~~ d~digital.csic.es/bitstream/10261/33322/1/Emili Ros.Libros... · 2018-08-06 · (Sevilla, Toledo...

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LIBROS DE MUacuteSICA EN BIBLIOTECAS ESPANtildeOLAS

DEL SIGLO XVI (1)

Este trabajo presenta una recopilacioacuten de descripciones de manuscritos e impresos de muacuteshysica en 68 bibliotecas espantildeolas del siglo XVI

Mi intereacutes por documentar libros de muacutesica de esa eacutepoca tuvo su origen en el estudio que realiceacute sobre los manuscritos espantildeoles de polifoniacutea del Renacimiento 1 las bibliotecas musicales en ocashysiones pueden aportar datos acerca del propietario de un manuscrito o de la posible fecha y lugar de su recopilacioacuten Investigar los focos de actividad musical a traveacutes de los libros tratando de docushymentar a sus propietarios y de identificar el repershytorio interpretado constituye una labor necesaria para el historiador de la muacutesica espantildeola del sishyglo XVI y tambieacuten puede resultar de intereacutes geneshyral para el biblioacutefilo

La mayor parte de las fuentes musicales que han sobrevivido al paso de los antildeos se encuentra hoy en diacutea en los archivos catedralicios por lo que es loacutegico que la historiografiacutea de la muacutesica espantildeola se haya centrado en las capillas reales y

J EMILIO Ros-FAacuteBREGAS The Manuscript Barcelona Biblioteca de Catalunya M454 Study and Editiacuteon in the COnlext 01 the Iberiacutean and Continental Manuscript Tradishytions 2 vols Tesis doctoral The City University of New York (1992) los Capiacutetulos IV y V (vol 1 p 115-347) esshytaacuten dedicados a estudiar los oriacutegenes de los manuscritos de poliacutefoniacutea de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos y las relacioshynes estemaacuteticas que pueden establecerse al cotejar las vashyriantes que transmiten del repertorio nacional y extranjero El Apeacutendice 11 de la tesis (vol 1 p 314-90) presentoacute una primera recopilacioacuten de descripciones de libros de muacutesica en bibliotecas de la eacutepoca

Emilio Ros Faacutebregas

catedralicias Sin embargo el estudio del conteshynido de las bibliotecas nos ofrece un panorama maacutes amplio de la actividad musical y del intereacutes que la muacutesica despertoacute en el siglo XVI 2 La preshysencia de libros de muacutesica no soacutelo en las biblioshytecas de instituciones eclesiaacutesticas sino tambieacuten en un legado testamentario o en el inventario de bieshynes de una persona ya sea cleacuterigo noble poliacuteshygrafo o librero puede indicarnos la existencia de focos de actividad musical maacutes o menos importanshytes hasta ahora desconocidos que seriacutea muy difiacutecil localizar de otra forma En muchos casos los lishybros descritos ya no existen y los inventarios donde aparecen son el uacutenico testimonio que nos queda de ellos

iexcl La mayoriacutea de los manuscritos espantildeoles de polifoniacutea renacentista que actualmente se conservan estaacuten catalogashydos en el Census-Catalogue 01 Manuscript Sources 01 Poshylyphonic Musiacutec 1400-1550 5 vols recopilado por la Unishyversity of IIlinois Musicological Archives Renaissance Mashynuscript Studies I (Stuttgart-Neuhausen HlInssler 1919shy1988) El ReacuteperlOire Intemational des Sources Musicales (RISM) series A y B que publican Biirenreiter (Kassel) y Henle (Munich) respectivamente tambieacuten ha catalogado manuscritos e impresos musicales anteriores a 1800 que se conservan en bibliotecas y archivos espantildeoles Sin embarshygo este ambicioso proyecto internacional de catalogacioacuten por lo que a Espantildea se refiere todaviacutea estaacute en proceso de realizacioacuten Sobre la catalogacioacuten de los archivos musicales espantildeoles veacutease JosEacute LOacutePEZ-CALO laquoClasificacioacuten y cataloshygacioacuten de los Archivos Musicales Espantildeolesraquo lomadas Meshytodoloacutegicas de Catalogacioacuten de los Fondos Musicales de la Iglesia Catoacutelica en Andalucfa 18 y 19 de noviembre de 1988 ed por Xoaacuten M Carreira (Granada Centro de Doshycumentacioacuten Musical de Andaluciacutea 1990) 11-51

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f- Ii


Este estudio introductorio consta de cuatro secciones En la primera tratareacute aspectos generales del inventario La segunda seccioacuten presenta coshymentarios sobre algunas de las bibliotecas musishycales maacutes destacadas pertenecientes a catedrales (Sevilla Toledo y Tarazona) miembros de la nobleza cleacuterigos particulares y libreros e impreshysores Gracias a los inventarios publicados y a mi propia investigacioacuten puedo ofrecer informacioacuten novedosa sobre dos de los manuscritos maacutes imporshytantes con repertorio musical de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos Segovia Archlvo de la Catedral sin signatura (conocido como laquoCancionero Musishycal de la Catedral Segoviaraquo) y Tarazona Archlvo Capitular de la Catedral Ms 213 Tambieacuten hago hincapieacute en la necesidad de profundizar en el estudio del mecenazgo musical de la nobleza ya que el escaso nuacutemero de libros de muacutesica en una biblioteca nobiliaria no implica necesariamente un desintereacutes por este arte como en principio seriacutea loacutegico pensar En esta seccioacuten se pone de manishyfiesto ademaacutes la importante labor de estudiosos como Joseacute Ma Madurell Jaime Moll Ma del Carmen Aacutelvarez Maacuterquez y Pedro Calahorra cuyos inventarios de libros de muacutesica no siempre han recibido la atencioacuten que merecen La tercera seccioacuten del estudio estaacute dedicada a resaltar la importante presencia de compositores extranjeros en las bibliotecas musicales espantildeolas del siglo XVI Esa presencia extranjera es muy relevante para entender el panorama musical espantildeol de aquella eacutepoca que contrasta radicalmente con la visioacuten aislacionista que la musicologiacutea espantildeola tradicional presenta de nuestra hlstoria musical La cuarta y uacuteltima seccioacuten comenta aspectos del mecenazgo musical de Felipe 11 teniendo en cuenta su extensa biblioteca de 204 libros de polifoniacutea inventariados en 1602 y el enorme proshyyecto bibliograacutefico sin precedentes que supuso la copia de 150 libros de canto llano para el Monasshyterio de El Escorial La importancia del mecenazgo musical de Felipe 11 ha sido puesta en duda reshycientemente aunque como veremos algunos de los argumentos que se esgrimen son discutibles

El contenido de las bibliotecas especialmente las de la realeza plantea el problema de estableshy

cer si el propietario tuvo un intereacutes personal por sus libros -y por tanto un intereacutes por la materia que tratan- o si eacutestos son soacutelo un reflejo del estatus social de la persona a la que pertenecen Considero que mientras no se demuestre lo conshytrario todo propietario de libros de muacutesica teniacutea un intereacutes personal por el arte de los sonidos (exshyceptuando quizaacutes libreros e impresores cuyos fines podiacutean ser principalmente comerciales)

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Las bibliotecas incluidas en esta recopilacioacuten son lo suficientemente numerosas y variadas como para cubrir un amplio espectro social y geograacutefico dentro de nuestro paiacutes se han selecshycionado porque sus inventarios ya han sido publishycados La lista de bibliotecas se inicia con una de 1499 y concluye con varias de principios del siglo XVII ya que aunque rebasan elIiacuternite cronoloacutegico de este estudio son relevantes para el siglo XVI

desde el punto de vista musical Mi labor ha conshysistido en localizar los inventarios de las biblioshytecas extraer las descripciones de los libros de muacutesica del contenido general de cada una de ellas e identificar y comentar cuando es posible los asientos maacutes relevantes Para este trabajo me ha resultado especialmente uacutetil el estudio que sobre bibliotecas del siglo XVI publicoacute Ma Isabel Hershynaacutendez Gonzaacutelez gracias al cual he podido locashylizar muchas colecciones que conteniacutean libros de muacutesica 3 La autora anuncioacute una continuacioacuten de su trabajo -que abarcaba desde 1501 a 1560shypara completar los uacuteltimos antildeos del siglo XVI y es loacutegico pensar que el nuacutemero de libros de muacuteshysica aumente en el futuro con los que puedan encontrarse en otras bibliotecas Tambieacuten falta vaciar el contenido musical de algunos inventarios

J M ISABEL HERNAacuteNDEZ GONZAacuteLEZ laquoSuma de inventashyrios de bibliotecas del siglo XVI (1501-1560)gtgt El Libro antiguo espantildeol IV Coleccionismo y Bibliotecas (siglos XV-XVIII) dirigido por Mariacutea Luisa Loacutepez-Vidriero y Pedro M Caacutetedra Edicioacuten al cuidado de M Isabel Hernaacutendez Gonzaacutelez (Salamanca Universidad de Salamanca 1998) 375-446

39 LlBROS DE MUacuteSICA EN BIBLlOTECAS ESPANtildeOLAS DEL SIGLO XVI (1)

de bibliotecas de la Corona de Aragoacuten 4 Un esshytudio como eacuteste siempre permanece abierto y parte de su objetivo es precisamente estimular la publicacioacuten de inventarios ineacuteditos de intereacutes musical

Las bibliotecas seleccionadas han sido ordenashydas cronoloacutegicamente atendiendo a la fecha de sus inventarios He asignado un nuacutemero a cada biblioteca asiacute como a cada uno de los libros dentro de cada una de ellas Entre las bibliotecas de instituciones eclesiaacutesticas destacan las siguienshytes Basiacutelica de Santa Mariacutea del Mar de Barcelona [53] Catedral de Burgos [46] Colegiata de Dashyroca [63] Catedral de Granada [9] [21] [25] Catedral de Ourense [27] Colegiata de Santander [4] Catedral de Sevilla [54] Catedral de Tarazoshyna [57] y Seo de Zaragoza [35] Entre las biblioshytecas de la familia real y de la nobleza -ademaacutes de la del Alcaacutezar de Segovia [3]- estaacuten las de Margarita de Austria [1] Isabel la Catoacutelica [2] [3] Y [58] Isabel de Portugal [28] Juana la loca [40] Juana de Austria [51] Duque de Calabria [37] Duque de Medina Sidonia [5] Marqueacutes del Cenete [16] Marqueacutes de Tarifa [23] y Duquesa de Cardona [68] Entre las de cleacuterigos particulashyres destacan las de Juan Bernal Diacuteaz de Luco Obispo de Calahorra [42] y la del inquisidor sevillano Andreacutes Gasco [49] y por uacuteltimo enshycontrarnos las de los libreros o impresores Miquel Riera [17] Jacobo Cromberger [18] Juan de Ayala [44] Juan de Junta [45] Joan Guardiola [47] y Cristoacutebal Loacutepez [67] la del compositor Juan de Anchieta [15] la del estudiante Morlanes [36] y la de Joan Laudet [66] entre otras mushychas

Capiacutetulo aparte merecen las bibliotecas musishycales de Hernando Coloacuten [29] y Felipe 1I [65] de 1539 y 1602 respectivamente eacutesta uacuteltima inclushyye libros de muacutesica que pertenecieron a los Reyes Catoacutelicos a Carlos V y a la reina Mariacutea de Hunshy

bull Veacutease por ejemplo la bibliacuteogafiacutea en F M GIMENO BLAY y J TRENCHS ODENA laquoLibro y bibliotecas en la Coshyrona de Aragoacuten (siglo XVI)gtgt El Libro Antiguo Espantildeol Actas del segundo Coloquio Internacional (Madrid) al cuishydado de Mariacutea Luisa Loacutepez-Vidriero y Pedro M Caacutetedra (Salamanca Universidad de Salamanca 1992) 207-39

griacutea hermana del Emperador 5 Aunque les he asignado un nuacutemero de biblioteca con el fin de antildeadir las referencias bibliograacuteficas corresponshydientes y alguacuten comentario no he incluido las descripciones de los asientos de intereacutes musical que contienen Recientemente se ha iniciado la publicacioacuten del Cataacutelogo concordado de la biblioshyteca de Hernando Coloacuten (16000 voluacutemenes6 y parece apropiado esperar a la conclusioacuten de esa obra en lugar de repetir las listas incompletas de asientos de intereacutes musical que ya han aparecido Por otra parte incluir las descripciones de los 204 asientos correspondientes a libros de coro del inventario de bienes de Felipe n habriacutea desbordashydo los liacutemites razonables del presente trabajo He preferido resumir el contenido proporcionando una lista de los compositores mencionados en el inventario y comentando algunos de los libros para ello he utilizado como referencia el nuacutemero de asiento asignado por Francisco Javier Saacutenchez Cantoacuten 7 Estas dos bibliotecas muestran dos forshymas muy distintas de acumular libros mientras que la biblioteca de Hernando Coloacuten representa el esfuerzo de un solo propietario la de Felipe 11 contiene libros de coro que pertenecieron a otros monarcas Cuando Carlos V abdicoacute en 1555 su capilla de muacutesicos franco-flamencos pasoacute a servir a Felipe II y por tanto los cantores siguieron utishylizando los libros de coro que ya teniacutean 8 No es

l El vicemaestro de capilla Geacutery de Ghersem (1572173shy1630) recomendoacute en 1602 que se vendiera la biblioteca de libros de poliacutefoniacutea de Felipe 11 por considerar que era muacutesica antigua que ya no se usaba se valoroacute en soacutelo 1000 ducados Es necesario tener en cuenta el posible intereacutes profesional de Ghersem en deshacerse de ese repenorio para promocionar sus propias composiciones veacutease ROBERT STEVENSON laquoThe Toledo Manuscript Polyphonic Choirshybooks and sorne other 10st or liule known Flemish Sourshycesraquo Fontes Artis Musicae XXl3 (1973) 87-107

6 ToMAacutes MARtN MARTINEZ JosEacute MANUEL RUlZ ASENCIO Y KLAUS WAGNER Cataacutelogo concordado de la biblioteca de Hernando Coloacuten 10 vols previstos (Sevilla-Madrid Cabildo de la Catedral de Sevilla-Fundacioacuten Mapfre Ameacuteshyrica 1993- )

7 FRANCISCO JAVIER SAacuteNCHEZ CANTOacuteN Inventarios Reashyles bienes muebles que pertenecieron a Felipe Archivo Documental Espantildeol X (Madrid Real Academia de la Hisshytoria 1956-1959) 139-59

s HIGINIO ANGLEacuteS La Muacutesica en la eacutepoca de Carlos V 2 vols Monumentos de la Muacutesica Espantildeola UlI-2 (Barceshy

40 Emilio Ros Faacutebregas

extrantildeo pues que el laquoInventario de los bienes del Emperador que quedaron en Yuste al tiempo de su fallecimientoraquo no incluyera ninguacuten libro de muacutesica 9

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Tres catedrales han merecido una especial atencioacuten desde el punto de vista de sus libros en el siglo XVI se trata de las de Sevilla Toledo y Tarazona El estudio de M del Carmen Aacutelvarez Maacuterquez sobre el libro en la Catedral de Sevilla es modeacutelico en su geacutenero lO Presenta numerosiacutesishymos datos y documentos relacionados con la proshyduccioacuten de libros de muacutesica que evidentemente no es posible incluir aquiacute pero que los musicoacuteshylogos deberiacutean consultar En el extenso Apeacutendice documental IV de esa obra se detallan los pagos a escritores iluminadores y encuadernadores de libros lo que permite trazar el proceso de elaboshyracioacuten de los libros e identificar a los protagonisshytas de ese trabajo en la Catedral sevillana durante todo el siglo XVI Entre otros documentos de intereacutes musical se incluyen por ejemplo dos relacionados con la copia de un libro de polifoniacutea

lona CSIC 1965) 136 Los libros de muacutesica que legoacute la esposa de Carlos V Isabel de Portugal aparecen en el inventario [27]

