EL ARTE HISPÁNICO ENTRE LOS SIGLOS VII

Y X.ARTE DE LA ÉPOCA VISIGÓTICA

ARTE ASTURIANO.ARTE MOZÁRABE.

INTRODUCCIÓN

MARCO HISTÓRICO siglos VII-X

MARCO HISTÓRICO

IMPERIO ROMANO ORIENTAL: IMPERIO

BIZANTINO

MANTIENEN UNA CULTURA URBANA

DENTRO DE LA DECADENCIA GENERAL

IMPERIO ROMANO OCCIDENTAL

INVASIÓN POR LOS PUEBLOS GERMÁNICOS

EN EL SIGLO V.

ACABAN CON LA UNIDAD POLÍTICA DEL

MUNDO ROMANO

VISIGODOS EN ESPAÑA

OSTROGODOS EN ITALIA

FRANCOS EN FRANCIA

SIGLO XI: APARICIÓN DEL ROMÁNICO

ROMÁNICOUNIFICACIÓN ARTÍSTICA DE OCCIDENTE

SIGNIFICADO DE PRERROMÁNICO

FRAGMENTACIÓN

HETEROGENEIDAD

PROPIO DE PUEBLOS ATRASADOS Y RURALIZADOS ESCASA CALIDAD TÉCNICA

INFLUENCIAS

GRANDES LOGROS ARTÍSTICOS DEL

MUNDO CLÁSICO

EL ARTE DE LAS CULTURAS URBANAS

DE SU ÉPOCA

BIZANCIOISLAM

CONSECUENCIAIMITAR DE MANERA

CARICATURESCA

-ARTE ROMANO-ARTE BIZANTINO-ARTE ISLÁMICO

¿POR QUÉ ES EN ESPAÑA IMPORTANTE EL PRERROMÁNICO?

GRANDES INVASIONES QUE SUFRE NUESTRO

TERRITORIO EN LA ALTA EDAD MEDIA

VISIGODOS EN EL SIGLO V

MUSULMANES EN EL SIGLO VIII

LOS GRANDES ESTILOS ARTÍSTICOS DE ESTE PERIODO

• S.V-SVII• Principales muestras conservadas son del siglo VII

ARTE VISIGODO O HISPANO VISIGODO

• Finales del siglo VIII y principios del siglo XARTE ASTURIANO

• Principios del siglo X y principios del siglo XIARTE MOZÁRABE O DE LA REPOBLACIÓN DEL

VALLE DEL DUERO

EL ARTE VISIGODO

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA VISIGODA

MARCO CRONOLÓGICO

415

• Los visigodos llegan a la Península como aliados del Imperio Romano para expulsar a otros invasores germánicos.

Hasta el S.VI

• Mantienen el centro de su reino en el Sur de Francia,

• Hasta que trasladan su centro a Toledo.

DATOS A TENER EN CUENTA

• Desconocemos la mayor parte de las iglesias urbanas que habría en Toledo y Córdoba, así como otras ciudades visigodas ,

• Solamente tenemos ejemplares rurales más pequeños.

• Se debe denominar HISPANO-VISIGODA:• Tiene algún elemento propio de la cultura germánica (minoritarios);

• Escultura o decoración.• Influencia de arquitectura Romana y Arquitectura Bizantina

• Aspectos constructivos.

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MATERIALES

TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN

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ELEMENTOS FORMALES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

VALORACIÓN ESTÉTICA

EXTERIOR

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DECORACIÓN

FUNCIONALIDAD

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MATERIALES

PIEDRA LABRADA: SILLARES COLOCADOS A SECO

LADRILLO Y MAMPOSTERÍA RARAMENTE

MARMOL PARA LOS ELEMENTOS DE ADORNO Y

CANCELES

MATERIALES ROMANOS REUTILIZADOS Y

DESCONTEXTUALIZADOS

MADERA EN LAS TECHUMBRES

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TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN

MUROS DE DOBLE HILERA DE SILLARES, RELLENOS DE

RIPIO (romanos)

TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN INADECUADAS

BÓVEDAS: CONSTRUIDAS CON SILLARES DE PIEDRA

SAN PEDRO DE LA NAVE

SAN JUAN DE BAÑOS

SAN PEDRO DE LA NAVE

SAN JUAN DE BAÑOS

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PLANTA

VARIEDAD DE PLANTAS CON DOMINIO DE LA PLANTA CENTRADA

-ABSIDES CUADRANGULARES Y EXENTOS ENTRE SI

EXONARTEX EN FORMA DE PORCHES DE PLANTA CUADRANGULAR

APARENTEMENTE REPRODUCEN LA PLANTA BASILICAL DIÁFANA, PERO EN

REALIDAD ES UNA PLANTA MUY COMPARTIMENTADA

PLANTA DE SAN JUAN DE BAÑOS

• Originalmente era una extraña planta basilical de tres naves y crucero con tres ábsides exentos poco compartimentada (imagen)

PLANTA ACTUAL

SANTA LUCIA DEL TRAMPAL

• PLANTA SIMILAR QUE COMPARTIMENTA CRUCERO Y NAVE.

