#01 ordenes renacimiento

274
PATRIMONIO TURISTICO DE BUENOS AIRES Hector José Aguilar, arquitecto [email protected] GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES "2014 - Año de las letras argentinas" INSTITUTO DE FORMACION TECNICA SUPERIOR N° 7

Transcript of #01 ordenes renacimiento

Page 1: #01 ordenes renacimiento

PATRIMONIO TURISTICO DE BUENOS AIRES

Hector José Aguilar, arquitecto

[email protected]

GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES"2014 - Año de las letras argentinas"

INSTITUTO DE FORMACION TECNICA SUPERIOR N° 7

Page 2: #01 ordenes renacimiento

CLASE 2Nociones generales sobre los estilos en arquitectura. Su aplicación al estudio de obras en  Buenos Aires  

Índice: -Los órdenes griegos: Dórico, Jónico y Corintio. El concepto de "temenos". Los componentes de un templo. La Magna Grecia y el templo dórico. La Acrópolis de Atenas. Los propíleos. Análisis particular del Partenón.- Roma y sus métodos constructivos: arco, bóvedas, cúpulas, muro cementicio. Los órdenes romanos: Toscano y Compuesto.La reinterpretación de la arquitectura greco- latina en el Renacimiento en sus diferentes períodos. El “Quattrocento" y la obra de Brunelleschi en Florencia. El Manierismo y el legado de Miguel Ángel en Florencia y Roma. El período Barroco: Bernini y Borromini. La Contrareforma y la Iglesia de Il Gesú (Roma), modelo arquitectónico para la Compañia de Jesús en su expansión mundial.

Bibliografía obligatoria:Breitling, Stefan y otros. “Historia de la arqrquitectura. De la Antigüedad anuestros días”Koneman, Barcelona, 1996.

páginas 8 a la 1342 a la 61

-Aclaración: las corrientes estilísticas surgidas en la Edad Media se abordan al estudiar obras del Eclecticismo Historicista producidas en Buenos Aires en relación con los estilos Neogótico y Neorrománico

Page 3: #01 ordenes renacimiento

Los órdenes griegos: Dórico, Jónico y Corintio

Page 4: #01 ordenes renacimiento
Page 5: #01 ordenes renacimiento
Page 6: #01 ordenes renacimiento
Page 7: #01 ordenes renacimiento

El concepto de "temenos". Los componentes de un templo. La Magna Grecia y el templo dórico

Page 8: #01 ordenes renacimiento

Templo de Segesta, Sicilia

Page 9: #01 ordenes renacimiento
Page 10: #01 ordenes renacimiento

Templo de Afaia en Egina

Page 11: #01 ordenes renacimiento
Page 12: #01 ordenes renacimiento
Page 13: #01 ordenes renacimiento
Page 14: #01 ordenes renacimiento

Troya, arquero ( 490-480 aC ), Templo de Aphaia en la isla griega de Egina.

Page 15: #01 ordenes renacimiento

Restitution du décor polychrome de statues du fronton Ouest du temple d'Athéna Aphaia à Égine. Vers 490 av. J.-C. Exposition « Bunte Götter » dans la version montrée à Athènes. Etude : Vinzenze Brinkmann et Hermann Pflug. Peinture : Ulrike Koch-Brinkmann. Original : Munich,

Staatliche Antikensammlungen und Glyptothek, 25 de febrero de 2007 .

Page 16: #01 ordenes renacimiento
Page 17: #01 ordenes renacimiento
Page 18: #01 ordenes renacimiento

La Acrópolis de Atenas. El “temenos”. Los propíleos.

Análisis particular del Partenón

Page 19: #01 ordenes renacimiento
Page 20: #01 ordenes renacimiento
Page 21: #01 ordenes renacimiento
Page 22: #01 ordenes renacimiento

William James Stillman (American, 1828 – 1901)Temple of Nike Apteros

Page 23: #01 ordenes renacimiento
Page 24: #01 ordenes renacimiento
Page 25: #01 ordenes renacimiento
Page 26: #01 ordenes renacimiento
Page 27: #01 ordenes renacimiento

William James Stillman (American, 1828 – 1901)View from the NymphaeumReproduction print from an Albumen silver print, 1882

Page 28: #01 ordenes renacimiento
Page 29: #01 ordenes renacimiento
Page 30: #01 ordenes renacimiento
Page 31: #01 ordenes renacimiento

