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Г' i О L Ï

ARREGLADO v COMPUESTO I'OR

Propiedad-del autor Op.40. . p r 6 0 R s

M A D R I D .

Se hallara de venta en casa del autor, calle de Colon, S, principal izquierdo,

y en varios almacenes de música.

PROLOGO

La publicación de un método de Harmonium (l) en España era ya

una necesidad imperiosa, al ver el desarrollo que ha tomado de pocos años á

esta parte la construcción y aplicación de dicho instrumentó,* debido en su

mayor parte á nuestro compatriota Sr. Testan, que los ofrece al pú­

blico, (Travesía de la Parada numero 8 pTal. Madrid) tan completos y per-r

fectos como los que puedan salir de las fabricas de Paris de los S.SV

Debain y Alexandre.

El Harmonium tiene su principio de sonido en la lengüeta libre,de ori­

gen chino, importada en Francia desde tiempo inmemorial. Su primera apli­

cación fue hecha al acordeón, juguete mas bien que instrumento: después

á la Physharmonica, que fue oida en Paris en muchos conciertos a' Mr.

Payer celebre organista Alemán; el que produjo bastante efecto, apesar dr

los pocos recursos que ofrecía aquella al egecutante. No se tardo en sentir

la insuficiencia del instrumento; pues el teclado no tenia mas que dos oc­

tavas y media y era necesario el ausilio del. Piano para acompañarle, co­

locando aquel debajo de este para poder tocar el 1" con la mano derecha

y el 2" con lif izquierda.

La 5Ü aplicación se hizo en los órganos esplesivos, que aunque tenían una

estension mas completa, carecían de registros; sirviéndose del pedal de la

derecha para la espresion' y del dé la • izquierda para abastecer de

aire los fuelles.

Últimamente la invención de los Ilarmoniums con su sistema de registros,

su espresion, su percusión, su constancia en la afinación y demás adiciones,

que se esplicarán en este método, es el complemento de dicho sistema;.

( l ) It¡\jo la denominación de Harmonium, se entienden también ^ iiluarnieiitr lo« iMi Jhdiiim^lus Harmonnor \-*- \ l':1- Drf¡pno-

(••^¡n'iivns. Mas adelanto haré' notar las pequeñas diferencias que hay di- linos a otro*.

pwliertdos«'\decir (.pie con el se tiene una orquesta completa. El Me-

íodium no difiere del Harmonium mas (pie en el nombre, y tínicamente el

Harmonicorde inventado por Mr. Dcbain- a causa de no poder aplicar la

percusión n sus órganos, mediante el privilegio esclusivo que tenia Mr.

Alexandre, se distingue de los anteriores por sii, timbré, no • obstante (pie

que su sistema de registros y su manera de tocarse es la misma. El

Harmonicorde es la reunión en un mismo instrumento de un órgano y

un piano; pues que* se compone de lengüetas y de cuerdas.

El Harmonium por. su forma, sus efectos y lo arreglado de su precio,

llena el vacio que ecsistia entre el órgano y el Piano. Es mui apro-

posito para la» Parroquias, Hermitas, Santuarios, Comunidades, Seminarios,

Colegios y salones de concierto al lado del Piano, etc etc

Cree- que hago un verdadero serbicio al arte al publicar este método;

pues aunque es cierto que hay varios publicados en Paris, también lo es

que, ademas de ser mu i sucintos, teóricamente considerados, en España

no tienen grande aplicación por la falta de conocimiento en el idioma; asi

es que el Sr. Testau al vender los órganos de su fabrica, dá con ellos

un pequeño manuscrito instructibo, á petición de los compradores, para que

de esta manera puedan enterarse, .en algún tanto, de lo que compran.

Yo he preferido confeccionar uno con algunas obserhaciones del Sr. Tes­

tau y las instrucciones de cuatro ó cinco publicados en Paris, a traducir,

cualquiera de estos por notar en ellos poca estension en la teoría. En

cuanto á la parte practica he tratado de tomar lo mejor de cada uno, con

algunas composiciones mias que sirvan de ejercicios á las reglas o prin­

cipios que se sientan.

Supongo ([lie el que se dedique í\ este método tendrá ya algún conoci­

miento del Piano; por lo que no he puesto mas que los egercicios preliminares,

indispensables para acostumbrarse á la pulsación.

Por el Índice, de los artículos de que consta este método, se comprende­

rá las muchas, e' interesantes materias que he tratado en el; debiendo ad­

vertir al lector que, después debienenteradodeloscuat.ro artículos -primeros pri e

a egecutar los egercicios preliminares y los tres estudios sin espree.ion, y

que antes de empezar los siguientes conozca perfectamente el 51' y que

tratan de la espiesion y de la digitación; dejando los demás para enterarse,

de ellos mientras vaya practicando' el u-r-to de los estudios.

