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''EI eatrc que ha perdundo siepre es el de los poetas. Siemprc ha estado el teato en manosde los poetas". Estas af irmaciones de Federco carca Lorca, e$raen la esencia de su obra dra-mtica. Sin lugar a dudas, Lorca era un poeta qe escriba obras de teatro, o un dramaaurgoque creaba poemas. Pero con estas afirmaciones se pretende llegar ns lejos. No se est alu_diendo al poeta liico, ni siquiera al teatro potico en verso, sino al poeta drantico, a aquelcapaz de llenar de imgenes e invencin las tablas de un escenario. Como ms tarde afirmaria, "el teatrc es la poesa que se levanta del libro y se hace humana. y al hacerse, habla yg ta. llora y se desespera".

FUENTES DEL TEATRO LOROUTANOTodo lo anterior es incompfensble si no tetomamos las fuentes de influenca de su creaclonteatfal. Como punto de arranque, Lorca recoge la esencia creativa de los grandes autotes delteatro clsico, centrada principalmente en los dramaturgos del Siglo de Oro espaol. El usode la alegora, la abstraccn y la tensin expresiva que abundan en los autos sacramenratesde Caldern, sirven de base creativa en la elaboracn de algunas de las ,.comedias inposibfes del autor, principalmente en El pblico y Asj que pasen cinco aos. pero de quien nere_da aspectos ms determinante es, sin duda, de Lope de Vega, al recoger el uso de la cancinpopular dramatizada, como introductora a Ios conflictos planteados, o como potenciadora dela tensn escnica. Incluso Shakespeare se encuentta presente en gran pafte de la orama_turgia lorquiana, en mucha oaasiones en fotma de pequeo homeaje, como es el caso de la

Advertencia de Tftgiconedia de don istobal y Ia sen Rost (,,81 lvlosquro es el puck deShakespeare. mjtad duende, mitad martinico. mjrad insecto') o de El malefco de Ia nEnpoia ( 'un viejo si l fo del bosque escapado de un l ibro del gran Shakespeare ) . pero tantbien comofuente de inspiracin remtica, pr incipalmente en lo que se ref jere a lo fortui to de amof Ins,tintivo y en los aspectos ms dramticos y rrgicos del amor puro (como en Et ptblco).

De entre los autores de su tienrpo q|le ns inlluycron en Lorca, destaca de forma m5 parente Val le-ncln. Los mundos ms sexuales y dessarrados del autor galego, fueron l levados a unaAndalucia de instinto5 y pasiones, sazonados por los aspectos ms hedonjstas, dionsra(os ymt icos de la creacion val lc inclanesca. Y con el uso de un lenguaje ant i tet ico del natural lsmo,moldeado desde su inter ior y l levado a la cumbrc de la crecin clranrt ica del s jSlo XX.

la inf luencia del lcatro de l i teres merccer una consideracion especial en un capttutoespecif jco

TEMASDe todos los ncleos temtcos que af loran de la dranaturgia lorquiana, sin lugar a dudas elque destaca de forma ms importante es el relacionado con el a/n,r.. El amor entendido deformas muy diversas y con conflictos muy distintos. Un amor grandioso y oscuro a la vez, quese encuentra unido, casi irremedablenente, a la muere. lluene entendida en inuchas oca,siones como iberacin, o como cast igo, tal vez como consecuencia 1gica del amor rmposr-

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ble, del amor que apuesta todo a una sora carta y pierde. Todo ero unido a un sentdo deffustfacn, qre convierte este amor en una fuerza dual que se mueve, cono seala FrancjscoRuiz Ramn, entre los principios de autoridad y libertad; ,.cuaa rno Ou esto, p.lnApios lasicos de a damatrgia Iorquiana, cuarquiefa que sea su encarnacin drafttica -ofden, tradl,cin, realidad, colectividad, de un lado, frente a instinto, deseo, imaginacin, individatidad,de otro- son siempre los dos polos fundamentaes de la estructura dramfica. y a cada unode ellos corresponde una constelacin de sinbolos o de tenas simblicos (tierra, rio, srmren_te, tuna, toro, caballo, sangre, navaja..., etc.), pues no hay que olvidar esta verdad primera nrsus consecuencias: que er teatro rorquiano es un featro poetco como lo es, cada uno a 5univel, e teatro de Lope de Vega o de Shakespeare. Slo si no se olvida esta verdad prinera nt-repito- sus consecuencias, podr tener sentido. al hablar de este teatro, traltar ae iroUtemasmorates, sociales, econmicos o de burguesa, o de fuerzas humanas, telrcas..., etctera .

ESTTLO

de Rodas de sangre infruido, my probabreftente, por La vida breve de Manuer de Far,o.

