1. ARTE DEL RENACIMIENTO ARQUITECTURA

2. CLAVES DE LA POCA: La mentalidad se va abriendo y va dejan- Desarrollo del pensamiento HUMANISTA do a un lado la rigidez medieval. Nuevo estilo, con el hombre como protagonista (se aleja de la omnipresencia de lo religioso). Cuerpo humano desnudo = Mxima de las prefecciones- Gran desarrollo urbano en Italia por su desarrollo econmico. Al remover los suelos para construir, aparecen restos arqueolgicos del mundo clsico (hombre como protagonista): edificios, monedas, cermicas, esculturas Se toma como modelo la antigedad grecolatina. Retorna la idea de BELLEZA como expresin de un orden intelectual, profano, que encuentra su lenguaje en los nmeros y proporciones.- Descubrimientos geogrficos de nuevos mundos, nuevos espacios y nuevos hombres. La naturaleza adquiere nueva importancia y visin.Mundo clsico ser fuente de inspiracin y modelo de perfeccin No ser copiado, sino REINTERPRETADO El artista tendr: - mejor consideracin social, el arte es una actividad intelectual (no artesanal) => Prestigio social y firmar sus obras. - apoyo econmico de MECENAS, que le libera de la presin gremial .Gana un poco + de libertad creativa 3. CLAVES DE LA POCA: Ha adquirido un importante desarrollo econmico, socialRenacimiento surge en ItaliaporqueVan apareciendo abundantes restos del mundo romano El clasicismo siempre ha pervivido all durante la Edad MediaQUATROCENTO s. XV, 1400 Investigacin y experimentacinFASES CINQUECENTO s. XVI, 1500 Consolidacin y plenitudMANIERISMO 2 s. XVIFlorencia Se sigue la tradicin de los elementos constructivos clsicos: - Plantas centralizadas (espacios difanos) - Arco 1/2 punto, bvedas de can, cpulas (casetones) - Columnas con los tres rdenes clsicos - Pilastras - Grutescos decorativosRoma Dominio tcnico que lleva a la plenitud del estilo. Riqueza decorativa: - Exterior: almohadillado, medallones (tondos), guirnaldas - Interior: grutescos a candelieri, resalte de lneas arquitectnicas Roma, Venecia Exageracin del clasicismo Paso previo para llegar al Barroco 4. ARQUITECTURA del QUATROCENTO (1400,s. XV)Florencia 5. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Arcos de punto sobre pilastras y/o columnas Profundo estudio matemtico basado en la armona, simetra, proporcin. Mdulos geomtricos (cuadrado y crculo) para buscar la correcta proporcin. Perodo de formacin y consolidacin de teoras arquitectnicas basadas en De Architectura de Vitrubio (s. I a. C.). CIUDAD RENACENTISTA: - Sigue siendo medieval, abigarrada, con poco espacio. - Se harn remodelaciones para las nuevas construcciones dentro de sus murallas: a) Planos ortogonales b) Palacios como residencia de la nobleza y de burguesa enriquecida, no fortaleza: * Estructura cbica, 3 pisos * Patio central porticado con arcos de punto. * Fachadas: se marca la horizontalidad con molduras y cornisas, vanos de medio punto, almohadillado, pilastras y semicolumnas. c) Hospitales: fuera de la ciudad, organizacin de enfermos para su cuidado. planta cruz latina con altar en el crucero y cuatro patios en cada ngulo Hospital Real de Granadad) Templos: planta basilical y centralizada (circular o cuadrada, incluso se intenta combinar ambas en el espacio el crucero). Cpulas sobre pechinas en cruceros. 