Creo que á la vista de este nuevo método,- personas mas competentes

.que y*' trataran de publicar otros, con los (pie el arle ganará mucho y

ue lo ciU:i los verdaderos aficionaros quedaran agradecidos.

Madrid A", de Setiembre de 1859.

4

ARTICULO Io.

D E L TECHADO

El Harmoninin se compone de cinco octavas de estension: desde el da

grave en la clave de fá, hasta el do sobre agudo en la de sol

Mediante la combinación de los registres se pueden obtener siete octavas, con

lo que resulta una estension tan completa como la del Piano. Una de las coirh

binaeiones de que puede usarse para obtener este resultado, es recorrer todo

el teclado de abajo arriba con los números 2 (clarinete bajo y clarinete) y re-r

petir la ultima octava dos veces: primeramente con el numero 1 (flauta) y des?

pues con el 3 (octavín).

D E L A P U L S A C I Ó N Y ESTILO Q U E .CONVIENE A L HARMONILM.

Debe evitarse el golpear la tecla con fuerza: este medio es malo pues

.espone á romper alguna valbula. Por otra parte la fuerza d dureza en la

pulsación son inútiles por cuanto es suficiente bajar muí poco la tecla para

hacerla sonar; pues no son los dedos quienes producen los matizes de es-

presion como sucede en el piano, según la mayor ó menor fuerza con que

hieren á* la tecla, si no los pies, por medio de las pisas o' pedales, de los

'que hablare' en un capitulo especial. A lo que precede debo hacer l a observa­

ción de que se construyen algunos órganos que tienen adherido al registro de

espresion la cualidad de puderlo hacer con la mano en lugar de los pies;

leyéndose en el frontis de aquel,, Expression a la main "Expresión con la

mano, pero esto no es mas que para la izquierda y su obgeto principal, mas

que el de espresar, - es el de poder tocar los acompañamientos mas pianos

que la melodía. Esto se puede hacer también con el registro llamado de

xordina que tiene el mismo objeto.

El estilo que conviene al Harmonium es el grave y el mui ligado, sin embar­

go de que después de la adición de la percusión (de la que hablaré mas adelan­

te) admite también la música de movimiento y brillantez. ,

Los Cantos .melódicos, bien sean con la mano derecha ó izquierda acom­

pañados sencillamente, son de mui buen efecto.

ARTICULO 3.°

D E L O S R E G I S T R O S .

Antes de hablar de la estension y condiciones de los registros, pondré' una tabla

comparatiba de la nomenclatura que dan a' aquellos los constructores Franceses y

de la que da el Sr. Testau a' los suyos; con el objeto de evitar confusiones y

poder interpretar con acierto las obras de dicho instrumento escritas en el

estrangero y tocadas en órganos hechos en la fabrica de dicho Señor, uno de

los mejores constructores Españoles.

TABLA DE LOS REGISTROS CON LA NOMENCLATURA FRANCESA.

marw izquierda mano*derecha

/WiT^ Vwr\ - v-rsrfi? *>wrO

TABLA DE LOS REGISTROS CON LA,NOMENCLATURA ESPAÑOLA.

Por la tabla anterior se vera' que los registros de plantilla son doce y que.

la nomenclatura Francesa de la Española no difiere mas que en el titulo,

.de aquellos; pues que, según se obserbar» por las notaciones musicales, la estent

sion de nnos y otros es la misma.

En la misma tabla he marcado los registros que pertenecen a' la mano izquierda

y á la de la derecha; y su influencia sobre el teclado es la siguiente.

Ynfluencia de los r<¡ristros de la mano izquierda.

Ydom.dc Sus de la mano derecha.

. - .±***É 1 m

En medio de acollos se encuentran el Lleno y la Espresion. El 1? sirve

para producir por si solo el efecto de todos los demás, escepto el de los fuertes ( l ) .

Estos, que no tienen diapasón propio, influyen sobre los números 3 y 4 llama­

dos registros agudos, pudiendo por lo tanto aumentar la cantidad de sonido y aun

variarles de timbre. Algunas veces conviene dar mas fuerza a' una mano

qne a la otra y entonces se agrega el fuerte correspondiente á la mano

que se quiere hacer brillar mas.

También los números .1 y 2 llamados registros suabes, tienen en algunos or­

éganos su respectivo fuerte, trae influye en los dos números. Está colocado á* de-

reéna e izquierda del teclado; y en la misma posición de este.

El 21 6 sea el de Espregion.no tiene tampoco por si solo diapasón propio,

pero influye sobre todos los registros; permitiendo al egeeutante dar todos los

grados de espresion, los que pueden producirse con el ayuda de los fuelles y

mediante un manejo hábil de los pies. Sin el ansiiio de este registro no se

obtendría la variedad en la egeeucion/y quedaría sin efecto el objeto primordial

que ha dominado al inventar este instrumento cual es el de la espresion; no siendo

entonces mas que un órgano ordinario. El registro de espresion necesita por si

solo \m articulo especial.