9 ARCHIVO GENERAL DE SIMANCAS ContMurla mayor primera eacutepoca leg 1145 fol 2 Veacutease la publicacioacuten de ese inventario en FRANCISCO HUESO ROLLAND Exposicioacuten de encuadernaciones espantildeolas siglos Xll al XIX cataacutelogo general ilustrado (Madrid Sociedad Espantildeola de Amigos del Arte 1934) p 156-57 Seguacuten una aneacutecdota relatada por PRUDENCIO DE SANDOVAL en su Historia de la vida y hechos del emperador Carlos V (1614) el ilustre composishytor Franciso Guerrero (ca 1528-1599) presentoacute una copia manuscrita de sus misas y un libro de motetes a Carlos V cuando eacuteste se encontraba en su retiro del Monasterio de Yuste El monarca que habiacutea reunido catorce o quince muacutesicos de la Orden de los jeroacutenimos al escuchar una de las misas identificoacute varios de los ternas de compositores extranjeros utilizados por Guerrero lo que sorprendioacute a los mismos muacutesicos que no habiacutean reparado en ello Aunque estos libros no aparecen en el inventario de Yuste probashyblemente pasaron a la capilla de Felipe 11 en el inventario de libros de 1602 su maestro de capilla teniacutea cuatro libros de muacutesica de Guerrero (veacutease inventario f65c])

10 M DEL CARMEN AacuteLVAREZ MAacuteRQUEZ El Mundo del libro en la Iglesia Catedral de Sevilla en el siglo XVI (Sevishylla Diputacioacuten Provincial 1992)

que era propiedad del compositor Francisco de Pentildealosa (ca 1470-1528) Aunque dicho libro ya no se conserva (veacuteanse mis comentarios al asiento 546) es posible que sirviera de modelo al manusshycrito maacutes importante con obras de Pentildealosa que actualmente se conserva en la Catedral de Tarashyzona Seriacutea provechoso cotejar exhaustivamente los datos de ese Apeacutendice IV con los libros de muacutesica que actualmente se conservan en la Catedral sevishyllana De los seis inventarios de libros en la Cashytedral de Sevilla publicados por Aacutelvarez Maacuterquez he seleccionado el de 1588 que incluye 35 libros de polifoniacutea (veacutease mi inventario [54]) despueacutes de comparar el contenido de ese inventario con los libros que actualmente tiene la Catedral puedo decir que soacutelo uno o dos libros han sobrevivido al paso de los antildeos 11 Otros inventarios publicados por Aacutelvarez Maacuterquez describen los numerosos cantorales sevillanos de canto llano del siglo XVI

pero he preferido no incluirlos seriacutea uacutetil compashyrar su contenido con los cantorales que se consershyvan en la actualidad cosa que por el momento no es posible porque los cantorales sevillanos --como los de casi todas las catedrales espantildeoshylas- estaacuten sin catalogar En este sentido hay que recordar que la muacutesica que se oiacutea a diario en los templos era el canto llano o gregoriano mientras que la polifoniacutea no se cantaba tan frecuentemente

Los libros de polifoniacutea de la Catedral de Toledo han sido estudiados recientemente por Fran~ois Reynaud 12 No he incluido un inventa-

Sobre los libros de muacutesica en la Catedral de Seviacutella veacutease HIGINIO ANOLEacuteS laquoLa Muacutesica conservada en la Biblioshyteca Colombina y en la Catedral de Sevillaraquo Anuario Mushysical 2 (1947) 3-39 Y HERMINIO GONZAacuteLEZ BARRIONUEVO et al Cataacutelogo de Libros de Polifoniacutea de la Catedral de Sevilla y Cataacutelogo del Archivo de Muacutesica] (Granada Censhytro de Documentacioacuten Musical de Andaluciacutea 1994)

12 Sobre los libros de intereacutes musical de la Catedral de Toledo veacutease JOSEacute JANINI YRAMOacuteN GONZAacuteLVEZ Cataacutelogo de los manuscritos lituacutergicos de la Catedral de Toledo (Toshyledo Diputacioacuten Provincial 1977) veacutease tambieacuten la inteshyresante descripcioacuten de la historia de la biblioteca toledana p 1J-49 Gracias al cataacutelogo de J anini y Gonzaacutel vez se pudo localizar un importante manuscrito de polifoniacutea que se creiacutea perdido veacutease ROBERT SNOW laquoToledo Cathedral Ms reservado 23 a lost manuscript rediscoveredraquo Journal of Musicology 11 (1983) 246-77 Los estudios maacutes imporshytantes sobre los libros de polifoniacutea de la Catedral Toledo son FELIPE RUBIO PIQUERAS Coacutedices Polifoacutenicos Toledashy

41 LIBROS DE MUacuteSICA EN BIBLIOTECAS ESPANtildeOLAS DEL SIGLO XVI (1)

rio de esos libros porque Reynaud no edita invenshytario alguno sino que ofrece directamente en una extensa tabla la informacioacuten sobre la fecha conshytenido copista precio y otros detalles de los lishybros de polifoniacutea a partir de los documentos cashytedralicios 13 Ramoacuten Gonzaacutelvez menciona dos inventarios del siglo XVI de la Catedral de Toledo aunque soacutelo publica las descripciones de coacutedices mozaacuterabes 14 Es interesante observar que en 1586 el fraile agustino Pedro Duraacuten copista acshytivo en Granada vendioacute a la Catedral de Toledo dos libros con muacutesica de Rodrigo Ceballos de los que uno todaviacutea se conserva l~

Pedro Calahorra ha publicado varios inventashyrios de libros de muacutesica en bibliotecas eclesiaacutestishycas aragonesas del siglo XVI 16 De ellos cabe destacar los de la Catedral de Tarazona -de 1570 [50] Y 1591 [57] respectivamente- que posee una de las bibliotecas musicales maacutes ricas de Espantildea Los inventarios de Tarazona tienen la

nos (Toledo 1925) ROBERT STEVENSON laquoThe Toledo Mashynuscript Polyphonic Choirbooks and sorne other lost or liUle known F1emish Sourcesraquo Fontes Artis Musicae 203 (1973)87-107 Y FRAN~OIS RAYNAUD La Polyphonie Toshyleacutedane et son milieu des premiers temoignages aux environs de 600 (Paris CNRS Editions Brepols 1996) Eacuteste uacuteltishymo tambieacuten incluye muacuteltiples referencias a inventarios que se encuentran en el Archivo Provincial de Toledo donde se mencionan instrumentos y libros de muacutesica sobre todo para vihuela

13 RAYNAUD La Polyphonie Toleacutedane 360-71 Veacutease tambieacuten MICHAEL NOONE Andreacutes de Torrentes (150shyJ580) Spanish Polyphonist and Chapelmaster Opera omshyniacutea Biography and Source Study 2 vols Tesis laquoMaster of Artsraquo University of Sidney 1982

14 JANINI YGoNZAacuteLvEZ Cataacutelogo 28-29 I~ JOSEacute LOacutePEZ-CALO La Muacutesica en la Catedral de Grashy

nada en el siglo XVI 2 vols (Granada Fundacioacuten Rodriacuteshyguez Acosta 1963) I p 131 Sobre la actividad del copisshyta fray Pedro Duraacuten veacutease mi inventario [24]

I~ PEDRO CALAHORRA laquoLos fondos musicales en el sishyglo XVI de la Catedral de Tarazana I Inventariosraquo Nasshysarre VIIIJ2 (1992) 9-56 laquoDos inventarios de los siglos XVI y XVII en la Colegial de Daroca y dos pequentildeas croacutenishycas darocensesraquo Revista de Musicologa 31-2 (1980) 33shy75 Y un inventario de libros de muacutesica en la Seo de Zarashygoza en PEDRO CALAHORRA Muacutesica en Zaragoza siglos XVIshy

XVll 2 vols (Zaragoza Institucioacuten Fernando el Catoacutelico 1977-1978) vol 11 p 22-23 Veacutease tambieacuten JuLIAacuteN RUIZ izQUIERDO JOSEacute-ANTONIO MOSQUERA JUSTO SEVIlLANO Bishyblioteca de la Iglesia Catedral de Tara zona Cataacutelogo de libros manuscritos incunables y de muacutesica Fuentes Histoacuteshyricas Aragonesas 12 (Zaragoza Institucioacuten Fernando el Cashytoacutelico 1984)

particularidad de incluir una relacioacuten detallada del contenido de los manuscritos por lo que la identificacioacuten de los asientos con los libros acshytualmente conservados no ofrece lugar a dudas El estudio de esos dos inventarios me ha permitido deducir que el manuscrito Tarazona 23 el maacutes importante de polifoniacutea religiosa espantildeola de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos no fue copiado a principios del siglo XVI en Sevilla como hasta ahora se pensaba sino que debioacute de copiarse en Tarazona en la segunda mitad del siglo (veacuteanse mis comentarios a los asientos [576] y [5717])

Es necesario hacer constar que aunque ya se han publicado algunos inventarios del siglo XVI

con libros de muacutesica no siempre han recibido la atencioacuten que merecen por parte de los musicoacuteloshygos y su dispersioacuten dificulta la labor investigadoshyra Hay que destacar por ejemplo la importancia de los inventarios publicados por loseacute Ma Madushyrell que aportan numerosas descripciones de lishybros de muacutesica en documentos notariales del Arshychivo Histoacuterico de Rrotocolos de Barcelona 17 En esos documentos los inventarios de libros ofreshycen un gran intereacutes no soacutelo por el elevado nuacutemeshyro de asientos que en ocasiones contienen como el del librero loan Guardiola y el de loan Lauriet (de los que hablareacute maacutes adelante) sino tambieacuten por los propietarios de los libros Ha sido partishycularmente uacutetil por ejemplo rescatar del olvido el documento citado por Madurell de una subasta puacuteblica (26 de agosto de 1516) de los libros legashydos por un tal Antoni loan beneficiado de la Catedral de Barcelona Gracias a ese documento se pueden despejar varias dudas importantes acerca de la identidad de esta persona de la que sabemos era laquomestre de cantraquo de la Catedral en 1511 (veacutease inventario [7]) Asiacute pues un documento aparentemente sin importancia desde el punto de vista bibliograacutefico -Antoni loan soacutelo legoacute un

17 JOSEacute Ma MADURELL laquoDocumentos de archivo mashynuscritos e impresos musicales (Siglos XIV-XVIII)gtgt Anuario Musical 23 (1968) 199-221 veacutease tambieacuten del mismo autor laquoDocumentos de archivo libros de canto (s XIVshyxv)gtgt Anuario Musical II (1956)219-32 Y laquoManuscrishytos para la historia de Muacutesicos maestros de danzas instrushymentos y libros de muacutesica (s XIV-XVIII)gtgt Anuario Musical 5 (1950) 199-212


libro de muacutesica- puede ser de gran intereacutes mumiddot sicoloacutegico

Particularmente espectacular es la biblioteca barcelonesa de Joan Lauriet [66] cuyo inventario tambieacuten publicoacute Madurell Este documento de 1604 ha pasado completamente desapercibido a los musicoacutelogos y es especialmente importante no soacutelo por la cantidad de libros - 249 impresos musicales- sino por la rareza de los composito res y de muchas de las ediciones algunas de las cuales son totalmente desconocidas en la actualimiddot dad Se trata de un repertorio de compositores italianos en su mayoriacutea que estuvieron en activo a finales del siglo XVI y principios del XVII esmiddot pecialmente en ciudades como Milaacuten Cremona y Brescia Tiburtio Massaino Floriano Canale Lucrezio Quintiani Valerio Bona Girolamo Bamiddot glioni y sobre todo Orfeo Vecchi son algunos de los nombres representados en la coleccioacuten No es eacuteste el lugar para presentar la biografiacutea de esos muacutesicos pero baste decir que su aacuterea geograacutefica de actividad -y posiblemente la condicioacuten de frailes (agustinos o franciscanos) de algunos de ellos- debioacute ser determinante a la hora de publimiddot car sus obras con los impresores milaneses Simon Tini y Giovanni Francesco Besozzi (y sus heredemiddot ros) o Agostino Tradate los mejor representados en esta biblioteca 18 Dada la presencia militar espantildeola en Milaacuten durante aquella eacutepoca no es descabellado apuntar que esa estrecha relacioacuten facilitoacute la importacioacuten directa de libros a la Peshyniacutensula Ibeacuterica Seriacutea interesante constatar el impacto que este repertorio post-tridentino -del que no ha quedado ni rastro en Espantildea- pudo tener en la vida musical de Barcelona en torno a 1600 y la posible influencia que ejercioacute en la produccioacuten musical autoacutectona especialmente en la de Joan Pau Pujol (1570-1626) 19

lB Para la informacioacuten biograacutefica de los compositores citados consuacuteltese The New Grove Dictionary o Music and Musicians 20 vol s ed Stanley Sadie (Londres MacmishylIan 1980)

19 La historiografiacutea musical ha tratado injustamente a Joan Pau Pujol uno de los compositores espantildeoles maacutes proliacuteficos de su eacutepoca sobre este particular veacutease EMILlQ Ros FAacuteBREGAS laquoHistoriografiacutea de la muacutesica en las catedrashyles espantildeolas nacionalismo y positivismo en la investiga-

Tambieacuten merecen destacarse los inventarios de libros de muacutesica de algunos miembros de la nobleza publicados por Jaime Moll 20 El estudio que realizoacute sobre la corte de los Duques de Calashybria -en el que incluye un rico inventario de 38 libros de muacutesica que donaron al Monasterio de San Miguel de los Reyes de Valencia en 1550shyha servido para subrayar la importancia de su mecenazgo musical durante el segundo cuarto del siglo XVI El vihuelista Luis Milaacuten describioacute remiddot trospectivamente el ambiente musical de esa corte ducal en El cortesano (Valencia 1561) -una reacuteplica de la obra homoacutenima de Castiglione- lo que tambieacuten ha influido en el prestigio musical que se atribuye a esa corte valenciana El artiacuteculo de Moll contribuyoacute decisivamente a que durante muchos antildeos se pensara que entre la nobleza espantildeola solamente los Duques de Calabria tuvieshyron un verdadero intereacutes por la muacutesica en la prishymera mitad del siglo XVI Tanto es asiacute que una coleccioacuten de villancicos impresa en Venecia (Sca tto 1556) conocida como laquoCancionero de Upsashylaraquo --por encontrarse en esa ciudad sueca el uacutenico ejemplar que se conoce- ha sido tambieacuten denomiddot minado laquoCancionero del Duque de Calabriaraquo a pesar de que el Duque fallecioacute seis antildeos antes de su publicacioacuten 21

Considero que la concepcioacuten un tanto negativa

cioacuten musicoloacutegicaraquo CODEXXI Revista de Q Comunicashyci6n musical 1 (1998) 68-135 (73-74) La edicioacuten de las obras de Pujol que inicioacute HIGINI ANGLES [Johannis Pujol Opera Omnia 2 vols (Barcelona Biblioteca de Catalunya 1926 1932)1 sigue incompleta pero recientemente este compositor ha empezado a recibir la atencioacuten que merece Veacutease F BONASTRE F CORTeacutes F COSTA J MA OREGORI Y J PAvIA Joan Pau Pujol la muacutesica duna ~poca (Barceloshyna 1994) J M OREGORI Muacutesica y siacutembolo en la obra lituacutergica de Joan Pujol (1570-1626)gtgt Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada 26 (1995) 65-72 Y MAshyRIANO LAMBEA CASTRO Los villancicos de Joan Pau Pujol (570-1626) contribucioacuten al estudio del villancico en Catalunya en el primer tercio del siglo XVII Tesis doctoral Universitat Autonoma de Barcelona (1999)

