< PREMIO Guía “Arquitectura de Madrid. Periferia” · a la periferia urbana, segunda y última...

< PREMIOGuía “Arquitectura de Madrid. Periferia”

< MenciónLibro “Quintas de recreo. Las casas de campo de la aristocracia alrededor de Madrid. Libro segundo. Los Carabancheles”

< MenciónPlano de Arquitectura de Madrid

< MenciónTesis Doctoral “La modernidad importada. Madrid 1949-1968: Cauces de difusión de la arquitectura extranjera”

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Investigación y Difusión del Urbanismo y la Arquitectura de Madrid

ARQUITECTURADE MADRIDPeriferia

FUNDACIÓN

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Patrocinan:

Colabora:

Comunidad de MadridCONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO

Dirección General de Patrimonio Histórico

Comunidad de MadridCONSEJERIA DE MEDIO AMBIENTE Y ORDENACIÓN DEL TERRITORIO

Dirección General de Arquitectura y Vivienda

ÁREA DE GOBIERNO DE LAS ARTES

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El Pardo

Fuencarral

Ciudad Lineal

MoratalazVicálvaro

Vallecas

VillaverdeUsera

Carabanchel

AravacaCasa de Campo

San BlasHortaleza

Barajas

XXVIII

Delimitación de zonas de estudio

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XXIX

Distribución de hojas publicadas

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Planta general. M. Barbero, G. Echegaray y E. Torroja, 1953. RNA, 1957

83 Gj C3

Instituto de Ciencias de laConstrucción Eduardo Torroja

C/ Serrano Galvache, 4 c/v C/ Marqués deTorroja c/v Av/ Paz

Manuel Barbero Rebolledo, GonzaloEchegaray Comba y Eduardo Torroja Miret(ing.): 1950 (1º P) 1953 (2º P) 1951-1953 (O).Decoración capilla: Fernando CassinelloPérez: 1957 (Fo)

Reparación: Guillermo Sánchez Gil: 1987(P). Ampliación y reforma: GuillermoFernández Fernández-Baza, Miguel ÁngelTirado Sebastián: edificio D: 2001 (P) 2003(Fo); edificio C: 2003 (P)

También conocido con el nombre de "Cos-tillares", por las pérgolas de hormigón ymetal que delimitan la plataforma topográ-fica sobre la que se asienta dominando lospinares de Chamartín, al Oeste del extremoNorte de la Ciudad Lineal, este conjunto deedificios es uno de los hitos -tan singularcomo poco conocido- de la arquitecturaespañola contemporánea. Se creó comocentro de estudios e investigación de laconstrucción en general y del hormigón enparticular, en un paraje de bosques depinos, recóndito en su momento, pero rui-doso hoy en día por la presencia de la M-30.Se compone de dos grupos principales deedificios enlazados por una pérgola y porun nivel continuo de semisótanos, que vancreando entre sus volúmenes, de organiza-ción lineal y muy horizontal, una serie depatios o lonjas que configuran una diversi-dad de usos y espacios. Un cuerpo centrallineal con dos polos extremos formados porel acceso de público general y el acceso delpersonal que trabaja en el centro, agrupalos usos más representativos, como el salónde actos, la biblioteca, las salas de investi-gadores y la zona de dirección; en tantoque dos ramas en forma de "T", situadas aderecha e izquierda del vestíbulo de perso-nal, recogen los estudios, laboratorios ycomedores a un lado, y los talleres, almace-nes y el área fabril al otro. El esquema esfuncional y bauhasiano en su organizacióngeneral, pero orgánico en cuanto al trata-miento de los detalles y en la adaptación auna topografía con fuertes pendienteshacia el arroyo Abroñigal, que delimita ellado Oeste de la parcela. La planimetría sebasa en un módulo de 1'60 metros y su sub-múltiplo de 0'40 m, que es la pauta quesirve para definir desde la estructura a ladisposición de tabiquería, o el despiece delosas de suelo. El edificio es una construc-ción mixta en parte metálica y en parte dehormigón, que aúna la industrialización yseriación con la tradición artesanal del ladri-

Vista exterior

Vista exterior

03_1_Ciudad_Lineal(111-190) 10/5/07 13:59 Página 137

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Vista exterior

317A Go B3

Viviendas sociales en La Viña I

C/ Lagartera, 1-3 c/v C/ Concejo deTaverga, 21-29 c/v C/ Avelino Fernándezde la Poza, 10-12

Alberto Campo Baeza: 1986 (P) 1988-1991(O)

Este bloque austero y riguroso confía en laclaridad del manejo de los recursos justospara dar respuesta digna al problema habi-tacional de mínimos. Se enfrentan dos blo-ques lineales cerrados en sus extremos porlienzos tersos, atravesado el patio estrechopor los núcleos de comunicación verticalque se plantean exentos. La vivienda es elnúcleo del problema que en este caso sepropone como un universo centrado en símismo, generoso en su espacio vacío cen-tral, simétrico en su organización general ysin espacios servidores. El resultado, singu-lar absolutamente, opta por la racionalidadcargada de simbolismo. "Esencial, racional,elemental y eficaz. Como sacado de unmanual. Casi anónimas. Casi sin firma dearquitecto. Casi sin Arquitectura. Con casinada. Esencial. Más con menos" dice lamemoria del proyecto. A nosotros se nosantoja gratamente cargado de arquitecturay de la firma de su autor.

Bibliografía:268, 325, 877, 887, 1119

Axonometría y planta. A. Campo Baeza, 1986. Alberto Campo Baeza..., 1996

Croquis. Alberto Campo Baeza, 1986Sección. A. Campo Baeza, 1986. AlbertoCampo Baeza..., 1996

Croquis. Alberto Campo Baeza, 1986

07_1_Vallecas(441-531) 14/5/07 12:40 Página 505

296 Ho E4

Unidad de Formación e Inserción Laboral (UFIL)Sierra de Palomeras de la Comunidad de Madrid

(Antiguo Hospital de la Villa deVallecas)

C/ Sierra de Palomeras, 12S.d.c.: 1750 (s.i.)

