02. Casa Vanna_Venturi

HISTORIA IIITALLER RIGOTTI

UNIDAD DOSLAS NEO

VANGUARDIASVenturi - Casa Vana

Chesnut Hill,1962.Grupo 18 - T.M.

HISTORIA IIITALLER RIGOTTI

UNIDAD DOSLAS NEO

VANGUARDIASVenturi - Casa Vana

Chesnut Hill,1962.Grupo 18 - T.M.

www.tinuvielgns.blogspot.com


CASAVANNA ChesnutHill, Filadelfia 1962ROBERTVENTURI

Durante la dcada del 60, Estados Unidos es sede de variados movimientos en los que los

jvenes son protagonistas; estos movimientos se dan en respuesta y como protesta a las

guerras (Vietnam); ladiscriminacin (racial, sexual, tnica, etc.) yal consumomasivo.

En el mbito artstico surgen serias reflexiones sobre la cultura demasas que dan nacimiento al

ste se presenta comounarte propio de Estados Unidos, en el que la comunicacin es

uno de los temas principales y, cargado de ironas, hace una crtica al consumo demasas (ya

seadeobjetos, comidasopersonajes famosos).

Robert Venturi llev estas crticas al mbito de la arquitectura, las cuales no siempre fueron

comprendidas por los historiadores y crticos, comoes el casode Tafuri y dal-C, queen su libro

titulado ArquitecturaContemporneadicen: El nuevo realismoarquitectnico del quees

paladn [Venturi] presupone alianza estrecha con la enseanza del Pop-Art, dejarse llevar por

las sugerencias de Amrica tal como es, los objetos tal como hablan, las mercancas tal como

gobiernan..... El dejarse llevar al que refieren los autores, no implica, para nosotros, una

aprobacindeesa realidadamericana, sino, una reflexincrticaal respecto.

La crtica de Venturi puede verse claramente en su libro Complejidad y Contradiccin en la

Arquitectura donde se plantea en base a cuatro autoridades, entre ellas, (escritor

de los discursos de Kennedy) quien dijo: el paso de una visin de la vida esencialmente simple

yordenada,aunavisinde la vidacomplejae irnica, es loquecada individuoexperimentaal

llegar a la madurez [] El racionalismo naci entre la simplicidad y el orden, pero el

racionalismo resulta inadecuado en cualquier perodo de agitacin(1); y (poeta) el

sentido histrico obliga a un hombre a escribir no solamente con su generacin en la sangre,

sino con el sentimiento de toda la literatura europeatiene una existencia simultnea y

compone un orden simultneo(2). Creemos importante citar a estos dos personajes porque

definen el pensamiento de Venturi respecto a las complejidades, que son de vital importancia

en su obra, y a la historia, de la cual tomaelementos que estudia y reinterpreta a lo largo de su

carrera.

Pop-Art.

Heckscher

Elliot

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA III - CAT.: ARQ. RIGOTTI - T.P. II -GRUPO 18 - PAG. 1



No podamos comenzar a explicar casa Vanna sin mencionar Complejidad y Contradiccin

en la Arquitectura, sin hablar de Venturi, y sin explicar el contexto norteamericano, porque

casa Vanna, ES Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura. Tal como dice La

forma se convierte en expresin simblica de la reflexin, que acta como sustitutivo

metafricodel discurso intelectual(3).

Pion

Este edificio admite complejidades y contradicciones: es complejo y simple, abierto y

cerrado, grande y pequeo [] La complejidad en combinacin con [] la gran

escala en el pequeo edificio [] consigue una tensin. Robert Venturi:

Complejidadycontradiccinen laArquitectura. ResidenciaenChestnut 1978

Esta obra que, a primera

vista, se trata de una casa

simple, pequea y simtrica,

est colmada de detalles

q u e h a b l a n d e

c o m p l e j i d a d e s y

contradicciones.