20 JAIME MOLL Notas para la historia musical de la corte del Duque de Calabriaraquo Anuario Musical 18 (1963) 123-35 Y del mismo autor Libros de muacutesica e instrumenshytos musicales de la princesa Juana de Austriaraquo Anuario Mushysical 20 (1965) 11-23

21 JOSE ROMEU laquoMateo Flecha el Viejo la Corte liteshyrariomusical del Duque de Calabria y el Cancionero llamashydo de Upsalaraquo Anuario Musical 13 (1968) 25-102


que se tiene del mecenazgo musical de la nobleza espantildeola debe revisarse por varios motivos Los libros de coro que pertenecieron a la nobleza o fueron costeados por ella se debieron guardar en el coro de una iglesia de su particular devocioacuten o en una estancia proacutexima para que pudiera usarlos la capilla musical correspondiente Por eso es probashyble que no aparezcan en los inventarios de nobles junto con otra clase de libros solamente los libros de muacutesica tipo cancionero o los de vihuela parecen susceptibles de ser guardados en casa Conocemos la extensa biblioteca musical del Duque de Calabria precisamente porque la donoacute al Monasterio de San Miguel de los Reyes de Valencia pero si no hubieshyra existido ese traslado -probablemente del lugar donde cantaba la capilla del Duque al Monasterioshyno hubiera sido posible documentarla De hecho el laquoInventario de los libros del Duque de Calabria (1550)gtgt publicado por V Vignau en 1874-1875 no incluye ninguno de los libros de canto llano y polifoniacutea donados al Monasterio de San Miguel de los Reyes A menudo tenemos noticias de la actishyvidad o intereacutes musical de alguacuten noble pero resulshyta difiacutecil concretarlo con un inventario de libros Por ejemplo la descripcioacuten que en 1525 hace Anshydrea Navagero Embajador de Venecia de la laquocashypilla de excelentes muacutesicosraquo del Duque del Infanshytado parece indicar que pudo haber tenido una importante biblioteca musical aunque por el moshymento no la conocemos

Guadalajara es muy buen pueblo y tiene hershymosas casas entre las cuales hay un palacio que fue del Cardenal Mendoza Arzobispo de Toleshydo y otro del Duque del Infantado que es el maacutes bello de Espantildea Aquiacute residen muchos cabashylleros y personas de cuenta y el Duque del Inshyfantado que auacuten cuando la ciudad y la tierra es del Rey puede considerarse como sentildeor del lushygar Este Duque tiene grandiacutesimos gastos y si bien sus rentas montan aacute cincuenta mil ducados no cubren aqueacutellos tiene una hueste de doscienshytos peones y muchos hombres de armas y una capilla de excelentes muacutesicos mostrando en todo ser muy liberal [el subrayado es miacuteo] 22

22 ANDREA NAVAGERO (483-1529) Viaje por Espantildea (1524-1526) traducido y anotado por Antonio Mariacutea Fashybie pr610go de Aacutengel Gonzaacutelez Garciacutea (Madrid Turner 1983) p 23

Son pocos los libros de muacutesica que encontrashymos en las bibliotecas del Duque de Medina Sishydonia [5] Marqueacutes del Cenete [16] Marqueacutes de Tarifa [23] y Duquesa de Cardona [68] pero es preciso insistir en que ese nuacutemero reducido de libros no implica necesariamente desintereacutes musishycal Por un epitafio de la eacutepoca sabemos que Don Rodrigo de Mendoza Marqueacutes del Cenete laquoera un Apolo en el arte de sus muacutesicas y galasraquo El Marqueacutes de Tarifa fue a Jerusaleacuten en compantildeiacutea del poeta-muacutesico Juan del Encina y no es razoshynable pensar que su intereacutes musical se limitara exshyclusivamente a las laquoObras de Juan del Enzinaraquo y laquolos dos [libros] de canto de oacuterganoraquo que apareshycen en su biblioteca La capilla musical de los Duques de Cardona acostumbraba a ayudar a los cantores de la Catedral de Barcelona durante el siglo XVI pero soacutelo tenemos noticia de tres libros de polifoniacutea de Morales y Josquin en la biblioteca de la Duquesa de Cardona a principios del siglo XVII En fin es preciso investigar el mecenazgo musical de la nobleza espantildeola con maacutes profunshydidad puesto que tradicionalmente se ha ignorashydo incluso en el contexto del mecenazgo artiacutestishyco 23 El hecho de que los blasones de las familias Cardona y Fernaacutendez de Coacuterdoba por ejemplo esteacuten presentes en uno de los manuscritos musicashyles franceses maacutes importantes de principios del siglo XVI puede ser como la punta del iceberg del mecenazgo musical de la nobleza espantildeola este manuscrito sin embargo no se encuentra en ninshyguno de los inventarios de libros conocidos 24

23 En este sentido puede mencionarse que en los tres voluacutemenes del magnffico estudio de FRANCISCO LA YNA SEshyRRANO Historia de Guadalajara y sus Mendozas en los sishyglos xv y XVI (Madrid Aldus 1942) no aparece ninguna informacioacuten de intereacutes musical Sin embargo sabemos por ejemplo que el Cardenal Pedro Gonzaacutelez de Mendoza uno de los miembros maacutes ilustres de la familia- teniacutea una capilla musical La biblioteca del Cardenal Mendoza fue heshyredada por su hijo Don Rodrigo Marqueacutes del Cenete (veacuteashyse el inventario [16]) De los 631 libros que teniacutea s610 5 eran de muacutesica (4 obras teoacutericas y l libro de por lo que parece probable que los libros que utilizaba la capilla del Cardenal Mendoza no estuvieran incluidos en ese inventario

24 Se trata del manuscrito Ciudad del Vaticano Biblioshyteca Apost6lica Vaticana MS Chigi C VIII 234 (ltltChigi Codexraquo) que contiene entre otras obras 13 misas de Joshyhannes Ockeghem (ca 1410120-1497) es la fuente princishy


Ya he mencionado anteriormente que entre las bibliotecas de cleacuterigos sorprende la de Juan Bershynal Diacuteaz de Luco Obispo de Calahorra C1495shy1556) [42] por la calidad y cantidad de libros de polifoniacutea asiacute como la del inquisidor sevillano Andreacutes Gasco Ct 1566) [49] Pienso que los libros de muacutesica del Obispo reflejan un intereacutes personal maacutes que un posible plan pastoral para su dioacutecesis de la que tomoacute posesioacuten en 1545 Es necesario tener en cuenta la larga trayectoria de este ilustre jurista que a partir de 1522 habiacutea estado al servishycio del Cardenal Tavera un gran mecenas de las artes 25 Aunque es posible que la mayor parte de la biblioteca musical de Juan Bernal Diacuteaz de Luco se hubiera formado antes de su nombramiento como Obispo tampoco se puede descartar que adquiriera libros durante su prolongada estancia en Italia (1546-1553) con motivo del Concilio de Trento Seguacuten el testamento de Juan Bernal Diacuteaz de Luco sus libros debiacutean pasar a la Catedral de Calahorra 26 pero en la actualidad dicha Catedral no tiene libros de muacutesica que respondan a la descripcioacuten de los que se encontraban en la biblioshyteca del Obispo 27 Puesto que sus instrucciones respecto al lugar donde queriacutea ser enterrado no se

pal de la muacutesica de este importante compositor Veacutease EMILIO Ros-FAacuteBREGAS laquoNew Llght on the Cardona and Fernaacutendez de Coacuterdoba Coats of Arms in the Chigi Codexraquo trabajo presentado en el Congreso The Burgundian-Habsshyburg Court Complex of Musiacutec Manuscripts (1500-1535) and the workshop ofPetrus Alamire organizado por la Kashytholieke Universiteit Leuven (Beacutelgica) y la Alamire Founshydation (23-28 de noviembre de 1999) de proacutexima publicashycioacuten Versiones previas de este trabajo se presentaron en Minneapolis (USA) Congreso de la American Musicoloshygical Society (Sesioacuten del International Hispanic Music Stushydy Group) 28-X-1994 y en la University of Southampton Reino U~ido 23 Medieval and Renaissance Conference 5shy9 de JulIo de 1996

25 JAIME MOLL Muacutesicos en la corte del Cardenal Tashyveraraquo Anuario Musical 6 (1951) 155

cumplieron es posible que tampoco el destino de sus libros de muacutesica fuera el que eacutel deseaba La biblioteca musical de este ilustre prelado es una excepcioacuten ya que al igual que ocurre con los nobles son escasos los libros de muacutesica que apashyrecen en los inventarios de bienes de cleacuterigos En cuanto a la biblioteca del inquisidor Andreacutes Gaseo -incluso si fuera el resultado de una confiscacioacuten inquisitorial- resulta de particular intereacutes por cuanto abre un campo inexplorado hasta el moshymento la relacioacuten entre muacutesica e Inquisicioacuten Desconocemos por completo el repertorio musical asociado con el ceremonial de esa institucioacuten o hasta queacute punto los libros de muacutesica fueron censhysurados Como dice Klaus Wagner resulta laquocurioshyso imaginarnos al sentildeor inquisidor cantando un romance al son de la vihuela regando sus planshytas o dando de comer a los paacutejarosraquo mientras en los calabozos de su lujoso palacio sevillano laquogeshymiacutean otros seres humanos a los que la vida y sus convicciones les habiacutean deparado un destino difeshyrenteraquo 28

El mayor nuacutemero de libros de muacutesica aparece como es loacutegico en las tiendas de libreros e impreshysores como Jacobo Cromberger [18] Juan de Ayala [44] Juan de Junta [45] Joan Guardiola [47] Y Cristoacutebal Loacutepez [67] Juan de Junta en

Burgos es el que tIene mas lIbros de mUSlca para vihuela mientras que el inventario de Joan Guarshydiola en Barcelona es el maacutes variado en libros de

pohfoma algunos de los cuales son bastante rashyros Cromberger Ayala y Loacutepez destacan por el elevado nuacutemero de copias de los libros que tienen

a su dISpOSICIoacuten especIalmente laquoArtes de canto llanoraquo que a menudo son difiacuteciles de identificar por la multitud de ediciones que vieron la luz

durante el SIglo XVI Es conOCIda la debIlIdad de la industria editorial espantildeola de aquella eacutepoca y

6 TOMAacuteS MARIN laquoLa Biblio~-delobispoJ~aIl-Ber--- -laproduccioacuten de impresos de muacutesica no era una nal Diacuteaz de Luco (1495-1556)gtgt Hispania Sacra V (1952)3 laquootrosiacute mando todos los libros que yo tengo a la nuestra iglesia catedral de la ciudad de Calahorra y ruego mucho a los muy reverendos amados hermanos nuestros el deaacuten y cabildo de ella que los pongan y tengan en el lugar convenible y a buen recado donde esteacuten bien tratados y puedan aprovechar a los que de ellos se quisieren servirraquo

27 Veacutease el correspondiente cataacutelogo en JOSEacute LoacutePEZshyCALO La Muacutesica en la Catedral de Calahorra (Logrontildeo Gobierno de la Rioja 1991)

29 _ excepclOn No es extrano pues que la obra

lO KLAUS WAGNER laquoLecturas y otras aficiones del Inshyquisidor Andreacutes Gasco (t J566)gtgt Boletiacuten de la Real Acashydemia de la Historia 176 (1979) 154

9 JAIME MOLL laquoValoracioacuten de la industria editorial esshydel siglo XVIraquo Livre et lecture en Espagne et en

France sous lAncien Reacutegime Colloque de la Casa de Veshy


Figura L Paacutegina del manuscrito (pergamino negro s XV) de basse dances Bruselas Bibliotheque Royale Ms 9085 proshypiedad de Margarita de Austria y de contenido muy similar al impreso inventariado en su caacutemara en Granada veacutease asiento [11] Debajo del texto aparecen las letras R b ss ddddd ss rrr que indican los distintos pasos de la basse dance

(Reacuteverance branle 2 simples 5 doubles 2 simples 3 reprises etc)

polifoacutenica de los compositores maacutes importanshytes como Cristoacutebal de Morales Francisco Guerreshyro y Tomaacutes Luis de Victoria se editara en el exshytranjero

Resulta paradoacutejico que ninguno de los manusshycritos que actualmente se conserva con polifoniacutea sacra de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos 30 haya

laacutezquez (Paris Editions ADPF 1981)79-84 y del misshymo autor laquoDel libro espantildeol del siglo XVraquo El Libro Antishyguo Espantildeol Actas del segundo Coloquio Internacional Madrid al cuidado de Mariacutea Luisa Loacutepez-Vidriero y Pedro M Caacutetedra (Salamanca Universidad de Salamanca 1992) 325-38 Veacutease tambieacuten JosEacute Ma MADURELL laquoLa imprenta musical en Espantildea Documentos para su estudioraquo Anuario Musical 8 (1953)230-36 YBARRY lFE laquoLa imprenta y la muacutesica instrumental del Renacimiento espantildeoiexcl El Libro Antiguo Espantildeol Actas del primer Coloquio Internacional (Madrid 18 al 20 de diciembre de 1986) al cuidado de Mashyriacutea Luisa Loacutepez-Vidriero y Pedro M Caacutetedra (Salamanca Universidad de Salamanca 1988)225-36

30 Muchos de los libros de muacutesica de los Reyes Catoacutelishycos debieron desaparecer en el incendio del Alcaacutezar de Segovia en 1862 Para una descripcioacuten particularmente dramaacutetica del incendio de esa biblioteca a cargo de un tesshy

pertenecido a las capillas musicales de Isabel y Fernando Es maacutes entre los estudiosos existe una gran diversidad de opiniones acerca de la fecha y lugar en que fueron recopilados los manuscritos que conocemos El estudio paleograacutefico de las fuentes en la mayoriacutea de los casos no proporciona ]a evidencia suficiente para determinar cuaacutendo y para quieacuten fueron copiadas las obras musicales Las descripciones de los libros de muacutesica que aparecen en la mayoriacutea de los inventarlos tamposhyco ayudan mucho en este sentido ya que la foacutershymula laquolibro de cantoraquo o laquolibro de canto de oacutergashy

tigo presencial veacutease EDUARDO DE OUVER-COPOacuteNS El Almiddot caacutezar de Segovia (Valladolid Imprenta Castellana 1916) 321-30 Aparte de los inventarios del Alcaacutezar de Segovia [3] y de los de la reina Isabel [2] f3] Y [58] las uacutenicas descripciones de libros de polifoniacutea que debieron perteneshycer a los Reyes Catoacutelicos se encuentran en los inventarios de las bibliotecas de Juana de Austria [5133] y de Felipe 11 [63a asiento 1006 en SAacuteNCHEZ CANTOacuteN] En la Catedral de Granada se conservan actualmente libros de canto llano con emblemas de los Reyes Catoacutelicos


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Segoviaraquo de finales del siglo xv y principios del XVI 31 Varios musishycoacutelogos han propuesto que las caracshyteriacutesticas del manuscrito Segovia ss especialmente sus tapas de pershygamino concuerdan con una de las descripciones en el inventario de libros del Alcaacutezar de Segovia de 1503 y que por tanto dicho manusshycrito debioacute pertenecer a Isabel la Catoacutelica 32 Sin embargo un estudio detenido de las distintas ediciones del inventario me ha permitido desshycartar esa hipoacutetesis (veacutease el comenshytario a mi inventario [3] y al asiento [314]) Ademaacutes el uacuteltimo foliodel manuscrito contiene una inscripcioacuten que hasta ahora no habiacutea podido transcribirse laquomuy manifico sentildeor don Rodrigo Manriqueraquo 33 He identificado a esa persona como laquoMayordomo Mayorraquo de Juana la Loca en el viaje que realizoacute a los Paiacuteses Bajos en 1496 para casarse con Felipe el Hermoso ~Il ~ 1~ cAieta mlU1SW 9 Gapilla lile Juana ~~ft~6aieacute 8-8-iaf~~ e~ es el compositor espantildeol mejor reshypresentado en Segovia ss manusshycrito que tambieacuten se caracteriza por

