se pongan a su disposici;n o resulten ad'uiridos en futurasoperaciones.

d? Qrgani7ar0 establecer y desarrollar el r,gimen crediticio necesario al fomento delarte e industria cinematogr-Acas0 cuidando la recuperaci;n de las inversiones

9. /rt1culo D,cimo2 el nstituto Cubano del /rte e ndustria Cinematogr-Acos 'uedafacultado para promover la distribuci;n organi7ada0 controlada y permanente de losAlms cubanos en el e4tranjero0 especialmente en los mercados de habla espa(ola0

estableciendo un sistema de cuotas y pactos de verdadera reciprocidad y ofreciendoy reclamando las facilidades necesarias a la e4plotaci;n de los Alms.

9. /rt1culo Decimoprimero2 el nstituto Cubano del /rte e ndustria Cinematogr-Acosse encargar- asimismo de promover la distribuci;n de los Alms cubanos en elmercado nacional en una forma organi7ada y sistem-tica0 interesando a las casasespeciali7adas en esta forma del negocio cinematogr-Aco o sustituy,ndolas por unaempresa subsidiaria del nstituto en caso necesario.*

Por <ltimo0 reitero 'ue en este ensayo se desprende un espacio de interrogantes 'uese suman a toda opini;n surgida a partir de los documentos ane4ados0 en relaci;n aposibles soluciones para potenciar la identidad del cine chileno.

/ modo de conclusi;n0 cito nuevamente a I,stor )arc1a Canclini2

&5l patrimonio hist;rico0 las artes0 y tambi,n los medios y los recursos inform-ticos0son partes de la continuidad identitaria0 recursos para la participaci;n ciudadana0 elejercicio de las diferencias y los derechos de e4presi;n y comunicaci;n. 5n favor deuna consideraci;n no s;lo econ;mica del desarrollo cultural0 se se(ala 'ue la culturay las comunicaciones contribuyen al desarrollo comunitario0 la educaci;n para lasalud y el bienestar0 la defensa de los derechos humanos y la comprensi;n de otras

%



sociedades. Hay una transversalidad de la cultura 'ue la interrelaciona con las dem-s-reas de la vida social. 5sta transversalidad de las culturas con otras 7onas de lavida social es un re'uisito para sudesarrollo sustentable. Para consolidarlo se necesitaestimular otras estructuras0 otras l;gicas de producci;n y difusi;n0 'ue laspromovidas por las megacorporaciones. Las muchas funciones de la cultura nopueden cumplirse si la industria editorial fabrica s;lo best sellers de f-cil lectura0 o laindustria cinematogr-Aca asigna el OB por ciento del tiempo de pantalla al cine de un<nico pa1s. Dicho de otro modo2 se trata de crear espacios econ;micos y circuitos decomunicaci;n para las editoriales independientes0 las pel1culas de muchas culturas ylas productoras locales de discos y videos. Nna parte clave de estas accionesrevitali7adoras es tambi,n la de formar p<blicos culturales y usuarios de las nuevastecnolog1as comunicacionales2 o sea0 colocar el aprendi7aje de la interculturalidad0 lainnovaci;n y el pensamiento cr1tico en el centro de las acciones educativas. Luego delas e4periencias de apertura econ;mica e intensiAcaci;n de comunicacionesinternacionales no se aprecia 'ue el mercado &organice* la interculturalidadampliando el reconocimiento de las diferencias. Son necesarias0 asimismo0 pol1ticasinternacionales apropiadas para esta etapa con leyes 'ue protejan la propiedadintelectual0 su difusi;n0 el intercambio de bienes y mensajes0 y controlen las

tendencias oligop;licas. Nna sociedad del conocimiento incluyente re'uiere marcosnormativos nacionales e internacionales y soluciones t,cnicas 'ue respondan a lasnecesidades de cada sociedad0 oponi,ndose a la simple comerciali7aci;n lucrativa delas diferencias o su subordinaci;n a gustos internacionales masivos. Por eso0 esnecesario 'ue las industrias culturales no se organicen s;lo como negocio sinotambi,n como servicio. Menciono r-pido otra iniciativa 'ue apareci; recientemente2Upodr1amos intercambiar deuda por inversi;n internacional en programas educativosy culturalesV*

$ Leighton0 Cristi-n. La hora de hablar. e4to del dossier &5stados del cine chileno*en revista de cine digital &La Fuga*." ealismos del simulacro. magen0 medios y tecnolog1a en la narrativa del 1o de laPlata. esis doctoral Nniversidad de )ranada. /utor2 Jes<s Montoya Ju-re7. Director2Wngel 5steban. 5ditorial de la Nniversidad de )ranada. P-g. BGG Leighton0 Cristi-n. La hora de hablar. e4to del dossier &5stados del cine chileno*en revista de cine digital &La Fuga*.K Morales0 Jorge. Xa no basta con sumar. e4to del dossier &5stados del cine chileno*en revista de cine digital &La Fuga*.B )arc1a Canclini0 I,stor. odos tienen cultura0 Uui,nes pueden desarrollarlaV.

Conferencia para el Seminario sobre Cultura y Desarrollo0 en el Ranco nteramericanode Desarrollo0 Yashington0 "K de febrero de "##B% +,li7 Montero0 Fernando. Cine chileno e industriaE el desaf1o 'ue falta. /rt1culopublicado en http2==888.dircomsocial.com= Coscia0 Jorge. 5nsayo sobre temas de pol1tica cultural argentina. IC//0 "## )arc1a Canclini0 I,stor. odos tienen cultura0 Uui,nes pueden desarrollarlaV.Conferencia para el Seminario sobre Cultura y Desarrollo0 en el Ranco nteramericanode Desarrollo0 Yashington0 "K de febrero de "##B

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