297 Gn C4

Iglesia parroquial San Ramón Nonato

C/ Melquíades Biencinto, 10 c/vAv/ Paz c/v C/ María Bosch c/vC/ Jenara GómezS.d.c.: 1900 (s.i.) Reforma y ampliación: LuisCubillo de Arteaga: 1972 (P)1973-1976 (O)

Documentación:SH. COAM, legado Luis Cubillo:LCA/P314

298 Go F2

Colonia y Colegio PúblicoSan Pablo e Institutode Bachillerato Tirso de Molina

C/ San Diego c/v C/ Sierra deToloño c/v C/ Sierra Salvada c/vC/ Sierra FaladoraS.d.c.: 1920 (s.i.)

Bibliografía:1235

299 Gn C4

Ambulatorio de Madrid

(Centro de Salud)

C/ Monte Oliveti c/v C/ Altos deCabrejas c/v C/ Sierra de losFilabres c/v Av/ Peña Prieta, 1Juan de Zabala Lafora: 1946 (s.i.)(Fo)

Bibliografía:392, 982, 1432

300 Ho E4

Junta Municipal del Distrito de Vallecas

C/ Puerto de Alcolea c/v Av/Albufera, 42 c/v C/ de la VirgenEmilio Pereda Gutiérrez: 1947(s.i.)

Bibliografía:1282

301 Go C3

Escuela tipo para los suburbios de Madrid

Av/ Entrevías c/v C/ CondeRodríguez San Pedro c/v C/ BuendíaRodolfo García-PablosGonzález-Quijano: 1950 (s.i.)

Bibliografía:639

302 Go C3

Iglesia San Diego en Entrevías

C/ Calero Pita c/v C/ Peironcelyc/v C/ Conde Rodríguez San PedroLuis García de la RasillaNavarro-Reverter y ClaudioMartínez González: 1951 (P)

Documentación:SH. COAM, legado Luis Garcíade la Rasilla: GR/P324

303 Go D3

Colonia Nuestra Señora de los Ángeles

Av/ San Diego c/v C/ GarcíaMiranda c/v C/ Martínez de laRiva c/v C/ Peña Falconera c/vC/ Puerto de BonaiguaS.d.c.: 1957 (s.i.)

Bibliografía:811, 1235, 1432, 1760

304 Hp C1

Centro de la ONCE en Vallecas industrial

Cº/ Hormigueras c/v Ctra/ Villaverde a VallecasCentro Industrial: ManuelAymerich Amadiós: 1960 (s.i.)Incluye el Centro Industrial parala Compagnie de Lampes eImprenta ONCE

Bibliografía:380

305 Ho A4

Colonia Villalobos

C/ Villalobos, 15-123A c/v Av/ Miguel Hernández c/v C/ Los LeonesesS.d.c.: 1960 (s.i.)

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< PREMIOGuía “Arquitectura de Madrid.Periferia”“Madrid Architecture Guide. The Outskirts”

Autores / AuthorsServicio Histórico COAM:ArquitectosFélix Cabrero Garrido, Eduardo Delgado OruscoJavier Gutiérrez Marcos, Eva Hurtado Torán, Vicente Patón Jiménez, Silvia Canosa Benítez, Carlos Segovia Martín, Alberto Sanz Hernando, Miguel Lasso de la Vega Zamora Historiadores del ArteÓscar da Rocha Aranda, Paloma Barreiro Pereira, Pilar Rivas Quinzaños Crítico de ArquitecturaAlberto Tellería Bartolomé Mónica Fernández FerrerasArquitecta e Historiadora del ArteMaría Cristina García Pérez

Documentación / Documentation Biblioteca COAM:Carmen Nieto Méndez, Esmeralda Ortiz Martínez, Fernando Ariel Paredes Lado, Teresa Reñé Sagristá, Susana Belén de Torres Neira

Elaboración Bibliografía / Bibliographical designBiblioteca, Fundación Arquitectura COAM

Elaboración cartográfica / Cartographic design Fundación Arquitectura COAM. InformáticaFederico Imaz Calvo

Soporte Informático / SoftwareINGRID

Maquetación / LayoutPIXELCPG Gráfica / New Media

Edición, Diseño y Producción / Edition, Design & ProductionFundación Arquitectura COAM Ea! Ediciones de arquitectura

Promotores / DeveloperFundación Arquitectura COAMColegio Oficial de Arquitectos de MadridConsejerías de Cultural y Turismo y de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio de la Comunidad de MadridÁrea de Gobierno de las Artes del Ayuntamiento de MadridFundación Caja Madrid

Fotografía / PhotographyLa Central

< La Guía Arquitectura de Madrid, obra editorial promovida y editada por la Fundación Arquitectura COAM, precisaba para su conclusión de la publicación de este tomo 3 dedicado a la periferia urbana, segunda y última fase de un proyecto reclamado y necesario, desde el punto de vista sociocultural, cuyos dos primeros volúmenes aparecieron en noviembre de 2003: el 1 para el Casco Histórico y el 2 para los Ensanches de la ciudad. Es lógico, por tanto, que no pudiera cerrarse la obra sin exigirle al estudio de esta segunda fase el mismo nivel de exhaustividad, rigurosidad y erudición que caracterizó a la primera, extendiendo idénticas pautas de elaboración desde el sector interior de la M-30, su circunscripción, hasta los límites del término municipal.

Para llevar a cabo esta empresa, la Fundación Arquitectura COAM decidió encomendar la coordinación de los trabajos a su Servicio Histórico, asegurando así su consolidación como centro de investigación y archivo de arquitectura, y pedir nuevamente la participación en su financiación a las mismas administraciones y organismos madrileños que apoyaron la fase anterior de esta iniciativa: la Comunidad de Madrid, a través de sus Consejerías de Cultura y Turismo y de Medio Ambiente, Vivienda y Ordenación del Territorio, el Área de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, así como de la Fundación Caja Madrid.

Dividida el área comprendida entre el anillo de la M-30 y el término municipal de Madrid en diez zonas, han sido cinco equipos de profesionales, dirigidos cada uno por un técnico de probada experiencia y autoridad, los encargados de su estudio y, en definitiva, del desarrollo de los trabajos de campo para la selección in situ de los elementos, la propuesta para su debate conjunto en comisiones periódicas y la redacción de cada una de las fichas

< Madrid Architecture Guide, publishing work promoted and edited by the COAM Architecture Foundation needed to its conclusion this third volume publication dedicated to the urban outskirts, second and last phase of a demanded and necessary project, from social and cultural point of view, whose two first volumes appeared in November 2003: number one for the Historic City Centre and number two for the XIX Century Madrid enlargement. It is logical, therefore, that the work could not be closed without demanding to this second phase study the same level of exhaustiveness, rigour and erudition that characterized the first one, extending identical elaboration guidelines from the M-30 inner sector, its circumscription, to the municipal term limits.

