Una caja de doce metros de largo, tres metros de ancho y tres alturas se inserta en la ladera de una duna. La casa consta de tres

espacios. La planta inferior es para invitados, un espacio único susceptible de dividirse en dos mediante un tabique deslizante, si

fuera necesario. De igual modo, el espacio único de la planta intermedia puede dividirse para independizar el dormitorio de los pro-

pietarios de una pequeña zona de estar. La planta superior es la zona vividera de la casa y se aprovecha de las vistas sobre el pai-

saje rural. Esta planta sirve asimismo de estudio fotográfico con iluminación natural.

En la arquitectura tradicional china la galería es una construcción exterior, continua y espacialmente fluida que rodea el perímetro del

edificio interior. El la arquitectura tradicional japonesa, la galería (gejim) no es continua cuando se adosa a una estructura (hisashi)

pero sí lo es cuando el edificio al que se adosa se compartimenta (hedate) con objeto de crear una galería. La casa de campo aus-

traliana tradicional también está rodeada por un espacio fluido (veranda) que, en algunos casos, se cierra parcialmente con mosqui-

teras o acristalamiento para dar forma a un espacio interior/exterior (la sala de sol). Mientras que en climas fríos la cubierta de la gale-

ría procura protección ante la lluvia y la nieve, en la casa de campo australiana la veranda ayudaba a proteger los paramentos verti-

cales del edificio de la radiación solar directa, aportando sombra. En ambos casos, oriental y occidental, la veranda era proveedora

de un espacio vividero transitorio.

Casa Carter/Tucker VICTORIA, AUSTRALIA 1998 2000

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A three level 12m x 6m box was embedded into the side of a sand dune. The house has three rooms. The lower ground floor is for guests and the

single space can be divided by a sliding wall into two rooms if so required. Similarly the single space on the middle level can also be divided to sep-

arate the owner’s bedroom from a small sitting area. The top floor is for living and eating and takes advantage of views across a rural landscape. The

top floor is also a daylight photographic studio.

In traditional Chinese architecture the aisle is a fluid outer building continuous around the perimeter of the inner building. In traditional Japanese archi-

tecture the aisle (gejin) is not continuous when added to a structure (hisashi) but is fluid space when an inner building is partitioned (hedate) to cause

an aisle to be formed. The traditional outback Australian homestead is also surrounded by fluid space (verandah) which is sometimes partly enclosed

with flywire or glass to form an indoor/outdoor space (sunroom). Where in cooler climates the roof of the aisle provides shelter from snow and rain,

in the outback the verandah helped shade the vertical surfaces of the building from direct solar radiation. In both eastern and western examples the

verandah provided transitional living space.

Carter/Tucker House VICTORIA, AUSTRALIA 1998 2000

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La Casa Carter/Tucker supone, principalmente, una investigación sobre la veranda/galería y su potencial como elemento icónico común

entre las arquitecturas de oriente y occidente. La veranda existe en esta casa convertida en una forma abstracta. Ha sido analizada

y luego recreada recurriendo a un proceso similar al que Braque y Picasso emplearon en sus cuadros cubistas analíticos —primeras

fase— del siglo pasado. En otras palabras, los elementos del objeto existen por todo el edificio; sin embargo su forma tradicional no

resulta evidente de manera inmediata. En los tres niveles del edificio, la piel exterior —una celosía de madera— es practicable y

mediante su accionamiento se generan marquesinas en el perímetro. De esta forma los planos horizontales de los techos se pro-

longan más allá del perímetro de la casa. Al mismo tiempo se modifica de manera arbitraria la aparente planeidad de la fachada como

resultado de la necesidad puntual del propietario de obtener vistas o aportar sombra en cualquier momento. Este —caprichoso— com-

ponente permite la transferencia de la fluidez de la galería hacia el exterior de la envolvente del edificio al tiempo que el mero acto

de habitar convierte la fachada en una representación dinámica de la planta.

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Planta semisótano / Basement plan

Planta baja / Ground floor plan

Planta primera / First floor plan

Sección longitudinal / Longitudinal section

1 Dormitorio2 Cocina3 Espacio de servicio4 Entrada5 Estar6 Comedor7 Cuarto de baño8 Azotea/Terraza9 Almacenamiento

1 Bedroom2 Kitchen3 Laundry4 Entry5 Living6 Dining7 Bathroom8 Roof9 Storage

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The Carter/Tucker house is primarily an investigation of the verandah/aisle and its potential as an iconic element common between eastern and west-

ern architecture. The verandah exists in this house in an abstracted form. It has been analysed and then re-created using a process similar to that

which Braques and Picasso employed in their Analytical (first stage) Cubist paintings of last century. In other words elements of the object exist through-

out the building however its traditional form is not immediately evident.

On all three levels the outer (timber screen) skin of the building tilts open and by tilting an awning is formed on the perimeter of the building. The hor-

izontal plane of the ceiling is thus extended beyond the building line. At the same time the apparently flat facade of the building is modified in an arbi-

trary manor as a result of the owner’s particular requirement for view and shade at any given time. This (capricious) component allows the fluidity of

the aisle space to transfer itself across the facade of the building and the very act of habitation means that the facade becomes a dynamic repre-

sentation of the plan.

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Así, en la planta intermedia de la casa, el dormito-

rio se convierte entonces en la veranda, mientras

que el pasillo —definido por una pastilla de servi-

cios— deviene en la 'habitación interior'.