No puede entenderse a prodccin dramtica de Lorca sin hacet referencia a su concepctonglobal de la creacin teatral. para 1, el reao se concebia, nica y exclusivamenre comoespectclo total, donde la msica y el movlmiento actoral eran deefminantes. pero ta msi-ca entendida, no como ua sinpre comparsa, sino coo u modero estructurar de creaoon,que sive de cinientos rtmicos y dinmicos sobre los que se sustenta la trana argumental.As, algunos autores como Garcia-posada apuntan una estructura operistica en el desarrollo

De mundo de la danza Lorca tambin tom importantes aspectos como forma de (dratica. As, no slo incluy ballet en algunas de sus obras f.orno ", "f ar_'i.iu

ra prcdigiosa), sino que incluso en la estructura de gran parte de sus texto mantiene una cons-truccin cercana al balet, con ritmos perfectamente graduados, con el uso de la tensin dan-clstica y, principalmente, con la aplicacin de estas tcnicas en la creacin de los movimientos y las entradas y saljdas de los personajes a la escena. Asi por ejemplo, como el propio Carcia Posada seriala, " el segundo cuadro de f/ pblico es un dilogo del amor rmposrble pero est concebjdo casi como una danza r i tual" .

Aunque el gran logro de Garcia Lorca posiblemente sea el uso de un lenguaje nuevo y antinaturalisa, pero que nada tiene que ver con su uso retrico. La utilizacin de la hiperbole yIa metafora construyen un mundo expresivo simblico. lleno de lirismo que nada tiene quever con las florituras del teatro decimonnico. Todos estos aspectos, combinados con la util izacin del lenguaje popular, Ia economia de la frase y a acumulacin expresiva, elevan ellenguaje lorquiano a la cumbre de la l i teratura dramtica de este siglo.

cuandoFedericocarciaLofcaescribeenlg22supfimeraobramadura,Tftci: \ed::dedonCfistbal y Ia se Rosia, el panorama teatral espaol se encuentra

sunergido dentro de las

corrientes ms tradicionalistas de las artes escnicas' en las que el predominio del drama

;;i;i;"i;; .fu ..':"*::"1-':::'ii:il'J,:: oj ffi:';'T::T"::ilJT,:TilT::Dor el dramaturgo adahz Es u dato ar;r";.".;:;;;; ;atral adulto" usto el ao en

qre se concede a Jacinto Benavente el

premio Nobel de Literatura'

Y no es menos curioso que comience sr andadura teatral con un estilo tan popular y

"clsi-

co" como el teatro de titeres Es ahi posDlemente donde resida su gradeza' al compaginar

el gusto por las vanguardias dramatlcas con aspectos ms "aftesanos" de comunicacin entfe

oblico v espectador' Aunque indudabtement" d"tt" d" todo esto se oculta una necesidad

iffi;;: ;;;;.;t"*tin d" unu p"tt" itpo'tante del grandioso patrimonio cultural del pue-

ii" i"*" ""nt*t" *.djico de creacin ;anguardista a travs de su reelabolacin mas culta

v orieinal De los titeres, Lorca recoge princip;lmente los aspectos n: "ot:i1'-:1: o" tu ttu-

ilH';;;;;;;;;.;;; "i .un"o t'iai"o o"t t"n$aje v las tcnicas de animacin' Y su qran

;;;;";;;;;:;," "" . 1T::l"i::::-1"d:::;[."";*.ff."J":1""T":' ;:XX';,:;:: H.sonaies del cachiporra, movidos por la miH:.;;;;;,;:;;;;; bebe de las ruentes del cancionero

inrantil' pero desprovisto de su

facetal ir icayapostandoporsuladomasviscefalytefenal 'apoyadoengranpartepofe|uso de los vefsos de arte menor Y el hexasilabo

Esta relacin entre Lorca y los ttteres' que abarc la totalidad de la obra del artor' tiene su

;;;;; ;-t"*u, ano u l" e" e seis aos acude a un espectculo de ua com-

paa ambulante y su madre le regala un pequeo teatro de guiol. En agosto de r92r escribea su amigo Adolfo Salazar cro se encuentra investgando sobre el tema de los cristobitalpor los pueblos de Andalucia y cmo comienza a entrar en contacto con las historias popula-

res de Cristbal, Currito y Rosita. Es nece-safio apuntaf como cada vez que lorca serefiere a los "titeres de cachiporra", estaludiendo al teatro de titeres o a losmuecos, y prcticamente nunca a unaobra determinada. De igual forma"Cristobical" o "Cristobtal" es siempreutilizado por el autor como sinnimo de"gefero de tteres" , 'arte de moverlos oincluso 'artista que los rnueve . Por otrolado con los trminos 'cristobitas', cristobcas" o 'cristobalitos" hace referencia alos nuecos o los personajes de ese tipode teatro.