In order to carry out this undertaking, the COAM Architecture Foundation decided to entrust coordination works to its Historical Service, thus assuring its consolidation like a research and archive architecture, requesting again the Madrilenian participation in its financing to the same administrations and organisms that supported the previous phase of this initiative: Madrid Community, through the Departments of Culture, Tourism and Environment, Housing and Regional Planning, Government Arts Council of the City of Madrid, as well as Caja Madrid Foundation.

The area between M-30 ring and Madrid municipal term was divided in ten different zones. Five professionals teams, each one directed by a technician of authority and proven experience, in charge of the study and, in definitive, of the development of the field work for elements selection in the place, the proposal for their joint debate in periodic commissions and the writing of the corresponding cards of each one, counting on some COAM Architecture Foundation members as collaborators, although testimonial.

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XXVII

Fichas de elementosseleccionados

Número de identificación

Denominación

Nombre del plano de situación

Coordenadas de situación en el plano

Situación, autores, fechas y actuaciones

Protección

Descripción

Documentación básica

Referencia numérica a la bibliografía

Lista de otros

elementos de interes

Número de identificación

Denominación

Nombre del plano de situación

Coordenadas de situación en el plano

Situación, autores, fechas y actuaciones

Documentación básica

Protección

Referencia numérica a la bibliografía

Planos de emplazamiento

Parcelas de los elementosseleccionados (fichas)

Situación de otros elementosde interes (listados)

Coordenadas

Nombre del plano

Escala gráfica

Nombre del plano y la relación con sus adyacentes

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< PREMIOGuía “Arquitectura de Madrid.Periferia”“Madrid Architecture Guide. The Outskirts”

correspondientes, contando con la colaboración, si bien de modo testimonial, de algunos de los miembros de la Fundación Arquitectura COAM.

En cuanto a los trabajos de documentación, estos se han organizado en tres frentes: archivos, estudios de arquitectura y bibliotecas, con sus equipos correspondientes, dando todos prueba de su buen hacer los resultados obtenidos, no menos meteóricos que sorprendentes, de modo que el 82 % de los elementos que aparecen en este tercer tomo están identificados y datados en sus actuaciones esenciales, a pesar de que se partía de una situación más desfavorable por desconocida, con respecto a la primera fase.

Continúa, por tanto, Arquitectura de Madrid. Periferia con el objetivo global fijado para esta obra editorial: inventariar la arquitectura más representativa y de mayor calidad de Madrid, y en sus distintos grados, para su mejor conocimiento, protección y difusión. Éste es su auténtico sentido, éste es el compromiso de todos, de las administraciones, de los políticos, de los técnicos implicados, arquitectos autores o no, y de toda persona interesada en el conocimiento de la arquitectura de la ciudad de Madrid, que es a quien en última instancia se dirige este contumaz esfuerzo.

According to documentation works, these have been organized in three different fronts: Archives, Architecture Studies and Libraries, with their corresponding teams, giving all their best, the results obtained, not less meteoric than surprising, so that 82 percent of the elements that appear in this third volume are identified and dated in their essential actuations, although at the beginning it was left a more unfavourable situation by unknown, with respect to the first phase.

“Madrid Architecture Guide. The Outskirts” continues, thus, with the fixed global objective for this publishing work: to inventory the most representative architecture of greatest quality in Madrid, in different degrees, for its better knowledge, protection and diffusion. This one is its authentic sense, this is the commitment of all people: administrations, politicians, implied technicians, architects authors or not, and all kind of people interested in the knowledge of the architecture of the city of Madrid, that is to whom in last instance goes this contumacious effort.

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LIBROSEGUNDO

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La realidad de los n�cleos rurales anexionados a Madrid durante la Posguerra contin�asiendo, en muchos de sus aspectos, una p�gina olvidada, por desconocida. Esta publica-ci�n pretende desvelar al menos uno de ellos, concretamente lo que fue el fen�menorecreativo cortesano en los lugares de sus inmediaciones hasta el siglo XIX, una expan-si�n aristocr�tica que c�clicamente se produc�a al llegar el est�o, transformando su acti-vidad, su arquitectura, sus yermos predios en boscosas frondas y, por tanto, su fisono-m a urbana, hoy casi totalmente desaparecida.

As�, si el libro primero de las Quintas de recreo. Las casas de campo de la aristocracia alre-dedor de Madrid, se centraba en analizar las existentes en lo que fueran t�rminos muni-cipales de Canillejas y Chamart n de la Rosa, con el car�cter com�n de haber sido cen-tros culturales de se�eras familias nobiliarias del Antiguo R�gimen, en este libro segun-do, en las de los dos Carabancheles, la situaci�n se presenta de modo muy diferente.Considerados tradicionalmente estos lugares como la representaci�n m�s expl�cita delm tico mundo rural en el entorno de Madrid, su m�ximo apogeo habr�an de alcanzar-lo hacia 1850, cuando la burgues�a liberal, la nobleza de nuevo cu�o o colonial y la mili-cia acudan a refrescarse con los aires carabancheleros, construyendo residencias pala-ciegas que pretenden competir entre s�.

Vista Alegre en el Bajo, finca que fuera p�blica, real y burguesa, en este orden, y laPosesi�n de Miranda en el Alto, solar de inmemoriales linajes madrile�os y luego refu-gio de condesas y emperatrices, habr�an de ser las referencias sociales y culturales deun variad�simo repertorio de propiedades y propietarios que constituyen el corpus deeste volumen.

Quintas de recreoLas casas de campo de la aristocracia alrededor de Madrid

Libro segundo

Los Carabancheles

Miguel Lasso de la Vega Zamora

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< MENCIÓNLibro “Quintas de recreo. Las casas de campo de la aris-tocracia alrededor de Madrid. Libro segundo. Los Carabancheles”“Recreation Estates. Aristocratic Country - Housed Buildings Around Madrid” Book. Second Book “Los Carabancheles”

Autor / AuthorMiguel Lasso de la Vega Zamora

Diseño y Producción / Design & Productionconarquitectura ediciones

Maquetación / LayoutLuis M. Larraza Bazo

Impresión y Encuadernación / Printing and BindingArtes Gráficas Palermo S.L.

