En los años treinta, se escribeuna poesía rehumanizada(surrealismo) y poesía decircunstancias, comprometida(Rafael Alberti y MiguelHernández).

Durante la Guerra Civil estaúltima tendencia se agudiza:• En la zona republicana

destacan Antonio Machado,León Felipe, Alberti y MiguelHernández.

• En la zona franquista, JoséMaría Pemán, DionisioRidruejo.

Panorama empobrecido por la muerte y el exilio de losgrandes poetas, así como un profundo aislamiento.

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Autores complacientes con el régimen de la dictadura. Reflejan un mundo armónico y ordenado, sin angustia. Escriben en las revistas Escorial y Garcilaso. Aspiran a la serenidad clásica renacentista

(revalorización de la figura de Garcilaso, de las formasclásicas, especialmente el soneto, y predominio deltema amoroso, religioso y patriótico).

Autores: Luis Rosales, Dionisio Ridruejo, LuisFelipe Vivanco, Leopoldo Panero y RafaelMorales.

Tono trágico, existencial. Refleja el dolor del ser humano, sudesesperación y su angustia ante un mundo caótico.

Aparece en 1944 con la publicación de Hijos de la ira deDámaso Alonso, y las revistas Espadaña, Corcel y Proel.

Tema religioso que adquiere un tono existencial, a veces social

Lenguaje directo, coloquial, duro, apasionado. Se abandonan,en general, las formas clásicas y se prefiere el versículo.

Autores: Dámaso Alonso, Victoriano Crémer,Eugenio de Nora, Ángela Figuera, Carlos Bousoño,José Luis Hidalgo… Influencia enorme de MiguelHernández.

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Postismo. Lírica vanguardista heredera delsurrealismo y el dadaísmo. Autores: CarlosEdmundo de Ory, Juan Eduardo Cirlot yEduardo Chicharro.

Grupo “Cántico”. En Córdoba surge esta poesíaesteticista, que pretende la perfección formal, unlenguaje refinado y que se basa en la imagen. Se tratade una poesía sensual y barroca. (Tienen comomodelos a los autores del 27, especialmente Guillén,Salinas y Cernuda). Autores: Ricardo Molina yPablo García Baena.

DE CÓMO VINO AL MUNDO LA ORACIÓNDe lirio en oración, de espuma herida

por el paso del alba silenciosa;

de carne sin pecado en la gozosa

contemplación del niño sorprendida;

de nieve que detiene su caída

sobre la paja que al Señor desposa;

de sangre en asunción junto a la rosa

del virginal regazo desprendida;

de mirar levantado hacia la altura

como una fuente con el agua helada

donde el gozo encontró recogimiento;

de manos que juntaron su hermosura

para calmar, en la extensión nevada,

su angustia al hombre y su abandono al viento.

Luis Rosales

DE PROFUNDIS, Dámaso Alonso (Hijos de la ira)

Si vais por la carretera del arrabal, apartaos, no os inficione mi

pestilencia.

El dedo de mi Dios me ha señalado: odre de putrefacción quiso

que fuera este mi cuerpo,

y una ramera de solicitaciones mi alma,

no una ramera fastuosa de las que hacen languidecer de amor al

príncipe

sobre el cabezo del valle, en el palacete de verano,

sino una loba del arrabal, acoceada por los trajinantes,

que ya ha olvidado las palabras de amor,

y sólo puede pedir unas monedas de cobre en la cantonada.

Yo soy la piltrafa que el tablajero arroja al perro del mendigo,

y el perro del mendigo arroja al muladar.

Pero desde la mina de las maldades, desde el pozo de la miseria, mi corazón se ha levantado hasta mi Dios, y le ha dicho: Oh Señor, tú que has hecho también la podredumbre, mírame, Yo soy el orujo exprimido en el año de la mala cosecha, yo soy el excremento del can sarnoso, el zapato sin suela en el carnero del camposanto, yo soy el montoncito de estiércol a medio hacer, que nadie compra y donde casi ni escarban las gallinas. Pero te amo, pero te amo frenéticamente. ¡Déjame, déjame fermentar en tu amor, deja que me pudra hasta la entraña, que se me aniquilen hasta las últimas briznas de mi ser, para que un día sea mantillo de tus huertos!

POESÍA SOCIAL

Surge de la evolución de la poesíaexistencial. Pretende incidir en la vidapolítica mediante la denuncia de la injusticiay la solidaridad con los oprimidos: poesía detestimonio, protesta y denuncia.

Hace su aparición en 1955, fecha depublicación de dos obras fundamentales:Pido la paz y la palabra, de Blas deOtero, y Cantos Iberos, de Gabriel Celaya.

Temas: alienación, injusticia y solidaridad.Vuelta al tema de España.

Estilo sencillo, cercano al lenguaje coloquial,a veces prosaico.

Auge entre 1955 y 1960. Decadencia hacialos primeros años de la década de los sesenta.