Figura 2 Uacuteltimo folio del manuscrito Segovia Archivo de la Catedral s S la presencia de repertorio franco-flashyconocido como laquoCancionero Musical de Segoviaraquo Contiene las inscripciones laquoDon Rodrigoraquo y laquomuy manyfico sentildeor don Ro Manriqueraquo Veacutease el inventashy meneo que no encontramos en ninshyrio de libros del Alcaacutezar de Segovia [3114] y el inventario post mortem del guacuten otro manuscrito espantildeol de la

compositor Juan de Anchieta [1513] eacutepoca Asiacute pues es posible que el manuscrito tuviera su origen en ese

noraquo (expresioacuten utilizada en el siglo XVI para reshyferirse a los de polifoniacutea) resulta a todas luces JI La denominacioacuten laquoCancioneroraquo para referirse a este

manuscrito es equiacutevoca ya que la mayor parte de su conshyinsuficiente para poder identificarlos tenido estaacute dedicado a polifoniacutea religiosa franco-flamenca

Por suerte en algunas ocasiones el repaso de la presencia de repertorio profano (en holandeacutes y espantildeol) los inventarios de la eacutepoca nos ofrece la posibilidad es mucho menor

J2 NORMA BAKER An Unnumbered Manuscript 01 Pomiddotde determinar la procedencia de alguacuten libro imporshylyphony in the Archive 01 the Cathedral 01 Segovia 2 vols

tante o al menos la oportunidad para especular con Tesis doctoral PhD bull University of Maryland (1978)1 p cierto fundamento acerca de ella Este es el caso del 215 esta autora recogioacute la idea de HIGlNIO ANGLEacuteS

II Agradezco a la Jefe de Sala del Archivo de Si mancas manuscrito Tarazona 23 mencionado anteriorshysu amabilidad al transcribir para miacute esa inscripcioacuten ViacuteCTOR

mente o el del tambieacuten famoso manuscrito conoshy DE LAMA DE LA CRUZ Cancionero Musical de la Catedral cido como laquoCancionero Musical de la Catedral de de Segovia (Salamanca Junta de Castilla y Leoacuten 1994)


viaje de 1496 34bull Se da tambieacuten la circunstancia de que en el inventario post nwrtem de Anchieta se enshycuentra laquoun libro de canto cosido en pergaminoraquo que bien pudiera ser el que ahora se guarda en la Catedral de Segovia (veacutease asiento [153])

III

Manuscritos y sobre todo impresos con muacutesica de Cristoacutebal de Morales y Francisco Gueshyrrero aparecen con mucha frecuencia en los invenshytarios de la segunda mitad del siglo XVI Las obras de Morales tuvieron una gran circulacioacuten por toda Europa especialmente sus Magnificats que -a juzgar por el nuacutemero de veces que se imprimieron- fueron los maacutes populares en todo el continente 35 Sin embargo es necesario destashy

120-21 afirma que la inscripcioacuten dice laquomuy manyfico seshyntildeor don Ro raquo y que el final del nombre no se lee sin embargo el pie de la Hustracioacuten que presenta del folio en cuestioacuten reza laquoMuy manyfico sentildeor R manriqueraquo y no se ofrece comentario al respecto Otra inscripcioacuten en el misshymo folio del manuscrito dice laquoDon Rodrigoraquo y Baker proshypuso que se trataba de Rodrigo de Tordesillas regidor de Segovia nombrado en el inventario del Alcaacutezar Viacutector de Lama no descarta esa posibilidad Esa identificacioacuten no puede ser correcta ya que el nombre Rodrigo de TordesishyHas no tiene el laquoDogt tiacutetulo que en el encabezamiento del inventario del Alcaacutezar soacutelo aparece delante de los nombres de los Reyes Catoacutelicos

)4 VfcrOR DE LAMA DE LA CRUZ Cancionero Musical de la Catedral de Segovia 125 comete el mismo error que Baker al situar la fecha de recopilacioacuten del manuscrito de Segovia despueacutes de 1500 basaacutendose en la cancioacuten laquoVive le noble royraquo de Loyset Compere que aparece en el mashynuscrito y que seguacuten eacutel hace referencia a la conquista de Lombardiacutea por parte de Luis XII de Francia En realidad esa cancioacuten hace referencia a la conquista de Lombardiacutea en 1495 por su predecesor Carlos VlIl ademaacutes el compositor acompantildeoacute a ese monarca en su campantildea militar por Italia Veacutease EMILIO Ros FAacuteBREGAS The Manuscript Barcelona Biblioteca de Catalunya M454 vol 1 p 208-09

35 ROBERT STEVENSON La Muacutesica en las Catedrales Esshypantildeolas del Siglo de Oro (Madrid Alianza 1993) 21 laquoEntre 1553 (antildeo de su muerte) y 1600 aparecieron en Alcalaacute de Henares Amberes Lovaina Nuremberg Pariacutes SeviI1a Venecia y Wittenberg maacutes de treinta impresiones en las que figuraba su muacutesica y en fecha tan tardiacutea como 1619 un editor veneciano descubrioacute que sus magniacuteficats seguiacutean siendo lo bastante solicitados como para convertir en una empresa comercial rentable la publicacioacuten de una nueva versioacuten transcrita para voces igualesraquo

car tambieacuten la importante presencia de muacutesica polifoacutenica extranjera en Espantildea durante todo el siglo Este hecho deberla hacemos revisar la conshycepcioacuten un tanto sesgada de la historia de la muacutesica espantildeola que ofrece nuestra musicologiacutea tradicional El insigne musicoacutelogo Higinio Angleacutes afirmoacute en 1965 que laquonadie habiacutea sospechado que el verdadero mecenas de la muacutesica nacional fuera Felipe 11 y no Carlos V como se veniacutea repitienshydoraquo 36 Esa afirmacioacuten parece motivada en parte por el deseo de destacar la muacutesica espantildeola libre de influencias extranjeras El mismo Angleacutes deciacutea

no crea el lector sin embargo que la preshysencia de los muacutesicos flamencos de la corte de Carlos V en Espantildea y su irradiacioacuten e influenshycia hubieran producido una absorcioacuten absoluta del genio espantildeol iexclNo mil veces no Y es que nuestros compositores espantildeoles del siglo XVI aunque aprendieran de la teacutecnica de los muacutesicos flamencos en cuanto al espiacuteritu y al expresivismo emotivo apenas se dejaron inshyfluir por ellos37

Si bien es cierto que durante la segunda mishytad del siglo XVI la produccioacuten musical espantildeola fue extraordinaria en cantidad y calidad tampoco se puede negar la importante presencia de muacutesica extranjera en nuestro paiacutes La preocupacioacuten por mantener nuestra historia de la muacutesica libre de toda influencia extranjera (ya sea franco-flamenca o italiana) ha sido una constante en la musicoloshygiacutea espantildeola 38 Esa visioacuten aislacionista de la hisshytoria musical espantildeola ha influido en la percepshy

36 HIGlNIO ANGLEacuteS La Muacutesica en la Corte de Carlos V 2 vols Monumentos de la Muacutesica Espantildeola 1111-2 (Barceshylona CSIC 1965) vol 1 p x

37 ANGLEacuteS La Muacutesica en la Corte de Carlos V p 69 38 MIGUEL QUEROL La Muacutesica Espantildeola en torno a

1492 2 vols (Granada Diputacioacuten Provincial 1992) 1 p i laquoMe sobran argumentos para demostrar que ni el Renacishymiento musical espantildeol ni el Barroco nada deben a la inshyfluencia italiana En todo caso existen manifestaciones pashyralelas y simultaacuteneas en ambos paiacutesesraquo JOSEacute LOacutePEZ-CALO Historia de la Muacutesica espantildeola 3 Siglo XVII (Madrid Alianza Editorial 1983) p 84-85 ltltla muacutesica espantildeola pues tanto en el siglo XVII como en los demaacutes hay que estudiarla como una unidad independiente de lo de fuera pero ideacutentica en toda la extensioacuten geograacutefica de la Nacioacuten incluidas las provincias insulares y lo que es maacutes admirashyble incluso las de Ultramarraquo


cioacuten negativa que a veces se tiene del repertorio extranjero por ejemplo cuando se atribuye laquofrialshydadraquo al contrapunto franco-flamenco y laquoexpresishyvidadraquo a la polifoniacutea espantildeola 39 o cuando se culpa de la laquodecadenciaraquo de la muacutesica espantildeola durante ciertos periacuteodos de nuestra historia a la influencia perniciosa de las modas extranjeras 40

No hay que olvidar que Felipe n ademaacutes de tener una capilla musical espantildeola mantuvo la capilla franco-flamenca que heredoacute de su padre y que la mayoriacutea de los maacutes de 200 libros de coro de su capilla inventariados en 1602 eran de polifoniacutea extranjera La ingente labor de Angleacutes se centroacute en documentar y estudiar exclusivamente muacutesicos espantildeoles sin embargo teniendo en cuenta la polifoniacutea que debieron interpretar las capillas franco-flamencas de Carlos V y Felipe n la vishysioacuten que nuestro ilustre musicoacutelogo presentoacute de la realidad musical espantildeola del siglo XVI resulta incompleta especialmente si se tiene en cuenta los inventarios de libros de muacutesica de aquella eacutepoca

Entre los compositores extranjeros con una marcada presencia en inventarios y fuentes musishy

39 JOSEacute LOacutePEZ-CALO laquoMuacutesica Flamenca y Muacutesica Esshypantildeola en Espantildea 1450-1550raquo Musique des Pays-Bas Anshyciens-Musique Espagnole Ancienne (ca 1450-ca 1650) Colloquia Europalia III Actas del Coloquio Internacional de Musicologiacutea (Bruselas 2829-X-1985) ed por Paul Becquart y Henri Vanhulst (Lovaina Peeters 1988) p 9 laquoLa segunda caracteriacutestica aparece tambieacuten muy clara frenshyte a una cierta frialdad que se nota en las composiciones flamencas de este periacuteodo los espantildeoles tendiacutean maacutes hacia la afectividadraquo Afirmaciones en la misma liacutenea aparecen en ANDREacuteS ARAIZ Historia de la Muacutesica Religiosa en Esshypantildea (Barcelona Editorial Labor 1942) p 105 YMIGUEL QUEROL laquoLEspagne au temps de Theacuterese dAvila Morashyles-Guerrero-Victoriaraquo Encyclopeacutedie des Musiques Sacreacutees 3 vols ed Jacques Porte (Pariacutes Editions Labergerie 1969) n p 327

40 Veacutease JUAN JOSEacute CARRERAS laquoIntroductionraquo Music in Spain during the Eighteenth Century ed por Malcolm Boyd y Juan Joseacute Carreras (Cambridge Cambridge Univer-

Press 1998) p 1-3 Y EMILIO ROS FAacuteBREGAS laquoHistoshyriograffa de la muacutesica en las catedrales espantildeolas nacionashylismo y positivismo en la investigacioacuten musicoloacutegicaraquo CODEXXI l (1998)68-135

41 Para un estudio de la presencia de Josquin des Prez en la muacutesica espantildeola veacutease ROBERT STEVENSON laquoJosquin in the Music of Spain and Portugalraquo Josquin des Pres Proceedings of the nternational Josquin Festival-Confeshyrence ed Edward Lowinsky (Londres Oxford University Press 1976) p 217-46 Veacutease tambieacuten TESS KNIGHTON

cales espantildeolas de la eacutepoca encontramos a losquin des Prez (ca 1450-1521) 41 Las bibliotecas espashyntildeolas teniacutean ademaacutes muchas obras de otros ilusshytres compositores extranjeros como Pierre de la Rue lean Mouton lean Richafort Anthoine de Feacutevin Nicolas Gombert Thomas Crecquillon Pierre de Manchicourt Carpentras (= Elzeacutear Genet) y George de la Hele por citar soacutelo algushynos el impreso de muacutesica que aparece con maacutes frecuencia en las bibliotecas espantildeolas del siglo XVI es el Liber quindecim missarum con obras de Josquin des Prez y otros compositores foraacuteneos 42

Queacute duda cabe que esa presencia extranjera se debe en gran medida a la influencia de las capishyllas reales asiacute como al constante desplazamiento de muacutesicos Paradoacutejicamente cualquier buen muacutesico espantildeol del siglo XVI seguramente tuvo a su disposicioacuten maacutes obras de polifoniacutea extranjera que las disponibles en el antildeo 2000 a pesar de que hay ediciones modernas de las obras compleshytas de todos los compositores mencionados Las preferencias musicales de Carlos V y Felipe II quedaron reflejadas en sus capillas musicales 43

laquoTransmisioacuten difusioacuten y recepcioacuten de la poliacutefoniacutea francoshyneerlandesa en el Reino de Aragoacuten a principios del siglo XVIraquo Artigrama 12 (1996-97) 19-38 especialmente 25shy28

42 Podriacutea tratarse o bien del Liber quindecim missarum (Roma Antico 1516) con misas de Josquin Brumel Feacuteshyvin La Rue Mouton Pipelare y Rosselli o -a partir de 1539- del Liber quindeciacutem missarum (Nuumlremberg Peshytreius 1539) con misas de Breitengrasser Brumel Isaac Josquin Pierre de la Rue Layolle Lupi Moulu y Ockegshyhem Veacuteanse las bibliotecas de Don Rodrigo de Mendoza Marqueacutes del Cenete [1611 J Catedral de Granada [9ne] [21110J y [2551 Emperatriz Isabel de Portugal [282] Seo de Zaragoza [352] Duque de Calabria [3726] princesa Juana de Austria [5113] y Felipe 11 [651b]

43 El estudio maacutes importante sobre la capilla franco-flashymenca de Carlos V es de EOMOND VANDER STRAETEN lA Musique aux Pays-Bas avant le XIX siecle 8 vol en 4 reshyimpresioacuten de la edicioacuten de 1867-1888 ed por E Lowinsshyky (Nueva York Dover 1969) Veacutease tambieacuten EDMOND VANDER STRAETEN Charles-Quint Musiacutecien (Gante Jules Vuylsteke 1894) A su paso por Valladolid en 1517 la capilla de Carlos I contaba con 22 miembros distribuidos entre la Grande Chapelleraquo (16) y la Petite Chapelleraquo (6) el nuacutemero podiacutea variar ya que a su paso por Zaragoza en 1518 la capilla contaba con 29 miembros (VANDER STRAEshyTEN lA Musique aux Pays-Bas p 294-95) Veacutease EMILIO Ros FAacuteBREGAS laquoMusic and Ceremony during Charles Vs 1519 visit to Barcelonaraquo Early Music XXIIII3 (1995) 374shy91


~IBERQVINDECIM MISSARVM ELECTA RVM QYAEPEREXCEL LENTISSIMOS MVSICOS COMPOSITAE FVE~

Figura 3 Ponada del Liacuteber quindecim missarum (Roma Antico 1516) con misas de Josquin Brumel Feacutevin La Rue Mouton Pipelare y Rosselli es el impreso musical que se encuentra maacutes a menudo en las bibliotecas musicales espantildeolas Veacutease inventarios de la Catedral de Granada [9 7) [2110) Y [255] Don Rodrigo de Mendoza Marqueacutes del Cenete [161) Emperatriz Isabel de Portugal [282) Seo de Zaragoza [3521 Duque de Calabria [3726] princesa Juana de Austria [5113] Catedral de Tarazona [57115) y

Felipe 11 [65th]

flamencas que siempre estuvieron constituidas por cantores extranjeros Entre los compositores importantes que llegaron a formar parte de la capilla de Carlos V se encuentran Pierre de la Rue Nicolaacutes Gombert y Thomas Crecquillon 44

Los maestros de capilla flamencos que sirvieron a Felipe II fueron sucesivamente Nicolas Payen