Promotor / DeveloperÁrea de Gobierno de las Artes del Ayuntamiento de Madrid

< La realidad de los núcleos rurales anexionados a Madrid durante la posguerra continúa siendo, en muchos de sus aspectos, una página olvidada, por desconocida. Esta publicación pretende desvelar al menos uno de ellos, concretamente lo que fue el fenómeno recreativo cortesano en los lugares de sus inmediaciones hasta el segundo tercio del siglo XIX, una expansión aristocrática que periódicamente se producía al llegar el estío, transformando su actividad, su arquitectura, sus yermos predios en boscosas frondas y, por tanto, su fisonomía urbana, ésta en la actualidad casi totalmente desaparecida.

Así, si el libro primero de las Quintas de recreo. Las casas de campo de la aristocracia alrededor de Madrid, se centraba en analizar las existentes en lo que fueran términos municipales de Canillejas y Chamartín de la Rosa, con el carácter común de haber sido centros culturales de señeras familias nobiliarias del Antiguo Régimen, en este libro segundo, en las de los Carabancheles, la situación se presenta de modo muy diferente. Considerados tradicionalmente estos lugares como la representación más explícita del mítico mundo rural en el entorno de Madrid, su máximo apogeo habrían de alcanzarlo hacia 1850, cuando la burguesía liberal, la nobleza de nuevo cuño o colonial y la milicia acudan cíclicamente a refrescarse con los aires carabancheleros, construyendo residencias palaciegas que pretenden competir entre sí.

< The reality of the annexed rural nucleus to Madrid during the postwar continues to be a forgotten page in many of its aspects due to the ignorance. This publication tries to keep awake at least one of them, concretely the recreational courtier phenomenon in the places of the environs until the second third of the nineteenth century, an aristocratic expansion that periodically took place when arrived the summer, transforming its activity, its architecture, its barren country properties in leafy fronds and, therefore, its urban appearance, at the present almost totally disappeared.

Thus, if the first book “Recreation Estates: Aristocratic country-housed buildings around Madrid”, were centred in analyzing the existing ones in which the Canillejas and Chamartín de la Rosa municipal terms, with the common character of having been cultural centres of Old Regime unequalled nobility families, in this second book, those belonging to “Los Carabancheles”, the situation appears in a very different way. Traditionally these places are considered as the most explicit representation of the mythical rural world in the Madrid surroundings, their maximum apogee would have to reach it towards 1850, when the liberal bourgeoisie, the newly made or colonial nobility and the military service go cyclical to refresh with airs from “Los Carabancheles”, constructing courtier residences that they try to compete among them.

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Carabanchel de Arriba

Proyecto de Hotel tipo. M. López Blanco, 1911. Publ. en P. Barreiro, Casas Baratas...., 1991.

El antiguo portalón de acceso a la Colonia de la Prensa en la actualidad

433-466 CAP 2.4.indd 459 16/3/07 19:23:19

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LAS QUINTAS DE RECREO

Originariamente, el inmueble de los Blázquez había sido una casa bodega perteneciente a Miguel Carresi, vecino de Cara-

banchel Alto, cuyos bienes fueron vendidos judicialmente en 1670 a D. Diego González de Castro, que lo era de Getafe.

De éste pasó a Alonso de Espinosa y sus descendientes, quienes sucesivamente reconocieron un censo sobre la propiedad

de 7.000 reales de principal a favor del Convento de Nuestra Señora de Atocha de Madrid, en 1684 y 1702, y de aquéllos,

tras diferentes herencias y diligencias, a D. Julián Fernández Palomo en 1741. Nueve años después fallecía el dueño y se

practicaba el inventario y tasación de sus bienes, en el que se recogía la casa bodega de la calle de Pinto y tres pedazos de

tierra, una frontera contigua con su cerca, de 2 fanegas de pan llevar en “Las Guindadas”, y otras dos en “Las Canteras”,

todo lo cual se valoraba en 10.200 reales de vellón.

Finalmente, fue en el prior y religiosos del citado Convento en quienes recayó su dominio para liberar el censo, mante-

niéndolo hasta el 22 de octubre de 1792, fecha en la que decidieron vender la propiedad, con la ampliación realizada de 9

celemines (0,26 ha), a D. Miguel Pérez del Busto y Dª María del Carmen Apostólico, su mujer, por 22.000 reales, cantidad

a la que hicieron frente hipotecando, a favor del Convento, una casa de jornada que les correspondía en el Real Sitio de

Aranjuez y su calle nombrada del Príncipe[706].

La incapacidad de los Pérez del Busto para pagar los réditos a los religiosos obligó a sacar la finca a pública subasta en 1807,

haciendo el remate D. José Antonio de Ibarrola por 35.000 reales de vellón. A su muerte la heredó su sobrino D. José de la

Torre, por testamento del 2 de diciembre de 1818, quién endeudado la recibió con satisfacción, pues primero la hipotecó

y finalmente la vendió a D. José Blázquez el 1 de abril de 1828, ante D. Claudio Sanz, por 15.500 reales.

Las 2 fanegas, 9 celemines y 3 cuartillos (0,96 ha) de tierra adquiridos entonces fueron aumentados en 1829 por Blázquez

con 185 pies cuadrados (14,18 m2) de solar de otra medianera que perteneció a Sebastián Loarte, a quien los compró por

340 reales de vellón, y en 1840 por su viuda Dª Juana Prieto con 6.240 pies cuadrados (478,40 m2) de una Casa y Jardín,

lindante a occidente con la calle de la Arboleda y a oriente con su posesión de recreo, propia aquella, hasta el momento, de

Dª Matea Medrano, mujer que fue de D. Francisco del Hierro. Al poco moría también Dª Juana y eran sus hijos, los referidos

La finca en las Hojas kilométricas de Carabanchel Alto, D-8 y E-8, 1861. Archivo del Instituto Geográfico Nacional

Página siguiente:Vista del patio antes de su desaparición, 2º tercio siglo XX. Servicio Histórico, Fundación COAM.