FRIZO

FRONTIS

METOPAS

Page 32: #01 ordenes renacimiento
Page 33: #01 ordenes renacimiento

William James Stillman (American, 1828 – 1901)Western portico of Parthenon showing frieze from above. Reproduction print from an Albumen silver print,1882

Page 34: #01 ordenes renacimiento
Page 35: #01 ordenes renacimiento
Page 36: #01 ordenes renacimiento
Page 37: #01 ordenes renacimiento
Page 38: #01 ordenes renacimiento
Page 39: #01 ordenes renacimiento

El Nuevo Museo de la Acrópolis, inaugurado en el año 2009, está dedicado a la preservación y exposición de los restos hallados en la Acrópolis, presentando su historia y funcionamiento como principal centro religioso en la antigua Atenas.   Bernard Tschumi, arquitecto

Page 40: #01 ordenes renacimiento
Page 41: #01 ordenes renacimiento
Page 42: #01 ordenes renacimiento
Page 43: #01 ordenes renacimiento
Page 44: #01 ordenes renacimiento
Page 45: #01 ordenes renacimiento
Page 46: #01 ordenes renacimiento

EL PARTENON DE LIBROS (1983)Avenida 9 de Julio y Avenida Santa Fe. Buenos Aires. Argentina. Concebida como un monumento a la democracia y a la educación por el arte, el Partenón de Libros constaba de una estructura metálica, réplica del partenón, recubierta con libros prohibidos durante la dictadura militar.

Page 47: #01 ordenes renacimiento
Page 48: #01 ordenes renacimiento
Page 49: #01 ordenes renacimiento
Page 50: #01 ordenes renacimiento
Page 51: #01 ordenes renacimiento

Roma y sus métodos constructivos: arco, bóvedas, cúpulas, muro cementicio. Los órdenes romanos: Toscano y Compuesto

Page 52: #01 ordenes renacimiento
Page 53: #01 ordenes renacimiento

Relieve del arco de Tito, en Roma (81 e.c.), donde se representa la procesión triunfal de soldados romanos, llevando la menorah como botín de guerra.

Page 54: #01 ordenes renacimiento
Page 55: #01 ordenes renacimiento
Page 56: #01 ordenes renacimiento
Page 57: #01 ordenes renacimiento
Page 58: #01 ordenes renacimiento
Page 59: #01 ordenes renacimiento
Page 60: #01 ordenes renacimiento
Page 61: #01 ordenes renacimiento
Page 62: #01 ordenes renacimiento
Page 63: #01 ordenes renacimiento

Los órdenes romanos: Toscano y Compuesto

Page 64: #01 ordenes renacimiento
Page 65: #01 ordenes renacimiento
Page 66: #01 ordenes renacimiento

Orden Compuesto

Page 67: #01 ordenes renacimiento
Page 68: #01 ordenes renacimiento

La reinterpretación de la arquitectura greco- latina en el Renacimiento en sus diferentes períodos. El “Quattrocento" y la obra de Brunelleschi en Florencia.

Page 69: #01 ordenes renacimiento

La Anunciación 1430-

32, Fra Angelico

Page 70: #01 ordenes renacimiento

La presentación de Cristo en el Templo, 1433-1434, Fra Angelico

Page 71: #01 ordenes renacimiento

La Trinidad, Santa María Novella, Florecia, Masaccio, 1425-1428

Page 72: #01 ordenes renacimiento

Basílica de San Andrés en Mantua, Lombardía (Italia), 1462 Leon Battista Alberti

Page 73: #01 ordenes renacimiento

El edificio, elevado sobre el nivel de la plaza por una serie de escalones que recorren toda la longitud de la fachada, fue construido en varias fases de las que sólo la primera (1419-1427) tuvo la supervisión directa de Brunelleschi

Page 74: #01 ordenes renacimiento
Page 75: #01 ordenes renacimiento

BrunelleschiHospital de los Inocentes.Florencia.

Fusión del edificio con el urbanismo: fachada

porticada ocupa lateral de la plaza. Con

su profundidad interrelaciona espacio abierto de la

plaza y espacio cerrado del hospital

Verticalidad de columnas de pórtico y ventanales del piso superior

se equilibran con horizontalidad de líneas de impostas y tejado.