Autores: Blas de Otero y Gabriel Celaya.Otros: Victoriano Crémer, Eugenio de Nora,Ángela Figuera, José Hierro; es decir, autoresque en un principio fueron existencialistas,como el mismo Blas de Otero, con Ángelfieramente humano (1949).

Influirán en los autores de la Generación del50.

Aquí tenéis, en canto y alma, al hombre aquel que amó, vivió, murió por dentro y un buen día bajó a la calle: entonces comprendió: y rompió todos su versos.

Así es, así fue. Salió una noche echando espuma por los ojos, ebrio de amor, huyendo sin saber adónde: a donde el aire no apestase a muerto.

Tiendas de paz, brizados pabellones, eran sus brazos, como llama al viento; olas de sangre contra el pecho, enormes olas de odio, ved, por todo el cuerpo.

¡Aquí! ¡Llegad! ¡Ay! Ángeles atroces en vuelo horizontal cruzan el cielo; horribles peces de metal recorren las espaldas del mar, de puerto a puerto.

Yo doy todos mis versos por un hombre en paz. Aquí tenéis, en carne y hueso, mi última voluntad. Bilbao, a once de abril, cincuenta y uno.

A LA INMENSA MAYORÍA

Blas de Otero, Pido la paz y la palabra (1955)

GENERACIÓN DEL 50 O GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO

La poesía social empieza a ser objeto de críticas y los nuevos poetasmuestran una sensibilidad diferente: Generación del 50 oGeneración del medio siglo, cuya existencia es muy discutida.

Son poetas nacidos entre 1925 y 1934 que empiezan a escribir a finalesde los cincuenta.

Autores: Ángel González, José Manuel Caballero Bonald,José Ángel Valente, Francisco Brines, Claudio Rodríguez,Carlos Sahagún, Antonio Gamoneda y los llamados poetasde la escuela de Barcelona (Jaime Gil de Biedma,Carlos Barral, José Agustín Goytisolo).

Temas: fundamentalmente tratan experiencias personales e íntimas:amor, erotismo, la soledad, la amistad, los recuerdos de la niñez y laadolescencia...

Actitud crítica ante el entorno manifestada como reflexión ética(actitud humanista). Es importante la visión irónica que apareceen estos poetas.

Estilo: se alejan del prosaísmo de la poesía social. Emplean unlenguaje natural y antirretórico, pero nunca vulgar ni altisonante.Se abandonan las rimas y las estrofas clásicas.

Sí, fue un malentendido.

Gritaron: ¡a las urnas!

y él entendió: ¡a las armas! -dijo luego.

Era pundonoroso y mató mucho.

Con pistolas, con rifles, con decretos.

Cuando envainó la espada dijo, dice:

La democracia es lo perfecto.

El público aplaudió. Sólo callaron,

impasibles, los muertos.

El deseo popular será cumplido.

A partir de esta hora soy -silencio-

el Jefe, si queréis. Los disconformes

que levanten el dedo.

Inmóvil mayoría de cadáveres

le dio el mando total del cementerio.

POETAS NOVÍSIMOS

A finales de los sesenta comienzan a publicar los poetasnacidos entre 1939 y 1948. Se les conoce como losNovísimos (nombre tomado de la antología publicada por José

Mª Castellet en 1970 titulada Nueve novísimos poetas españoles).

En conjunto hacen una lírica experimental,minoritaria y, a veces, culturalista, que acabadefinitivamente con la estética realista.

Autores: Leopoldo Mª Panero (Así se fundó CarnabyStreet), Ana Mª Moix, Manuel Vázquez Montalbán, PereGimferrer (Arde el mar), Antonio Colinas (Sepulcro enTarquinia), Guillermo Carnero, Vicente Molina Foix,Luis Alberto de Cuenca (Elsinore)…

Son autores cuya infancia transcurre en la posguerra, peroestán formados en la cultura de masas de lasociedad desarrollada, con el cine, los cómics, lamúsica, la radio, la televisión. Esto se refleja en su obra,donde encontramos numerosas alusiones a esta cultura.

Sólida formación literaria. De ahí que a veces sea unapoesía culturalista, con numerosas referencias literarias yculturales.

Mezcla de tonos: desde la gravedad hasta la másabsoluta frivolidad.

Experimentación con formas vanguardistas, amenudo de tono surrealista. Algunos acusan una graninfluencia del Modernismo (P. Gimferrer).

Variedad de temas: amor, erotismo, infancia, elconsumismo, la guerra de Vietnam... Generalmente estántratados con ironía, humor y distanciamiento, y reflejan asíuna actitud pesimista y escéptica.