Los registros marcados con el numero 1 se llaman Como lnigles en la

mano izquierda y flauta en la derecha; y están en el diapasón natural:

suenan como se escriben y equivalen a' ios registros de 8 pies en los

órganos ordinarios.

El numero 2 se llama clarinete bajo en la izquierda y clarinete en la

derecha: están una 8f mas abajo que el diapasón natural; suenan una 8'.' mas.

( l ) También se construyen hoy día órganos en los q u é d e n l a s de poderse hacer uso del Lleno por medio de su

correspondiente reps tvo , tienen por la parte de ahajo y esterir.r del teclado dos rodilleras que puestas en moYimiento.

van abriendo gradualmente todos los, registros, segim el mayor ó menor grado defuerza que se de a las rodillas.

baja de como se escriben y equivalen á los registros de 10 pi«-s en los.

órganos ordinarios.

El numero Z, se llama octava de clarín en la izquierda y octavín en la d'-recha-,

están una 8? mas altos que el diapasón natural: suenan una 8" mas alto?-

de como se escriben y equivalen á los registros d< 4 •* pies en los

órganos ordinarios.

El numero 4, se llama fagot en la izquierda y oboe en la derecha: están eu

el diapasón natural: suenan como se escriben y equivalen ú los registros de 8

pies en los órganos ordinarios.

He aquí un ejemplo del efecto que produce una misma tecla según e\ re­

gistro con que se toca.

Esta nota ^ ^ j tocada con el registro de la flauta (V. -A mismo sonido como si se tocase en el piano. Esta misma nota con el registro octavia s;.

8 a alta ^ ° — | Aquella misma nota con el registro clarinete dá su ü". \>

| De esta manera al sacar los tres registros a' la vez y. -hacer sonar dicha.

nota resultan très sonidos simultáneos f¡n—;"T—i con nada mas qxv-ò . etiv

plear un dedo.

Para obtener un mismo timbre ó diapasón en toda la estension del teclado ^

necesario servirse de los registros paralelos tal como {\J y (J) ó (%) y

etc. de otra manera al sacar en la manok izquierda un .registro de diferente dia-.

pason que el que haya sacado en la derecha se altera la marcha de la escala

y se invierte el orden de la harmonía, si no se cuida de que las manos toquen

á una distancia conveniente.

E J E M P L O

. Sacando en la izquierda el Corno Ingles que concluye en el ffi I y p n la dore-,

cha el Clarinete ¿pie empieza en el habría un salto de 7.a entre el mi y el fa

de la 31 8'.' que es preciso evitar ^

Réstame hablar ahora de los registros adicionales de percusión, temblores, celes-.

te,mdina etc. pudiendo llamar á estos tres últimos" registros .de adorno!'

La percusión se adhiere generalmente á los números 1 (ílauta v corno Yngles) y liene

8 . * •

por si sola el mismo diapasón. También podría adherirse á cualquiera de los

otros registros. Consiste aquella en una maquinaria interior igual á la de un

piano sin cuerdas escepto los apagadores, y cuyos martillos chocan con sus respecr

tivas lengüetas, haciendo desaparecer el pequeño intervalo que media desde que se.

baja la tecla hasta que se oye el resultado de ella, como todo el que haya tocado

algún órgano lo habrá notado, á causa del tiempo que tarda en ponerse en vibración.

Como digo,la percusión produce un pequeño sonido metálico antes del que lia de

producir el aire, dando lugar con esta nueba invención á introducir en dicho

.instrumento el genero ligero y de gracia, que tan difícil era usarle antes por causa

de la lentitud con que-se producía el sonido.

Ya he dicho que la percusión se adhiere generalmente á los registros números

.1 {Flauta y Corno Ytigles) es decir, que al sacar dichos números se saca la per­

cusión con ellos; pero también se construyen órganos en que se hace uso espresa-

mente de dos registros, uno para cada mano, llamados percusión d voluntad} lo.

cual tiene la ventaja de que cuando en la mano izquierda quiera tocarse un acón*

panamiento picado y ligero se saque el registro correspondiente á dicha mano,

mientras que en la derecha se quiera tocar á un mismo tiempo, una melodía senci-.

Ha y muí ligada, no dehiendo hacer uso mas que del numero 1 (Flauta)- pues

que la percusión se opone algún tanto al efecto del ligado por causa del sonido

metálico que se deja oir.

R E G I S T R O S D E ADORNO*

Entre los registros de adorno se cuentan los temblores que por el título puede,

conocerse su objeto. Se colocan uno a' cada lado de los registros principales, per-,

tenecíendo«uno a' la mano derecha y otro á la izquierda. Tienen el diapasón del.

oboe y fagot y podrian tener el de cualquiera de los otros registros según el consr

tructor quiera colocarlos; pues es una valbula colocada sobre una Ventanita inte­

rior y que mediante la resistencia que opone al salir el aire produce la vibración ó

temblor. Se aplica en un canto de la mano izquierda ó derecha con un sencillo

acompañamiento y algunas sucesiones de acordes; pero cuidando de que no estén

muí recargados de notas. No deberá hacerse uso de los números 4 cuando se

haga de los temblores.