Como ya seala J, Francisco Aranda, Lorcahizo que ncluso Luis Bunuel se interesasepor el teatro de tteres, Parece que a prin-cipios de 922, ambos visitaban, junto a

Juan Chabs, a un pequeo hombreclloque realizaba sesiones de guiol paranios en el Parque del Retro de Madrid.Dcho inters hizo que ambos colaboraseen mltiples ocasiones con este entraa-ble personaje en dferentes representacio-nes. Incluso alguna de ellas se lleg arepresentar en la Residencia deEstudiantes. junto con una conferenciaque sobre dicha cuestin fue impa{idapor Carcia Lorca. Durante el verano deeste mismo ario, existe ya una importantecomuncacn entre el autor y Falla paraponer en pie unos titeres de cachiporraen los que la msica tendria n papeldeterminante. Asi, el primer manuscritode Tragicomedia de don stbal y la seRosifa esta fechado el 5 de agosto de 1922con el titulo de "Tteres de Cachiporra" y contiene los cuadro r, 5 y 6, En este manuscrito seespecifica que "naci de una comedia de Shakespeare desgraciadamente perdida"- Incluso en

lfl lt',1

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una caata dirigida a Angel ferrant nace un clara referencia al autor ingls al afirmar que el

**0"t,", ". "t a*O O-" Shuk"'p"u'" mitad duende mitad nio mitad insecto" apreciacin

qr" lp"r"." "" f" ,q"" er|cia de Tragco.media - sin Ia alusin drecta a dicho autor' Parece

que esta misma versin fue lelda por el autor a Falla y al entonces periodista Jos lvfora

Cuarnido l lora

La noche de reYes der92l se organza en lacasa granadina de losLorca una reprcsenlacin de la obra de t l tercs La na que 4a laalbahaca Y el PrncPepeguan del Propioautor, el entremsannimo o5 dos lalrla-dores y cl auto medeval Misterio de losReyes Magos Dchasrepreseniaciones contaron con los decora-dos dcl Propio autor, lamsica adaPtada Porl{anuel de Falla Y lascabezas esculPidas PorHermenegi ldo LanzUnos meses despusen

.iulio de '92l Lorcase encuentra preparando una segunda representacin de tlteres decachiporra, en la quecolaboran Fal laErnesro Half f ter YAdolfo salazar' si bienno existe constancia de que dicho proyecto

el proyecto de Cregorio Martnez Sierra dede don Cristbal Y la se Rosta'

se llevase a cabo como tampoco se llev a cabo

llevar al teatro Eslava de Madrid la Tftgcomeda

El primer manrscrito autgrafo del Retablillo de Don Cristobal esl fechado en marzo cle 914

en Buenos Ales con el subtitulo de tscen de Ct istobcal esc ta con e! viejo rcna andaluz En

"o-o no.l". tt.." t" encontraba en Argentina invitado por la actriz Lola Membrives' mlti-

ao uara,, h,ap"no"ag"ntina de plincipios de siglo que habia estrenado con un enorme exrto

'ioi), i",u'nrr. LJprimera vezqueel Rerb/t//o" se dio a conocer'

guarda cierto paralelis-

d

mo con la celebracin de la noche de reyes de 1921. Se organiz una "extraordinaria y nicafuncn" en el Teatro Avenda de la cudad portea, que segin anunciaba el prograna, se desa-rrollaria el domingo, 25 (de naro de l9]4), desps de lo5 espectculos nocturnos, organiza-da, dirigida y ofrecida por Federico Garca Lorca y Manuel Fontanals, cono demostracin deafecto a lo5 cronistas de teatro y escritores de la cidad de Sana Maria de Ios Buenos Aires".En esa ocasin, adems del Reaabrr-lo.., se pusieron dos piezas breves: Los dos habladores Gligual que en fa representacn del 5 de enero del zl) y la primera escena de Las Eumnides deEsquilo. El RetablrJro.. que ms tarde se dio a conocer en Espaa y que fue publcado en lasobras conpletas, sufri importantes modificaciones, ya que esta prmera ve6in estaba dirigi-da a un pblico determinado, amigos y gentes del teatro argentino, a los que Lorca quiso agra-decer Ia clida acogida con la que fue recibido en este pais.Segn algunos estudiosos, el Retablillo... se escrbe en un momento de fuerte influencia delteatro de Vallelncln en el autor. Inclso, como apunta Miguel carcia-Posada, "de l apren-di...e| magistral uso de lo gotesco que revela este texto, que pudo ser escrito inducdo porfa putllicacin en 9lo de Maftes de Cafiava|. Este uso de lo grotesco es uno de los aspectosque diferencian el Retablllo de Tftgicomeda..., as como sus rasgos ms sintticos y opera-tivos. Sin enbargo, la fidelidad al mundo de los tieres continua intacta en esta nueva ocasin.

hq tl^erfr1uir !460 .I|6, a,'rboooG.qt Vt f{2tel$'ittt,2- o ,atis ar'u qesia /$.Jr Ereas J '{rrL)

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l,Mouu;*A k ' .Au^kt- t,z:)

