UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES FACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO: LETRAS

MATERIA: LITERATURAS ESLAVAS

PROFESOR: SUSANA CELLA

CUATRIMESTRE: PRIMERO

AÑO: 2014

PROGRAMA Nº: 0585

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRESFACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRASDEPARTAMENTO DE LETRASMATERIA: LITERATURAS ESLAVASPROFESOR: SUSANA CELLACUATRIMESTRE y AÑO : 1er. CUATRIMESTRE 2014PROGRAMA N° [Código de la Materia]

TÍTULO DEL PROGRAMA: FORMAS DEL RELATO EN LA LITERATURA RUSA MODERNA

1Fundamentación y descripción

A partir de la consolidación de la literatura rusa desde el Romanticismo, en particular teniendo en cuenta los Relatos de Bielkin de Alexandr Sergueivich Pushkin, se propone un estudio del desarrollo y afianzamiento de las formas narrativas en sus diversas modalidades, cuya recurrencia permite efectuar agrupamientos que ponen en relación obras surgidas en distintos momentos y contextos históricos de la literatura rusa y soviética. Tales agrupamientos se efectúan fundamentalmente por los rasgos que hacen a la configuración de los relatos, concibiendo su afianzamiento a partir de las emergencias narrativas y mixturas apreciables desde la conformación diferencial de una literatura nacional en las propias denominaciones elegidas por los autores para destacar no sólo la narratividad sino también las intersecciones genéricas, tales como “novela en verso” (Pushkin) o “poema en prosa” (Gógol), pasando por otras técnicas puestas en juego donde lo adscribible al relato puede estructurarse en el marco novelístico o en otras modalidades de estructuración que operan como factores cohesivos y contrastantes con el cuento y los rasgos peculiares que lo caracterizan en cuanto al nudo, personajes, desenlace y otros componentes narrativos.En tanto la narración se afirma en un ámbito donde se coexisten características adscribibles al romanticismo con otras que dan cuenta del paso al realismo hasta su preeminencia, si bien con variantes, en la gran tradición novelística del siglo XIX, no es menos importante destacar el papel central de esta escuela, desde los proyectos narrativos que sedimentan la tradición decimonónica hasta los distintos momentos del siglo XX. Asimismo las polémicas suscitadas en torno de “la Escuela Natural” (denominación que el crítico decimonónico Vissarión Bielinski dio a lo que podemos llamar realismo y defendió en tanto vinculado con la idea de progreso) conllevan implicaciones de tipo ideológico entre las que destaca la de occidentalistas y eslavófilos. Una revisión de cuestiones vinculadas con la narratología nos lleva a la definición de núcleos conceptuales que consideramos específicos en la literatura rusa –teniendo en cuenta en este aspecto la afirmación tolstoiana del carácter diferencial de la literatura rusa respecto de la occidental, si bien analizando críticamente tal hipótesis en

tanto la “influencia” y conocimiento de las producciones occidentales no dejaban de estar presentes y tener efectos disímiles en los autores- y que no se subsumen en formas como la nouvelle o la short story, aunque sí es posible establecer marcos comparativos a partir de formas como el póviest; el rasskaz, el roman, los zapiskiLas formas narrativas en sus diversas manifestaciones están vinculadas tanto con las poéticas específicas en relación no sólo con la particularidad y estilo de cada autor sino también, y de manera insoslayable, con el contexto en que surgen, de tal manera que la consideración de estos factores y el establecimiento de relaciones comparativas sirve también a analizar la importancia de estas en la producción de sentido y en lo referente a la literatura como modo de conocimiento, estudio, manifestación o reflexión sobre las condiciones sociales, psicológicas, filosóficas, políticas en una sociedad en el devenir de un proceso de modernización sumamente específico –baste considerar la serie histórica que va desde la Autocracia a la Revolución- y en el cual la literatura no dejó de tener una incidencia y una serie de funciones siempre destacadas, es decir, un lugar no desvinculado del conjunto de discursos y prácticas sociales donde las posturas artepuristas o de independencia artística no tuvieron cabida, mientras que los grados de autonomía literaria constituyen un núcleo problemático por lo antedicho respecto de la relación texto-contexto en esta literatura.