Las primeras composiciones asociadas directamente con el priacutencipe Carlos son dos motetes del compositor Beshynedictus Opitiis que se publicaron para celebrar su entrada en la ciudad de Antwerp en 1515

Pierre de Manchicourt Jean Bonmarchais Geacuterard de Turnhout Georges de la Hele y Philippe Roshygier los nombres de la mayoriacutea de ellos aparecen en los inventarios de libros de polifoniacutea 4S

El primer compositor importante asociado con Carlos V es Pierre de la Rue que ya habiacutea viajado a Espantildea con la capilla musical de su padre Felipe el Hermoso La Nationalbibliothek de Viena conshyserva un precioso manuscrito dedicado iacutentegramenshyte a siete misas polifoacutenicas de Pierre de la Rue que mandoacute recopilar el Emperador Maximiliano para su nieto entre 1515 y 1516 46

bull Es probable que dicho manuscrito viniera a Espantildea con la capilla del priacutencipe Carlos en su primer viaje a nuestro paiacutes en 1517 De hecho Pierre de la Rue con siete asientos es el compositor maacutes nombrado en el inventarlo de la biblioteca musical de Felipe II de 1602 dos de los siete manuscritos con obras de Pierre de la Rue en ese inventario tambieacuten conteniacutean siete misas de este compositor igual que el manuscrito de la Nationalbibliothek de Viena mencienado anteriorshymente La mayoriacutea de aquellos 204 libros de polishyfoniacutea ha desaparecido aunque al menos unos pocos se conservan en la Biblioteca del Monasterio de Montserrat los maacutes conocidos son el Ms 773 (con nueve misas de Pierre de la Rue) y el Ms 776 (con ocho misas de laquoLupusraquo una de Johannes Lupi y el resto de Lupus Hellinck) Estos preciosos manusshycritos pertenecen a un grupo importante de coacutedices

Sobre la muacutesica en la corte de Felipe 11 veacuteanse entre otros ISABEL POPE laquoThe Spanish Chapel of Philip 11raquo Renaissance News V 1-2 (primavera y verano 1952) 2shy5 Y 34-37 PAUL BEacuteCQUART Musiciens neacuteerlandais a la cour de Madrid Philippe Rogier et son eacutecole (560-1647) (Brushyselas Acadeacutemie Royale de Belgique 1967) LUIS ROBLEDO Sobre la capilla real de Felipe 11raquo Nassarre 4 (1988) 245shy8 y del mismo autor laquoFelipe II y Felipe III como patrones musicalesraquo Anuario Musical 53 (1998)95-10 MICHAEL NOONE Music and Musicians in the Escorial Liacuteturgy under the Habsburgs 1563-1700 (Rochester NY University of Rochester Press 1998)

46 Se trata del manuscrito Viena Osterreichische Natioshynalbibliothek Musiksammlung MS Mus 15496 tiene el blasoacuten del entonces priacutencipe Carlos con los atributos de Archiduque de Austria Duque de Borgontildea y las armas de Castilla Leoacuten Arag6n y Sicilia entre otras Las misas de Pierre de la Rue que contiene son Misa Alleluia (a 5) Misa de Sancta Anna Misa Ave Mariacutea Misa InvioJata Misa de Sancto Job Misa Sub tuum presiacutedium Misa de Sancta Crushyce (a 5)

44


salido del taller de Petrus Alamire para el ciacuterculo de la corte de Borgontildea-Habsburgo entre 1500 y 1535 aproximadamente 47

IV

Las bibliotecas musicales de los miembros de la familia real son sin duda alguna un reflejo no soacutelo de la institucioacuten a la que perteneciacutean sino tambieacuten de los intereses musicales y del importanshyte mecenazgo de la realeza especialmente durante el siglo XVI La prestigiosa musicoacuteloga estadounishydense Louise Stein presenta un panorama deprishymente del mecenazgo musical de la familia real esshypantildeola 48 Seguacuten Steiacuten laquocomo patroacuten de la muacutesica el rey Felipe II merece atencioacuten en la historia de la muacutesica espantildeola no por su energiacutea sino por su pasividadraquo La afirmacioacuten de que Felipe II laquono alteroacute o amplioacute substancialmente la organizacioacuten musical heredada de su padreraquo es incorrecta y no puede servir para justificar una actitud de pasividad (ltlthands offraquo) del monarca respecto a la muacutesica Felipe II mantuvo un elevashydo nuacutemero de muacuteslcos (capilla flamenca de Carshylos V maacutes su capilla espantildeola maacutes otros muacutesicos dependientes de la Casa de Castilla) y creoacute desshypueacutes de 1582 otra capilla musical en Lisboa el inicio de la importancia de la polifoniacutea lusitana (Duarte Lobo Manuel Coelho y Felipe de Magalshy

1 Veacutease HERBERT KELLMAN OO The Treasury al Peshytrus Alamire Music and An in Flemish Coun Manuscripts 1500-1535 (Ludio Gante Amsterdam distribuido por The Uniacuteversity of Chiacutecago Press 1999)

48 LOUISE K STEIN laquoMusical Patronage the Spanish Royal Courtraquo Revista de Musicologiacutea 16 (1993) 615-19 laquoAs a patron of music Kiacuteng Philip II de serves attention in the history of Spanish music not for his energy but for his passivity He did not substantially alter (or expand) the mushysical establishment that he inherited from his father Philip affected the general course of Spanish music through an uncharacteristic hands off approach Otherwise compulsishyve and meticulous in his attention to affairs of court and empire he was only sporadically interested in musical mashytters Al the time of his death music at court was controshylIed and shaped by an outmodOO foreign aesthetic and pracshytice musical OOucation at court was in a shambles and the king se an unfortunate example by demonstrating that sushypport for secular music was not a royal concern raquo Veacutease maacutes abajo la traduccioacuten de estas afirmaciones y mis comenshytarios

Mes) podriacutea estar asociado precisamente al acceso del monarca espantildeol al trono portugueacutes 49 La idea de Stein de que Felipe 11 tuvo soacutelo un laquoinshytereacutes esporaacutedicoraquo por la muacutesica y que cuando murioacute laquola muacutesica de la corte estaba dominada por una praacutectica y esteacutetica musicales extranjeras pasashydas de modaraquo no se sostieneso El monarca prestoacute su atencioacuten e influencia personal a numerosos asuntos musicales como fueron la contratacioacuten de muacutesicos las deliberaciones del Concilio de Trento el retraso en la publicacioacuten de la edicioacuten Medicea del Gradual SI y especialmente la organizacioacuten

9 LUIS ROBLEDO laquoFelipe n y Felipe III como patronos musicalesraquo Anuario Musical 53 (1998) 99 cita tres reshyglamentos ordenados por Felipe 11 que regiacutean la actividad musical de la capilla real y antildeade lo siguiente laquoComo comshyplemento a las anteriores disposiciones hay que decir que Felipe II creoacute el cargo de teniente de maestro de capilla que no existiacutea antes y que fundoacute hacia 1595 un colegio para los nintildeos cantores como institucioacuten aneja a la capilla para el cual se redactaron unas Constituciones especiales Toda esta cuidadosa reglamentacioacuten sienta las bases del funcionamiento de la capilla real durante los reinados posshyteriores al menos hasta el cambio de dinastiacutea en 1701

$O Stein puede estar influenciada por la opinioacuten -posishyblemente interesada- de Geacutery de Ghersem vicemaestro de capilla de Felipe n que recomendoacute en 1602 la venta de la biblioteca musical del monarca por considerarla anticuada veacutease la nota 5 maacutes arriba Sin embargo hay que tener en cuenta que de los 204 libros de muacutesica no sabemos cuaacutentos ni cuaacuteles se utilizaron de una forma regular durante el larshygo reinado de Felipe 11 el inventario soacutelo menciona nomshybres de compositores presentes en 94 voluacutemenes y descoshynocemos el contenido del resto de los libros Es loacutegico pensar que el repertorio interpretado por la Capilla Real iriacutea incorporando autores nuevos a medida que otros iban queshydando relegados a un segundo plano En cualquier caso el repertorio polifoacutenico de la primera mitad del XVI siguioacute coshypiaacutendose e interpretaacutendose en toda Europa durante la seshygunda mitad del siglo ademaacutes entre los compositores menshycionados en el inventario de Felipe 11 tambieacuten encontramos a Guerrero y Palestrina cuya muacutesica estaba plenamente vigente a finales del siglo XVI

SI ROBERT STEVENSON La Muacutesica en las Catedrales Esshypantildeolas 363 laquo[Fernando) De las Infantas maniobroacute con eacutexito para retrasar la publicacioacuten del Gradual conocido como el de Medicea que finalmente aparecioacute en 1614-15 El 25 de noviembre de 1577 escribioacute desde Roma a Felipe n daacutendole a conocer que se preparaba una nueva edicioacuten (Palestrina y Zoilo habiacutean asumido la tarea de revisarla en nombre del papa Gregorio XIII) De las Infantas se quejashyba de que los melismas iban a ser abreviados las ligaduras revisadas para con formarlas con el acento y ciertos caacutentishycos reescritos de modo que permanecieran monotonales Felipe Il se alarmoacute de veras No soacutelo escribioacute al embajador espantildeol con instrucciones para interceder ante el papa sino


~9(tiCI1 mufialcniufqcQtua qccUaacuteia fraacuteJ -Cblnisaffoilaudeacuteft5Gauanuot Ubti5hlOdola

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Figura 4 Portada de Practica musicae (Milaacuten 1496) delteoacuteshyrico Franchinus Gaffurius (1451-1522) Veacutease biblioteca de Don Rodrigo de Mendoza Marqueacutes del Cenete [164J

musical del Monasterio de El Escorial incluidos sus cantorales Ignorar o restar importancia a los numerosos libros de muacutesica que fueron recopilashydos para el servicio musical de Felipe II (o dedishycados al monarca) resulta sorprendente y desde luego esos libros contradicen lo que Stein afirma sobre el repertorio polifoacutenico imperante en la corte 52 Los compositores de polifoniacutea presentes

que envioacute una misiva personal a Gregorio XIII Entretanto De las Infantas envioacute al papa un memorial en iacutetaliacuteano en el que se deciacutea que incluso Palestriacutena tras una conversacioacuten sobre el tema estaba de acuerdo en que lo que previamenshyte habiacutea estimado como errores en el canto no lo eran asiacute en realidad)

~iexcl Entre los impresos musicales dedicados a Felipe Il estaacuten DIEGO PISADOR Libro de muacutesica de vihuela (Salashymanca Diego de Pisador 1552) MIGUEL DE FUENLLANA Orpheacutenica lyra (Sevilla Martiacuten Montesdoca 1554) FRANshyCISCO GUERRERO Canticum beatae Mariae (Louvain

en la biblioteca del monarca abarcan todo el siglo XVI pero la interpretacioacuten de polifoniacutea laquopasada de modaraquo en la segunda mitad del siglo XVI no fue una exclusiva de la corte espantildeola sino una praacutectica comuacuten en Europa corno demuestran los libros de polifoniacutea que se utilizaban por ejemplo en Roma 53 Tampoco hay que olvidar que Philishyppe Rogier Maestro de la Capilla Real fue en gran medida impulsor del desarrollo de la muacutesica policoral en Espantildea que tuvo lugar a principios del siglo XVII la Capilla Real parece haber sido pionera en el uso del basso seguente para acomshypantildear obras policorales 54 Resulta difiacutecil comprenshyder por queacute Stein tambieacuten afirma sin aportar ninguacuten dato al respecto que laquola educacioacuten musishycal en la corte era desastrosaraquo y que laquoel Rey sentoacute un ejemplo desafortunado al demostrar que el apoyo a la muacutesica profana no era del intereacutes

Phalese 1563) GIOVANNI PIERLUIGl DA PALESTRINA Mismiddot sarum liacuteber secundus (Roma Dorico 1567) y Missarum liber tertius (Roma Dorico 1570) ANTONIO DE CABEZOacuteN Obras de muacutesica (Madrid Francisco Saacutenchez 1578) GEORmiddot GES DE LA HELE Octo missae (Antwerp Plantiacuten 1578) FERNANDO DE LAS INFANTAS Sacrarum variiacute styli cantionum liacuteber 1 (Venecia 1578) Sacrarum varii styli cantionum liacuteshyber 2 (Venecia 1578) y Sacrarum varii styliacute cantionum limiddot ber 3 (Venecia 1579) TOMAacuteS LUIS DE VICTORIA Missarum libriacute duo (Roma Basa 1583) y PHILlPPE ROGlER Missae sex (Madrid 1598)

Sl JEFFREY DEAN The repertory of the Cappella Giulia in the 1560sraquo Journal 01 the American Musicological Soshyciety XLI (1988) 485 laquoThe most striking aspect of the conservative slant of the vatican choirs repertories in the 1560s is as [RichardJ Sherr observed the insignificant poshysition of Palestrina His posthumous fame is so well known and so extraordinary that we tend to assume that he must have been as renowned in his Iiacutefetiacuteme raquo [Uno de los asshypectos maacutes chocantes de la tendencia conservadora del reshypertorio de los coros del Vaticano en la deacutecada de 1560 es -tal como observoacute Richard Sherr- la posicioacuten insignifishycante de Palestrina Su fama poacutestuma es tan conocida y extraordinaria que tendemos a asumir que debioacute ser igualshymente reconocido durante su vida]

S4 Veacutease ANTHONY F CARVER Cori Speuatti The Deshyvelopment 01 Sacred Polychoral Music to the Time 01 Schuumltz 2 vols (Cambridge Cambridge University Press J988) 1 p 42-49 ROBLEDO laquoFelipe II y Felipe IIIraquo p IOJ laquo en su capilla [de Felipe II] se potencia esa praacutectica [musical) con la magnificencia que cabe esperar de tan emblemaacutetica institucioacuten interpretaacutendose de manera sisteshymaacutetica obras policorales en latiacuten y en lengua vulgar con el apoyo novedoso del basso seguente praacutectica eacutesta uacuteltima de la que la corte espantildeola es pioneraraquo


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Figura 5 Paacutegina del inventario de bienes de Antoni Joan mesrre de canr de la Catedral de Barcelona en 1511 el uacuteltimo item de la lista es laquoun libre de cantraquo Veacutease el asiento (71)


~SVPERIVS~~ PRIMVS LIBER CVM oVA$

TVOR VOCIBVS

~MOTTETI DEL F10RE~~ Figura 6a Portada del libro para la voz de soprano (ltltsupeshyriusraquo) de la coleccioacuten de motetes Molteti del fiore (Lyon

Moderne 1532)

realraquo 55 Recientemente la musicoacuteloga Judith Etzion ha sentildealado que )a historia de la muacutesica espantildeola dentro del contexto de la historiografiacutea occidental tambieacuten ha sufrido las consecuencias de la llamada laquoleyenda negraraquo 56 iquestes posible que todaviacutea hoy en diacutea la negativa concepcioacuten que tiene Louise Stein del mecenazgo musical de la familia real espantildeola -incluso durante una de las eacutepocas de mayor esplendor- sea debida a prejuishycios heredados del pasado

Los libros de muacutesica que encontramos en inventarios de bibliotecas del siglo XVI plantean

55 Es sabido que Felipe n se preocupoacute de que el Priacutenshycipe tuviera una educacioacuten musical Felipe III tocaba la viola de gamba y habiacutea recibido numerosos obsequios de instrumentos musicales Veacutease LUIS R08LEDO Vihuelas de arco y violones en la corte de Felipe 111raquo Actas del Conshygreso Internacional laquoEspantildea en la muacutesica de Occidenteraquo 2 vols Salamanca 1985 (Madrid Ministerio de Cultura 1985) vol 11 63-76 Veacutease la bibliografiacutea sobre los especshytaacuteculos cortesanos durante la eacutepoca de Felipe II en PILAR RAMOS LoacutePEZ laquoDafne una faacutebula en la Corte de Felipe 11raquo Anuario Musical 50 (1995) 23-45 Con posterioridad al artiacuteculo de Stein SILVIA CASTELLI laquoLas relaciones musicashyles entre el Gran Ducado de Toscana y la corte espantildeola a finales del siglo XVI (1597raquogt Artigrama 12 (1996-97) 39shy44 ha aportado interesante informacioacuten acerca de la preshysencia en la corte de Felipe 11 de los disentildeos esceacutenicos de Bernardo Buontalenti que se habiacutean utilizado en los iacutentershymedi florentinos