Bicromía: paramentos blancos frente a elementos estructurales (columnas, arcos, impostas)en piedra gris (pietra serena) lo que acentúa el efecto

perspectívico

Ventanas del cuerpo superior presentan un tamaño

graduadamente inferior para potenciar el efecto

perspectívico

Remate de ventanascon frontones rectos

Arcos armonizan dos principios geométricos opuestos: profundidad

y superficie

Page 76: #01 ordenes renacimiento

BrunelleschiLogia Hospital de los Inocentes

Módulo: la altura de la columna coincide

con el ancho de los arcos y la profundidad

del pórtico

Creación de modelo cúbico que se repite

rítmicamente nueve veces

Acceso a través de unas

escalinatas

Elementos constructivos clásicos: columnas corintias de fuste liso, arcos de medio punto,etc, algunos del románico toscano, pero articulados

de una manera nueva

Tondos circulares de cerámica

vidriada en enjutas

Empleo de tirantes de hierro en cúpula

vaída

Page 77: #01 ordenes renacimiento
Page 78: #01 ordenes renacimiento
Page 79: #01 ordenes renacimiento
Page 80: #01 ordenes renacimiento
Page 81: #01 ordenes renacimiento

El Manierismo y el legado de Miguel Ángel en Florencia y Roma.

Page 82: #01 ordenes renacimiento

David, 1501, encargo de la Opera del Duomo,

oficina de trabajos de la Catedral de Florencia

Page 83: #01 ordenes renacimiento
Page 84: #01 ordenes renacimiento
Page 85: #01 ordenes renacimiento
Page 86: #01 ordenes renacimiento

Madonna con el niño, o Madonna de brujasMiguel Ángel entre los años 1501 y 1504

Page 87: #01 ordenes renacimiento
Page 88: #01 ordenes renacimiento
Page 89: #01 ordenes renacimiento
Page 90: #01 ordenes renacimiento

Planta del Capitolio con la indicación esquemática de la topografía antigua

Page 91: #01 ordenes renacimiento

Resti del tempio di Giove sul Campidoglio

Page 92: #01 ordenes renacimiento
Page 93: #01 ordenes renacimiento

En 1546 se le encargó la urbanización de la Plaza del Capitolio oCampidoglio. Durante la visita del emperador Carlos I, el Papa Pablo III, entre las diversas realizaciones para el ornamento de la ciudad con ocasión de este recibimiento, había hecho trasladar algunas esculturas al monte del Capitolio: en 1537 se había colocado la estatua ecuestre de bronce de Marco Aurelio, símbolo de la autoridad imperial y por extensión de la continuidad entre la Roma imperial y la papal.

Page 94: #01 ordenes renacimiento
Page 95: #01 ordenes renacimiento
Page 96: #01 ordenes renacimiento
Page 97: #01 ordenes renacimiento
Page 98: #01 ordenes renacimiento
Page 99: #01 ordenes renacimiento
Page 100: #01 ordenes renacimiento
Page 101: #01 ordenes renacimiento
Page 102: #01 ordenes renacimiento
Page 103: #01 ordenes renacimiento
Page 104: #01 ordenes renacimiento
Page 105: #01 ordenes renacimiento
Page 106: #01 ordenes renacimiento

Los jardines

Page 107: #01 ordenes renacimiento

El papa Julio III, un gran conocedor de las artes, asignó el diseño inicial de la construcción a Jacopo Vignola entre 1551 y1553

Page 108: #01 ordenes renacimiento
Page 109: #01 ordenes renacimiento
Page 110: #01 ordenes renacimiento
Page 111: #01 ordenes renacimiento
Page 112: #01 ordenes renacimiento
Page 113: #01 ordenes renacimiento
Page 114: #01 ordenes renacimiento
Page 115: #01 ordenes renacimiento
Page 116: #01 ordenes renacimiento
Page 117: #01 ordenes renacimiento
Page 118: #01 ordenes renacimiento
Page 119: #01 ordenes renacimiento
Page 120: #01 ordenes renacimiento
Page 121: #01 ordenes renacimiento

El Parque de los Monstruos (en italiano Parco dei Mostri) situado en la localidad italiana de Bomarzo, provincia de Viterbo, es un conjunto monumental situado en las laderas de un auténtico anfiteatro natural, que Pierfrancesco II Orsini mandó construir en el siglo XVI a los arquitectos Pirro Ligorio y Jacopo Barozzi de Vignola entre otros. Orsini quiso dedicar el parque, que inicialmente fue conocido como el Bosque Sagrado (en italiano "Sacro Bosco"), a su mujer, Giulia Farnese . En él entre los árboles, parterres y arroyos, se encuentra una fabulosa colección de esculturas esculpidas en roca de personajes míticos y animales fantásticos.