Vista del patio antes de su desaparición, 2º tercio siglo XX. Servicio Histórico, Fundación COAM

Vista del patio antes de su desaparición, 2º tercio siglo XX. Servicio Histórico, Fundación COAM

[706] Esta casa de Aranjuez había sido construida, y a su costa, por D. Ángel Apostólico, Repostero del Duque de Medinaceli, en virtud de la licencia solicitada al rey Fernando VI el 27 de agosto de 1757. Se ubicaba en un solar que tenía 12 varas de fachada por 30 de fondo, frontero a los Diputados de los Cinco Gremios Mayores de Madrid. (AGP: Aranjuez, Cª 14.210). La heredó su hija Dª María del Carmen Apostólico y Moro junto con otra que, en el mismo Real Sitio de Aranjuez le pertenecía, fabricada por Real Orden del 3 de junio de 1760. La primera, por su situación privilegiada, se arrendaba a altos funcionarios de la Corte, como el Embajador de Holanda en 1786. (AGP: Aranjuez, Cª 14.240). Ver: AA.VV.: Arquitectura y Desarrollo Urbano. Comunidad de Madrid, Zona Sur, Aranjuez, tomo IX, Madrid: Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio de la Comunidad de Madrid, Fundación COAM y Fundación Caja Madrid, 2004.[707] AHPM: P. 25.471, fol. 1.189.[708] AVM: 35-99-2.[709] AVM: 33-370-2.[710] Manuel de Braywinckel, Arsenio Martínez y Ignacio Sánchez Solís, planos cit., Hoja 4ª, Madrid, 29 de octubre de 1861, escala 1:500, A.IGN: s.s.

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Fue destacado promotor y propietario inmobiliario, entre cuyas posesiones se encontraban las casas denominadas del

Cordero, en la esquina de la Puerta del Sol de Madrid con la calle de Esparteros, y el palacio de la calle de Huertas nº

3, sobre el que encargó al arquitecto Antonio Ruiz de Salces una importante reforma en 1876 que, manteniendo los

cimientos y la portada barroca de Pedro de Ribera, lo adaptó al uso y necesidades sociales de la época, con importantes

salones acordes a la que sería su residencia familiar[813].

El bienestar económico permitiría al matrimonio llevar una vida de lujo y derroche, siendo célebres las veladas y fiestas organiza-

das en sus palacios, no obstante, también fueron reconocidos socialmente por emplear parte de su cuantiosa fortuna en obras

benéficas, en especial asilos y hospitales infantiles, donde los niños sin recursos pudieran recibir asistencia gratuita. La propia

Duquesa de Santoña presidió la “Asociación Nacional para el cuidado y sostenimiento de niños” que habría de financiar el Asilo

y Hospital del Niño Jesús de Madrid en 1879, magnífica muestra del buen hacer del arquitecto Francisco Jareño y Alarcón.

El 19 de agosto de 1882 falleció el 1º Duque de Santoña sin haber conseguido sucesión de su esposa, por lo que le he-

redó ésta en todos sus numerosos bienes, mientras que en los títulos nobiliarios le sucedió su hija natural, legitimada por

rescripto, Dª Josefa Luisa Manzanedo Intentas y sus descendientes, para lo cual había obtenido privilegio en 1864.

Aunque la Duquesa viuda de Santoña había construido en 1878 un palacete en la calle de Montalbán nº 12 actual[814], con

proyecto del arquitecto José María Gómez, prefirió no ocuparlo, sino arrendarlo, e incluso abandonar su palacio de Huertas

y adquirir otro en el moderno y aristocrático Paseo de Recoletos, con vuelta a las calles de Villanueva y Cid, el cual había

[813] AA.VV.: Guía de Arquitectura y Urbanismo de Madrid, tomo I. El Casco antiguo, Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1982, p. 118.[814] Este palacete evolucionaría sucesivamente, acogiendo usos diversos, siendo hoy, ampliado en anchura y altura, el Museo de Artes Decorativas.[815] AVM: 4-194-89.[816] Francisco Azorín y Mª Isabel Gea: op. cit., p. 90.[817] AVM: 33-370-2.[818] AVM: 35-100-1.[819] José Mª Sánchez Molledo: op. cit., 1998, p. 154.[820] AHPM: P. 37.811.[821] Matías de Oh Mina y Salvador: op. cit.[822] AHPM: P. 37.811.

El Palacio de Santoña de Madrid

Alzado del palacete de la duquesa de Santoña en la calle Montalbán de Madrid. Archivo de Villa de Madrid

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sido construido en 1860 para D. Carlos Manuel Calderón por el arquitecto Juan Esteban Puerta[815]. Este inmueble,

conocido popularmente como “La Casa Grande”, fue testigo también de nuevas y espléndidas fiestas, “siguiendo el

carácter alegre y derrochador de su dueña”, siendo famosa su magnífica escalera de mármol, con un tramo central,

que descendía en dos ramales, dando entrada desde el rellano a los lujosos salones de la mansión[816].

A la duquesa Dª María del Carmen se le calculaba en el Amillaramiento de Carabanchel Alto de 1894 una rique-

za urbana de 4.827 pts por su Posesión de Las Piqueñas, sita en el Camino de la Canaleja, aunque posiblemente

ya entonces no era su titular, por haber transferido la propiedad a D. Ildefonso Fernández Cabrera[817], pues hay

noticia de la venta de diversas tierras de aquella a éste el 18 de agosto de 1893, ante el notario de Carabanchel

Alto D. Sebastián Paíno[818].

Fernández Cabrera, que fue alcalde de la población en 1895[819], la retendría poco tiempo, adquiriéndola D. Fran-

cisco Cifuentes Pérez y tras éste el Excmo. Sr. D. Diego Fernández y de Vallejo, 1º Marqués de Vallejo (1864), por

escritura del 5 de abril de 1895 ante el citado notario, figurando en ella un gravamen de 600 reales fontaneros

a favor de los también Excmos. Sres. D. Manuel Alonso Martínez, el destacado ministro de la Restauración, y Dª

Demetria Martín Baraya, su esposa[820].

Ese rico Marqués, natural del Soto de los Cameros (La Rioja) y domiciliado en la calle de Fuencarral nº 4 de Madrid,

no quería la propiedad para su disfrute personal, ni para obtener rendimientos económicos, sino que le movían

sentimientos caritativos y de servicio social, motivados por el fallecimiento su familia, su primera esposa e hijos, que-

dando sin directos herederos. Y es que D. Diego había contraído matrimonio con Dª Sofía Flaquer Ceriola, sobrina

sin duda del banquero Jaime Ceriola, siendo fruto del mismo una niña, Mariana, que moriría en Guetary (Francia) el

23 de julio de 1855, a los seis meses de edad, siguiéndole la madre veinte días después. El 18 de abril de 1878 perdía

la vida también el hijo varón, José Manuel Fernández-Vallejo Flaquer, a los 24 años, víctima de un ataque epiléptico y

tras un infructuoso periplo por toda Europa, acompañado por su padre, buscando la curación[821].