La sordina se coloca en la mano izquierda y sirbe para impedir d quitar

9

fuerza á los registros pertenecientes á dicha mano.

El Celeste es una combinación de ciertos registros -abiertos a' medias.

No se deberá'-emplear los fuertes cuando se sirban de estos dos últimos, por

que como se advertirá, por lo que llevo dicho, tienen mui diferente obgeto • aque­

llos de estos.

La, Musette (imitación de la gaita Gallega) y algunos otros que Jos -constructo­

res colocan con el obgeto de apianar ó disminuir el timbre de los registros principales.

He descrito un órgano con su plantilla completa de registros; pero por razones

comerciales se construyen muchos sin nada mas que ocho; que son los números 1.

y 2, Lleno, Espresion y los dos fuertes. También los hay de tres . registros y hasta

sin ninguno mas que el de espresion. í

Al concluir' este articulo referente á< los registros diré' que también se constru­

yen con dos ordenes o' plantillas, una encima de la otra, conteniendo la segunda

un 2? oboe (Hautbois): un 9t°. fciyot (basson) un 2? clarinete bajo (bourdon) y

im 2" clarinete, con su correspondiente lleno, y de aqui el que se vea en algunas,

piezas de música marcado 2? G.jeu, (2'¡ Lleno).

ARTICULO 4°

D E LAS P I S A S O P E D A L E S , Y D E L ASIENTO.

. Son dos las pisas o' pedales que están colocadas en la parte baja y delantera

del instrumento, y su estudio es de los mas importantes. Por ellos se ponen en

movimiento los fuelles y se producen los sonidos. El asiento del cuerpo deberá

estar bastante elevado, para que asi conserben los pies toda su acción imperativa so­

bre los fuelles y no se. cansen con el continuo movimiento; lo que sucedería si el

asiento estubiese bajo.

La colocación de los pies se verá en el dibujo inmediato.

Hay que tratar de hacerlos marchar uno después del otro, es decir de no bajar

el derecho hasta que el izquierdo se levante o' vice-versa. Asi se obtendrá una igual­

dad de sonido tan necesario para la egei;ucion. Las presiones de los pies repenti­

nas o' bruscas no son de buen efecto, y mucho menos cuando se haga uso de la es-

presiü]¡, pues que la mas pequeña presión influye sobre los fuelles, viniendo estos

á prestar el mismo servicio que el que presta el arco á un violinista, con el cual

10

puedo producir toda clase de matizes, desde el mas fuerte hasta el mas piano.

En todos los casos en que se pise fuerte ó suahe es necesario que sea con iguala

dad; y es mui importante, cuando este' sacado el registro de espresion, de no dar.

aire mientras no se tengan las manos en el teclado, porque entonces el viento se.

acumularía en el secreto y no encontrando salida rompería las lengüetas. No sucede

asi cuando no' está sacado el registro «le espresion, pues el Sr. Testan, ha coloca­

do ciertos respiraderos en el deposito que es donde va á parar todo el aire antes

de salir por las lengüetas, por donde hace marchar todo el sobrante.

IA. FIfiT'KA <E FIGTTRA L A M I N A í .

Posición del pie para dar aire solrre Posición del pie para dar aire

el pedal con espresion. sin espresion.

HE AQUÍ L A ESPLICACION D E L D I B U J O ANTERIOR.

El pie se debe colocar en medio del pedal, con el fin de que' la pierna tenga toda

su fuerza y no esperimente ningún obstáculo para hacerle funcionar.

I" FIGURA

D E L U S O D E L P E D A L CON E S P R E S I O N .

Los dedos del pie deben dé estar solamente apoyados para dejar á la pierna toda su sol­

tura con el fin de disminuir ó aumentar el sonido á voluntad. Por este medio se liaran suco?

derlos pies, elimo después del otro, según la duración de la nota ó de la frase musical.

2? FIGURA

D E L U S O D E L P E D A L S I N E S P R E S I O N .

Es necesario colocar el talón y el pie á la vez sobre el pedal. Una nota de larga

es imposible ejecutarla con un solo golpe de fuelle y por duración

II consiguiente.• se harán alternar los pies; pero tratando de que el aire salga siem­

pre en proporciones iguales, sin que se perciba en lo mas mínimo el cambio

de aquellos.