6. QUATROCENTO - s. XV, 1400Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446)Iniciador del renacimiento florentino. Sus formas estn tomadas directamente del mundo clsico => Primero en romper con el gtico. Sencillez constructiva, limpieza de lneas.CPULA DE STA. M. DE LAS FLORES (1420-34) Iniciada en 1418. Para el crucero de la catedral gtica. Espacio a cubrir: 42 mts. dimetro Se inspira en cpula del Panten de Agripa Tambor octogonal con 8 culos Cpula INT Semiesfrica Cpula EXT Apuntada SUS EMPUJES SE CONTRARRESTAN Ambas estn trabadas por listones de madera y ladrillos engarzados. Remate: linterna Materiales: Mrmol Tambor Ladrillo en plementos de cpula ext y mrmol en nervios. Rompe con carcter ptreo de catedrales gticas. 7. QUATROCENTO - s. XV, 1400Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446)Planta basilical, naves separadas por arcadas de punto sobre columnas corintias., realzadas con entablamento entre el baco y el punto de arranque del arco. Nave central con techumbre plana 2 veces altura y anchura naves laterales Naves laterales: cada cruja es cbica Crucero: espacio cbico cubierto con cpula GEOMETRISMO MUY ESTUDIADO Bicroma subraya geometrismo: piedra gris en elementos constructivos muros blancosS. LORENZO (1422)SANTO ESPRITU (1426-36) 8. S. LORENZO (1422) 9. CRUCERO DE S. LORENZO (1422) 10. S. LORENZO (1422) Los brazos de la cruz son dos sacristas. Brunelleschi realiz la de la izquierda del altar (lado N) = Sacrista Vieja. Miguel ngel hara la del lado S = Sacrista Nueva. 11. SANTO ESPRITU (1434) 12. NAVE LATERAL DE SANTO ESPRITU (1434) 13. QUATROCENTO - s. XV, 1400 S. LORENZO (1422)Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446) SANTO ESPRITU (1426-36) 14. QUATROCENTO - s. XV, 1400Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446)CAPILLA PAZZI (1430)Fachada: arco triunfo, columnas corintias con entablamento bveda de medio can y cpulas decoradas con casetones 15. Pilastras corintias (que coinciden con las columnas delanteras) entre vanos de medio punto. Bveda de can y cpula con casetones. Policroma 16. Bicroma para destacar lneas constructivas Busca armona por el clculo preciso de la s proporciones 17. QUATROCENTO - s. XV, 1400Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446)HOSPITAL DE LOS INOCENTES (1416 - 44) Encargado por el Gremio de la Seda de Florencia, el ms rico de la ciudad, con la finalidad de recoger nios abandonados (= obra social, humanismo). Desde un patio central se distribuan todas las dependencias. Haba 2 claustros: uno rectangular y ms sobrio para las mujeres y otro cuadrado para hombres.Fachada: Primer cuerpo: arqueras enmarcadas por unas molduras que sobresalen y que reposan sobre columnas esbeltas de capiteles compuestos, que no son del todo clsicas. Abren un prtico cubierto por bvedas de arista. Un entablamento sobre los arcos. Segundo cuerpo: ventanales adintelados cubiertos por un frontn triangular, cada vano coincide con uno de los arcos del cuerpo inferior. La cornisa sobresale mucho, como en los palacios renacentistas. Las enjutas muestran clpeos con figuras de nios realizados por Andrea della Robbia. 18. QUATROCENTO - s. XV, 1400Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446)HOSPITAL DE LOS INOCENTES (1416 - 44)Haba 2 claustros diferenciados: uno rectangular y ms sobrio para las mujeres y otro cuadrado para hombres (imitaba el prtico de la entrada). 19. Arcos puntoCapiteles corintiosFrontn triangularFustes lisos 20. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446) PALACIO PITTI (1458) Fachada almohadillada Vanos con grandes dovelas Cornisa volada 21. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO PITTI (1458)Filippo BRUNELLESCHI (1377 1446) Fachada almohadillada Vanos con grandes dovelas Cornisa volada 22. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO MEDICCI - RICARDI (1460)Michelozzo MICHELOZZI (1396 1472) Discpulo de Brunelleschi. Ampla el repertorio ornamental. 23. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO MEDICCI - RICARDI (1460)Michelozzo MICHELOZZI (1396 1472) 24. QUATROCENTO - s. XV, 1400 PALACIO STROZZI (1460)Benedetto da MAIANO (1442 - 1497)Discpulo de Brunelleschi, repite sus modelos 25. QUATROCENTO - s. XV, 1400Len Batista ALBERTI (1406 - 1472)Estudia en Padua, Bolonia y especialmente en Roma, donde trabaja como arquelogo y restaurador y descubre la grandeza del mundo clsico. Llega a Florencia en 1434 y ve en Brunelleschi a su maestro. Primer terico del Renacimiento: De re aedificatoria (basado en Vitribio) * Establece una esttica arquitectnica basada en los modelos del mundo clsico y en las relaciones matemticas que existen entre las diferentes partes de una obra: proporcin area. * Intenta hallar el ritmo de las masas segn proporciones exactas. - La columna tiene una funcin decorativa - Los arcos descansan sobre pilastras. - Vanos distribuidos rtmicamente. - Uso de cpulas en todos los edificios.PALACIO RUCELLAI (1446 - 51) Superposicin de rdenes en la fachada. Puertas adinteladas y ventanas de medio punto sobre arquitrabe. Cornisa volada. 26. QUATROCENTO - s. XV, 1400Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) TEMPLO MALATESTIANO DE RMINI (1450)Encargado por Segismundo Malatesta, condotiero de Rmini. Arco del triunfo. Inacabado 27. QUATROCENTO - s. XV, 1400 TEMPLO MALATESTIANO DE RMINI (1450)Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) 28. QUATROCENTO - s. XV, 1400Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) TEMPLO MALATESTIANO DE RMINI (1450) 29. QUATROCENTO - s. XV, 1400Len Batista ALBERTI (1406 - 1472)SANTA MARA NOVELLA (1458)Frontn central unido a las naves laterales mediante volutas desarrolladas = Modelo de fachada de iglesias barrocas (s. XVII) 30. QUATROCENTO - s. XV, 1400Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) SANTA MARA NOVELLA (1458) 31. QUATROCENTO - s. XV, 1400 Modelo de iglesia de los jesutas. Una nave con capillas laterales a las que se accede por arcos sobre pilares, crucero con cpula. Bvedas de can. Fachada como arco del triunfo.Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) SAN ANDRS DE MANTUA (1470) 32. Len Batista ALBERTI (1406 - 1472) SAN ANDRS DE MANTUA (1470) Bveda de can longitudinal en la nave central. Bvedas de can transversales en la capillas laterales (contrarrestan los empujes de la central). 33. ARQUITECTURA del CINQUECENTO (1500, s. XVI)Roma 34. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 ROMA es el centro cultural. Corte pontificia de Julio II (1513) y Len X (1521), papas humanistas. Continan los estudio de restos de la Antigedad Clsica. Tambin es el momento de...Reforma protestante => REVISIN DE LOS PLANTEAMIENTOS RELIGIOSOS EN EL de Martn Lutero MUNDO CATLICO: Concilio de Trento 1545 Creacin de Ca. de JessRenovar tambin la arquitectura en funcin de la nueva fe y la nueva austeridad Nueva concepcin del arte: + solemne, + monumental dedicado a la masa catlica Nuevos tratados (basados en Vitrubio)con + ilustraciones y comentarios+Imprenta de Guttemberg (1450)=Mayor difusin de los principios artsticos del Cinquecento (de la nueva fe)SERLIOVIGNOLAPALLADIOEstudia los edificios de la Antigedad y fija modelos constructivos. 1537Profundiza en la clasificacin de los rdenes arquitectnicos. 1562Realiza propuestas para la arquitectura civil. 