El propósito sería, por tanto, la donación de su recién adquirida posesión de Las Piqueñas a la Orden Hospitalaria de

San Juan de Dios, a cuyo celo confiaba la creación en ella, y en la amplia faja de terrenos de 200 fanegas (68,40 ha),

situados en la Carretera de Carabanchel Alto a La Coruña y en las proximidades del Arroyo Butarque, de un gran

asilo para la curación de los enfermos epilépticos. Para la reparación de los edificios existentes y construcción de los

necesarios, se comprometía el Marqués de Vallejo a proporcionar medios suficientes, encargándole la redacción del

proyecto y dirección de las obras al arquitecto, y Consejero de Instrucción Pública, D. Federico Aparici Soriano (1832-

1917). La escritura de cesión se formalizó el 25 de septiembre de 1895 ante Pedro Menor Bolívar, actuando en re-

presentación de los religiosos fray Joaquín Estruch y Piquet, por poder del padre Benito Menni, Delegado y Comisario

General de la Orden en España[822], en la que se incluía una condición de reversión en caso de finalizar su uso.

Dicho documento es fundamental para el conocimiento de la Posesión, pues en él se describían una a una cada

finca que la componía, así como las edificaciones, indicando su estado y utilización, la mayor parte transformadas en

establos, destacando entre otros pormenores la pérdida de la chimenea de la Casa Fábrica de Jabón, la destrucción

de parte del lavadero y completa de la “Casa Suiza” y la mala conservación de la vaqueriza, huertas y jardines.

Retrato de la Duquesa de Santoña en 1888. Bibliote-ca Nacional de Espña

Retrato del Marqués de Vallejo. Publicado en: Matías Mina, Fundación Instituto San José, 2000

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Carabanchel Alto en el Plano de Facundo Cañada, 1900. Gerencia Municipal de Urbanismo

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[111] Anónimo: Apuntes de Madrid. Guía de sus más notables instituciones y edificios de beneficencia, sanidad, administración, enseñanza, ciencias y artes, Madrid: Imp. de la Guirnalda, 1883, pp. 19-26. Citado en Eva J. Rodríguez Romero: op. cit., p. 81.[112] AVM: 33-370-2.[113] Asignaba Rafael López Izquierdo a esta villa o a la frontera de San Pablo el haber podido ser antes de los Cabarrús, su casa solar, sin ninguna otra base documental más que su persistencia hasta la actualidad. Rafael López Izquierdo: op. cit., p. 395. Sin embargo, su hipótesis, aceptada por tesis y publicaciones más recientes, ha quedado refutada tras este estudio, pues la primera, denominada San Miguel en honor del santo patrono del promotor, D. Miguel Rovira Montenegro, fue construida de nueva planta en 1894, lo que explica su ecléctico estilo neomudéjar, tras el derribo de la casa-jardín heredada de sus padres, D. Eduardo Rovira Albert y Dª Vicenta Montenegro. Por otra parte, la segunda eran los restos de la posesión Delicias Cubanas de los Condes de Yumurí, levantada por éstos sobre tierras de labranza y huertas a partir de 1844.[114] Facundo Cañada López: Plano de Madrid y pueblos colindantes al empezar el siglo XX, año 1900, escala 1:7.500, AHM.[115] Rafael López Izquierdo: op. cit., p. 397.[116] Facundo Cañada López: plano cit.

el eje central a aquella, la capilla. “Todo ello estaba rodeado de viñas, melonares y huertas con sus norias”, así como un

extenso jardín a la entrada[111].

En 1893 se declaraban unas treinta y siete posesiones y casas de temporada de diferente magnitud[112], quince menos

que las contabilizadas treinta años antes en el amillaramiento, seguramente porque alguna de las últimas habría pasado a

ser residencia habitual de algún vecino del pueblo. Suponen, en cualquier caso, más del 12% del número total de edificios,

solares o fincas urbanas y casi el 90% de la extensión del casco, al haberse incluido en él las grandes fincas, aun cuando

parte de su suelo ya se ha indicado que hubiera podido calificarse como rústico. Cinco de sus casas principales recibían

entonces la denominación de palacio u hotel, como ocurría con la de Miranda, perteneciente a la Emperatriz, la de Dª

Vicenta Vicent, antes de Yumurí, la de la viuda de Larrinaga, la de Yarayabo o Matheu, la de Amboage o Villa Carmen y la de

extramuros de Las Piqueñas, ahora propia del Marqués de Vallejo.

La evolución urbana de Carabanchel Alto durante el Novecientos. De paraíso a presidio

En el Plano de Madrid y Pueblos Colindantes, levantado en 1900 por Facundo Cañada, aparecen representadas éstas y otras

fincas periféricas, como la quinta de la viuda de Rolland, antes de Ortega, Villa Luz, que fue de Alonso Garrido, la de Rodrí-

guez-Rubí, antes fábrica de jabón de Santibáñez, la de Dª Bernarda de Albacete o de Nieva, la de Reina Cánovas o Remisa,

así como interiores, como Villa Clara, propia de D. José Rodrigo, Villa San Miguel, construida en 1894 por D. Miguel Rovira

Montenegro[113], el hotel de D. Nicolás Morales o el de D. Fernando de Velasco-Ibarrola, que colindaba con las Escolapias.

A pesar de su inexactitud formal, ese documento gráfico es básico para conocer el núcleo urbano de Carabanchel de Arriba

al comenzar la vigésima centuria[114], pudiéndose comprobar su lento crecimiento, de lo cual era una excepción el inicio de

la urbanización de lo que fue huerta de Delicias Cubanas, lindante con la zona palacial de esta posesión y con la de D. Jaime

Ceriola, entre la Carretera de Madrid a Fuenlabrada y el Camino de Carabanchel Bajo. El terreno había sido adquirido por

D. Federico Grases Riera y su esposa Dª Ignacia Vidal y Soler para la promoción de hotelitos independientes que debían

adaptarse a un trazado de calles en cuadrícula. Fue una operación dirigida a potenciar la residencia secundaria, pero que

acabó convirtiéndose en permanente tras su transformación en la Colonia de la Prensa, poco después, hacia 1910[115].