Page 123: #01 ordenes renacimiento
Page 124: #01 ordenes renacimiento

Palacio Bomarzo

Page 125: #01 ordenes renacimiento
Page 126: #01 ordenes renacimiento
Page 127: #01 ordenes renacimiento
Page 130: #01 ordenes renacimiento
Page 131: #01 ordenes renacimiento
Page 132: #01 ordenes renacimiento
Page 133: #01 ordenes renacimiento
Page 134: #01 ordenes renacimiento
Page 135: #01 ordenes renacimiento
Page 136: #01 ordenes renacimiento
Page 137: #01 ordenes renacimiento

El período Barroco: Bernini y Borromini

Page 138: #01 ordenes renacimiento

El éxtasis de Santa Teresa, Gian Lorenzo Bernini. Fue realizada entre 1647 y 1651, por encargo del cardenal Cornaro, para ser colocada donde iría su tumba, en la iglesia de Santa Maria della Vittoria, Roma

Page 139: #01 ordenes renacimiento
Page 140: #01 ordenes renacimiento
Page 141: #01 ordenes renacimiento
Page 142: #01 ordenes renacimiento
Page 143: #01 ordenes renacimiento
Page 144: #01 ordenes renacimiento
Page 145: #01 ordenes renacimiento

Girolamo Francino, 1558

Page 146: #01 ordenes renacimiento
Page 147: #01 ordenes renacimiento

Las siete de las basílicas principales de Roma.

-Basílica de San Juan de Letrán, es la catedral del Papa como obispo de Roma.-Basìlica de San Pedro del Vaticano, asignada antiguamente al Patriarca de Constantinopla, hoy usada por el Papa como cabeza de la Iglesia Católica.-Basìlica de Santa María la Mayor, asignada antiguamente al Patriarca de Antioquía.-Basílica de San Pablo Extramuros, asignada antiguamente al Patriarca de Alejandría

Basílica de San Lorenzo Extramuros, asignada antiguamente al Patriarca de Jerusalén Basílica de San Sebastián de las Catacumbas o Extramuros Basílica de la Santa Cruz de Jerusalén  (Basilica di Santa Croce in Gerusalemme)

Todas las Basílicas, por su peculiar relación con la Cátedra de Roma y con el Sumo Pontífice, tienen la concesión de poseer su propio escudo y de exhibir las insignias pontificias. Los ornamentos exteriores del escudo, son:El emblema basilical está timbrado con la insignia tradicional de los papas: las llaves en oro y plata, entrecruzadas, que simbolizan las llaves del Reino, confiadas por el mismo Señor al apóstol San Pedro (Mt. 16,19).El pabellón: la umbella o canópeo es el símbolo que identifica a las basílicas y además a la sede apostólica vacante; sus colores son los tradicionales colores papales: rojo intenso (Gules) y oro, que dan cuenta de la vinculación de esta basílica con la Santa Sede. Al pie del conjunto del escudo, se despliega la divisa con la tradicional invocación de la titular del Templo.

Page 148: #01 ordenes renacimiento
Page 149: #01 ordenes renacimiento

Antoine Lafrery's map of the Seven Churches: (in red) 1) S. Pietro; 2) S. Giovanni in Laterano; 3) S. Maria Maggiore; 4) S. Croce in Gerusalemme; 5) S. Paolo fuori le Mura; 6) S. Lorenzo fuori le Mura; 7) S. Sebastiano and 8) S. Maria del Popolo. The numbers in blue indicate other churches and monuments: 9) Castel Sant’ Angelo; 10) Isola Tiberina; 11) San Pietro in Montorio; 12) Piramide di Cio Sestio  and Monte Testacio; 13) San Paollo alle Tre Fontane; 14) SS. Nunziata; 15) Cecillia Mattela and Circo di Caracalla  

Las Siete Iglesias de Roma, grabado de Antoine Lafréry (1575)