1570 35. CINQUECENTO - s. XVI, 1500Donato BRAMANTE (1444 - 1514) TEMPLO de SAN PIETRO IN MONTORIO (1502) Mejor representante de la transicin del Quatrocento al Cinquecento, desde los fundamentos quatrocentistas. Influenciado por Brunelleschi, llega a Roma en 1499 y estudia los edificios de la Antigedad. Funcin conmemorativa: encargado por RR. Catlicos para sealar el lugar de la crucifixin del principal Apstol de la fe catlica. Dentro del claustro del monasterio franciscano en la colina del Gianicolo. Planta circular, tiene todos los elementos dispuestos en crculos concntricos. Templete tipo tholos perptero de orden toscano, sobre el que discurre un friso con triglifos y metopas. Lo remata una balaustrada. Cuerpo superior: cpula sobre tambor con remate de linterna (como en Sta. M. de las Flores). Simbologa: crculo cubierto con cpula = La perfeccin El Mundo Domina el ritmo, la proporcin y la armona 36. ClaseshistoriaCpula semiesfrica nervada sobre tamborLinterna potencia eje axialRemate con bola del mundo y cruzEstaba previsto un claustro circular que acentuara el efecto perspectvico (los alfizares de la ventana estn proyectados perspectvicamente para acentuar el sentido simblico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro)Financiado por Reyes Catlicos Pese a su pequeo tamao (4`5 m. de dimetro) da sensacin de monumentalidadContrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer pisoMuro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas venerasOrdenacin armnica de todos los elementos en un todo a partir de un mdulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia)Balaustrada da sensacin de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastrasRotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se aade basa y capitel de mrmolMateriales: mrmol y granitoBasamento sobre escalinata, con pequeo podio Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue crucificado San PedroPlanta circular(inspiracin tholos griegos)Bramante. San Pietro in Montorio. RomaHistoria del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata 37. CINQUECENTO - s. XVI, 1500Donato BRAMANTE (1444 - 1514) TEMPLO de SAN PIETRO IN MONTORIO (1502) 38. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514)CLAUSTRO DE SANTA MARA DE LA PAZ (1505 1508)Superposicin de galeras: - pilastras y columnas, arco de punto y adintelada - rdenes y rdenes 39. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514)Tambin realiza uno de los proyectos de planta para la baslica de S. Pedro del Vaticano: Planta de cruz griega con bsides semicirculares en los extremos de los cuatro brazos. Gran cpula en el crucero Cuatro cpulas ms pequeas en los ngulos de la cruz. Cuatro torres en los ngulos. 40. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 Donato BRAMANTE (1444 - 1514)ESCALERA DE CARACOL EN EL VATICANOLa original se construy desde el jardn del Belvedere hacia el antiguo palacio de Inocencio VIII en el papado de Julio II.Logr simular el efecto de que la escalera pareciera ms larga de lo que realmente era .Un cilndrico hueco formado por la rampa-escalera apoyada sobre columnas dricas, jnicas y corintias unidas por un arquitrabe continuo. 41. CINQUECENTO - s. XVI, 1500PALACIO FARNESIO (1540)Antonio de SANGALLO el Joven (1484 - 1546)Alternancia de frontones triangulares y curvos. Cornisas y alero superior marcan horizontalidad. Superposicin de rdenes arquitectnicos. 42. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. ngel BUONARROTI (1475 - 1564) Con l, la arquitectura llega a su plenitud, incluso se adelanta al Barroco, pues inicia nuevas formas con las que ESCALERA somete a los elementos clsicos a gran tensin. Su lenguaje es clsico: conserva las proporciones, destaca las lneas constructivas (con policroma o jugando con los volmenes).DE BIBLIOTECA LAURENCIANA (1524-27) 43. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. ngel BUONARROTI (1475 - 1564) ESCALERA DE BIBLIOTECA LAURENCIANA (1524-27) En un espacio muy reducido, lleva a cabo una escalera de gran desarrollo. Pilastras sobre mnsulas curvas. Frontones encajados. 44. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 M. ngel BUONARROTI (1475 - 1564) PLAZA DEL CAMPIDOGLIO (1546) Proyectada y diseada por M. ngel. Planta ligeramente trapezoidal Estatua ecuestre de Marco Aurelio en bronce dorado: fue colocada en el centro de la plaza por deseo de Pablo III (hoy es una copia, original en Museos Capitolinos). Los trabajos fueron tan lentos que M.l ngel slo vio acabada la doble escalinata que serva para el nuevo acceso al Palazzo Senatorio. Se completaron segn el proyecto original y la plaza se acab en el siglo XVII, aunque la pavimentacin tardara hasta 1940. 45. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 PLAZA DEL CAMPIDOGLIO (1546)M. ngel BUONARROTI (1475 - 1564) Simetra en edificios. Orden gigante: aumenta la proporcin de los rdenes clsicos para dar aspecto colosal a la arquitectura. 46. CINQUECENTO - s. XVI, 1500 CPULA DE S. PEDRO DEL VATICANO (1558 - 60)Se eleva a una altura total de 136,57 m desde el suelo hasta la parte superior de la cruz externa. Es la cpula ms alta de mundo. Dimetro interno es de 41,47 m, ligeramente menor que el de la cpula del Panten de Agripa (43,3 m) y el de la cpula de la Catedral de Florencia (44 m.)M. ngel BUONARROTI (1475 - 1564) 47. Circo de Nern (54 68 d. C.), baslica de San Pedro levantada por mandato de Constantino (319 350) y baslica s. XVI En la Antigedad, era una zona pantanosa en orilla derecha del Tber. s. II d.C.: se sanea la zona para construir villas romaNas y una necrpolis. Calgula construy un circo, restaurado por Nern (54-68). All tuvo lugar la muerte del Apstol. 48. Baslica de San Pedro levantada por mandato de Constantino (319 350)En el lugar donde estaba la tumba del Apstol, Constantino mand construir una baslica de 130 x 64 mts con cinco naves precedidas por un grandioso atrio rodeado de columnas. Reutiliza los materiales del circo, ya muy abandonado. La tumba de San Pedro, en el centro del coro, era visible para todos los fieles. 49. Baslica de San Pedro a finales del s. XVAnte el deterioro de la baslica paleocristiana, se empieza a pensar en la posibilidad de reconstruir todo el espacio.Papa Nicols V le encarga a Bernardo Ressellino un proyecto para ampliar el bside. Con el avance de los trucos, las obras se paralizan. 50. Evolucin de la planta de la baslica de San Pedro el Vaticano. 1503: Julio II manda demoler la baslica de Constantino y comenzar las obras de la mayor iglesia de la Cristiandad. Encarga el proyecto a Bramante. 1513: muere Julio II. 1514: muere Bramante. Len X le encarga la obra a Rafael. M. ngel proyect en madera la cpula y al morir, las obras de la misma continan de la mano de Giacomo della Porta. 51. El permetro interior de la cpula presenta la inscripcin en latn con letras de 2 m de altura: TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM T eres Pedro, y sobre esta roca edificar mi iglesia. A ti te dar las llaves del reino de los cielos. Vulgata Mateo 16:1819. Bajo la linterna se encuentra la inscripcin: S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V. Para la gloria de San Pedro, Sixto V, papa, en el ao 1590 y el quinto ao de su pontificado. 