2. Objetivos

1-GeneralesQue los alumnos:-壱Adquieran y/o amplíen sus conocimientos acerca de la literatura y cultura rusa a partir

del estudio de los textos literarios.-弐Profundicen sus saberes acerca de las literaturas extranjeras y puedan establecer

vinculaciones entre ellas observando semejanzas y particularidades por regiones, períodos o naciones.

-参Amplíen sus conocimientos teóricos a partir de la lectura de la bibliografía recomendada.

1-EspecíficosQue los alumnos:

-壱Comprendan la postulación establecida como eje del programa. -弐Sean capaces de implementar sus conocimientos teóricos y críticos para el análisis de

los textos propuestos. -参Puedan realizar sus propias observaciones respecto de los problemas y temáticas del

programa.-四Incrementen su capacidad crítica

-伍Puedan concretar trabajos escritos de calidad y rigor crítico.

3. Contenidos

Unidad 1. Formas poéticas y narración en el romanticismo ruso. Concepción de .poema en la literatura rusa: diferenciación respecto de la poesía lírica. Alexandr Pushkin y Mijaíl Lérmontov. Narraciones en verso..Corpus básico

Alekandr Pushkin, “El jinete de bronce”, Romance del zar Saltán”.Mijaíl Lérmontov, “El demonio”.

Unidad 2: La póviest. Rasgos específicos de esta forma narrativa. Vinculaciones con la novela, el cuento y la nouvelle. La idea de totalidad implicada en el relato. Hecho acontecido y relato. Trama y fábula. intervención, orientación de lectura, modos de recepción.

Corpus básico

Aleksandr S. Pushkin, Relatos de BielkinNikolai V. Gógol, Novelas de San PeterburgoLev Tolstoi, El padre SergioMaksim Gorki, Ex hombresMijaíl Sholojov, El destino de un hombre

Unidad 3: El roman. Constitución de la forma novelística. Los antecedentes clásicos: Pushkin (Evgueni Onieguin) y Gógol (Almas muertas). Novela en verso y poema en prosa según estos autores. El desarrollo y consolidación de la prosa: del romanticismo al realismo. Rasgos de los relatos: procedimientos, personajes, narradores, voz narrativa. Relación textos y contextos: continuidades y cambios.

Corpus básico

Mijaíl Lérmontov, Héroe de nuestro tiempoFíodor Dostoievski, Crimen y castigoIsaak Bábel, Caballería rojaMaksim Gorki, La madre

Unidad 4: La tradición y el cuento moderno. El rasskaz: Rasgos y significación de la narración breve. La estructura del cuento. Comparación con la forma extensa (roman) y con las póviesti. La forma breve: procedimientos discursivos, estructura y significación. La condensación y la alusión, el desenlace. Función de la descripción y secuencias narrativas. La variable en la extensión. Relación entre el povest y el rasskaz.

Corpus básico

Antón P. Chéjov, Pabellón Nº 6 y otros relatosAndrei Platónov, La patria de la electricidad y otros cuentosLeonid Andreiev, Cuentos cortos

Unidad 5: La crónica, las memorias y apuntes: los zapiski. Temporalidad y espacialidad. Relación con lo autobiográfico. El lugar del autor, modos de representación.

Corpus básico

Lev. Tolstoi, SebastopolFíodor Dostoievski, Memorias de la casa muertaBoris Pasternak, Infancia en LiuversOssip Mandelshtam, El rumor del tiempo

4. Bibliografía específica

Unidad 1

Bibliografía obligatoriaPushkin, Alekandr, El jinete de bronce, Madrid, Hiperión, 2001.Pushkin, Alekandr, El zar Saltán y otros romances (trad. Omar Lobos), Buenos Aires,

Colihue, 2006.Lérmontov Mijaíl, “El demonio” ( material de cátedra).

Bibliografía complementariaBiblioteca Electrónica Fundamental, “La prosa de Lérmontov” (trad. Omar Lobos),

material de cátedra.Slonim, Marc “Lérmontov”, La literatura rusa, México, FCE, 1975.Tinianov, Iuri, El problema de la lengua poética, Buenos Aires, Dédalus, 2010. Trad.