En cuanto a los equipamientos figuraban: el Ayuntamiento y Cárcel, situados en su tradicional ubicación, al norte de la

Parroquial de San Pedro Apóstol, en el ángulo que forman las actuales calles de Eugenia de Montijo y Doctor Jerónimo

Iborra; las escuelas de niños y niñas, la segunda en la calle Cañada (Joaquín Turina) y Plaza de la Constitución (Emperatriz);

el frontón próximo al lavadero municipal; o la ampliación del cementerio hacia el oeste, y se citaban, sin representar, el Asilo

Benéfico de San José para epilépticos en “Las Piqueñas, por donación del marqués de Vallejo, el Cuartel de la Guardia Civil,

junto a él, y el Teatro de las Delicias (particular y en Carabanchel Nuevo)”, así como se anotaba que “el campamento militar

se encuentra al norte de este término municipal”[116], impulsando el desarrollo del barrio que lleva su nombre.

En ese momento son veintiocho edificios los que se calculaban en este sector, una cifra todavía exigua frente a los doscien-

tos setenta y cinco del casco histórico, más los doce diseminados por el municipio. Estos datos los ofrece la Enciclopedia

Universal Espasa, complementándolos con otros, como la alabanza a su arquitectura y urbanismo, que no extrañaría de

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< MENCIÓNLibro “Quintas de recreo. Las casas de campo de la aris-tocracia alrededor de Madrid. Libro segundo. Los Carabancheles”“Recreation Estates. Aristocratic Country - Housed Buildings Around Madrid” Book. Second Book “Los Carabancheles”

Vista Alegre en el Bajo, finca que fuera pública, real y burguesa, en este orden, y la Posesión de Miranda en el Alto, solar de inmemoriales linajes madrileños y luego refugio de condesas y emperatrices, habrían de ser las referencias sociales y culturales de un variadísimo repertorio de propiedades y propietarios que constituyen el corpus de este volumen. Culmina con este segundo libro, con el estudio de la trascendencia de los Carabancheles, estas publicaciones sobre las Quintas de Recreo, que no han pretendido más que contribuir a completar una de las lagunas de la historiografía madrileña.

Vista Alegre in Carabanchel Bajo, that was a public, a real and a bourgeois property, in this order, and the Miranda en el Alto possession, immemorial Madrilenian lineages and refuge of countess and empresses, would have to be the social and cultural references of a very varied repertoire of properties and owners, which constitute the body of this volume. It culminates with this second book, with the study of the importance of “Los Carabancheles”, these publications on recreation estates, which have not tried more than contribute to complete one of the lagoons in the Madrilenian historiography.

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Restitución de la planta de la posesión de Delicias Cubanas y sus aledaños hacia 1850. Dibujo del autor

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< MENCIÓNPlano de Arquitectura de MadridMadrid Architecture Plan

Autores / AuthorsEmpresa Municipal Promoción de Madrid S.A. del Ayuntamiento de Madrid:Ignacio Fernández. Consejero DelegadoPablo Bautista. GerenteRoberto Guijarro. Coord. General División OperativaEva Pasamar. Directora de ArteFundación Arquitectura COAM:Departamento de DifusiónDepartamento GráficoDepartamento InformáticoServicio HistóricoEmpresa Actividades y Servicios Fotográficos

Promotor / DeveloperEmpresa Municipal Promoción de Madrid S.A. del Ayuntamiento de Madrid

< Este plano de arquitectura de Madrid ha sido realizado conjuntamente por la Empresa Municipal Promoción Madrid y la Fundación Arquitectura COAM, con el fin de mostrar la Arquitectura más relevante de la ciudad a los visitantes y ciudadanos. La Empresa Municipal Promoción de Madrid y la Fundación Arquitectura COAM promueven conjuntamente un programa de difusión de la arquitectura madrileña.

El plano de Arquitectura de Madrid es el primer trabajo realizado entre ambas instituciones con el fin de mostrar la arquitectura más relevante de la ciudad a los visitantes y a los ciudadanos de Madrid. En este plano han sido seleccionados 258 edificios y pretende ser un instrumento útil para recorrer la arquitectura más interesante de nuestra ciudad. Hasta este momento Madrid carecía de un plano de estas características que en otras ciudades de su impronta, europeas y americanas, se utiliza como instrumento imprescindible para poder visitar la riqueza de sus patrimonios arquitectónicos. Este plano aporta además, la información detallada de cada edificio y abarca desde el más antiguo, Templo de Debod, al más reciente, las Cuatro Torres Bussines Área. También se incluyen en el plano, el de las líneas de Metro y un plano esquemático de Madrid más amplio, en donde se sitúan los edificios que están fuera del recinto acotado.

En el caso de Madrid, la realización de un proyecto como éste se hacía imprescindible, pues ni siquiera se disponía de un soporte planimétrico adecuado para este tipo de trabajos. Se tomó como base la cartografía digital de Madrid del Ayuntamiento, revisada en el año 2.000. Las 432 hojas utilizadas, cuya escala individual es de 1:1.000, (abarcando de norte a sur desde la Plaza de Castilla hasta el Matadero y de oeste a este desde el río Manzanares hasta la calle 30), se juntaron y redujeron para conseguir un plano a escala 1:10.000. Al mismo tiempo se realizó un proceso de limpieza de las capas del plano, dejando aquella en donde se reconocen las plantas de los edificios. A partir de aquí, se redibujan las de los 258 edificios seleccionados. Esta labor ha sido realizada por el Servicio Gráfico de la Fundación Arquitectura COAM al igual que el diseño y maquetación del Plano de Arquitectura.

< Madrid Architecture Plan has been made together by the Municipal Company Promoción Madrid and the COAM Architecture Foundation, with the aim to show the most excellent architecture of the city to visitors and citizens. Municipal Company Promoción Madrid and COAM Architecture Foundation promote jointly a diffusion program of the Madrilenian architecture. The Architecture Plan is the first work made between both institutions with the purpose of showing the most eminent architecture of the city to visitors and citizens of Madrid. 258 buildings have been selected in this Architecture Plan which tries to be useful instrument to go through the most interesting architecture of our city.

The accomplishment of a project like this one became essential in the case of the city of Madrid because neither was a suitable planimetric support to this type of work. The digital cartography, made by the Madrid City Council and reviewed in the year 2000, was taken as a base. The 432 sheets used had an individual scale of 1:1.000 (comprising from Castilla square- in the north to “Matadero Madrid” –Madrilenian Slaughters- in the south, and from Manzanares river in the west to 30 street in the east) and were joined and reduced to obtain as a result a 1:10.000 scale plan. At the same time a process of cleaning the layers of the plan was made, only leaving those that allowed to recognize the building plants. From this point, the 258 selected buildings were drawn again. This labour has been made by the COAM Architecture Foundation Graphical Department, as the design and layout of the Architecture Plan.

