12. La Arquitectura Barroca. Bernini y Borromini

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IES FRANCISCO DE GOYA.

MOLINA DE SEGURA

TEMA 12: LA ARQUITECTURA BARROCA :BERNINI Y BORROMINI

Historia del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento de Geografa e Historia.

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I.EL ARTE BARROCO: CONTEXTO HISTRICO La denominacin de arte barroco aparece en el siglo XVIII para designar aquellos fenmenos artsticos sentidos, conforme a la teora clasicista imperante, como desmesurados, confusos y extravagantes. La revalorizacin del Barroco como estilo artstico no llegar hasta el siglo XIX. el arte barroco supone un cambio formal con respecto al arte renacentista, los valores clsicos y el equilibrio es sustituido por el movimiento y la libre expresin de los sentimientos. Este nuevo estilo responde a un cambio de mentalidad tanto en la Iglesia tras la Reforma de Lutero como por la aparicin de las monarquas absolutas. Durante el siglo XVI las ideas protestantes se fueron extendiendo por toda Europa, Roma perda su hegemona poltica y religiosa. La divisin que se produce en la Iglesia requera una reafirmacin de la Iglesia catlica y el arte Barroco ser el vehculo ideal para propagar y reafirmar el dogma catlico. El arte Barroco tambin se convertir en el instrumento de propaganda de las monarquas absolutas que se afianzan en Europa, su lujo transmitir al ciudadano la sensacin de poder de sus reyes (Ej: Versalles y la monarqua de Luis XIV) El arte barroco es pues, un arte de propaganda, su riqueza, monumentalidad y lujo no son sino la expresin del poder y de la autoridad, tanto del monarca como de la nacin y de la Iglesia Catlica. Finalmente hay que destacar la importancia del urbanismo barroco que hereda los esquemas tericos del Renacimiento. Aparecen as espacios de disfrute pblico como paseos, plazas y jardines; edificios de servicios como hospitales, escuelas, universidades etc.. Si Italia tuvo la fortuna de encontrarse con el Renacimiento, primero Florencia en el siglo XV y despus Roma en el siglo XVI, ahora en el siglo XVII no va a perder el tren de la innovacin artstica gracias al Barroco. Nuevamente ser la asociacin de la ciudad de Roma con el mecenazgo de los Papas el factor desencadenante del nuevo estilo, del Barroco. No solo se embellece el Vaticano con la Columnata de Bernini, sino que hay que embellecer toda la ciudad con grandes avenidas y amplias plazas, como la

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Piazza Navona, pues Roma se convierte en el primer centro de peregrinacin de la Cristiandad. Los ideales religiosos del Vaticano, plasmados en el Concilio de Trento, quedarn patentes tanto en la arquitectura como en las artes plsticas, convirtindose stas en un autntica arma propagandstica en Estos ideales tendrn como objetivo el fomento de la fe catlica, siendo Caravaggio, Velzquez, Ribera y Ribalta algunos de los propagandistas de estos ideales mientras que en escultura destacan el propio Bernini, Gregorio Fernndez, Pedro de Mena y el murciano Francisco Salzillo. Junto a un Barroco catlico surge un Barroco ligado al poder de los Reyes absolutos. Luis XIV y Versalles son el arquetipo pero casi todas las cortes europeas de la poca dan muestran de un nuevo gusto artstico que ensalce el poder y la fuerza de las monarquas. Pero no todo es uniformidad en la cristiandad pues Holanda o Inglaterra separadas de Roma con la Reforma Protestante tendrn su propio Barroco, tan rico como el de la Europa Mediterrnea en cuanto a la calidad de sus maestros (Rembrandt, Frans Hals y Vermeer de Delft entre otros.) II.- LA ARQUITECTURA BARROCA: a) Caractersticas Generales: Frente a la armona, equilibrio y sentido esttico que haba predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de penumbra). Igualmente se impone un inters por el movimiento tanto en las plantas y alzados como en los propios elementos aislados. Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y ahora son ovales, mixtilneas, etc. Siguen utilizndose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva: plantas elpticas, circulares y mixtas Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de loHistoria del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento de Geografa e Historia.

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curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica. Respecto a la decoracin juega ahora un papel destacado, multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre de decoracin (horror vacui). Se produce una simbiosis plstica entre arquitectura, escultura y pintura. El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores. Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos. La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde termina lo otro. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores. La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos. Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenanHistoria del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento de Geografa e Historia.

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de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento. Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la decoracin escultrica. Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer al caminante. La interconexin y reciprocidad entre el espacio interno y el externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de ese dilogo. Ampliacin del campo arquitectnico a nuevos edificios. En arquitectura la cronologa del barroco se fija entre 1.630 con las obras de los grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini y 1.750, momento en que cede paso al Rococ y a las primeras manifestaciones del Neoclasicismo b) Arquitectura Barroca en Italia: Bernini y Borromini En la evolucin de la arquitectura barroca italiana pueden distinguirse dos momentos principales: a) Entre 1580 y 1624. Destaca la figura de Carlo Maderno a quien el Papa Paulo V le encarga la transformacin de la iglesia de San Pedro. Realiza as la definitiva Planta de San Pedro del Vaticano: Maderno prolonga la primitiva planta de cruz griega que diseara Bramante por los pies transformndola en una planta de cruz latina. Tambin es obra suya la Fachada de San Pedro del Vaticano: la concibe como un gran frontn clsico. Tiene ocho grandes columnas y cuatro pilares que dividen la superficie de la fachada y que sostienen un tico con balaustrada. Sobre ste se levantan las estatuas de Jess, el Bautista y de los Apstoles. Al prtico se accede por cinco entradas. Maderno termina la fachada en 1607. b) El Pleno Barroco: Los autores ms importantes de este periodo son Bernini y Borromini y ocupa el resto del siglo XVII.

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1.-Gian Lorenzo Bernini Aspectos biogrficos Arquitecto, escultor y pintor barroco italiano (Npoles 1598-Roma 1680), quizs la figura ms grande del arte barroco de la primera mitad del siglo. Creador del barroco monumental y decorativo, Bernini, despliega sus capacidades sobre todo en la arquitectura, el urbanismo y la escultura. Prcticamente toda su labor se desarrolla en Roma y al servicio de los Papas. El cardenal Barberini, que posteriormente fue el papa Urbano VII (1623), le tom a su servicio, favor del que sigui disfrutando en los pontificados siguientes. Responsable de muchos de los monumentos romanos, Bernini dio a la ciudad eterna su fisonoma moderna. Educado por los jesuitas capta a la perfeccin las pretensiones del poder de la Iglesia. Bernini utiliza la arquitectura como un escultor, lo hace con fines expresionistas. Su conocimiento de la arquitectura clsica le hace utilizar con preferencia los prticos de columnas coronadas por un frontn; pero su gusto por los contrastes hace, que muchos de estos prticos se adosen a muros curvos y cncavos. Bernini, como arquitecto y escultor, logra una perfecta relacin entre ambas artes, en obras como el Baldaquino de San Pedro y la Capilla Cornaro con el xtasis de Santa Teresa, aunque son muchos los que consideran que su obra cumbre es la Plaza de San Pedro Su obra arquitectnica

1.Plaza de San Pedro (1660).(Sele