Eugenio López Arriazu.VVAA, Antología del Formalismo ruso y el grupo de Bajtín, Fundamentos, 1992.VVAA, Pushkin, Buenos Aires, Cronos, 1946.

Unidad 2

Bibliografía obligatoria

Pushkin, Alexandr, Relatos de Bielkin, Madrid, Salvat, 1970.Gógol, Nikolai, Cuentos, Buenos Aires, Corregidor, 2012.Tolstói, Lev, El padre Sergio¸Madrid, Salvat, 1982.Gorki, Ex hombres, Buenos Aires, El buen lector, 1969.Shólojov, Mijaíl, “El destino de un hombre”. VVAA, Una cosa bien simple. Novelas

cortas soviéticas, Moscú, Progreso, 1975.

Bibliografía complementaria

Berlin, Isahia, “El erizo y el zorro”, Pensadores rusos, México, FCE, 1978.Bielinski, Vissarión, “Sobre la póviest’ rusa y las póviesti del sr. Gógol (Arabescos y

Mírgorod)” (traducción Omar Lobos), material de la cátedra. Gorki, Maxim, “Discurso en el Primer Congreso de Escritores Soviéticos de 1934”

(trad. Omar Lobos), material de la cátedra.VVAA, Una cosa bien simple. Novelas cortas soviéticas, Moscú, Progreso, 1975.

Unidad 3

Bibliografía obligatoria

Lérmontov, Mijaíl, Un héroe de nuestro tiempo, Barcelona, Planeta, 1990.Dostoievski Fiódor, Crimen y castigo, Buenos Aires, Colihue, 2004.Gorki Maxim, La madre. Moscú, Progreso, 1973.Bábel Isaak, Caballería roja. México, Porrúa, 1992.

Bibliografía complementaria

Amícola, José. Fiódor Dostoievski, novela y folletín, polifonía y disonancia, Buenos Aires, Almagesto, 1994.Bajtín, Mijaíl “Problemas de la obra de Dostoievski”, en Estética de la creación verbal, México, Siglo XXI, 1998.Gorki, Maxim, Por el mundo. Mis universidades, Moscú, Ediciones en Lengua Extranjera, s.f.Lobos, Omar, “Realismo, fábula y alegoría en la obra autobiográfica de Maxim Gorki”, Susana Cella (comp.), Escenario móvil. Cuestiones de representación, Buenos Aires, OPFyL, 2012.Lukács, G.; Jakobson, Roman; Fischer, E.; Barthes, Roland, Polémica Shklovski, Víktor, “La construcción del cuento y la novela”. Todorov, Tzvetan, Teoría de la literatura de los

formalistas rusos, Buenos Aires, Siglo XXI, 2004.Djermanovic,Tamara, Dostoyevski entre Rusia y Occidente, Barcelona, Herder, 2006.

Unidad 4

Bibliografía obligatoria

Chéjov, Antón, La dama del perrito y otros relatos, Madrid, Alianza, 2006. Platónov, Andréi, La patria de la electricidad y otros cuentos. Barcelona, Galaxia

Gutemberg, 2001. Andreiev, Leonid, Cuentos selectos, Perennis, Buenos Aires, 1953.

Bibliografía complementaria

Barthes, R., Greimas, A.J., Eco, U., Genette, G., Todorov, T., Bremond, C. y otros, Análisis estructural del relato, México, Premia, 1986.Evtuchenko, Ev., “Prólogo” a Platónov, Andrei, Fro, El regreso, El río Potudan, Dzhan, Madrid, Alianza, 1980.Jameson, Fredric, “Utopía, modernismo y muerte”, Las semillas del tiempo, Madrid,

Trotta, 2000.Mann, Thomas, “Ensayo sobre Chéjov”, Ensayos sobre teatro, música y literatura.

Barcelona, Alba, 2002.Piglia, Ricardo, “Sobre el cuento”, Formas breves, Buenos Aires, Anagrama, 1986.Shestov, Lev, “Creación a partir de nada” (trad. Omar Lobos), material de cátedra.