Dependiendo de la época del año, la veranda puede

cerrarse mediante mosquiteras deslizantes para

convertirse en una 'sala de sol', o bien permane-

cer abierta. El dormitorio puede aún modificarse

mediante el accionamiento del tabique deslizante

—hedate— que lo convierte en el 'edificio interior'

de la galería.

La idea del espacio fluido se enfatiza aún más por

la presencia de la pastilla de servicios separada

de los testeros del edificio de modo tal que el movi-

miento en la planta se hace continuo, sin necesi-

dad de volver sobre nuestros pasos.

Mediante la descripción de las tres habitaciones

de este edificio como galerías y consecuente-

mente como espacios transitorios por definición,

también estoy atento al hecho de que esta es una

casa de fin de semana y no una vivienda perma-

nente. Se ha invertido en ella un fuerte sentido de

la infancia que comienza en la anticipación del

viaje y promueve la sensación de recompensa que

se obtiene al final del trayecto —algunas de estas

ideas fueron ya exploradas por mi hace algunos

años en la casa en Carlton—.

El trayecto de una hora y media desde Melbourne

hasta la casa no concluye al llegar al lugar.

On the middle level for example the bedroom then

becomes the verandah while the corridor, formed by the

insertion of a service core, becomes the inner room.

Depending on the time of the year the verandah can then

be enclosed with sliding flyscreens to become a sun-

room, or left unenclosed. The bedroom space can then

be further modified by the operation of the hedate wall

which when drawn across the bedroom forms an inner

building within the aisle.

The idea of fluid space is further emphasised by the serv-

ice core being kept free from both ends of the building

so that movement through the floor is continuous— no

steps have to be retraced.

By describing the three rooms of this buildings as aisles

and therefore by definition transitional I am also alert to

the fact that this is a weekend house, not a permanent

dwelling. There is invested in this building a strong sense

of childhood that begins with the anticipation of travel

and promotes the sense of reward that comes at the

conclusion of a journey. A number of these ideas were

explored in my first house in Carlton some years ago.

The one hour journey from Melbourne to this house does

not conclude by arriving at the site. Plantas, secciones y alzados constructivos / Building floor plans, sections and elevations

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El visitante es invitado a realizar una caminata colina arriba hasta llegar a la trasera de la casa, transitar una pasarela de madera pro-

cesional y acceder al nivel intermedio a través de un portal ceremonial. Una vez en el interior se enfrenta a una elección —¿hacia

arriba o hacia abajo?— que lleva a realizar un viaje a través del edificio y que culmina con la última recompensa de la terraza en cubierta

y sus vistas asociadas. A lo largo del trayecto las habitaciones se descubren detrás de paneles de apariencia sólida —en un viaje

reciente a París he vuelto a visitar la Casa Roche-Jeanneret de Le Corbusier y recordé que fue allí, quince años atrás, en donde tro-

pecé con esa misma idea de viaje, descubrimiento y recompensa en la arquitectura—.

Finalmente esta casa evidencia una humanidad cruda, como ocurre también en la casa MacSween (1996) y posteriormente en la

Casa Kew. En las tres, las fachadas se velan con un sistema de lamas móviles que difuminan los bordes del edificio y modifican

constantemente su apariencia dependiendo de la posición del observador. Este es un intento consciente de acentuar la variabili-

dad de los cambios intermitentes de la luz causados por las diferentes condiciones luminosas, sin las cuales, la claridad y la oscu-

ridad no existirían. Se permite o no la entrada de luz en el interior del edificio de una manera que cambia constantemente. La natu-

raleza misma funciona así, hace y deshace, llena y vacía sin cesar. El edificio entero se ha diseñado pensando en su deterioro: con

la idea de permitir que la inevitabilidad del medio y el tiempo desempeñe un papel positivo. Esta crudeza asegura asimismo que el

visitante jamás se deje seducir por el objeto en sí (un resultado superficial), sino más bien por su propia capacidad de experimen-

tar el potencial del espíritu humano.

The visitor is then asked to walk uphill to nearly the back of the block where they enter on the middle level along a processional deck and through a

ceremonial portal. Once inside they are faced with choice (up or down?) that takes them on a journey through the building which culminates in the

ultimate reward of the roof terrace and its associated views. Along the way rooms are discovered behind apparently solid panels. In a recent visit to

Paris I re-visited Le Corbusier’s Roche/Jeanneret house and was reminded as to where I had first encountered some fifteen years ago that same

idea of journey, discovery and reward in architecture.

Finally there is a raw humanity to this building which is first evidenced in the MacSween house (1996) and further developed in the Kew house. In

both this building and the Kew house the facades are veiled with a system of adjustable louvres which blur the edges of the building and constantly

modify its appearance depending upon the position of the viewer. This is a conscious attempt to accentuate the buoyancy of intermittent light

changes caused by changing light conditions, without which clarity and obscurity would not exist. Light enters or is prevented from entering the build-

ing in a constantly changing way. Nature itself acts in this manner— constantly making and unmaking, filling and emptying.

The entire building has been designed to weather— to allow the inevitability of the environment and time to play a positive role. This rawness also

ensures that the visitor is never seduced by the object itself ( a superficial outcome) but rather by their own capacity to experience the potential of

the human spirit.

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