36 JUDITH EnloN Spanish Music as perceived in Wesshytern Music Historiography A Case of the Black Legendraquo nternational Review 01 the Aesthetics and Sociology 01 Music 292 (1998) 93-120

Supe AnJR de So1N kjt

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Figura 6b Fo 59 de Motetti del fiore con la voz de soprashyno del motete Laetare nova Sion de Andreas de Silva Veacutease inventarios del Obispo de Calahorra Juan Bernal Diacuteaz de Luco [4229-32) y la del librero Joan Guardiola

[47112- I 9]

el problema de establecer el grado de conocimienshytos musicales o intereacutes que por ese arte tuvieron sus propietarios esta cuestioacuten cobra mayor relieve cuando se trata de bibliotecas de la realeza iquestSon esas bibliotecas simplemente el reflejo del estatus social del propietario y por tanto resultan de esshycasa relevancia para valorar su intereacutes personal por la muacutesica y su mecenazgo iquestHasta queacute punto los numerosos libros de muacutesica que por ejemplo fueron dedicados a Felipe II reflejan una contrishybucioacuten econoacutemica del monarca a la publicacioacuten o un intereacutes personal por sus autores su contenido y el arte de la muacutesica en general iquestPuede inferirshyse o descartarse de una frase en la dedicatoria del Libro de muacutesica de vihuela de Diego Pisador que Felipe 11 tocaba ese instrumento 57 Michael Noone en su magniacutefico estudio sobre la muacutesica en El Escorial se muestra ambivalente a la hora

51 DIEGO PISADOR Libro de muacutesica de vihuela (Salashymanca 1552) laquoy la segunda porque si V[uestra] AI[teza] querieacutendose desocupar en los trabajos de gobernacioacuten quishysiera descansar en este exercicio de la vihuela sepa Vuestra Alteza que este libro es el maacutes provechoso que hasta agora se ha compuestoraquo veacutease L VILLAL8A MUNtildeoz laquoFelipe 11 tantildeedor de vihuelaraquo La Ciudad de Dios 94 (1913) 442shy57 Tambieacuten se han atribuido al monarca habilidades musishycales a partir del cuadro de Tiziano laquoVenus con un orgashynistaraquo (ca 1550) que se encuentra en la Gemlildegalerie de BerHn-Dahlem y en el que la figura del muacutesico parece ser la de Felipe 11 veacutease H TREVOR-ROPER Princes and Artists Patronage and deology at lour Habsburg Courts 1517-633 (New York 1976)


laquo(Ip (fE ~c1Itrlt1lf~Llgtt 1-I00II9Ishyl lMIt1IhtfhrS-1lr(iSfIiexcl)ocfrencrcotlto

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4) 8 riexclce -

Figura 7a Portada e ilustracioacuten de Los seys libros del Delphin (Valladolid Diego Hernandez de Cordoua 1538) de Luis

de Narvaacuteez

de admitir un intereacutes personal de Felipe II por la muacutesica ya que por una parte afirma que no hay evidencia que lo demuestre y por otra que laquo es en la muacutesica de [Martiacuten de] Villanueva para la liturgia de El Escorial donde la influencia que ejercioacute Felipe n en el estilo musical puede ser observada con maacutes claridadraquo 58 Noone afirma

38 NOONE Music and Musicians in the Escorial pp 90 Y 92 laquoThere is nothing in the small body of evidence we have concerning Philips attiacutetude lO music that suggests he had any particular musical knowledge or ability or that he took a special interest in music or musicians In this Iight Steins charge of passivity seems justified And it is in the music Villanueva composed for the Escorial Iiturgy that Philip I1s influence upan musical style can most clearly be observed Except in the recruitment of these two monkshy

tefue iacutempzcfala pxfCntc~Ddoe~1IbJOS1)dmopoldcudalr

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rHrmiddotls[I~~Iiexclmiddot middotmiddottJI~l ~ Figura 7b Colofoacuten de la misma publicacioacuten y tablatura para vihuela de la chanson Allez regretz Veacuteanse los invenshytanos de las bibliotecas del impresor Juan de Junta [45170shy

71) Y del librero Francesc Cabrit [481 J

tambieacuten que laquoDe hecho las cantidades pagadas por la copia de los [iexcl 150] cantorales de canto llano y la construccioacuten de los oacuterganos no tuvieshy

musicians [Gaspar de Leoacuten and Martiacuten de VillanuevaJ no other instances of the direct intervention of tbe founder in the selection of musical personnel for his monastery have been foundraquo [No hay nada en la reducida cantidad de evishydencia relativa a la actitud de Felipe 11 respecto a la muacutesica que sugiera conocimiento o habilidad musical o que tuvieshyra un intereacutes especial por la muacutesica o por los muacutesicos Desde este punto de vista la criacutetica de Stein parece justificada y es en la muacutesica de Villanueva para la liturgia de El Escoshyrial donde la influencia que ejercioacute Felipe 11 en el estilo musical puede ser observada con maacutes claridad Si excepshytuamos la contratacioacuten de estos dos monjes muacutesicos (Gasshypar de Leoacuten y Martiacuten de ViIlanueva) no hay otros casos de intervencioacuten directa del fundador en la seleccioacuten del pershysonal musical para el monasterio] (mi traduccioacuten)


ron precedente en ninguacuten lugar del mundoraquo (mi traduccioacuten) 59 Seguacuten fray Joseacute de Siguumlenza Feshylipe II estaba tan interesado en un cantoral que habiacutea llegado a El Escorial en 1563 que una noche el monarca entroacute por una ventana a la cashypilla donde estaba el libro para verlo y fue sorshyprendido en el acto 60 La interpretacioacuten que Noone hace de esta aneacutecdota es contradictoria ya que seguacuten eacutel laquoEste intereacutes [de Felipe 11] es conshysistente con su deseo de conformidad con el Conshycilio de Trento en todas las cuestiones lituacutergicas y quizaacute debe interpretarse maacutes correctamente como una expresioacuten de sus directrices de ortodoshyxia catoacutelica y no como una sentildeal de su gusto musicalraquo (mi traduccioacuten) 61 Si al monarca le inshyteresaba la confonnidad del cantoral con las norshymas del Concilio de Trento y eacutel mismo queriacutea cerciorarse de ello en secreto iquestno supone esa actitud un intereacutes musical personal e incluso ciershytos conocimientos teacutecnicos como para poder apreshyciar la diferencia entre el canto llano que se atiene a la nueva norma yel que ha quedado obsoleto

No existioacute ninguacuten proyecto bibliograacutefico-mushysical manuscrito del siglo XVI tan importante como el que emprendioacute Felipe JI para reemplazar los libros de canto llano del monasterio de El Esshycorial En 1577 el monarca dio instrucciones muy precisas para que se copiaran los cantorales del monasterio indicando el nuacutemero de paacuteginas (67) que debiacutea tener cada uno de los 150 voluacutemenes asiacute como el nuacutemero de tetragramas (10) en cada paacutegina para escribir el canto llano el monarca tambieacuten especificaba que los salmos de Maitines y los de Laudes debiacutean estar en libros diferentes La copia de estos cantorales fue ordenada por el

~9 NOONE Music and Musicians in the Escorial p 108 laquoIn faet the sums paid for the copying of the plainsong choirbooks and the building of the organs were unpreeeshydented anywhere in the worldraquo

6() JosEacute DE SIGUumlENZA Fundacioacuten del Monasterio de El Escorial (reimpresioacuten Madrid 1963) 29 citado por NooshyNE Music and Musicians in the Escorial p 83-84

61 NOONE Music and Musicians in the Escorial p 84 laquoThis interest is consistent with his desire for conformity with the Council of Trent in all Jiturgical matters and is perhaps more rightly seen as an express ion of his policy of Catholic orthodoxy rather than as indicative of his musical lasteraquo

CHRISTOPHORI MORALIS HYSPA

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Figura 8 Portada del Missarum liber secundus (Roma Dorieo 1544) de Cristoacutebal de Morales (ca 1500-1553) que sigue el mismo modelo de ilustracioacuten que en la publishycacioacuten de Antico de 1519 (Figura 3) Veacuteanse los inventashyrios de las bibliotecas de la Seo de Zaragoza [3543J del Obispo de Calahorra [4287] y de Juana de Austria [51120]

monarca debido a su intereacutes por corregir algunos versos de los introitos responsos y ofrendas que habiacutean quedado fuera de uso asiacute como por su deseo de que se utilizara un pergamino de Valenshycia distinto al de Segovia que se habiacutea empleado con anterioridad Se contratoacute al mejor copista de la eacutepoca el valenciano Cristoacutebal Ramiacuterez y se encargaron 14000 pieles para el pergamino neceshysario 62 El comentario que Noone hace de las deshy

62 NOONE Music and Musicians in the Escorial p 84middot 85 cita a San Jeroacutenimo Libro de memorias 183 laquoEn el mismo diacutea 21 de febrero vino aacute Sant Lorencio Cristoval Rashymiacuterez vecino de Valencia aacute escribir los libros del coro el cual era el mejor escriptor que habiacutea en Espantildea en su tiemshypo porque de toda ella habiacutean venido oficiales aacute oponerse trayendo sus muestras y ninguno llegoacute aacute la letra del dicho Cristoval Ramiacuterez y es de saber que los antildeos pasados de 64


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Figura 9a lIustracioacuten en Agenda defunctorum (Sevilla Montesdeoca 1556) de Juan Vaacutezquez

talladas instrucciones del monarca parece rehuir la evidencia seguacuten eacutel laquola fijacioacuten que Felipe II temiddot niacutea por los detalles se ha interpretado generalshymente como prueba de la incapacidad del monarshyca para percibir cuestiones generales complejas o bien como una actividad recreativa que proporshy

65 66 67 Y 68 en tiempo del padre fray Joan del Colmeshynar segundo prior habiacutea escripto los libros dominicales de misa del coro seguacuten el breviario viejo de la orden de nuesshytro padre Sant Hieroacuteniacutemo y el Rey nuestro Sentildeor mandoacute que de nuevo se tornasen aacute escribir por dos cosas la una por la diferencia que habiacutea en algunos versos de los introishytos de la misa responsos y ofrendas la otra porque estaban escriptos en pergamino de Segovia que estaacuten blancos por la una parte y negros por la otra y tambieacuten porque estaban solfadas y pegadas dos hojas para hacer una de manera que Su Majestad se resolvioacute en que se trujese pergamino de Valencia y que se hiciese de pieles de macho hasta en cuantidad de catorce mil pieles que se hallaba eran menester para escribir ciento y cincuenta libros de coro y cada piel puesta en San Lorencio llegaba aacute un ducado con los portesraquo (los subrayados son miacuteos)

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Figura 9b laquoLibera me Domineraquo en Agenda defunctorum Veacutease el inventario del librero Onofre Gori [611-2)

cionaba un alivio temporal de la tensioacuten de los problemas de gobiernoraquo 63 N oone atribuye la actuacioacuten del monarca ante la Santa Sede para retrasar la edicioacuten Medicea del canto llano -que habriacutea dejado obsoletos los cantorales no soacutelo de El Escorial sino de toda Espantildea- a un intereacutes exclusivamente poliacuteticoeconoacuternico y no musical Sin embargo en la carta de Felipe II a su Embashyjador en Roma el monarca aduce tanto razones musicales como econoacutemicas para impedir la pushyblicacioacuten 64 Concentrar el mecenazgo musical de

63 NOONE Music and Musicians in the Escorial p 85 laquoPhilip JIs fixation on detail is well known and has been

interpreted as proof of an inabiacutelity to perceive broad complex issues or quite to the contrary as a recreashytlonal activity providing temporary relief from the strain of iexclhe wider problems of governmentraquo

64 NOONE Music and Musicians in the Escorial p 85 Veacutease la nota 48 maacutes arriba sobre la carta (1577) del comshypositor Fernando de las Infantes a Felipe II en la que le


Felipe n exclusivamente en su intereacutes personal por la organizacioacuten musical de El Escorial -yen particular por la austeridad polifoacutenica del monje escurialense Martiacuten de Villanueva- tal como documenta Noone constituye indiscutiblemente una importante aportacioacuten pero creo que no hace justicia a toda la evidencia El gusto de Felipe II por la sobriedad musical de Villanueva para el contexto monacal de El Escorial no estaacute rentildeido con el espiacuteritu profano de los libros de vihuela que le dedicaron o con la exhuberancia del repershytorio polifoacutenico franco-flamenco interpretado hashybitualmente por la capilla del monarca

Tanto Luis Robledo como Michael Noone hacen hincapieacute en que el intereacutes de Felipe 11 por la muacutesica no fue personal sino institucioshyna1 65 bull Por eso dice Robledo que Felipe II laquosi bien no puede decirse que llevara a cabo un mecenazgo propiamente dicho siacute puede decirse que ejercioacute un sabio patronazgoraquo 66 Seguacuten Roshybledo laquoel mecenazgo comportariacutea una actitud de intereacutes personal hacia individuos actividades objetosraquo mientras que laquoel monarca difiacutecilmenshyte puede separar su propio intereacutes del intereacutes general es objetivamente el patroacuten por antoshynomasiaraquo 67 En mi opinioacuten tanto Noone como Robledo aportan la suficiente informacioacuten sobre Felipe II como para afirmar que su relacioacuten con la muacutesica y los muacutesicos de su eacutepoca fue maacutes allaacute de lo meramente institucional El mismo Robledo sentildeala laquoel especialiacutesimo trato de favor demostrado hacia el organista castellano Antonio de Cabezoacutenraquo su muacutesico de caacutemara 68 Resulta difiacutecil imaginar que Felipe II -al que se recoshynoce su intereacutes por detallar las caracteriacutesticas de

informa de detalles musicales teacutecnicos acerca de la reforma que se planeaba

65 LUIS ROBLEDO laquoFelipe II y Felipe 1IJ p 103 Como hemos visto sin excluir el intereacutes personal por el disfrute de la muacutesica -el suyo propio o el de sus hijos- su [Felipe I1l punto de vista fue principalmente institucional Se halla lejos de ser el entusiasta y generoso mecenas de la muacutesica que han propuesto Higinio Angleacutes (1944) Y Robert Stevenson (1961) Pero tambieacuten es cierto que su actitud muestra una gran receptividad una gran prudencia

LUIS ROBLEDO laquoFelipe JI y Felipe II1raquo p 103 67 LUIS ROBLEDO laquoFelipe 11 y Felipe IIb p 97 ~amp LUIS ROBLEDO laquoFelipe 11 y Felipe 111raquo p 100

manuscritos musicales de El Escorial y por reshyclutar buenos cantores- quisiera mantener e inshycrementar una Capilla Real de enormes dimenshysiones con el fin de interpretar regularmente un repertorio que le resultara completamente indifeshyrente El escepticismo o la excesiva cautela con que se analiza recientemente todo lo relacionado con Felipe II y su intereacutes por la muacutesica quiere contrarrestar el entusiasmo patrioacutetico que a meshynudo ha guiado a los musicoacutelogos espantildeoles Sin embargo tambieacuten es necesario sentildealar que la actitud defensiva o entusiasta de investigadores como Higinio Angleacutes y Robert Stevenson estuvo motivada a su vez por las afirmaciones gratuitas de musicoacutelogos extranjeros del siglo XIX reacios a reconocer la importante contribucioacuten musical de nuestro paiacutes Sin aacutenimo de caer en la trampa de un chauvinismo nacionalista me limito a constatar mi discrepancia con puntos de vista que bajo la apariencia de buscar la total imparshycialidad pueden estar distorsionando el panorama histoacutericoEI tipo de evidencia irrefutable que un investigador querriacutea encontrar sobre las habilidashydes musicales o entusiasmo personal de Felipe n por la muacutesica estaacute rentildeido con la imagen de moshyderacioacuten que un monarca debiacutea dar sobre sus aficiones Francesco Guicciardini Embajador del Gran Duque de Toscana en la corte espantildeola con ocasioacuten de un enviacuteo de instrumentos musishycales para el joven priacutencipe el futuro Felipe lII dice lo siguiente