Unidad 5

Bibliografía obligatoria

Tolstoi, Lev, Sebástopol, Madrid, Espasa Calpe, 2003.Dostoievsky, F. M. Memorias de la casa muerta, Barcelona de Bolsillo (Random

House, Grijalbo Mondadori) 2004.Pasternak Borís, La infancia de Liuvers. Barcelona, Galaxia Gutemberg, 2000.Mandelshtam, Ossip, El rumor del tiempo, Madrid, Alfaguara, 1981.

Bibliografía complementariaBajtín, Mijail, Problemas de la poética de Dostoievski, México, FCE, 1979.Bajtín, Mijaíl, Teoría y estética de la novela, Madrid, Taurus, 1989.Lenin, V. I., Tolstoi, Buenos Aires, Futuro, 1960.Pasolini, Pier Paolo, “Mandelstam”, “Fiodor Sologub”, “Fiodor Dostoievki Crimen y castigo”, “Fiodor Dostoievski Los hermanos Karamazov”, en Descripciones de descripciones, Barcelona, Península, 1997.

Steiner, George, Tolstói o Dostoievski, Madrid, Siruela, 2002.

5. Bibliografía general

Amícola, José. Fiódor Dostoievski, novela y folletín, polifonía y disonancia, Buenos Aires, Almagesto, 1994.

Andreiev, Leonid, Cuentos selectos, Perennis, Buenos Aires, 1953.Andreiev, Leonid, Las tinieblas y otros cuentos, Buenos Aires, Espasa Calpe, 1953.Andréiev, Leonid, Petka en el campo y otros cuentos, Buenos Aires, CEAL, 1980.Bábel, Isaak, Caballería roja. Diario de 1920, Barcelona, Galaxia Gutenberg, 1999.Bábel, Isaak, Caballería roja. México, Porrúa, 1992.Bábel, Isaak, Cuentos de Odessa. Relatos, Barcelona, Bruguera, 1981.Badiou, Alan, El siglo, Buenos Aires, Manantial, 2005.Bajtín, Mijaíl, Estética de la creación verbal, México, Siglo XXI, 1998.Bajtín, Mijail, Problemas de la poética de Dostoievski, México, FCE, 1979.Bajtín, Mijaíl, Teoría y estética de la novela, Madrid, Taurus, 1989.Barthes, R., Greimas, A.J., Eco, U., Genette, G., Todorov, T., Bremond, C. y otros, Análisis estructural del relato, México, Premia, 1986.Barthes, Roland, El grado cero de la escritura, Buenos Aires, Siglo XXI, 2011.Barthes, Roland, La preparación de la novela, Buenos Aires, Siglo XXI, 2005.Berdiaev, Nicolás, El espíritu de Dostoievski, Buenos Aires, Carlos Lohlé, 1978.Berlin, Isahia, “El erizo y el zorro”, Pensadores rusos, México, FCE, 1978.Biblioteca electrónica fundamental, “La prosa de Lérmontov”, (trad. Omar Lobos).Biblioteca Enciclopédica Electrónica, “Géneros narrativos rusos”, (edición de la cátedra).

Traducción Omar Lobos.Bielinski, V., “Carta a Gógol”. Traducción Omar Lobos. Material de la Catedra.Bielinski, Vissarión, “Sobre el relato ruso y los relatos del sr. Gógol (Arabescos y Mírgorod) (traducción Omar Lobos), El Telescopio, 1835.Blok, Alexandr, Un pedante sobre un poeta y otros textos, Barcelona, Barral, 1972.Booth, E., The Rhetoric of Fiction, Chicago, Chicago University Press, 1961.Booth, Wayne, Las compañías que elegimos. Una ética de la ficción, México, FCE, 2005.Bulgákov Mijaíl, Morfina [Apuntes de un joven médico]. Barcelona, Anagrama, 2001.Cesarini, Remo, Lo fantástico, Madrid, Visor, 1999.Chéjov, Anton, Antología de cuentos, edición de la cátedra.Chéjov, Anton, Autobiografía, Buenos Aires, Indice, 1959.Chéjov, Antón, La dama del perrito y otros relatos, Madrid, Alianza, 2006.Chéjov, Anton, Teatro completo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2003.Czaplejewicz, Eugeniusz (Polonia), “La literatura como ideología”; Medvédev, Pável- Bajtín, Mijail (URSS), “Tareas inmediatas de los estudios literarios”; Dolezel, Lubomir- Haausemblas, Kareel (Checoslovaquia), “Sobre la correlación entre la poética y la estilística”; Slawinski, Janusz (Polonia), “El espacio en la literatura”; Szabolkcsi, Mikos