Debo hablar aqui de* una palanqueta que el Sr. Testan coloca en la parte trasera

del órgano y en comunicación con los fuelles, para que una persona pueda dar el

aire mientras otra le toque. No se deberá de ninguna manera sacar el registro de

espresion mientras se haga uso de aquella. Esta adición del Sr. Testan es á conse­

cuencia de varias demostraciones de Sacristanes de pm-blos pequeños, diciendole lo

difícil que era para ellos el manejo de les pedales y como la clase de música que

egecutan no ecsije, en la mayor parte de ella, el uso del registro de espresion, por

ser acompañamientos de misas de Canto-llano, versículos, etc-. cree dicho Sr. haber fa­

cilitado el manejo del instrumento para los casos en que como llevo dicho, el orga­

nista no tenga una gran instrucción musical y las Yglesias no sean de pri - .

mera clase.

ARTICULO 5?

D E L A E S P R E S I O N .

El registro de espresion no tiene por si solo diapasón, pero se adhiere á cual­

quiera de los demás y sirbe, como he dicho antes, para que, pasando el aire direc­

tamente de los fuelles á las lengüetas, se puedan producir los diferentes matizes de

espresion, según la mayor o' menor fuerza que se de' á los pies.

HE AQUÍ ALGUNOS EFECTOS DE ESPRESION,Y DE L A MANERA D E PRODUCIRLOS

Cuando una nota tenga sobre ella el signo A se deberá apoyar cualquiera de los

pies con mas fuerza. El signos— colocado encima de una frase es para dismi­

nuir gradualmente la presión del pedal, con el fin de llegar hasta el pianisimo*. El

signo - e s para hacer lo contrario del anterior .Los dos signos reunidos-=¿r=»

se ejecutan apoyando y acelerando el pie poco a' poco hasta el mayor grado de fuerza

y en seguida disminuyendo gradualmente la presión, hasta volber al mismo grado de

intensidad con que^se empezó.

Los registros de lleno y espresion necesitan una gran cantidad de viento en los

fuertes; debiendo advertir que el gasto de aire es mayor cuanto mas graves sean los

sonidos que se toquen, por causa del tamaño de las lengüetas que van agrandando en

12

proporción que los sonidos van siendo mas bajos, y como cada registro tiene sus or­

denes de lengüetas independientes, deberá cuidarse de abastecer mayor eantidad de aire

cuanto mayor sea el numero de aquellos que estén sacados y vice versa.

El egercicio siguiente deberá egeciitarse muí despacio. Lento

( ? \ P i r .d<-T>r)io. izquierdo, dro. izq. (1ro- ÍZ(¡. ESP..

Mano derecha m f dro.

Se deberá sostener este acorde duran­te algunos minutos.

Í r P ^ ESIT.ESIOiV

Es necesario pisar poco á poco y apo­yarse ligeramente sobre los pedales.

Lento.

Se sostendrá este acorde como el an • terior.

Es necesario acelerar el movimiento de los pies apoyando siempre con igual tuer­za sobre los pedales.

"0 o o fe y> o — o

X): „ u _ _ — 8 — o ^ i ' o — o

Para obtener este crescendo y decrescendo es necesario aumentar y acelerar la

presión de los pedales, y después disminuirla.

Pie dro. Pie izq.

SE

dro. izq. dro. - Q . izq. dro.

"CTI

En este egercicio el crescendo debe hacerse con el pie derecho y el decrescen­

do con el izquierdo.

ARTICULO 6.

D E L A DIGITACIÓN ( O R D E N D E DEDOS.)

En k ejecución de los trozos de un estilo grave es indispensable,para dar á las

notos todo su valor, hacer algunas sustituciones de dedos como en los egercicios siguientes.

13

E J E M P L O P A R A L A MANO D E R E C H A .

YdVm. Sustitución YóViii

1 —a—

* 1 • i—s—i N

r3—^-í — O

2 —H— ... 1 » — s —

h 1 YDEM PARA L A MANO IZQUIERDA.

Legato -A 7-I r-iB - F -

(4.2.) 0 -

(4.9.) . 4 l f i i ¡5

i—H— — m La segunda cifra colocada sobre las notas, indica el dedo que es necesario sus-,

tituir á el que precede. Deben hacerse estos cambios á~ la mitad del valor de.

las notas. .

ARTICULO 7 o

COMBINACIONES Y E F E C T O S

QUE P U E D E N PRODUCIRSE CON L O S REGISTROS*.

La imitación del violoncelo se hace con la combinación de los números (T) (§) ,

y (T) en arabas manos.

. Los registros (2) (§) y (o) en la derecha producen un efecto imitativo del Flageolet. .

. La combinación del clarinete numero (2 ) en la derecha y la octava de clarín nu­

mero (ñ) en la izquierda, tratando de separar las manos una de otra lo suficiente para

que no se invierta la harmonía por la circunstancia de sonar la izquierda una 8f mas

alta y la derecha otra 8ama*s baja de como se escriben, es de muí buen efecto para la

música de Pastorelas o Montañesa.

. En la parte practica de este método se encontraran una porción de piezas donde

en cada una de ellas están aplicados los efectos de que he hablado, y otras

para dar á conocer cada registro en particular con el genero de música que

le es peculiar.