Page 150: #01 ordenes renacimiento

Roma di Sisto V nell'affresco della Biblioteca Apostolica Vaticana

Page 151: #01 ordenes renacimiento

Mapa de Roma de Giambattista Nolli (1748)

Page 152: #01 ordenes renacimiento
Page 153: #01 ordenes renacimiento

A - Porta Furba  B - fountain of Clement XIIA - Porta Furba  B - fountain of Clement XII

▬▬▬Aqua Claudia

Anio Novus

 ▬▬▬Aqua MarciaAqua TepulaAqua Iulia

(scomparse)

 ▬▬▬Acqua Felice

Page 154: #01 ordenes renacimiento

The Acqua Felice crosses the road and

adjoins the Aqua Claudia (spot 2 of the map)

The Aqua Claudia in via del Mandrione; the double arches and the additional brick layer are due to restoration works (2nd-3rd

centuries)

Page 155: #01 ordenes renacimiento

Porta Furba, where the Acqua Felice crosses via Tuscolana;

a lion's head, heraldic device of Sixtus V, decorates the arch

Page 156: #01 ordenes renacimiento

This complex at the end of via del Mandrione includes (from the left) the Acqua Claudia,the fountain of Clement XII and the arches of the Acqua Felice up to a few metres before Porta Furba

Page 157: #01 ordenes renacimiento

Fuente del Agua Feliz, Roma, plaza San Bernardo.

Page 158: #01 ordenes renacimiento
Page 159: #01 ordenes renacimiento
Page 160: #01 ordenes renacimiento
Page 161: #01 ordenes renacimiento
Page 162: #01 ordenes renacimiento

Obelisco Roma traslado 1586

Page 163: #01 ordenes renacimiento
Page 164: #01 ordenes renacimiento

El Cristianismo. La Liturgia primitiva en las basílicas: ritos, procesión, taumaturgia.

Page 165: #01 ordenes renacimiento

Nuova Basilica di San Pietro: proposte di pianta a croce greca (a sinistra) proposta da Bramante e Michelangelo e pianta a croce latina ( a destra) proposta dal Maderno.La pianta a croce greca proposta prima da Bramante e poi da Michelangelo non fu mai approvata perchè carente di alcuni elementi ecclesiastici basilari.Da notare la stretta facciata della Basilica prima che venisse allargata dal Maderno e la differente distanza della cupola di Michelangelo rispetto alla facciata, nelle due diverse ipotesi di pianta

Page 166: #01 ordenes renacimiento
Page 167: #01 ordenes renacimiento
Page 168: #01 ordenes renacimiento

Gustave Eugène Chauffourier (att. 1845-1919?)Roma. Castel S. Angelo1880 ca.; diapositiva en vidrio, gelatina al bromuro de plata; 84 x 99 mm

Page 169: #01 ordenes renacimiento
Page 170: #01 ordenes renacimiento
Page 171: #01 ordenes renacimiento
Page 172: #01 ordenes renacimiento

Disegno attribuito al Bernini del colonnato come abbraccio

Page 173: #01 ordenes renacimiento

Incisione anonima del 1657 della Basilica e della Piazza San Pietro, che presenta il terzo braccio proposto dal Bernini, al centro della composizione, che non fu mai realizzato.

Page 174: #01 ordenes renacimiento
Page 175: #01 ordenes renacimiento
Page 176: #01 ordenes renacimiento

Para que el ejército y las milicias fascistas pudieran marchar triunfalmente por el centro de Roma -a imitación de los grandes desfiles romanos-, fueron abiertas dos calles: la Via dell´Impero (hoy Via dei Fori Imperiali) y la Via del Mare (hoy Via del

Teatro di Marcello). Su trazado arrasó literalmente la colina de la Velia y la zona de la Meta Sudans, delante del Coliseo

Page 177: #01 ordenes renacimiento
Page 178: #01 ordenes renacimiento
Page 179: #01 ordenes renacimiento
Page 180: #01 ordenes renacimiento
Page 181: #01 ordenes renacimiento
Page 182: #01 ordenes renacimiento
Page 183: #01 ordenes renacimiento
Page 184: #01 ordenes renacimiento
Page 185: #01 ordenes renacimiento