Cuando Federico tenia cinco o seis aos, lleg a Fuente Vaqueros una com-paia ambulante y, segn los recuerdos de la hija de su nodriza, CarmenRamos, fue sta la prinera vez que asist a una funcin de titeres-"Federico, que volvia de la iglesia con su madre, vio a los comediantes quelevantaban su teatro, y a partir de aquel momento no abandon la plaza delpueblo. Por la noche no quiso cenar, y se moria por asistir al espectculovolvi a casa en un terrble estado de exctacin. Al dia siguiente el teatrode titeres sustituy al 'akar" de la tapia deljardin (.. ) Todos nosotros nosencontrbamos entre los titeres." (en Couffon, c : "Aranada y Garca Lorca".Buenos Aires. Losada, 1967.1

una perta a Cristobitas. Cmo hara esto Massime! Consigue de todoounto necesario el hacer dos versiones: una de ellas de ballet solo- Si con-

'AE;i d-escubres cosas para los cristobitas. I-a escena del zapaterillresuttar deliciosa y no deber faltar otra de un barberillo que afeite a

iguiramos interesar a los rusos sera estupendo."de Salazar en espuesta a la de Lorca. tJ-vIII-rg2I (extrada de

Gbson. l. : "Federco cafca Lorca. I. De Fuentevaqueros a Nueva YorkrqgS-rgzg"- Barcelona. Griialbo, Ig87)

Anoche le dinos mi hermano y yo una qere-nata (a) Falla. i0u cosa ms divertda!lnstrument yo la "Cancin del fuego fatuopara lrombon, claf lnete, tuba y cornehn .Te asequro que era una cosa endiablada... ytmarvil losa! Cuatro musicos de la bandamunicipal se encargaron de tocarla, ydimos una deliciosa sorpresa a Manolo yMara del Carmen. Les dio tanta risa que nopodan levantar para abrirnos. .. .peroahora viene lo gracioso, Falla dijo queaquella instrumenta(idn era genial y que nlel gran Don lgor Gtrawinsky) Ia soabasiquiera, y, dando grandes voces, meti alos desarrapados msicos en su habitacin,y les hizo repetir (utro veces el di lerUdoeslreprto. ia(ompanndolos al piano! Tedigo que yo goc lo grande. Bueno...puesesta maRana se presenta en mi casa y medice que la idea que yo tenia de hacer untearo de cachporra es meester llevarla acabo. y me di(e que te lo diga para antmar-te a terminar el Cristobital que yo ya veocofio el primer episodio del cachiporra.Falla se compromete a hacer msica cot'tlola de anoche! para otras cosas, y asegraque Don lgor y Ravel haran inmediatamen-te cosas! Manuelito piensa, si hacemosesto, recorrer Europa y America con nuestro tealro de mriecos que se l lamafla asr:los tteres de Cachipora de Cranada. Yaves, Adolfito, como la murga de anoche sirvi de algo. Falla est tan entusiasmado queanoche no durmi pensando en las instru-mentaciones que har para el cachiporra yyo te llamo la atencin pafa que affemetascon nuestro Cristobital, que ser Io prme-ro que pongamos en la inauguracin de losTteres espaoles. Yo estoy muy contento tambin porque s hacemos esto saldr contigo,Adolfito, en una obra que es la ilusin de mijuventud. Estoy deseando hablar contigo paraempezar ardentemente el trabajo.Cafta de Lorca a Salazar. r-r-r922 (extraida de Maurcr, C.: "Federico carca Lorca, Epistolafiol'. Madd. Alianza, ry83)

rl

-CEI\fRo DRAMnco NacIoNAL'- Los textos de Lorca fueron escritot e principio para ser repre-

.iniulo, oo. o"..onu"s de guiol' si bien l sempre dej claro que deban-tener vida casi

nr.""". aa"ri n" .to la propuesta del equipo de direccin en erc montaie? Qu aspectos

.J un'r"iogio " lu tradicin $iolesca Y cules son novedosos?

-LUtsolMosYAMELIAocHAJ.lDlANo.-Aunsiendooriginalmenteunasobrasescritasparaserrepre.,i"r"i". 0", ur"r", es mafavilloso descubrir como los

personajes que en ellas intervienenestn llenos de emociones, cle situaoones y conflictos tan reconocibles

y cercanos que les

;;; ;;;";;"."""s, de "carnecilla"' como el mismo Lorca decia lncluso nos consta que'

;;;;"i";.". de su hermano Francisco' Lorca alberqaba la posibilidad de que estas obras

i"o'I."" t"a *o*r"*adas tambin por actores especialmente el Refablilo '

Hasidoapasionantedescubrifenelprocesode|montajecmoelmagistra| lenguaje|lenodeingenes poticas y, aparentemenre' sencillo con el que se expresan

dichos personaies'

"oo'rt.t"-""" ota*r,un extraordinaria interpretada por buenos actores El teatrode Lorca'

incluyendo estas piezas, exige un compromiso fsico y emocional muy grandes; sin esa enre-