El mandar tanta mUSlca a un priacutencipe [Felipe III] tan noble y que si bien es joven es tan grave y tan proacuteximo a acceder al gobierno de la mayor parte del mundo seriacutea quizaacute equivocado el declararlo como demasiado gran muacutesico porque aunque parezca que eacutel se deleita en este arte es necesario presuponer que sus deshyleites son tan moderados o por el respeto al padre o por su propia prudencia y razoacuten que no se da exceso en ninguno de ellos 69 (el sushybrayado es miacuteo)

69 Correspondencia de Francesco Guicciardini con el secretario granducal Belisario Vinta Archivio di Stato di Firenze Mediceo del Principato 4925 c 347v carla del 29 de noviembre de 1597 citado por CASTELLI laquoRelacioshynes musicalesraquo_ p 42


Me he detenido en la apreciacioacuten del meceshynazgo musical de Felipe II por ser un caso embleshymaacutetico Si se cuestiona el intereacutes del monarca por la muacutesica -a pesar de las espleacutendidas bibliotecas que tuvo y de su implicacioacuten personal en asuntos musicales- podriacutea entonces ponerse en duda el intereacutes musical de cada uno de los propietarios de libros del siglo XVI aduciendo todo tipo de razoshynes para justificar la presencia de un libro de muacutesica en una biblioteca Confiacuteo en que no sea

asiacute y que la coleccioacuten de descripciones de libros en este trabajo facilite la labor investigadora contribuya a incrementar nuestros conocimientos sobre la historia de la muacutesica en Espantildea y acreshyciente el intereacutes por el estudio de las bibliotecas histoacutericas de nuestro paiacutes 70 bull

10 Veacutease el estudio de una de estas bibliotecas en EMILIO Ros FAacuteBREOAS laquoLa Biblioteca musical de Federico Olmeda (1865-1909) en la Hispanic Society of America de Nueva Yorkraquo Revista de Musicologiacutea XXII (1997)553-70

DESCRIPCIONES DE LIBROS DE MUacuteSICA EN lNVENT ARIOS DE BffiLIOTECAS ESPANtildeOLAS DEL SIGLO XVI

[1] 29 de septiembre de 1499 Inventario de la Caacutemara de Margarita de Austria en Granashyda Archivo General de Simancas Patronato Real Capitulaciones con la Casa de Austria lego 1 Fue publicado por FRANCISCO JAVIER SAacuteNCHEZ CANTOacuteN Libros tapices y cuadros que coleccionoacute Isabel la Catoacutelica (Madrid CSIC 1950) p 39 Y 84 asiento 351-A

Comentario el libro de Saacutenchez Cantoacuten contiene 393 asientos pertenecientes a libros en cuatro inventashyrios de 1499 15011503 Y 1591 el autor indica el inshyventario en el que se encuentra cada libro antildeadiendo al nuacutemero de asiento la letra A B C o D respectivamenshyte Saacutenchez Cantoacuten tiene otra publicacioacuten del mismo tiacutetulo y fecha con el subtiacutetulo laquoDiscurso pronunciado por el Excmo Sr D Frco Javier Saacutenchez Cantoacuten raquo que contiene soacutelo un discurso sin Jos inventarios

El inventario de la Caacutemara de Margarita de Ausshytria viuda del primogeacutenito de los Reyes Catoacutelicos se realizoacute poco antes de su regreso a los Paiacuteses Bajos en 1499 e incluiacutea veinte voluacutemenes entre los regalos de la reina Isabel

Libro de lIJs joyasbullbull y otras cosas bullbull de lIJ Caacutemara de bullbull Dontildea Margarita Granada 29 de setiembre de 1499

[11) de molde en franceacutes libro de dantyas Comentario este libro impreso de danzas es probashyblemente Lart et iacutenstruction de bien dancer de Michel de Toulouse STANLEY BOORMAN laquoMichel de Toushylouseraquo The New Grove Dictionary ofMusic and Musiacuteshydans 20 vols ed Stanley Sadie (Londres Macmillan Press 1980) vol 12 p 265-66 afirma que la fecha 1488 antildeadida a mano en el uacutenico ejemplar que se conshyserva es demasiado temprana y que el libro data aproximadamente de 1496 En HOWARD MAYER BROWN Instrumental Musiacutec Printed Before 1600 A Bishybliography (Cambridge Cambridge University Press 1965) 9-10 este libro de danzas de Toulouse aparece

con la fecha incierta de 1481 La uacutenica copia existente de este incunable se encuentra en el Royal College of Physicians de Londres en 1936 se publicoacute una edicioacuten facsiacutemil con una introduccioacuten de Viacutector Scholderer Seguacuten DANIEL HEARTZ laquoThe Basse Danceraquo Annales Musicologiques VI (1958-1963) 296-97 el contenido del impreso de Toulouse es muy similar al del famoso manuscrito de basse dances Bruselas Bibliotheque Royale Ms 9085 que aparece en un inventario de lishybros propiedad de Margarita de Austria en 1523 Hearshytz afirma que una de las contribuciones maacutes significatishyvas del impreso de Toulouse es la inclusioacuten del tenor internacionalmente conocido como La Spagna --que aparece bajo el tiacutetulo de Casulle la novelle (No IOshyque no se encuentra en el manuscrito de Bruselas

[2] Antes de 1501 Libros propios de la Reina Isabel la Catoacutelica Inventario de 52 libros pushyblicado por SAacuteNCHEZ CANToacuteN libros tapices y cuadros 39 y 83-85 asientos 342-B 343-348shyB Y C 362-B Veacutease tambieacuten Diego CIernenshycm Elogio de la Reina Catoacutelica Dontildea Isabel (Madrid Academia de la Historia 1821) 470shy80 Comentario es necesario distinguir entre este invenshytario de libros laquopropiosraquo de la reina Isabel y el invenshytario de libros del Alcaacutezar de Segovia [3) de 1503 ya que el contenido de eacuteste uacuteltimo tambieacuten refleja las adquisiciones de anteriores monarcas Clemenciacuten quishyso ensalzar el intelecto de la reina Isabel -principal propoacutesito de su Elogio- atribuyeacutendole la propiedad personal de todos los libros del Alcaacutezar veacutease el inshyventario [3)

Cargos de libros propios de la Reina que se hicieron a su Camarero Sancho de Paredes

[Sin fecha pero antes de 150 1]

[211) pequentildeo de canto de oacutergano y el Arte deacutel [22-7] [Seis libros de canto de oacutergano sin especishy

ficar]


Comentario Veacutease los asientos [1 7 8 10 11 13] en el inventario [3] del Alcaacutezar de Segovia (1503) podriacutean ser los mismos seis libros de polifoniacutea que se encuentran en este inventario de 1501 De los cinco libros donados por la reina Isabel a la Capilla Real de Granada que fueron trasladados a El Escorial en 1591 soacutelo uno es de polifoniacutea veacutease el inventario [58]

[28-10] cinco cartapacios borrados de cuando al Priacutencipe se mostraba latiacuten e las cubiertas de pershygamino e dos cuadernos de papel de marca mashyyor de canto de oacutergano e otro cuaderno de pershygamino de canto llano e un cuaderno de papel de marca mediana escripto de molde en romanshyce que comien~a el libro primero que declara el nascimiento de Nuestro Sentildeor y cuatro cuadernishytos escriptos de molde en papel en latin que comienza el primero Qui peritus iam niminis en los cuales hai cuatro pliegos y medio Comentario estos items del inventario de libros que la reina Isabel teniacutea en 1501 pertenecieron a su hijo el Priacutencipe Juan que murioacute en 1497 Entre ellos enconshytramos tres asientos de intereacutes musical laquodos cuadernos de papel de marca mayor de canto de oacutergano e otro cuaderno de pergamino de canto llanoraquo

[3] 1503 Inventario del tesoro del Alcaacutezar de Segovia que realizoacute por mandato de la reina Isabel Gaspar de Grizio Archivo General de Simancas Patronato Real leg 30-6 Publicado por JOSEacute FERRANDlS Datos diexclcumentales para la historia del arte espantildeol (Madrid cSLe 1943) 69-169 (69 93 148-49 151 153 155shy58 161) Comentario el primero en publicar soacutelo el inventashyrio de libros del tesoro del Alcaacutezar de Segovia fue DIEGO CLEMENCIN Elogio de la Reina Catoacutelica Dontildea Isabel (Madrid Academia de la Historia 1821)434shy70 las descripciones de los libros del Alcaacutezar tambieacuten las publicoacute FRANCIsco JAVIER SAacuteNCHEZ CANTOacuteN Libros tapices y cuadros que coleccionoacute Isabel la Catoacutelica (Madrid CSLC 1950) FERRANOIS Datos documenshytales publicoacute una transcripcioacuten diplomaacutetica de todo el inventario del Alcaacutezar incluyendo los libros CIernenshyciacuten -al igual que Saacutenchez Cantoacuten- alteroacute el orden en que aparecen los libros en el inventarlo para agrushyparlos por temas y afirmoacute que habiacutea antildeadido laquouno u otro artiacuteculoraquo sin especificar cuaacutentos ni cuaacuteles su edicioacuten contiene 201 libros numerados mientras que la transcripcioacuten diplomaacutetica de Ferrandis tiene 198 items sin numerar en la seccioacuten laquoLibrosraquo del inventashyrio Clemenciacuten para atribuir la propiedad de todos los libros a Isabel la Catoacutelica -y asiacute aumentar el prestigio intelectual de la reina objetivo de su Elogio- tamshybieacuten modificoacute el encabezamiento original del inventashyrio transcribieacutendolo de la siguiente forma laquoINVENshyT ARIO DE LOS LIBROS PROPIOS DE LA REINA DONtildeA ISABEU que estaban en el alcdlar de Segoacutebia aacute cargo de Rodrigo de Tordesillas vecino y regidor de dicha ciudad en el antildea de 1503raquo La expresioacuten laquolishybros propios de la reinaraquo soacutelo aparece en el inventario [2] de antes de 1501 y no en eacuteste de 1503 veacutease maacutes

abajo el encabezamiento original de este inventario del Alcaacutezar de Segovia en el que su recopilador Gaspar de Grizio se identifica como secretario de Isabel y Fernando Aunque es posible asumir que el tesoro del Alcaacutezar como patrimonio real perteneciacutea a Isabel la Catoacutelica no es posible que ella fuera responsable de la adquisicioacuten de todos los libros

Las descripciones de los libros tal como aparecen en SANCHEZ CANTOacuteN Ubros tapices y cuadros y FEshyRRANDIS DalaS documentales coinciden pero discreshypan de las que publicoacute Clemenciacuten en algunos detalles Tras un detenido cotejo entre las 201 descripciones de libros en Clemenciacuten y las 198 de Ferrandis es posible afirmar que todos los asientos en Ferrandis aparecen en Clemenciacuten Sin embargo la descripcioacuten de uno de los libros de muacutesica es maacutes completa en la edicioacuten de Clemenciacuten aportando detalles que no estaacuten en Ferranshydis Ese asiento tal como lo describen Ferrandis y Saacutenshychez Cantoacuten es precisamente el que Higinio Angleacutes quiso identificar con el conocido laquoCancionero Musishycalraquo que se conserva actualmente sin signatura en la Catedral de Segovia sin embargo los detalles que proshyporciona Clemenciacuten sobre ese mismo asiento no coinshyciden con los del laquoCancionero Musical de Segoviaraquo Veacutease el asiento [314] maacutes abajo

La biblioteca del Alcaacutezar de Segovia se quemoacute en el incendio de 1862 para una descripcioacuten particularshymente dramaacutetica del desastre a cargo de un testigo preshysencial veacutease EDUARDO DE OLlVER-COPOacuteNS El Alcdzar de Segovia (Valladolid Imprenta Castellana 1916) 321-30

Ihs Libro de las cosas que estan en el tesoro de los alcafares de la fibdad de Segouia en poder de rrodrigo de tordesillas vesino e rregidor de la dishycha fibdad el qual hizo gaspar de grizio secretashyrio del Rey don Fernando e de la Reyna dontildea Isashybel nuestros sentildeores por mandado de la dicha Reyna nuestra sentildeora e vio e puso por ynvemario todas las joyas e cosas de oro e plata e tapiferia e libros e otras cosas que en el dicho thesoro se hallaron en el mes de nouiembre del antildeo del nasfimiento de nuestro saluador ihu xpo de mill e quinientos e tres antildeos e todas las cosas de oro e piedras e aljofar e plata fueron vistas e pesadas e tocada la ley del oro por diego de ayala e geronishymo de bruxelas plateros residentes en la corte de sus altezas so cargo del juramento que para ello primero hizieron lo qual todo suso dicho se puso e asento por escrito en este libro en la manera que se sigue

Cosas de capilUacutel e ornamentos

[31] Vn pargamino grande de canto dorgano que comien~a maria filia

Libros

[312] otro libro de pergamino escrito de mano en latin que es de los oficios de Santiago apuntashy


do de canto Hano la cubierta de damasco azul tiene tres florezicas e tres charnelas de plata dorada con que se cerraua de pliego entero [=No 41 en Clemenciacuten y 339-C en Saacutenchez Cantoacuten]

[33) otro libro de pliego entero escripto en pergashymino de mano en Roman~e fran~es que es canshycionero fran~es con vnas tablas de cuero coloshyrado sin ~erraduras Comentario eacuteste es el mismo asiento que el No 136 en Clemenciacuten y el 59-C en Sanchez Cantoacuten Clemenshyciacuten antildeade laquoforradasraquo despueacutes de laquotablasraquo y omite laquosin cerradurasraquo

[34] otro libro de cuarto de pliego de pergamino de mano que es canto de organo en fran~eacutes con vnas tablas de papel forradas en cuero colorado Comentario eacuteste es el mismo asiento que el No 192 en Clemenciacuten y el 349-C en Saacutenchez Cantoacuten Clemenshyciacuten omite laquode manoraquo

[35) otro libro de pliego entero de pergamino de mano en latin que es misal con canto llano apunshytado con las tablas forradas en cuero blanco

Comentario eacuteste es el mismo asiento que el No 40 en Clemencfn y el 335-C en Saacutenchez Cantoacuten Clemenshyciacuten omite laquode manoraquo

[36] otro libro de pergamino de marca mayor de mano que es todo de canto llano apuntado con las tablas de cuero colorado sin ~erraduras [= No 191 en Clemenciacuten y el 334-C en Saacutenshychez Cantoacuten]

[317] otro libro grande de marca mayor de papel que es todo apuntado de canto de organo con las coberturas de cuero colorado con dos ~erra-duras de laton Comentario eacuteste es el mismo asiento que el No 193 en Clemenciacuten Clemenciacuten omite de paperaquo

[38] otro libro de pliego entero de mano apuntashydo de canto de organo con vnas tablas de pashypel guarn~idas en cuero colorado [= No 194 en Clemenciacuten]