V

En las cabinas telefónicashay misteriosas inscripciones dibujadas con lápiz de labios.Son las últimas palabras de las dulces muchachas rubiasque con el escote ensangrentado se refugian allí para morir.Última noche bajo el pálido neón, último día bajo el sol alucinante,calles recién regadas con magnolias, faros amarillentos delos coches patrulla en el amanecer.Te esperaré a la una y media, cuando salgas del cine -y aesta hora está muerta en el Depósito aquélla cuyocuerpo era un ramo de orquídeas.Herida en los tiroteos nocturnos, acorralada en las esquinaspor los reflectores, abofeteada en los night-clubs,mi verdadero y dulce amor llora en mis brazos.Una última claridad, la más delgada y nítida,parece deslizarse de los locales cerrados:

esta luz que detiene a los transeúntesy les habla suavemente de su infancia.Músicas de otro tiempo, canción al compás de cuyas viejas

notas conocimos una noche a Ava Gardner,muchacha envuelta en un impermeable claro que besamos

una vez en el ascensor, a oscuras entre dos pisos, ytenía los ojos muy azules, y hablaba siempre en vozmuy baja- se llamaba Nelly.

Cierra los ojos y escucha el canto de las sirenas en la nocheplateada de anuncios luminosos.

La noche tiene cálidas avenidas azules.Sombras abrazan sombras en piscinas y bares.En el oscuro cielo combatían los astroscuando murió de amor,

y era como si oliera muy despacio un perfume.

Pere Gimferrer, La muerte en Beverly Hills (1968)

AÑOS 80 HASTA LA ACTUALIDAD

A partir de la muerte de Franco, y con la llegadade la Democracia, al igual que pasa en los otrosgéneros, se percibe una búsqueda de estilo y unafán por desmarcarse de grupos o tendencias,siendo el personalismo extremo una de lasprincipales características actualmente.

La poesía posterior a 1975, más realista,muestra más bien indiferencia hacia losNovísimos, y se perciben diversas tendencias,unas continuistas (poesía visual, varios -ismos:

surrealista, culturista, purista, etc.) y otrasrecuperadoras del pasado (poesía de la experiencia,

neorromanticismo, neobarroquismo, poesía épica,

neorrealismo, etc.).

Autores: Blanca Andreu, Ana Rosseti(surrealistas); César Antonio Molina (poesíaépica).

La tendencia mayoritaria la poesía de laexperiencia: lírica narrativa, sin exaltaciónromántica, aparece lo cotidiano, tono conversacional.Autores: Luis García Montero (Habitacionesseparadas), Felipe Benítez Reyes, CarlosMarzal.

En la actualidad, la gran fuerza de las nuevastecnologías (Internet, autopublicación, blogs, ebooks)impulsan que las corrientes se dispersen aún más:Andrés Sánchez Robayna, Javier Vela, JavierCánaves (Al fin has conseguido que odie el blues,2003), Elena Medel (Mi primer bikini, 2002)...

Bajo la luz quemada,

tienen frío los ojos con que buscas

estas horas de octubre

y su jardín manchado de ginebra,

hojas secas, silencios

que de nosotros hablan al caerse.

Porque si ya no existe,

aunque nadie se ocupe de sus solemnidades,

hay noches en que llega la verdad,

ese huésped incómodo,

para dejarnos sucios, vacíos, sin tabaco,

como en un restaurante de sillas boca arriba

ya punto de cerrar.

-Nos están esperando.

Nada sé contestarte,

sólo que soy consciente de mi propia ironía,

porque el hombre es un lobo también consigo mismo

-Nos están esperando.

Negras y en alto, buitres silenciosos,

nos esperan las nubes en la calle.

Luis García Montero

Un vídeo en Súper 8

pasado, años después, a VHS

y ahora al fin un CD

entre los dedos de tu padre

no es más que tu niñez

remontando obstinada

los diferentes grados

de la tecnología

y el olvido

para acabar así, esta tarde de lluvia

–todos en el sofá y en sillas supletorias

como a la espera de una herencia–,

en esta lágrima furtiva

hecha de sal,

aceptación

y algo de sueño.

Rota sobre el arcoiris,

descubro que la lluvia

es mi única coraza.

De noche se me forman

piscinas en el hombro,

mientras cuento mis pecas.

De mañana, imagino

que buceo en ellas:

que mi nuez es esponja,

que escribo mis poemas

con la ruina de nadie.

En el fondo de todo

-cuyo cielo es trapecio-

mi cuello de botella

se empequeñece y ríe,

con un mensaje dentro:

salir jamás de aquí,

hormiga a pata coja.

O tumbada en añil:

mi barbilla es cruel

y araña el imperdible

que sujeta mis botas,

o me arranco de cuajo

el punzón que me aferra

al balcón, y me asomo.

He estado ahí abajo.

Golpeo el techo y llueve.

Diluvia mi cabello:

la lluvia es mi defensa;

éste, mi himno acuático.

He estado ahí abajo.

Abajo, más profunda.

Donde puedo estar sola.

Incluso más abajo,

incrustada en el fondo

del agua o de la tierra.

Trenzas destartaladas:

soy muñeca de sucio

trapo, pisoteada,

rota sobre el arcoiris.