Detalles tectonica y materialida.

Resumen Capitulo 4 libro Proyectos y analisis

Bernard Leupen.

Maria Camilia Pinzón

John Paul Osorio

Facultad

Ciencias de Habitat.

Programa

Arquitectura.

Universidad de la salle.

13/ Feb / 2019

El siguiente resumen corresponde al capítulo 4 del libro análisis y proyectos de Bernard Leupen, este capitulo da inicio con una definición clara de la estructura donde dice que la estructura corresponde a todas las partes de un edificio que recibe cargas y su principal función es trasmitirlo a las cargas, logrando mantener una función con cargas dentro de una edificación.

Durante mucho tiempo los materiales que mas se emplearon fueron la piedra y el ladrillo, estos cumplían la función portante y de separación en las edificaciones, sin embargo, el mayor problema de emplear estos materiales en la construcción era generar aberturas en las paredes.

El campo de la construcción se fue modernizando y estas estructuras empezaron a generarse en técnicas nuevas y materiales nuevos, durante los últimos 150 años se empezó a emplear el esqueleto de hierro y de hormigón armado.

El esqueleto de hierro dio un mayor avance en las edificaciones superando muchas de las problemáticas de la anterior forma constructiva, pero en este caso el mayor problema se dio en la forma de rellenar, costando un poco mas de trabajo la forma de emplear la mampostería.

UNIDAD FORMA Y ESTRUCTURA

La mejor forma de ver y entender la arquitectura es analiza el vinculo existente entre la forma y la estructura y el vínculo se entiende por la medida en que la forma edificada satisface la función de la estructura, esto se observa en las edificaciones donde la estructura logra estructurar espacios y formarlos como lugar habitado.

Estructura aditiva e integrada.

En este punto se toma como referente el templo griego donde se resalta que la estructura obedece mas a la forma que a cumplir el sistema portante, ya que el mármol con el que se edifico tiene escasa capacidad portante y la estructura no soporta momentos flectores, la estructura adintelada no es uno de los mejores métodos constructivos en el material sin embargo se observa que se aumentaron los apoyos es decir las columnas para superar un poco las luces entre cada una

de ellas. El arquitrabe estaba sometida a la tensión sin embargo esta sección se hizo mas ancha para superar la tensión.

El panteón de roma se toma como un segundo referente y de este se observa que tiene características similares a las del templo griego, este templo empleo la estructura de la bóveda y cúpula y esta estructura responde a la forma de la edificación. La bóveda genera pocos esfuerzos de flexión ya que la piedra como material únicamente acepta esfuerzos de compresión, por esto el material logra soportar una luz de una gran magnitud empleando el método del arco.

Estructura y verdad.

En la profesión de la arquitectura existen dos medios de ser sinceros, se debe ser fiel al programa y a los medios de construcción, ser fiel al programa equivale a cumplir exacta y sencillamente las condiciones impuestas por las necesidades y serle fiel al material empleándolo de acuerdo con sus cualidades y propiedades.

Arquitectura – Ingenieril.

Viollet Lee Duc fue un arquitecto que trato de emplear ideas de expresión en la estructura, queriendo emplear métodos de ornamentación, pero este causo más interés en el campo de la ingeniería civil que en el campo arquitectónico. Fue así como con la aparición de nuevos materiales como el hierro fundido, vidrio estirado y el hormigón armado; los ingenieros dieron forma a los nuevos tipos de edificios que se dieron en los tiempos de la revolución industrial, los ingenieros vienen manteniendo una metodología experimenta, sometiendo siempre los nuevos materiales a rigurosas pruebas de laboratorios.

Estructura y revestimiento.

El Arquitecto Adolf Loos le dio una nueva orientación al discurso de la verdad en la estructura, donde afirma que el uso, excesivo de ornamentación suponía un derroche de esfuerzo de trabajo, para Loos cualquier forma de ornamento conduce a una forma de esclavizar el personal de trabajo y por esto debe ser repudiada.

Loos en su arquitectura abogaba por un diseño contenido, cuya distinción no proviene de condiciones puramente artísticas, si no de una

exquisita ejecución. Para él la nobleza de los materiales y una exquisita forma de ejecución puede superar la forma de los ornamentos.

Esto se ilustra perfectamente en la casa Moler De Loos donde muestra el rechazo a todo lo que tiene que ver con una estructura estética con uno de la ornamentación, esta obra arquitectónica muestra un diseño minimalista que demuestra que claramente los materiales bien empleados logran superar las formas de ornamentación.