[39] otro libro de marca mayor en Roman~e en pergamino en lengua portuguesa que son los milagros de nuestra Sentildeora con vnas coberturas de cuero colorado ~inco bollones de laton de cada parte que se cierra con dos correones apartes apuntado de canto Hano Comentario eacuteste es el mismo asiento que el No 132 en Clemenciacuten y el 64-C en SAacuteNCHEZ CANTOacuteN Clemenshyciacuten Elogio 457 fue el primero en sugerir que esta descripcioacuten puede referirse a una de las dos copias de las Cantigas de Santa Mariacutea de Alfonso el Sabio acshytualmente en la Biblioteca de El Escorial (jb2 oacute tjI)

[310] otro libro de marca mayor de papel apuntashydo de canto de organo con vnas tablas cubiershytas de cuero azuL [=No 195 en Clemencfn]

[311] otro libro de marca mayor de papel apuntashydo de canto de organo las coberturas de cuero azuL [=No 196 en Clemencfn]

[312] otro libro de marca mayor de pergamino apuntado de canto llano e de organo con las tablas de cuero colorado con las ~erraduras de laton [=No 197 en Clemencfn y el 341-C en Saacutenshychez Cantoacuten]

[313] otro libro de marca mayor apuntado de canshyto de organo las coberturas de cuero colorado con vnos tachones llanos de laton [=No 198 en Clemencfn]

[314] otro libro de pliego entero de mano de pashypel en Roman~e fran~es que se dize can~ioshynario fran~es con vnas coberturas de pergashymino

Comentario eacuteste es el mismo asiento que el 61-C en Saacutenchez Cantoacuten HIGlNIO ANGLEacuteS y posteriormente NORMA BAKER An Unnumbered Manuscript 01 Poshylyphony in the Archive 01 rhe Cathedral 01 Segovia 2 vols Tesis doctoral PhD University of Maryland (1978) 1 p 215 afirmaron que este asiento se corresshyponde con el famoso manuscrito de polifoniacutea con cushybiertas de pergamino conocido como Cancionero Musical de Segoviaraquo y que actualmente se guarda en la Catedral de esa ciudad Sin embargo hay varios detalles que no concuerdan En primer lugar la expreshysioacuten laquoque se dize can~ionario fran~s puede interpreshytarse como que el libro se dice a siacute mismo laquocan~ionashyrio fran~es es decir lleva esa inscripcioacuten el Cancioshynero de Segovia lleva una inscripcioacuten en la cubiena pero dice laquoCanto de organoraquo Es maacutes la descripcioacuten de este asiento tal como aparece en Clemencfn [No 137 aporta detalles acerca de las tapas que tampoco corresponden con el Cancionero de Segovia laquoUn canshycionero escripto en franceacutes con unas cobenuras de cuero pardillo viejo en pargamino eacute cinco chapas de la una parte eacute cuatro de la otra sin cerradurasraquo el manuscrito en cuestioacuten no tiene laquochapasraquo en la cubiershyta de pergamino ni huella de haberlas tenido Sobre los oriacutegenes del Cancionero Musical de Segovia veacutease la introduccioacuten y EMIUO Ros-FAacuteBREGAS The Manusshycript Barcelona Biblioteca de Catalunya M454 vol 1 p 206-23

El uacutenico manuscrito de polifoniacutea con cubiertas de pergamino descrito en alguno de los inventarios aquiacute estudiados y que podriacutea corresponder con el Canshycionero Musical de Segoviacutearaquo aparece en el testamenshyto de Juan de Anchieta maestro de capilla de Juana la loca Veacutease la introduccioacuten y el asiento [153 maacutes abajo


[4] 3 de julio de 1506 Inventario de la biblioteca de la Colegiata de Santander Santander Arshychivo de la Catedral LD ndeg 14 Contiene 115 voluacutemenes y fue publicado por FERNANDO G-CAMINO y AGUIRRE laquoBibliotecas Medievales Montantildeesasraquo Boletiacuten de la Biblioteca Meneacutenshydez Pelayo nuacutemero extraordinario en homenaje a D Miguel Artigas 2 vals (Santander Viuda de Fons 1932) vol 11 14-50 Comentarlo ademaacutes de los libros que expliacutecitamente mencionan laquocantoriacutearaquo o laquocantangt he seleccionado de entre los libros lituacutergicos aquellos cuya descripcioacuten indica de puntoraquo laquode una reglaraquo y laquode trinco reglasraquo ya que esas expresiones pueden referirse a notacioacuten musical y al pautado de una o cinco Ifneas respectivashymente Segl1n G-CAMINO y AOUIRRE la biblioteca del Cabildo Catedral de Santander no conserva ninguno de los libros descritos en este inventario

Libros del seruicio de la yglesia e del choro [fol 11 rbullbull ]

[411] Otro DOMINICAL de pergamino de mano de punto en sus tablas de finco reglas [Asiento 13 del inventario]

[42] Otro DOMINICAL de finco reglas de pergashymino de mano en dos piecas por enquadernar [Asiento 14]

[413) Otro MISSAL de punto de pergamino de mano en que ay dominical y santoral viejo de cinco reglas cobierto con sus tablas [Asiento 15]

[44] Otro MISSAL viejo de una regla cobierto de pergamino [Asiento 16]

[45-9] inco quadernos de cinco reglas PASSIOshyNARJO para las dominicas [Asientos 19-23]

[4110] Vn ANTIFONARIO viejo de pergamino de punto [Asiento 24)

[411] Vn COMUacuteN de pergamino de punto de cinshyco reglas y en el vn quaderno de la CONUPCIO(N) cobierto de becerro con sus tablas [Asiento 28] Comentarlo seguacuten G-CAMINO y AOURRE el Comuacuten

debiacutea contener laquoel conjunto de oficios de apoacutestoshyles maacutertires confesores y viacutergenes que por no tener oficio propio se festejan con rezos comunes a los de cada especieraquo En la descripcioacuten de este asiento no es posible determinar el significado de laquoCONUPshyCIO(N)gtgt

[4112] Vn LIBRO DE LA HORDENACIO[N] y REGLAS DE LA YGLESIA PARA RESAR E CANTAR de pergamino cobierto de cuero negro [Asiento 29]

Libros en la libreriacutea de dicha Yglesia

[4113] Vn LIBRO DE CANTORIA muy viejo de pergamino [Asiento 66]

[4114] Vn ENTONARIO viejo de una regla [Asiento 87]

Comentarlo este libro probablemente es un tonario (tonarium tonarius tonale) libro lituacutergico en el que el repertorio gregoriano estaacute clasificado y ordenado por modos Los tonarios clarificaban por ejemplo el tono salmoacutedico que debiacutea escogerse para que la entoshynacioacuten de los salmos coincidiera con el modo de las antiacutefonas correspondientes

[4115] Otro LIBRO DE CANTORIA muy viejo [Asiento 92]

[5] 1507 Inventario de la biblioteca de Juan de Guzmaacuten tercer duque de Medina Sidonia (Caacutediz) Existen dos copias de este inventario de libros que se incluye en el inventario de los bienes del duque redactado tras su fallecimienshyto Una copia estaacute en el Archivo Ducal de Medina Sidonia y otra en el Archivo de la Real Chancilleriacutea de Granada no hay maacutes dashytos sobre su localizacioacuten El inventario de 230 voluacutemenes fue publicado por MIGUEL-AacuteNGEL LADERO QUESADA YM CONCEPCIOacuteN QUINTANIshyLLA RASO laquoBibliotecas de la alta nobleza casshytellana en el siglo xvraquo Livre et Lecture en Esshypagne et en France sous lAnden Reacutegime Colloque de la Casa de Velaacutezquez (Paris Edishytions ADPF 1981) 47-59

Comentarlo el duque teniacutea una laquoarquillaraquo con libros de horas muchos de ellos con iluminaciones y proceshydentes de Flandes en ese arca tambieacuten se guardaban laquodos libros de coplas yluminadas las primeras hojas con las armas de Guzmaacutenraquo Los asientos 76 y 87 ambos con ideacutentica descripcioacuten (ltltOtro libro que es cancionero viejoraquo) seguramente no conteniacutean muacutesica Si tuvieran muacutesica el copista probablemente habriacutea antildeadido la expresioacuten laquode canto de organosraquo asiacute apashyrece en los dos asientos que describen libros de muacutesishyca uno de ellos tambieacuten descrito como laquocancioneroraquo

[511 J Otro libro de canto de organo viejo [Asienshyto 88 del inventario]

[512] Otro libro cancionero de la tabla quebrada de canto de organos [Asiento 131]

[6] 11 de diciembre de 1516 Almoneda de los libros legados por Guillem Morell presbiacuteteshyro beneficiado de la Catedral de Barcelona Archivo Histoacuterico de Protocolos de Barcelona Joan Marc Miquel leg 8 lib 3 inventarios antildeos 1500-1521 Asiento publicado por JosEacute M MADURELL laquoDocumentos de archivo mashynuscritos e impresos musicales (Siglos XIVshyXVIII)gtgt Anuario Musical 23 (1968) 207


[61 J Item un libre de cant scrit en pergamiacute ab cubertes de post descornat a Mossen Vinyashymata

[7] 26 de agosto de 1516 Subasta puacuteblica de los libros legados por Antoni Joan beneficiado de la Catedral de Barcelona Archivo Histoacuterishyco de Protocolos de Barcelona Jaume Sastre (mayor) lego 7 lib ldeg inventarios 1507-1535 Asiento publicado por MADURELL laquoDocumenshytos de archivoraquo 214-16

[71] Item hun libre de cant de ploma estampe ab uns cuerns a nan Garciacutea librater 1 sou Comentario JOSEP MARiA GREGORI laquoEls mestres de cant de la Seu de Barcelona en el Renaixamentraquo Reshycerca MusicoLOgica IV (1984) 28 identificoacute a Antoshyni Joan como laquomestre de cantraquo de la Catedral de Barshycelona en 1511 Fue sustituido por Joan Ferrer en 1513 pero no se conociacutea la fecha de su fallecimiento e incluso se pensaba que Joan Ferrer y Antoni Joan podriacutean ser una misma persona El documento que publicoacute Madurell clarifica que se trataba de dos muacutesishycos distintos y que el Antoni Joan laquomestre de cantraquo y propietario del libro descrito debioacute fallecer en 1516 El documento de Madurell tambieacuten sirve para distinshyguir a ese Antoni Joan laquomestre de cantraquo de otros dos Antoni Joan uno de ellos era canoacutenigo ilustre de la

Catedral de Barcelona por aquellos antildeos y el otro fue el copista de una de las secciones del manuscrito mushysical maacutes importante de polifoniacutea recopilado en la Corona de Aragoacuten durante esa eacutepoca (Barcelona Bishyblioteca de Catalunya M454) Dicho manuscrito coshynocido como Cancionero Musical de Barcelonaraquo contiene una inscripcioacuten (fol [cxciJ con fecha 1520) escrita por otro Anthoni Johan que copioacute --entre 1520 y 1525- una parte importante de dicho manuscrito Sobre la posible identidad de ese otro Anthoni Johan veacutease EMILIO Ros-FAacuteBREGAS The Manuscript Barceloshyna Biblioteca de Catalunya M454 vol l p 87-95

[8] 25 de febrero de 1517 Inventario de los libros de la herencia de Pere de Vinyes canoacutenigo de la Catedral de Barcelona Archivo Histoacuterishyco de Protocolos de Barcelona Anonims siglo XVI no 50 Asiento publicado por JosEacute Ma MADURELL laquoDocumentos de archivoraquo 207

[811] Item un altre libre de stampa scrit en paper cubert de pregamf ab un botoacute intitulat Libro de muacutesica praacutectica Comentario probablemente se trata de la obra de Francisco Tovar impresa en 1510 por Joan Rosenbashych en Barcelona aunque tampoco se pueden descartar libros de t(tulo similar como el de Bartolomeacute Ramos de Pareja (Bologna 1482)

(ContinlUlraacute)

LIBROS DE MUacuteSICA EN BIBLIOTECAS ESPANtildeOLAS

DEL SIGLO XVI (1)

Este trabajo presenta una recopilacioacuten de descripciones de manuscritos e impresos de muacuteshysica en 68 bibliotecas espantildeolas del siglo XVI

Mi intereacutes por documentar libros de muacutesica de esa eacutepoca tuvo su origen en el estudio que realiceacute sobre los manuscritos espantildeoles de polifoniacutea del Renacimiento 1 las bibliotecas musicales en ocashysiones pueden aportar datos acerca del propietario de un manuscrito o de la posible fecha y lugar de su recopilacioacuten Investigar los focos de actividad musical a traveacutes de los libros tratando de docushymentar a sus propietarios y de identificar el repershytorio interpretado constituye una labor necesaria para el historiador de la muacutesica espantildeola del sishyglo XVI y tambieacuten puede resultar de intereacutes geneshyral para el biblioacutefilo

La mayor parte de las fuentes musicales que han sobrevivido al paso de los antildeos se encuentra hoy en diacutea en los archivos catedralicios por lo que es loacutegico que la historiografiacutea de la muacutesica espantildeola se haya centrado en las capillas reales y

J EMILIO Ros-FAacuteBREGAS The Manuscript Barcelona Biblioteca de Catalunya M454 Study and Editiacuteon in the COnlext 01 the Iberiacutean and Continental Manuscript Tradishytions 2 vols Tesis doctoral The City University of New York (1992) los Capiacutetulos IV y V (vol 1 p 115-347) esshytaacuten dedicados a estudiar los oriacutegenes de los manuscritos de poliacutefoniacutea de la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos y las relacioshynes estemaacuteticas que pueden establecerse al cotejar las vashyriantes que transmiten del repertorio nacional y extranjero El Apeacutendice 11 de la tesis (vol 1 p 314-90) presentoacute una primera recopilacioacuten de descripciones de libros de muacutesica en bibliotecas de la eacutepoca


catedralicias Sin embargo el estudio del conteshynido de las bibliotecas nos ofrece un panorama maacutes amplio de la actividad musical y del intereacutes que la muacutesica despertoacute en el siglo XVI 2 La preshysencia de libros de muacutesica no soacutelo en las biblioshytecas de instituciones eclesiaacutesticas sino tambieacuten en un legado testamentario o en el inventario de bieshynes de una persona ya sea cleacuterigo noble poliacuteshygrafo o librero puede indicarnos la existencia de focos de actividad musical maacutes o menos importanshytes hasta ahora desconocidos que seriacutea muy difiacutecil localizar de otra forma En muchos casos los lishybros descritos ya no existen y los inventarios donde aparecen son el uacutenico testimonio que nos queda de ellos

iexcl La mayoriacutea de los manuscritos espantildeoles de polifoniacutea renacentista que actualmente se conservan estaacuten catalogashydos en el Census-Catalogue 01 Manuscript Sources 01 Poshylyphonic Musiacutec 1400-1550 5 vols recopilado por la Unishyversity of IIlinois Musicological Archives Renaissance Mashynuscript Studies I (Stuttgart-Neuhausen HlInssler 1919shy1988) El ReacuteperlOire Intemational des Sources Musicales (RISM) series A y B que publican Biirenreiter (Kassel) y Henle (Munich) respectivamente tambieacuten ha catalogado manuscritos e impresos musicales anteriores a 1800 que se conservan en bibliotecas y archivos espantildeoles Sin embarshygo este ambicioso proyecto internacional de catalogacioacuten por lo que a Espantildea se refiere todaviacutea estaacute en proceso de realizacioacuten Sobre la catalogacioacuten de los archivos musicales espantildeoles veacutease JosEacute LOacutePEZ-CALO laquoClasificacioacuten y cataloshygacioacuten de los Archivos Musicales Espantildeolesraquo lomadas Meshytodoloacutegicas de Catalogacioacuten de los Fondos Musicales de la Iglesia Catoacutelica en Andalucfa 18 y 19 de noviembre de 1988 ed por Xoaacuten M Carreira (Granada Centro de Doshycumentacioacuten Musical de Andaluciacutea 1990) 11-51

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