;;;;;;;;; " .ealizlamos las obras perderian el brillo' la ntensidad v el encanto que

natulalmenteposeen.Asconcebidas.pode.os"segura.q.,",apesardenotener|afaraoiu .",""rn.,u i" o*u, obras ms conocidas y representadas de nuestro

queddo autor. estas

l

dos piezas poseen un genio, unos matces y unafuerza que no tienen nada que envidiar a aquellas

Lorca escribe siempre con el corazn' con rln cora-zn grande que se desborda y que suea lleqar atodos los corazones de quienes le leen o le ven concario representado; y en estas dos obras consigredespertar cono nadie la ingenuidad y la sencllezde aquellos que las contemplan

Hemos querido hacer un espectculo eminente-mente visual, donde la msica, el vestuario la luzy la escenografia, contribryelan a dimenslonar lamagia que ambas piezas poseen Pafa conseguirlohe;os tenido que trabajar mucho y muy duro'corroborando las palabras que decia Federico'

"El

arte requiere de grandes sacrificios y abnegacin"'Llevar a cabo este montaje ha supuesto una con_cienzuda labor previa y un intenso trabajo de ensa_;::'ffiffiJ;;;iiu. i"t.,n"o"' o* nuestra adaptacin requeria:

coreograrias' msi-ca original y adaptada, cancones' vesruario' escenografia etc Pero

quizs lo ms apasio-

nante, delicado y dificit de nuestra propuesta ha sido encontrar el estilo idneo y las claves

para interpretarlas como cfeemos que se merecen '

La prinera obra: Tragiconedia de Don Crstbal y Ia Se Rosita' encierra grandes riesgos que

se evidencian cuando la obfa pasa oe un teatfillo de guiol a un escenalio con elementos

dimensionados y con actores de carne y nueso No olvidemos que en esta obra' con una clura-

.iu" "".t-i.t" * *tenta minutos, hay seis cuadros distintos' con elementos distintos' que

r4

requieren una agilidad especial para cambiar de uno a otro, sin daar el tmo del espect-culo. En un teat llo de tteres na simple cortinilla, por ejemplo, podria comunicar el pasode un cuadro a ottoi peto en un gran escenario utilizando numerosos elementos corpreosse complica enormemente. Esto sin duda ha supuesto un concenzudo reto lcnico y artistico.otro de los grandes fiesgos era, como decamos antes, las claves nterpretativas, trabajar eseaspecto de mueaos y darles las emociones verdaderas y orgnicas, sin cael en una lepfe-sentacn puramente formal o forzada. Por otro lado las situaciones y los conflictos se suce-den veftginosamente y aquello5 detalles que en lna primera lectura pudiera parecer invero-smiles hay que encontrar el significado que encierran e interpretarlos para que sean total-mente creibles.En la segunda, Retablllo de Don C stbal, escrita diez aos despus que la anterior, descu-brimos un gran cambio en la evolucin artistica del poeta. El lenguaje lrco de la primera aquise transforra en un lenguaje ms libre, crudo y procaz. Aqu al poeta le inteesa, ms quecteat una taana argumental, buscar abiertamente un contacto directo con el pblico, Es poreso que, mientras a la primera le hemos dado un tratamiento ms fantasioso o ingenuista, casinaif, para crear el tradicional cuento popular, a la segunda la hemos ubicado en uri ambien-te ms cercano a un peculiat "cabaaet".

En definitiva, hemos querido acercar estas dos obras al pblico de hoy y, ojal, hayamos con-segudo transmitirlas con la frescura, el colorismo y la alegra que tienen.

-C.D.N.- Ou representan Los titeres de cachiporra" dentro de la dramaturgia total deGarcia Lorca?

L.O. y A.O.- Partiendo de que, en general, toda la obra teatral de Lorca es muy significativa,las dedicadas a los Tteres tienen una parcela muy entraable y querida para 1. Sus prime-ros ejercicios de dramaturgia los hace en la niiez y en la adoescencia para ser representa-dos con sus amgos en Fuente vaqueros. significan las raices en la obra teatral de Federico.Fiel a ellas y al cmulo de emociones y sensaciones que haba experimentado de nio al verlos teatrillos ambulantes de titeres, dedica varias obras y muchas horas a las misas con elfin de recuperarlas del olvido, adems de recrearlas magistralmente. Acercar Ia riqueza delteatro, del lengaje, del folklore de tradicin popular es una de las actvidades ms entusiastas que emprende Lorca y, sin duda, el teatro de tteres posee un valor signficativo, y casiantropolgico, en la cultura andaluza.An siendo un teatro para todos los pblicos, los nios son sus espectadores favoritos,Interpretando sus obras, uno se da todava ms cuenta de lo que significan para l y lo bienque les conoces, Lotca encanta a todo5, pero a lo5 nios ms; quizs porque al no tener tan-tos prejuicios lo ven y lo sienten todo con ms claridad y libertad.Tanbin es signficativo que despus de haber escrto gran parte de su obra potica y teatral,vuelva a conceder a Don Crstbal su inspiracin escribiendo el Retablillo, creando una obradisDaratada, moderna, con muchas connotaciones del teatro del absufdo.Y por ltimo basta con recordar las palabras que Lorca dedica a Don Cristbal en su saluta-cin al pblico: "Usted es un puntual del teatro, Don Cristbal. Todo el teatro nace deusied...Yo creo que el teatro tiene que volver a usted..."

rt

-C.D.N.-Son 'Los t i teres de cachiporra" un espectculo infant i l?