52. Inspirada en la cpula del Panten de Agripa. Doble estructura como la de Florencia. Columnas pareadas en el tambor entre vanos que alternan frontones triangulares y curvos. 53. Cpula y linterna San Pedro del Vaticano 54. Cpula y linterna San Pedro del Vaticano 55. Una curiosidad: Nuestra Seora de la Paz (Costa de Marfil) 56. ARQUITECTURA del MANIERISMO (2 mitad s. XVI)Roma, Venecia 57. MANIERISMO 2 mitad s. XVI Se desarrolla en Italia a partir del saqueo de Roma (1527) en un clima contrarreformista => muchos artistas tuvieron que abandonar Roma y desplazarse a Florencia y especialmente a Venecia. Responde a toda la agitacin poltico-social y econmica del momento: Rechaza el equilibrio, el orden y la armona clsicos. Se entra en el contraste, en la transgresin de la norma y de los cnones clsicos. Se exageran las formas, se descompensan y se les infiere dinamismo. En decoracin, el grutesco adquiere relevancia. Nuevos tratados (basados en Vitrubio)con + ilustraciones y comentarios SERLIOVIGNOLAPALLADIOEstudia los edificios de la Antigedad y fija modelos constructivos. (1537)Profundiza en la clasificacin de los rdenes arquitectnicos. (1562)Realiza propuestas para la arquitectura civil. (1570) 58. MANIERISMO 2 mitad s. XVI VILLA JULIA, en Roma (1550)Jacobo Barozzi di VIGNOLA (1507 - 73) Discpulo de M. ngel. Tratadista: Regole dei Cinque ordini dellarchitectture civile.Encargada por el Papa Julio II. 59. MANIERISMO 2 mitad s. XVI IGLESIA DEL GES, en Roma (1568)Jacobo Barozzi di VIGNOLA (1507 - 73)Inspirada en San Andrs de Mantua (Alberti) Nave central con capillas laterales comunicadas entre s (no se interrumpe el rito en la nave central). Nave central cubierta con gran bveda de can. Se accede directamente a la nave central (no hay nartex ni nada similar para remolonear). 60. MANIERISMO 2 mitad s. XVI IGLESIA DEL GES, en Roma (1568) La fachada es de Giacomo DELLA PORTA (1573): Dos cuerpos unidos por volutas desarrolladas: - Inferior: tamao mayor, emplea orden gigante. - Superior: menor tamao, rematado por frontn triangular. 61. MANIERISMO 2 mitad s. XVI BIBLIOTECA MARCIANA o de San Marcos, en Venecia (1568)Jacopo SANSOVINO (1477 - 1570)Trabaja en Venecia, donde realiza construcciones ricas y solemnes. Superpone rdenes clsicos, mezclndolos con elementos escultricos en edificios difanos.SERLIANA = Combinar arcos de medio punto con vanos adintelados. Debe su nombre al arquitecto Sebastiano Serlio, que fue el primero en teorizar sobre esta forma arquitectnica. 62. MANIERISMO 2 mitad s. XVI BASLICA DE VICENZA (1542) Tratadista: Il quattro libri della`Architecttura. Seguidor de Sansovino. Sigue su esquema y emplea la SERLIANA.Andrea PALLADIO (1508 - 1580) 63. MANIERISMO 2 mitad s. XVI LA ROTONDA, en Vicenza (1550) Planta centralizada. Cuatro accesos idnticos Gran saln central. Geometra, simetra.Andrea PALLADIO (1508 - 1580) 64. MANIERISMO 2 mitad s. XVI LA ROTONDA, en Vicenza (1550)Andrea PALLADIO (1508 - 1580) 65. MANIERISMO 2 mitad s. XVI IGLESIA DE SAN GIORGIO MAGGIORE, en Venecia (1556)Andrea PALLADIO (1508 - 1580) 66. MANIERISMO 2 mitad s. XVIAndrea PALLADIO (1508 - 1580)IGLESIA DEL REDENTOR, en Venecia Ruptura de frontones (1580) Triangulares (avance del barroco).Plantas complejas, que combinan los espacios longitudinales con los centralizados. 67. MANIERISMO 2 mitad s. XVI TEATRO OLMPICO, en Vicenza (1580)Andrea PALLADIO (1508 - 1580)Retoma el modelo vitrubiano de teatro romano. En la escenografa interviene Vincenzo SCAMOZZI 68. MANIERISMO 2 mitad s. XVI TEATRO OLMPICO, en Vicenza (1580)Andrea PALLADIO (1508 - 1580)