Pianta della Basilica e della Piazza San Pietro. Da notare la croce latina della Basilica proposta dal Maderno, l'allargamento della piazza retta modificata anch'essa dal Maderno e l'ellisse della piazza progettata dal Bernini. In rosso sono evidenziati gli assi principali ed i centri degli emicicli, da me aggiunti per facilitare l'interpretazione dell'intero progetto. Le quattro file di colonne  ai due lati dell'ellisse, convergono verso i centri dei due semicerchi

che compongono l'ellisse

Page 186: #01 ordenes renacimiento
Page 187: #01 ordenes renacimiento
Page 188: #01 ordenes renacimiento
Page 189: #01 ordenes renacimiento
Page 190: #01 ordenes renacimiento
Page 191: #01 ordenes renacimiento
Page 192: #01 ordenes renacimiento
Page 193: #01 ordenes renacimiento
Page 194: #01 ordenes renacimiento
Page 195: #01 ordenes renacimiento
Page 196: #01 ordenes renacimiento

Mapa de Roma de Giambattista Nolli (1748)

Page 197: #01 ordenes renacimiento
Page 198: #01 ordenes renacimiento
Page 199: #01 ordenes renacimiento

A scene of Rome's carnival, from a watercolour by Achille Pinelli (c.1835)

Page 200: #01 ordenes renacimiento

“Carnaval en la Vía del Corso”, óleo sobre tela, Roma" oil on Canvas, Ippolito Caffi, (1809 –1866)

Page 201: #01 ordenes renacimiento

Ippolito Caffi (Belluno 1809 - Lissa 1866), Los "moccoletti" en el Corso, témpera sobre papel

Page 202: #01 ordenes renacimiento
Page 203: #01 ordenes renacimiento
Page 204: #01 ordenes renacimiento

Van Wittl Casper Adriaans. Vista de la Piazza del Popolo, Roma, c. 1712

Santa Maria dei Miracoli y Santa Maria in Montesanto. Las dos iglesias fueron realizadas por Carlo Rainaldi

Page 205: #01 ordenes renacimiento

Piazza del Popolo, ca. 1750 Giovanni Battista Piranesi (1720–1778)

Page 206: #01 ordenes renacimiento

El diseño actual de la plaza es de influencia neoclásica, obra del arquitecto Giusseppe Valadier entre 1811 y 1822

Page 207: #01 ordenes renacimiento
Page 208: #01 ordenes renacimiento

Giuseppe Vasi: Porta del Popolo, Rom 1747 Quelle: Giuseppe Vasi, Le Porte e le Mura di Roma - 1747

Page 209: #01 ordenes renacimiento
Page 210: #01 ordenes renacimiento
Page 211: #01 ordenes renacimiento
Page 212: #01 ordenes renacimiento
Page 213: #01 ordenes renacimiento
Page 214: #01 ordenes renacimiento

Roma, via di Ripetta verso piazza del Popolo

Page 215: #01 ordenes renacimiento
Page 216: #01 ordenes renacimiento

Porto di Ripetta. Grabado de Alessandro Specchi, su arquitecto (1704)

Page 217: #01 ordenes renacimiento
Page 218: #01 ordenes renacimiento
Page 219: #01 ordenes renacimiento

El Porto di Ripetta mutilado por el primer Ponte Cavour (c. 1893)

Page 220: #01 ordenes renacimiento
Page 221: #01 ordenes renacimiento

Piazza Augusto Imperatore en 1938, poco después de la finalización de los sventramenti

Page 222: #01 ordenes renacimiento
Page 223: #01 ordenes renacimiento

Etienne Du Perac1520 ? - 1607 ?

Page 224: #01 ordenes renacimiento
Page 225: #01 ordenes renacimiento
Page 226: #01 ordenes renacimiento
Page 227: #01 ordenes renacimiento

Museo dell'Ara Pacis Augustae, Fontana antistante vista verso Piazza del Porto di Ripetta, Richard Meier, 2006, Roma

Page 228: #01 ordenes renacimiento
Page 229: #01 ordenes renacimiento
Page 230: #01 ordenes renacimiento
Page 231: #01 ordenes renacimiento
Page 232: #01 ordenes renacimiento
Page 233: #01 ordenes renacimiento
Page 234: #01 ordenes renacimiento
Page 235: #01 ordenes renacimiento
Page 236: #01 ordenes renacimiento
Page 237: #01 ordenes renacimiento

Silenus, 1581 (Patrizio Grandi)

Page 238: #01 ordenes renacimiento
Page 239: #01 ordenes renacimiento
Page 240: #01 ordenes renacimiento
Page 241: #01 ordenes renacimiento
Page 242: #01 ordenes renacimiento

Alessandro Specchi – Francesco De Sanctis, 1725

Page 243: #01 ordenes renacimiento

Piazza di Spagna mit Spanischer Treppe aus: Piranesi, Giambattista "Illustrations de Antichita Romanae”, 1748. 