(Hungría), Markiewicz, Heryk, “Teorías marxistas de la diferenciación social de la literatura” (Polonia); “La historia de la literatura y la historia del movimiento obrero”; Durisin, Dionyz (Checoslovaquia), “Bosquejo de los puntos de partida fundamentales del estudio comparativo de la literatura”, en Textos y contextos, trad. de Desiderio Navarro, La Habana, Editorial Arte y Literatura, 1989.Deleuze, Gilles, “Tres relatos cortos o qué ha pasado”, en Mil Mesetas, Valencia, Pretextos, 1997.1997.della Volpe, Galvano, Crisis de la estética romántica, Buenos Aires, Jorge Alvarez, 1964.Djermanovic,Tamara, Dostoyevski entre Rusia y Occidente, Barcelona, Herder, 2006.Dostoievski, Crimen y castigo, (trad. Omar Lobos), Buenos Aires, Colihue, 2005.Dostoievski, F. M., El doble, La Plata, Terramar, 2006. (hay varias ediciones)Dostoievski, F. M., Memorias del subsuelo (trad. Alejandro González), Buenos Aires, Colihue Clásica, 2005.Dostoievski, F. M., Noches blancas, El pequeño héroe, Un episodio vergozoso, Madrid, Alianza, 2005.Dostoievski, Fiódor, “Diario de un escritor”, en Obras completas, Madrid, Aguilar, 1982.Dostoievski, Fiódor, “Discurso sobre Pushkin”, en Obras completas, Madrid, Aguilar,

1982.Dostoievsky, F. M. Memorias de la casa muerta, Barcelona de Bolsillo (Random House,

Grijalbo Mondadori) 2004.Fanger, Donald, La creación de Nikolai Gogol, México, FCE, 1979.Földényi, László, “Dostoievski lee a Hegel en Siberia y rompe a llorar”, Revista de

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Obras Completas, trad. de López Ballesteros, Madrid, Alianza, 1968.Genette, G., "Discours du récit". En Figures III: 65-282. Paris. Seuil, 1972.

Gógol, Nikolai V., Cuentos, Buenos Aires, Corregidor, 1980.Gógol, Nikolai Vasilievich., Almas muertas. Intr. de José María Valverde, Trad. de Pedro Laín Entralgo, Barcelona, Planeta, 1980.Gogol, Nikolai, Novelas de Petersburgo, Moscú, Progreso, 1979. Gógol, Nikolai, Cuentos, Buenos Aires, Corregidor, 2012.Gogol, Nikolai, Relatos de la aldea de Dikanka, Cuentos ucranios, Bs.As., Austral, 1947.Gonchárov, Iván Alexandrovich, Una historia común, Barcelona, Alba, 2004.González, Alejandro, “Introducción”, a Dostoievski, F. M., Memorias del subsuelo, Buenos

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Moscú, Progreso, 1981Gorki, Maxim, “Discurso en el Primer Congreso de Escritores Soviéticos de 1934” (trad.

Omar Lobos), material de la cátedra.Gorki, Maxim, Días de infancia, Barcelona, Bruguera, 1980.