Pr imero vemos que su

no es tal , es

compleja. En la fachada, se

s imetr a

Segundo, el , elemento articulador

de espacios de gran jerarqua en las

viviendas norteamericanas (como es el

caso de las casas de la pradera de

Wright) aqu tiene que competir su

posicin central con la escalera,

estrechndose o ensanchndose uno y

otro de manera alternada, generando

una tensin.

hogar

reemplaza el aventanamiento corrido de la derecha, por dos vanos en la izquierda, de esta

forma, los locales no quedancondicionados por la fachadapero, a su vez, no se pierde la idea

de simetra total.




Por ltimo, la escala, podemos ver

que las puertas, los zcalos y el hogar

e s tn d i s to r s i onados s i endo

demasiado anchas, altos y grandes,

respectivamente, par el espacio que

ocupan.


Una arquitectura de la complejidad y la contradiccin tiene que servir especialmente al

conjunto; su verdad debe estar en su totalidad o en sus implicaciones. Robert Ventura:

Complejidadycontradiccinen laArquitectura 1978

Esta lectura puede verse en el caso de la

escalera a la que Venturi mismo describe: La

escalera, considerada como un elemento en

si mismo por su torpe espacio residual, es

mala; sin embargo, en relacin con su

posicin en la jerarqua de usos y espacios es

un fragmento apropiadamente adaptado a un

todo complejo y contradictorio y como tal es

buena(4). En este caso, la escalera y su

descripcin responden tanto al conjunto

como a lo que Pion define como la prdida

del juicio esttico: La crtica se convierte en

una operacin en la que sola adscripcin de

cierta arquitectura a una doctrina o potica

homologadas basta para garantizar el juicio

de valor cultural.(5)



La postura de Venturi respecto a la triada vitruviana

puede comprenderse cuando, aos ms tarde de

realizada la obra el arquitecto dice: Si, por un lado,

somos al fin lo suficientemente postmodernos como

para aceptar la contradiccin entre estructura y

forma, sabemos, por otro, ser an modernos en el

rechazo de cualquier deshonestidad formal o

estructural. No tenemos porque expresar la

estructura, pero tampoco debemos falsificarla(6)

Esto puede comprenderse tanto en corte, al ver como

la curva del cielorraso del comedor no condice con la

doble altura ni con el techo inclinado, como en la

columna exenta que queda a la vista en el comedor o,

incluso, en la inmaterialidad de la obra, que aparenta

ser Shingle Style cuando en realidad est construida

de ladrillos revocados.

El uso de ornamento, que Stern menciona comocaracterstica propia de los grises, en esta obraadquiere varios significados, Venturi dice al respecto:He defendido la utilizacin del ornamento aplicadoen cuanto signo que, mediante el simbolismo y ladecoracin, cumple una funcin no esencialmenteespacial o estructural, sino comunicativa.(7)La moldura en forma de arco que est sobre el accesoes un ejemplo de esa funcin comunicativa, con esteacto se enfatiza el acceso a la vez que se revalorizaeste elemento clsico.Pero no son solo elementos ornamentales los quecomponen la fachada, como explica Stern: lautilizacin conciente y eclctica de estrategias delmodernismo ortodoxo pero tambin de periodosanteriores(8) es tambin una caracterstica de losgrises y lo vemos en el aventanamiento corrido dela cocina, un elemento caracterstico del MovimientoModerno, al que manipula tergiversando su usooriginal ya que La fentre en longueur de LeCorbusier, se pens para una planta alta, en la que elusuario poda ver los rboles como volando entreellas, pero aqu, no solo la coloca en planta baja, sinoadems en la cocina sin jerarqua alguna.

CITAS:

1, 2 y 4:

3 y 5: Helio Pion: Reflexin histrica de laArquitectura Moderna 19816 y 7: Robert Venturi: Diversidad,adecuacin y representacin en elhistoricismo-8-Robert Stern: Los grises como PostModernismos 1976

Robert Venturi- Complejidad ycontradiccin en la Arquitectura 1978




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