ARTICULO 8 o '

D E LOS D I V E R S O S E F E C T O S Q U E S E O B T I E N E N

CON AYUDA D E L REGISTRO D E E S P R E S I O N ,

El siguiente ejercicio ensena la manera de hacer temblar las notas a' imitación <!*•

la vibración que se produce con los dedos sobre las cuerdas del violin d violon'clj.

Este signo colocado sobre las notas indica cuando ha de ejecutarse dicho efecto.

Pie dro. Pie izq.' Pie dro. .

El temblor o' vibrato se produce haciendo temblar la punta del pie derecho t

izquierdo sobre el pedal; advirtiendo que este medio no se emplea mas que par?

una nota de bastante duración que se encuentre en la frase, sobre todo en la con­

clusión de ella o' cadencia; pues que, cuando quiera hacerse toda entera con

dicho efecto, se sacará el registro de temblor de que ya hemos hablado.

Para acostumbrarse á hacer con facilidad el egercició anterior es necesario qui

tar á la pierna toda su acción imperativa, y entonces, principiando con lentitud,

se egecuta, el valor de una redonda, dos blancas, cuatro negras, ocho corcheas, et<

sirviéndose del pie y sin quitar la mano del teclado hasta obtener un tremoU

de los mas sensibles.

E G E M P L O .

(T) 1 2 1 2 3 4 1 2 3 4 5 6 7 8 1 2 3 4 5 6 7 8 91011121VM1510 ' A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A A ~ ~

3 3 1 c r i — o ~ 3 3 : 3 3 : 1 • Este signo indica el .

ataque del nie.

Al marcar el movimiento sobre el pedal, sin levantar los dedos del teclado, s i

obtiene una ó varias repeticiones de la nota, como se ha visto en el egemplo ar,

tenor; pero es necesario retrasar un poco el movimiento.

EGEMPLO.

® Í__A A A A

I Pie izq. dro. izq. dro.

Con el ayuda del registro de espresion pueden producirse con mucha facilidad lo

efectos de eco, que tan buen efecto producen en la música de Pastorelas, ó baladas.

SS p .

15

El egercicio siguiente,, para aprender á egecutar largo tiempo piano, sin que se oi^i

el mas pequeño golpe de pie' sobre los fuelles, es de los más difíciles.

vv

53:

3 T

3t 3 X

Con el registro de la percusión y una muí pequeña cantidad de aire se puede pro­

ducir uno de los efectos mas bellos, formado cdn el timbre metálico que producen los

martillos sobre las lengüetas y el poco aire de los fuelles. En la parte practica se

encontrará un estudio para la aplicación de este efecto.

ARTICULO 9.

DE L A MADEIRA DE MB I Alt . 7LOS R E G I S T R O S

E S EL DISCURSO DE UNA PIEZA DE MUSIDA.

Cuando hay necesidad de un cambio de registros es necesario aprobeehar la ma­

no ( [ l i e no es-te' ocupada, bien sea por un silencio, un calderón d en un cambio de tiem­

po. Por otra parte cuando el Lleno esté sacado se tendrá la precaución de preparar

y sacar las registros que le sucedan, con el objeto de que, cuando deje de funcionar no

haya detención ninguna en la operación de meter unos y sacar otros por estar

ya hecha.

De la misma manera debe de abstenerse el ejecutante de pasar una mano por en­

cima de la otra para cambiar los registros; en unu palabra debe evitarse todo lo

que podría hacer suponer al auditorio dificultades que no serian, á decir verdad,

mas que un charlatanismo.

ARTICULO 10

DEL TECLADO DE TRASPOSICIÓN,Y DEL HARMOMPHOKE»

Como me he propuesto hablar en este método de todo cuanto tenga relación ::on •••)

Harmonium,debo hacerlo aquí de algunos llamados de trasposición, que son los ordinarios

pero «pie tienen ademas un teclado movible que se coloca sobre el fijo cuando quiere

tocarse una pieza trasportada, bien sea mas baja ó mas alta-, colocando dicho teeladn

si el trasporte es un punto alto, de manera que el do caiga sobre el re del fijo, y ¡-i es

ir,

un punto bajo, sobre el si b: y asi puede tocarse sobre el teclado mpvi-

ble en do mayor y producir el efecto de re mayor o' de si b mayor.

También se construyen con un teclado, solo, el cual es movible y se.

ajusta á una plantilla que hf«y escrita con los siete signos de la escala,

en el mismo frontis y debajo de los registros, colocándose, como, he dicho,

antes si el trasporte es una 3" mas alta, de manera que la tecla do caiga

enfrente del mi de la plantilla.

. No recomiendo la adquisición de' dichos teclados porque hacen abandonar uno

de los estudios mas interesantes y dificiles que tiene la música, cual es el

del trasporte.