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Los datos de los edificios: la denominación actual y antigua de cada edificio, situación, autores y parada de metro, han sido facilitados por el Servicio Histórico de la Fundación Arquitectura COAM, así como la relación de los edificios por orden cronológico y la realización de una introducción histórica-arquitectónica de cada periodo artístico en el que los edificios son agrupados. Este orden se refleja en el plano con la utilización de 5 colores para distinguirlos facilitando así su comprensión.

En definitiva, con este Plano pretendemos motivar al gran público a conocer, la arquitectura madrileña. Es un elemento útil, sencillo e innovador con el que, hasta el día de hoy, Madrid no contaba. El plano está distribuido en todos los puntos de información turísticos del Ayuntamiento de Madrid, lo que facilita enormemente su difusión.

The buildings data (present and ancient denomination of each building, address, authors and nearest tube station for each building) have been facilitated by the COAM Architecture Foundation Historical Department, as well as the complete building list in a chronological order and the accomplishment of an historical and architectonical introduction for each artistic period in which the buildings are grouped. This specific order is reflected in the plan using five different colours to distinguish them and facilitated its understanding. After all this plan tries to motivate great public to know Madrilenian architecture. It is a useful, simple and innovating element which Madrid did not have until now. The plan is distributed in all Tourist Information points of the Madrid City Council in order to facilitate enormously the diffusion.

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< MENCIÓNPlano de Arquitectura de MadridMadrid Architecture Plan

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< MENCIÓNTesis Doctoral “La modernidad importada. Madrid 1949-1968: cauces de difusión de la arquitectura extranjera”Modernity Imported. Madrid 1949-1968: Diffusion Channels for the Foreign Architecture

Autor / AuthorAna Esteban Maluenda

< La modernidad importada aborda el estudio de un momento muy particular en la historia de la arquitectura española del siglo XX: el reencuentro con las ideas arquitectónicas del Movimiento Moderno y con la actualidad internacional tras el paréntesis provocado por el proceso de la Guerra Civil y sus consecuencias. Así, en la década de los cincuenta comienza a detectarse un progresivo interés por lo extranjero que irá creciendo de forma exponencial hasta lograr, ya a finales del siguiente decenio, la puesta al día con las corrientes arquitectónicas mundiales.

Sin embargo, el objetivo del estudio no radica en investigar este hecho en sí, sino sobre todo en profundizar en cómo lo lograron y, más específicamente, en los medios en los que contaron para incorporar el mundo que les rodeaba a la cultura y el arte españoles.

Para ayudar a entender la transformación que se operó, la autora plantea una revisión de los distintos ‘cauces’ que sirvieron a los arquitectos españoles para lograr alcanzar esa modernidad, limitando el ámbito de estudio a uno de los centros neurálgicos de la producción arquitectónica del país en esos años: la ciudad de Madrid.

A través de un recorrido por la labor de instituciones como la Escuela de Arquitectura y el Colegio de Arquitectos, recordando actividades culturales en las que pudieron participar y repasando los contenidos de las publicaciones más accesibles para los arquitectos madrileños, la investigación expone las posibilidades con las que contaron para seguir la evolución de la arquitectura internacional y demuestra, con datos objetivos, que la reiterada negación que se ha venido haciendo a un posible flujo de entrada de información extranjera en esos años no es del todo correcta.

< “Modernity Imported” undertakes the study of a very particular moment in the history of the twentieth Century Spanish Architecture: A re-encounter with the architectonic ideas of the Modern Movement and with the international present time after the parenthesis caused by the Civil War process and its consequences. Thus, in the Fifties a progressive interest by everything foreigner which will be growing in an exponential way until obtaining, at the end of the following decade, the bringing-up-to-date with the world-wide architecture.

Even though, the objective of the study is not to investigate this fact itself, but especially to deep in the way it was obtained and, more specifically, the means they counted with to incorporate the surrounded world to the Spanish Culture and Art.

In order to help to understand the transformation that took place, the author poses a revision of the different channels which served to Spanish architects to manage to reach that modernity, limiting the area study to one of the neuralgic centres of the national architectonic production in those years: the city of Madrid

Through an overhaul by the labour of institutions as the Architecture School and the Madrid’s Official Architects Association (COAM), remembering cultural activities in which they could participate and reviewing the contents of the most accessible publications for the Madrilenian architects, the investigation exposes the possibilities they counted with to follow the evolution of the International architecture and demonstrates, with objective data, that the repeated negation that has done to a possible streamed input of foreign information in those years is not entirely correct.

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Lo que sí se muestra como una realidad son las dificultades que tuvieron que vencer para conseguir dicha información, como también queda claro que una buena parte del camino se anduvo, al margen de los intereses generales del colectivo, gracias al esfuerzo de un grupo —reducido pero incansable— de arquitectos que capitanearon la recuperación de una arquitectura de calidad —moderna y española— que había quedado relegada a un segundo término. En este sentido, resultan fundamentales una serie de entrevistas personales a algunos de los protagonistas de ese momento —realizadas ex profeso para la investigación—, que proporcionan un nuevo significado a la búsqueda documental previa y sirven para reconstruir el escenario de la incesante actividad que se vivió.

What is showed as a reality, are the difficulties that they had to overcome to obtain this information, as also it is clear that a good part of the way was walked on the margin of collective and general interest. Thanks to the effort of an architects group – that was reduced but an untiring one- who commanded the recovery of a qualify architecture – a Spanish and modern architecture – that had been relegated to a secondary term. In this sense, the series of personal interviews to several protagonists of that moment – which were made specifically for the investigation - are fundamental to provide a new meaning to the previous documentary research and they serve to reconstruct the scene of the incessant activity lived.

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< MENCIÓNTesis Doctoral “La modernidad importada. Madrid 1949-1968: cauces de difusión de la arquitectura extranjera”Modernity Imported. Madrid 1949-1968: Diffusion Channels for the Foreign Architecture

2007_XXII premios de URBANISMO, ARQUITECTURA Y OBRA PÚBLICA DEL AYUNTAMIENTO DE MADRID

< PREMIO Guía “Arquitectura de Madrid. Periferia” · a la periferia urbana, segunda y última...

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