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Chéjov, Buenos Aires, Emecé, 1985.Pasolini, Pier Paolo, “Mandelstam”, “Fiodor Sologub”, “Fiodor Dostoievki Crimen y castigo”, “Fiodor Dostoievski Los hermanos Karamazov”, en Descripciones de descripciones, Barcelona, Península, 1997.Pasternak, B., La infancia de Liuvers, El salvoconducto, Barcelona, Galaxia Gutemberg, 2000.Pasternak, Boris, Vida y poesía, Madrid, Noguer, 1963.Piglia, Ricardo, “Sobre el cuento”, Formas breves, Buenos Aires, Anagrama, 1986.Platónov, Andrei, Chevengur, Madrid, Cátedra, 2003. Platónov, Andréi, La patria de la electricidad y otros cuentos. Barcelona, Galaxia

Gutemberg, 2001.Prince, G., "Introduction à l´étude du narrataire". Poétique, no. 14: 178-196, 1973Prince, G., "Narrative Pragmatics, Message, Point". Poetics 12: 527-536, 1983Prince, G., A Dictionary of Narratology, Lincoln y Londres: University of Nebraska Press, 1987.Prince, G., A Grammar of Stories, La Haya: Mouton, 1973.Prince, G., Narratology: The Form and Function of Narrative, Berlin, Mouton, 1982.Propp, V. Morfologiia skazki, Leningrado. Trad. 1974. Morfología del cuento.Propp, V. Morfologiia skazki, Leningrado. Trad. 1974. Morfología del cuento.Pushkin, A., Dubrovski. Los relatos de Bielkin, Navarra, Salvat, 1981Pushkin, Alexander, Eugenio Onieguin, (trad. Fulvio Franchi), Buenos Aires, Colihue Clásica, 2007.Pushkin, Alexander, La hija del capitán, La dama de pique, Buenos Aires, CEDAL, 1968.Ricoeur, Paul, Tiempo y narración, México, S. XXI, 1995.Ripellino, Angelo Maria, Sobre literatura rusa, Barcelona, Barral Editores, 1970.Shestov, Lev, “Creación a partir de nada” (trad. Omar Lobos), material de cátedra.Shklovski, Víktor, “La construcción del cuento y la novela”. Todorov, Tzvetan, Teoría de

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Troyat, Henri, Dostoievski, Buenos Aires, Emecé, 1996.Vedda, Miguel, “Introducción” Antología de la novela corta alemana. De Goethe a Kafka,

Buenos Aires, Colihue, 2001.Volek, Emil (introd. y edición), Antología del Formalismo ruso y el grupo de Bajtín, Madrid, Fundamentos, 1992.VV.AA., Pushkin, Buenos Aires, Cronos, 1946.VV.AA., Revista Mensual. Dedicada a Alexander Pushkin. (Журнал «Советская

Литература») Nº1. 1987. VVAA , Cuentos rusos, Madrid, Siruela, 1986.VVAA, Antología de cuentos rusos, Madrid, Akal, 2004.VVAA, Antología de la novela corta alemana. De Goethe a Kafka, Buenos Aires, Colihue, 2001.VVAA, Una cosa bien simple. Novelas cortas soviéticas, Moscú, Editorial Progreso, 1975.

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tomos –Pravda, 1969– (trad. Omar Lobos), material de cátedra.Wilson, Edmund, Ventana a Rusia, México, FCE, 1981. Zenkovsky, B., Historia de la filosofía rusa, Buenos Aires, EUDEBA, 1967.

6. Carga horaria

Total de horas semanales: 4 horas de clases teóricas. 2 horas de clases prácticas.Total de horas cuatrimestrales: 64 horas de teóricos. 32 horas de prácticos. Total: 96 horas.

7. Condiciones de Promoción

La materia se dicta bajo el régimen de promoción directa. Para aprobar la materia según esta modalidad es obligatorio asistir al 80% de las clases teóricas y al 80% de las clases de trabajos prácticos. Además de la asistencia deben aprobarse un primer parcial domiciliario, una monografía y un segundo parcial presencial con nota promedio igual o superior a siete (7) puntos. Los alumnos que no hayan satisfecho los requisitos establecidos para la promoción directa, pero que hayan cumplido con los trabajos prácticos (75% de asistencia y aprobación de trabajos con un promedio no menor a 4 puntos) son alumnos regulares y podrán presentarse en tal condición en la mesa general de exámenes en los turnos correspondientes, que se aprueba asimismo con nota mínima de 4.

8. Recomendaciones Es recomendable haber cursado, además de Teoría Literaria, alguna otra literatura extranjera.

Firma

Susana Beatriz CellaAclaración

Profesora Titular InterinaCargo