El Harmoniphone (l) es un aparato que se coloca y ajusta sobre el teclado de

un órgano espresivo ú otro cualquiera, y mediante unos pistones qué tienen en la

parte superior, los cuales se ponen en comunicación con las teclas, se puede

acompañar el Canto-llano en lodos los tonos v modos; teniendo presente que.

no hay mas que vajar un pistón para que suene ..un acorde completo; pues

el constructor tiene arregladas en dicho aparato todas las combinaciones á que

se presta la liturgia Romana.

ARTICULO 11.

D E L MECANISMO D E L I N S T R U M E N T O .

Es muy interesante para un artista el conocimiento exacto del mecanis­

mo del instrumento que posee' pues que al saber las partes, que influyen para

formar el todo obra con un conocimiento seguro de los efectos cpie va á pro­

ducir sabiendo el porqué, de ellos. Esto me ha movido á eslractar un articu­

lo de un método de órgano Melodium, publicado por Mr. Miolan en Paris en el

cual esplica perfectamente el punto que me ocupa. Ve'ase el dibujo siguiente que,

représenla el interior del instrumento.

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17

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B _ _ Ydem. Ydem. izquierda. H - _ Valbula del deposito.

B L . _ Bascula ó palanca. I 1 . _ Ydem. de los registros.

B 2 . _ Ydem. Ydem. I 2 . _ Ydem. Ydem.

c _ _ Secreto. P 1 . _ Fuelle.

D 1 . _ Tiples /vista interior de las ca- P 2 _ _ Ydem. D 2 . _ Bajos "i jas de lengüetas. R _ _ Deposito. F 1 . _ Valbulas del melle. S 1 - _ Válvula del canal conductor. F 2 . _ Ydem.Ydem.

S 2 . _ Ydem.Ydem. G 1 . . _ Muelle del deposito.

El viento producido por los fuelles P. 1 P . 2 pasa por las dos balbulas de los cana­

les conductores Sí S? y penetra en el secreto C donde se pone en comunica -

cion por medio de la valbula H , que se halla abierta, con el deposito R que opri­

mido por dos muelles GÍ G2. colocados por debajo le obligan a' descargar en el se-

i8 ;

ereío todo e! aire que ha reeibido durante la acción de los fuelles, y desde allí

pasar á. la ¡ja de las lengüetas Di D? mediante las valbulas de los registros.

\} I? para salir por las lengüetas que haya abiertas. De está manera se com­

prenderá porqué, cuando el registro Espregion esta sacado 6 abierto lo cual hace

que la válvula H este cerrada, la acción de los pedales que, gracias al deposito R

era muy fácil, presenta cierta dificultad pues que á medida que se mueben los pe-,

dales y no encontrando el viento comunicación con aquel, se dirige inmediatamenr

te sobre las lengüetas de tina manera desigual, si la acción de los pies no mar-r

ca una regularidad perfecta.

ARTICULO 12°

DE LA MANERA DE ARREGLAR CUALQUIER ACÓDENTE

O ENTORPE CEMENTO DEL YNSTRUMENTO Y DE SU AFINACIÓN.

Sucede algunas vezes que una nota no suena: esto puede ser á consecuencia de

haberse interpuesto algún estorbo ó suciedad entre la lengüeta y la platina que im­

pida abrirse aquella. Para corregir este defecto es necesario buscar las lengüetas y

y quitar el bastidor de seda; descubriéndose en seguida por lax parte trasera e' iiW

terior del órgano dos grandes ganchos de hierro. Desenganchados que sean, permi-.

.tiran que toda la pieza que se halla debajo del bastidor y que contiene los regisr

tros, pueda girar hacia el que hace la operación, mediante dos goznes que tiene,

debajo del teclado, y de esa manera descubrirse todo el sistema de lengüetas; apo­

yando la parte girada sobre una silla 6 banqueta de la altura del teclado para que

pueda descansar. Antes de hacer esta operación se deberá saber i que registro,

pertenece la nota que no suena; pues como las lengüetas están numeradas en cor­

respondencia con los mismos es fácil conocerla y mucho mas estando escritos en estas

los signos musicales en correspondencia con las teclas. Hecho todo esto, para corres

gir el defecto, se pasa con cuidado por entre la lengüeta y la platina una chapita,

de latón, con el objeto de echar fuera toda interrupción que pudiera tener.

Otras veces sucede lo contrario, que es quedarse sonando una nota, mas de lo.

que se quisiera, o' sonar sin tocar » la tecla. Esto dependerá de haberse ínter-,

puesto también algún estorbo ó suciedad entre las valbulas, lo cual impedirá el que

se cierren :' su tiempo y por completo. Para corregir este defecto es necesario bus-

19

car dichas vainillas soltándose dos ganchos de hierro colocados debajo del teclado y

este se levantará por la parte de la cerradura girando hacia atrás, es decir á la

inversa de la operación anterior; y asi podran descubrirse las valbulas sentólos y

las de llaves. Si el defecto se halla comprendido en los registros numerados con

el 1 ó el 2 de ambos manos, se revisarán las váíbulas de llaves que están,

debajo del, teclado; pero si pertenece á los registros 3 o' 4, se hará de las sen­

cillas, que son de balde's y que están al final de los palos de las teclas.