L.O y A.O, Rotundamente no Es un teatro para todos sin limies de edad' comontes ya

ii,.o.or. un ,""rro necho para despeftar la sensibilidad de todos los pblicos. De todos los

pblicos dispuestos a abrirse y a disfrular'

- C.D.N.'Tanto Ttagicoedia cofio el Reblil/o - tienen varias versiones del autor hastasu

publicacin . Se ha reatizado algun llpo tncorporacin de eslas diferentes fuentes en el texto

inal?;Cul ha sido el t rabajo de adaptacin?

L.O.y A.O.'De la Tragicomedia hemos utilizado la versin ms difundida y publica'la de la

misna. En cuanto al Retablillo' gracas a Manuel Fernndez Montesinos' hemos utilizado la

u",ai- qu" ""riao "scribi en Buenos Aires (1914) Se trata de una versin ms locua rca

y divertida que la que se conoce a rrave5 de las publicaciones hechas

:" -1lliT:,:"0"" o*

Densaf cue, en conparacion con la versrn argenlina la difundida en nuestro-pals^se censu

|.l'; #;;;'p.i." lue no hutiera dificuttades tanto a la hora de representarla como de

publ icar la.La adaptacin que hemos realizado ha estado precedida

obviamente por la pauta de que las

obras iban a ser representadas por acrores y no por munecos Es sabido que Teatro de la

Danza es una compaia cuyos montajes fene adems la caracteristica de incorporar la danza

oependlendo de las obras de texto elegdas ta danza puede tener mayor o menor prolago-

nismo'Yestemontajenoesunaexcept ln'Hayvariosapuntescoreogrfcosespafcidosato;;;a; ;;;;; *;t v un sentido de continuo movimiento

tanto en las escenas como en

las transiciones o cambios Lo mismo ha ocurrido respecto a la msica; se han hecho adap

taciones e interesantes versones oe las canciones propuestas por Lorca; adems de crear

uuriua aoapoaiaion"a originales para cada una de las dos obras

Hay otras notas a destacar en ta versin que presentamos En laTragicomedia hemos ntro-

ducido un personaje, que si blen no es alSuien que se exprese con texto' s lo i?ce con su

p."."n.iu, ." t.utu a" r"_t,"i. ",111"i',1, il|"i:i,::j:ffitjlilil::ifi J #'*ffi:figura de una bailaora Por otro lado eo b e r t u f a ' a n o d o d e b r e v e s a | u t a c i n , ( i n s p i r a d a e n l a s a l u t a c i n a m o d o d e d i l o q o q u eescrib Federco en su representaclon de Buenos Aires) en la

que Don Cristbal habla con

io. ".p".,uo.". v ru, palabras que salen de lo5 labios de este entraable personaje estn lle_

nas de retazos y apuntes que fedeflco le dedic' Habria ms cosas que apuntar en nuesa

uersion, pero esas tas guardamos para que las descubran cando vean el espectculo y' segu-

ramente, aquellos que conozcan las obras Ias apreciarn mas

-C.D.N.- Crl ha sido ta propuesta espacial del montaje (iluminacin' escenografia)? '0u

aspectos se han recogido de la tradicin lorquiana'

L.O.Y A.O. El concepto escenogrfico tenia que ser muy verstil' que nos permitiera cambiar

d" auadaoa y qr" pudi"ra adems abrigar a ambas obras El resultado despus de trabalar con

Cabriel Carrasca!, nos ha llevado a rna estructrra sencilla moderna' a la vez mry lorqulana'

y a Ia creacin de un gran nmero de elementos que ttansfofman de un modo aparentemen-te sencillo los distintos ambientes por los que transcurren las obras. Tambin se han cuda-do mucho los colores, las lneas de los muebles y objetos son de inspiracin lorquiana. Encuanto a la luz, en la primera obra, hemos qerido que fuese clida, que potenciara los colo-res y que creara mometos mgcos y sugerentes. Por el contrario en el Retablillo, es una luz

ns expresionista, ms dura y sintetizada, sin demasiados efectos, creando un ambientecomn donde confluyen los dispares personajes y situaciones.-C.D.N.- Lorca haba realizado algnos dibujos para el vestuario de esta funcin. lncluso algunos figurinistas de la poca haban creado diseos que ns tarde subiran al escenario. Cmose ha creado el vestuario en esta ocasin? Cules han sido las claves que ha transmitido elequipo de direccin al responsable de vestuario?