En la segunda parte de este capítulo del libro se habla de cómo ha influido la producción industrial en la arquitectura, teniendo como uno de los personajes principales a Le Corbusier, quien en el

siglo XX después de la revolución industrial, más específicamente en 1920 evidenció la pérdida de la influencia en la producción arquitectónica de lo él llamó el arte de la edificación, proponiendo así la construcción con los materiales producidos en serie que se adecuaban al consumo de masas vivido en el momento.

Se reemplazaron los conceptos de Arquitectura y Arte por Construir y vivir, los proyectistas ven la arquitectura desde el punto de vista de la producción, posición generada por la demanda llevándonos a llegar a la vivienda prefabricada y a la producción en serie de las casas es decir Objeto – Tipo, para lo cual se usaron técnicas constructivas de hormigón armado y barras de acero las cuales soportaban de forma eficiente los esfuerzos de flexión en la edificación. Como ejemplo de esto tenemos construcciones como las casas domino y Citrohan de Le Corbusier denominadas ¨casa herramienta¨ en las cuales la jerarquía estaba fijada en la estructura la cual constaba de columnas, punto fijo y vigas ya constituidas dando la libertad al dueño de emplazar los demás elementos a su gusto.

Lo anterior, fue el primer paso que nos conduciría a la liberación de la estructura, la cual tenía la idea de planta libre, las cargas se transmitían a las columnas y forjados de hormigón armado. Para Le Corbusier la forma externa salía del prisma puro, sostenía que era la creación matemática de nuestro espíritu, se trataba de manejar la forma edificada y la distribución de fuerzas de forma independiente. En estas construcciones existían cuatro principios característicos, los cuales son:

- Misión portante: Esqueleto de hormigón- Definidores de los espacios: Tabiques

- Encargadas del control ambiental: Fachadas- Consecuencia de consideraciones espaciales y

ergonómicas: Paredes interiores

Se convirtió la vivienda en un producto estandarizado, lo cual surgió desde la cultura americana de consumo de la

posguerra, de ahí salen construcciones con características como la construcción con elementos prefabricados los cuales no han sido diseñados exclusivamente para la vivienda, estructura tipo puente sobre pies derechos, flexibilidad interna dada por vanos y la transparencia con la naturaleza y el exterior, como ejemplo de esto tenemos la Casa Eames

construida en 1948 por Charles Eames y Rey Kayser. Esta casa toma el armazón estructural como principal organizador del ordenamiento formal interior.

Después de esto se empieza a buscar la monumentalidad de la tecnología, en lo que tiene mucho protagonismo el pensamiento de Louis Kahn, quien creía firmemente en el respeto por la naturaleza del material usado y sus cualidades visibles y táctiles, con la premisa de que los edificios deben demostrar de que están hechos. Algo muy importante a tener en cuenta es la relación entre la materialidad, la belleza escultórica y la eficiencia estructural, los cuales deben lograr un vínculo satisfactorio. El proyectista ingenieril Pier Luigi Nervi logra este vínculo en su obra Plazzetto Dello Sport en 1959.

De todo este movimiento llevado a cabo por la producción en masa por arquitectos como Le Corbusier y el interés por la tecnología influenciada por los aviones y aeronaves y con el objetivo de crear productos estandarizados garantizando edificios baratos, duraderos, eficientes y de uso flexible, surgió el sistema producido industrialmente en Gran Bretaña en 1977 proyectado por Norman Foster, llamado Serviced Sheed, que es un contenedor cuyo suelo, paredes, cubierta, y huecos alojan todas las instalaciones necesarias. Consistió en un esqueleto de acero de 37 pórticos, el cual obedecía al concepto de sirviente y servido, a la mencionada producción en serie, optimizaba los espacios y estaba construido en vidrio, aluminio y rejillas de ventilación, lo cual hacia que la sensación sea de espacio limitado en todos los sentidos.

Después de esto nos empezamos a adentrar contemporáneamente a la estética de la era espacial, lo cual caracterizo a la ciudad moderna ya que se explotaba el potencial de la tecnología y medios – masas. Se somete a la sociedad a un proceso de cambio, ejemplo de esto tenemos el Centro Pompidou en 1977 proyectado por Richard Rogers y Renzo Piano, y el centro Sainsbury, y OMA de Rem Khoolhaas llamados y concebidos como ¨Maquina cultural¨.