Encontrada la nota descompuesta se limpia con cuidado su respectiva valbula y

después se vuelbe á colocar en su lugar. Si el defecto pertenece á los registro-

3 d 4, también se podrá hacer uso de otros dos ganchos de hierro colocados

en las partes laterales y superiores de la caja, los cuales desenganchados per­

mitirán que pueda alzarse hacia atrás la pieza que contiene los registros y asi

descubrir las valbulas sencillas.

En las lengüetas suelen aparecer algunas veces otro defecto. Es un cer­

deo que produce mui mal efecto, á consecuencia del choque de una de aque­

llas con las paredes. de la platina, lo cual se remediará quitando los torni­

llos que la sugetan y raspando las lengüetas por la parte que toca á la

misma platina; demanera que al vibrar no choque ó tropieze una Con otra.

Cuando se distinga un chirrido producido por los ejes de hierro de las pisas ó

pedales, se evitará humedeciéndolos con un poco de aceite común. '

Finalmente, acontece que no suena un registro á pesar de estar sacado ó vi­

ce-versa, suena sin estarlo, lo cual se remediará descubriendo las valbulas que

sirben para poner en comunicación el aire del secreto con las lengüetas. Para des­

cubrir dichas valbulas se hará' la misma operación- de que he hablado al prin­

cipio de este articulo, poniendo asi de manifiesto- unas cruzezitas de hierro que

tienen aquellas las cuales pueden ser graduadas según convenga por estar coloca­

das á tornillo. Este se aflojará cuando no suene apretándole para el caso contrario.

REGLAS PARA AFINAR EL HARMONIUM.

Ya he dicho en las instrucciones anteriores, como y donde se encuentran las

lengüetas que son las que hay que arreglar en un caso de desafinación. Sacado

20

el registro que se quiere .-.finar y encontrada la nota desafinada en su respectiva

lengüeta, se raspará esta con un instrumento i proposito y con mucho cui-.

dado por la pnnta de ella, cuya falta de material producirá la subida de en-,

tonacion, haciendo para el caso contrario, la misma operación por la parte de.

atrás, cerca de los clavos que sugetan á la platina. Para poder hacer dicha

operación se mete entre la lengüeta y la platina una chapitk - de latón que ser-

birá de apoyo mientras se este raspando; advirtiendo que en las lengüetas pe-r

quenitas se raspe muy poco, porque la menor falta de material produce una im

presión notable en la entonación.

YNDICE DE LOS ARTÍCULOS QUE CONTIENE ESTE METODO.

I.' ..JITICOLO

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Del Teclado.

De la pulsación y estilo que

conviene al Harmonium.

De los registros.

De las pisas ó pedales y del

asiento.

De la espresion.

De la digitación (orden de

dedos)

De las Conibinaciones yejee-

tos que se pueden produ­

cir con los registros.

Délos Diversos efectos que

te obtienen con ayuda del.

registro de espresion.

9.°_ _ _ De la manera de cambiarlos

registros en el discurso de

una pieza musical.

10.° _ _ _ Del teclado de trasposición y

del Harmoniphone.

11° _ _ _ Del mecanismo del instru­

mento.

121' _ _ _ De la manera de arreglar

cualquier accidente ó en -.

torpecimiento del instrumen­

to y de su afinación.

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EGERCICIOS PRELIMINARES PARA CONSEGUÍ! LA INDEI'ENliENCU ÜELOSDEVUS.

Se tendrá mucho cuidado de no fijar los dedos sobre las teclas, mas que el jus­

to valor de las figuras.

23

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lo cual se habrá leido y practicado con mucho cuidado el articulo 5" de la instrucción.

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Moderato.

1.

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ESTUDIO PAILA. EL REGISTRO DE OEOE.(HAUTBOIS.)

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Los estudios siguientes tienen por objeto hacer uso de cada registró en par-, ticular y de algunas combinaciones, con el genero de música que les es peculiar.,

EHTVmO PARA EL REGISTRO DE CLARINETE. Moderato..

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Los registros de cpie se hace uso en el estudio siguiente producen la imitación de la

gaita, y son mui «proposito para las Pastorelas y música montañesa.

7.°

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El estudio siguiente, en el que «Miera hacerse uso de la percusión, se tocaracui-

dando desdar raui poco aire para que,entre la pequeña cantidad de este y el sonido

metálico de aquella,se produzca uno de los efectos mas bellos á que se presta el Melodiuin.

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( l ) Tengase mr.i presentí' <|uo el registro de lleno se indien en español por 1.1 • m fnmees por G (Grand j.-u)

En el estudio siguiente, titulado la caza, tienen también mui buena aplicación los efec­tos de eco, y el signo temblor ó vibrato.

All? Modéralo.

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el articulo 8'.' de la instrucción.

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