L.O. y A.O.-Efectivamente el aspecto de los personajes en nuestros Tteres de Cachiporra,aequera especial cuidado. El vestuario, de intensos y variados colores, tena que a),rdar apotenciar la apariencia de muecos y a la vez reflejar, con trazos muy concisos, las catacte-risticas de cada uno de los personajes. Las pelucas y los maqillajes creados potencian esejuego de actores uecos del que partimos. La Tragicomedia, en general, tiene un aspectofantasioso, mientras el Retablillo se torno ms sobrio, sin perder nunca de vista los rasgosgrotescos, disparatados y poticos que ambas tenen. A excepcin de la Se Rosta de la

rrascomedra, (evocando'n dibujo d:-1":'i1;"llllljlJ,'Jili" lil.iT#::H#:"'jil.janies que realizaban variopintas vinetas e-rDlltii"*i""i toA", "stas ideas v experimen-'como

ei tBo o el tiovivo Trabajanos conii.* ,"it" "it* n*ta llegar a los resukados

que podris ver'

-C.D.N._En que (laves se ha movldo el trabaio con los aclores?

L.o. y A.o._ ya apun,amos anres que ::TJ",i::""1T:"i:$::'j"EJ.',;T::x'iJ[1',el equilibrio entre los ato*lot:l:lT:T.";.1;.,

,""..t.n".- n" t,O. .uestra principal insisdad de sus emociones la rncericlad d_e.sus

d!-' r1"""a, "a I son mry fenes, pero nunca

tencia. Los externos haquillaiet f:1T#;;;ria para que estas obras lleguen aoodrian ensombrecef o distorsionar esa

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lo' "spett"dor"s ton toou t' ::"1:l:l^ '",.ubajo ha requerido que todos los actofes que par-Tambien apuntar que nuestra dinmca o(,iioln u.u.i"t"n r" iscipltna que erige

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para rermnaf rern,f irnos a estas parabras de ca i'i)il];ii'j",1!i""]"::ri::":;i:":::::;G del libro y se hdce huana v al hacetsc - - ,,^.,^^ ,,n .aip de ooes y ar m,s ieN:,:::::i:*"::::;::;:::;"ilii"^'", i'*'i

'*"' un taie de poesa v aI rnismo tiepo

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que se les vean los huesos, la sangre. Han de ser tan hunaos, tan horrcrosaente trgicosy ligados a Ia vida y al dia con fuena tal, que uestren sus tracones. que se aprecien susolofes y que salgan a los labios toda la valentia de sus palabras llena de amot y de ascos".- C.D.N.- El texto. consiste en un simplejuego o tiene una carga smblica importante? Cules el mensaje que lorca nos quiere tfansmitir en esta ocasin?

L.O. y A.O.- Dentro del gran juego teatral que sugieen ambas obras, cabe destacar que cadauna de ellas, por separado, encierran interesantes lecturas. En la Tragiconedia, -adems dela recuperacin que hace del teatro popular y tradicional de la cultura andaluza, con esosgiros tan peculiares y creatvos del lenguaje, donde Lorca es un maestro,, enconamos ya losprimeros y patentes esbozos criticos de la tan rnediatizada y sometida condicin femenina.Lorca, desde el prinef cuadlo, nos presenta a su Rosita; una c aturajoven, fantasiosa, llenade ilusiones, que ha descubieato el amor de Cocoliche, y a la que las circunstancias y los con-dicionamientos sociales la subyugan y la presionan de tal forma para que su vda lleve unosderroteros para nada acordes con sus deseos. La obra est llena de frases an significativascomo estat '...pefo yo digo que los perros se casan con quien quieren y Io pasan muy bien.Cno ne gustaria ser pero!" o esta otra. "Voy al suplicio como fue Ma anita Pieda. Ellallevaba una gargantilla de hierrc en sus bodas con Ia muerte. y yo llevar un collar. u collarde Don Cristobita"...En cuanto al Retablillo, tambin quisiramos destacar varios puntos nuy significativos.Adems de ser una obta cuya estructura es tremendanente moderna, nos muestta pot pti-mera vez la compleja relacin autor'pblico-personaje. Las palabras de su hermano Francisco,refirindose a esta obra, son muy elocuentes y coincidimos plenamente con ella cuando dice:"Es la obra de ayor intencn critca de su teatro. incluso diriamos la ms ""ejep1ar""... yano slo por lo que se dice contra las convenciones teatnles, sno porque la procacidad mismaes el ejenplo ns evidente del propsito de roper la convencn"... "k trata. en ltio tr-mno, de una defens,a de la libertad creadora"...Estas opinones de su hermano son muy acer-tadas y bastaria atender al texto con que Lorca cierra esta obaa pafa cooborarlas.../eremosel teatfo de espigas frescas. debajo de las cuales vayan palabrotas qe luchen en Ia escenacon el tedio y la vulgaridad a que la tenemos condenada..."Por hmo destacar el inters de haber realizado este especcculo integrando ambas obras.permitiendo contemplar la evolucin de este entmable y queridsimo autor. A pesar de lacompleja labor realizada, de las dificultades y los riesgos asumidos, nos est compensandocon creces ver que gracias al intenso trabajo que todos los aqu mplicados hemos realizadoy, por supuesto, al mgico talento de Lorca, "Los Tteres de Cachiporra" estn siendo un xito.