Page 244: #01 ordenes renacimiento
Page 245: #01 ordenes renacimiento
Page 246: #01 ordenes renacimiento
Page 247: #01 ordenes renacimiento
Page 248: #01 ordenes renacimiento
Page 249: #01 ordenes renacimiento
Page 250: #01 ordenes renacimiento
Page 251: #01 ordenes renacimiento
Page 252: #01 ordenes renacimiento

Fontana della Barcaccia, Pietro Bernini y su hijo, Gian Lorenzo 

Page 253: #01 ordenes renacimiento

La Contrareforma y la Iglesia de Il Gesú (Roma), modelo arquitectónico para la Compañía de Jesús en su expansión mundial

Page 254: #01 ordenes renacimiento

Il GesuRomaAquitectosDella Porta, Giacomo    yVignola (Giacinto Barozzi)  1568-1575

Page 255: #01 ordenes renacimiento
Page 256: #01 ordenes renacimiento
Page 257: #01 ordenes renacimiento
Page 258: #01 ordenes renacimiento
Page 259: #01 ordenes renacimiento
Page 260: #01 ordenes renacimiento
Page 261: #01 ordenes renacimiento
Page 262: #01 ordenes renacimiento

La era de los descubrimientosLa idea de ciudad. Influenciashacia América

Page 263: #01 ordenes renacimiento

Códice del Beato de San Andrés de Arroyo. Año 1220

Page 264: #01 ordenes renacimiento

Proyección cónica de Ptolomeo usada en el mapamundi de Bolonia de 1477

Page 265: #01 ordenes renacimiento

Mapamundi de Ptolomeo incluido en la edición de Roma de 1478

Page 266: #01 ordenes renacimiento

Ampliación del mapamundi ptolemaico realizada por Waldseemuller en 1507 incorporando los nuevos descubrimientos.

Page 267: #01 ordenes renacimiento

Ambrogio Lorenzetti, 1338 y 1340 «Alegoría del buen gobierno»,  «Efectos del buen gobierno en la ciudad y el estado»,  «Alegoría del mal gobierno».

El fresco ilustra la virtud y el vicio, temática que cuenta con una larga historia en el arte medieval. En el muro frontal, situado frente a los ventanales, se encuentra la idea fundamental. A la derecha está la personificación del Buen Gobierno, significando al mismo tiempo Siena y la representación del bien común. A la izquierda la Justicia acompañada de la Sabiduría, de la que parte la Concordia trenzando una cuerda que llevan juntos los 24 consejeros de la ciudad, algunos de los cuales son claramente retratos

Page 268: #01 ordenes renacimiento
Page 269: #01 ordenes renacimiento

Hay dos vistas de campo y ciudad en las que el pintor muestra las consecuencias de sendos gobiernos -el de la ciudad mal gobernada está casi echado a perder-. Se trata de las primeras vistas panorámicas del campo y la ciudad desde los tiempos clásicos, que expresan de forma dramática el dominio de la estructura y el control del espacio y la distancia que habían conseguido los pintores italianos durante la primera mitad del siglo, así como un deleite en el detalle descriptivo organizado a gran escala y con notable riqueza, para formar un conjunto espacialmente convincente.

Page 271: #01 ordenes renacimiento

Piero Della Francesca, 1470, La ciudad ideal, Galería Nacional de las Marcas, Urbino

“Lo esencial en esta forma artística (la del renacimiento), es el principio de la unidad y la fuerza del efecto total (…) la forma fundamental del gótico es la adición”. (Hauser, 1962)

Page 272: #01 ordenes renacimiento

Representación de la isla Utopía en la

obra de Tomás Moro (1516)

Page 273: #01 ordenes renacimiento

Vista de santo Domingo, 1671

Page 274: #01 ordenes renacimiento

Tenochtitlán, según la Segunda Carta de relación, Hernán Cortés, 1524