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TRAGICoMEDIa DE DoN cRls-rBAL Y LA sE RoSITA

Aoarece CURRITO el del Puerto, antiguo pretendiente de ROSITA

i+ .- ,[ _ ] * - , - r

fi--enu .on .usa.t" con s, novio cocoLIcHE, humildisimojoven sin fecursos economlcos.Su padre le obliga a casarse, debido a sus penurias, conDON CRISTOBAL

$;bt'e f"rot, br"t"L casi inhumano, incomprendido y

Descubre a COCOLICHE y CURRITO en la alacena la noche

Su irritacin y su soberbia le harn estallar y rompersecomo un mueco

EL MUERTo aL HoYo Y EL vlvo AL BoLLo. EL ENTIERRo DE Clsro8lra sENTREIVIEZCLA coN LA FELICIDAD DE RoSlrA Y CocoLlcHE'

RETAEiLILLC' DE DON CRISTBAL

Decide ganarse la vida como "mdico con Dorra,,

II

Est dispuesta a vender a 5u hija, no tanto por necesidadescomo pata satsfacer caprichos.

Ya no es una cndida criarura, sino un ,". d"ri6iiiiEiitiene ningn remilgo en casarse con DON CRISTBAL o con cual_quiera que se Ie presente. De hecho tendr hos de todos loshombres que se le cruzan en el camino.

l - EXPRESIN oRAL

*ii{},:;5j*?$${f.'#$#:**:rrfe'sitrffi::Hl;ffi s;J:.l:l"ix5lrl"'"*,*trtr,'$,il"hll*#:i:'"1,ffi i*;;.*1*fi6*pgili:"*:* ;r:ii;tdades del Personaje)

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t''"'sas que es arsuna ar',,L"jffi:'i"il,u'i.;'; se hacia en ra Poca?

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Don Cristbal? Cules son sus prncpales objetivos? Si recuerdas, al final de la fagr_comedia..., cuando mvefe, se descubre que en realidad no era una persona, sino que estabahecho de madera. Ou crees que el autor ha querido transnitir con esto? Ou le diferenciadel resto de los personajes?

5. El personaje de la Luna es na constante en la dfamaturgia lorquiana, Recuerdas otrasobras donde tambin aparezca o donde se haga alsin a ella? por que crees que existe esarelacin tan irportante entre la Luna y Lorca?

6. Rosta esta deseando casarse, Segn dice, por peinarse .,a la arremangu', y darse .,arrebolen la cara". Ou quiere decir con esto? piensas que Rosita slo quiere casarse por todo elboato que conlleva? Si es as, por qu lego no quiere casarse con Don Cristbal? Culesson sus verdaderos sentimientos hacia Cocoliche? y hacia Currto? Recuerda lo oue urce enun nomento de Ia ftrncin: "El dinerillo para as gentes del mundo; yo me quedo con el amor,

7. Cual es el proyecto de matrimono que tiene ideado Don Crstbal? Recuerda que cuanalopiensa ir a hablar con Rosita para conocerla dice .,Me gustaria hablar con ella, pero no quiero que tome derasiada confianza. La confianza es la nadre de todos los vcios,,. Cmo ser,segin esto, la relacin entre Rosita y Cistobita? piensas que seria muy diferente a la rela_cion entre sta y Cocoliche?

8. Cuando Rosita se entera que su padre ha entregado su mano a Cristobita, se desespera eintenta tomarse todos lo potingues posibles. En ese rnomento, Ia Hora le va decr: ..tenpaciencia, qu vas a hacer? Ou sabes t el gi.o que van a tomar las cosa5? Mienas oueaqu hace sol, en otras partes llueve. Ou sabes t los vientos que van a venir rnaana parahacer bailar la veleta de tu tejadillo? yo, como vengo todos los dias, e recordar esto can_do seas vieja y hayas olvidado este momento. Deja que el agua corra y la estrella salga,'. Oucrees que quiere decr con todo esto? piensas que en el fondo es un canto a la esoeranza?

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I \ / . . CON-[E>

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CENTRO DRAMATICOa f a m a y o Y B a u s . 4E zsooq lulu'ol_g r. lo zsg5 r . l g se

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