SAN PEDRO DE LA NAVE

• Planta centrada

SANTA COMBA DE BANDE

• Cruz griega inscrita en un rectángulo

SAN FRUCTUOSO DE MONTELIOS

• Cruz griega inscrita en un rectángulo

SAN PEDRO DE LA NAVE

• Compartimentación muy acusada del espacio interno

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ELEMENTOS SUSTENTANTES

MUROS DE DOS FILAS DE SILLARES A SECO CON RIPIO COMO RELLENO

COLUMNAS EXENTAS QUE REPRODUCEN A LAS ROMANAS CON CAPITELES MUY ESTILIZADOS Y COLUMNAS ROMANAS REUTILIZADAS (SAN JUAN DE BAÑOS)

CAPITELES HISTORIADOS DE SAN PEDRO DE LA NAVE, MUY TOSCOS, PILARES CON

COLUMNAS ADOSADAS E IMPOSTAS EMBEBIDAS EN EL MURO

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ELEMENTOS SUSTENTADOS

TECHUMBRES FORMADAS POR DINTELES DE MADERA (SAN JUAN DE BAÑOS, QUINTANILLA DE

LA VIÑAS) PERO CON LOS ÁBSIDES SIEMPRE ABOVEDADOS

ARCO DE HERRADURA VISIGODO (SIN CLAVE Y MUY ABIERTO)

BÓVEDA DE CAÑÓN DE HERRADURA:- SAN JUAN DE BAÑOS

-SAN PEDRO DE LA NAVE

BÓVEDA DE ARISTA:- SANTA COMBA DE BANDE

PEQUEÑOS CIMBORRIOS CUADRADOS:- SANTA COMBA DE BANDE

-SAN PEDRO DE LA NAVE-SANTA LUCÍA DEL TRAMPAL.

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EXTERIOR

DOMINIO DE LA MASA SOBRE EL VANO

ESCALONAMIENTO DE VOLÚMENES

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INTERIOR

NAVES ESTRECHAS Y OSCURAS

ESPACIO COMPARTIMENTADO ENTRE LA NAVE Y EL ÁBSIDE

ENTRADA AL ÁBSIDE DELIBERADAMENTE ESTRECHA PARA CERRAR EL ESPACIO CON CORTINAS Y CANCELES:

- SAN PEDRO DE LA NAVE

ESTRECHAMIENTO ENTRE EL CRUCERO Y LA NAVE-QUINTANILLA DE LAS VIÑAS -. SANTA LUCIA DEL TRAMPAL

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DECORACIÓN

RELIEVES MUY TOSCOS REALIZADOS POR TALLA A BISEL, DENTRO Y FUERA DE LA IGLESIA

TEMAS DECORATIVOS:- ROLEOS

-VIÑAS- CRUCES PATADAS

ANIMALES FANTÁSTICOS

RELIEVES EN CAPITELES E IMPOSTAS - SAN PEDRO DE LA NAVE

RELIEVES EN PILASTRAS Y FRISOS.-QUINTANILLA DE LAS VIÑAS.

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FUNCIONALIDAD

RELIGIOSA

JERARQUIZACIÓN DE ESPACIOS (cuestión ritual:):- Ábside cerrado en el momento de la consagración

Espacios reservados a los clérigos frente a la sociedad laica:

- QUINTANILLA DE LAS VIÑAS

SAN JUAN DE BAÑOS• SITUACIÓN: Baños de Cerrato (Palencia)• Rey Recesvinto 661• Dar gracias a San Juan por su curación en unos baños termales cercanos.• PLANTA: Fortísima transformación desde el original.• PLANTA PRIMITIVA:

• Basilical• Tres naves separadas por columnas exentas y arcos formeros de herradura.• Los tres ábsides de planta cuadrada y exentos entre sí se abrían al crucero.

• Porche o exonártex con planta cuadrangular• Grandes sillares a yeso y columnas romanas reutilizadas.• CUBIERTAS:

• Dinteles de madera• Ábsides con bóvedas de cañón.

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MATERIALES

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TÉCNICAS

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MATERIALES-piedra

-mármol

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SOPORTES

-Canceles ubicados delante del ábside-Capiteles

-Frisos-Impostas

La escultura es esclava de la arquitectura

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TÉCNICAS-Muy tosca y poco desarrollada.

- Relieve muy plano con talla incisa a bisel

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TEMAS

Cruces patadas (origen germánico)

Elementos geometrizantes:-roleos-viñas

-animales fantásticos de inspiración oriental-escenas bíblicas

-Representaciones divinas

Ejemplos:- Relieves de Quintanilla de las Viñas (inspiración

en telas persas)- San Pedro de la Nave (inspiración en miniaturas)

Ejemplo de famosos relieves de San Pedro de la Nave

Ejemplo relieves de Quintanilla de las Viñas

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ELEMENTOS FORMALES

-Adaptación al marco-Tendencia a la simetría

-Desproporción en los miembros anatómicos

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VALORACIÓN ESTÉTICA

- Antinaturalismo-Tosquedad

-Primitivismo-Ingenuidad en las representaciones.

Análisis de los capiteles de San Pedro de la Nave: • - Tendencia a la simetría• - Adaptación al marco de los dos leones• - Daniel reza con las manos levantadas: mostrando la tosquedad

técnica de la talla, la desproporción anatómica el esquematismo…

EL ARTE ASTURIANO

MARCO CRONOLÓGICO

FINALES DEL

SIGLO VIII.

PRINCIPIOS DEL SIGLO X

•EN EL REINO DE ASTURIAS:•CONSIDERADO NÚCLEO

ORIGINARIO DE LA RECONQUISTA CASTELLANA.

¿Dónde encontramos el arte asturiano geográficamente?

• En los territorios conquistados y repoblados por el REINO DE ASTURIAS DEL SIGLO X:

• GALICIA

• CANTABRIA

• NORTE DE CASTILLA Y LEÓN.

MARCO HISTÓRICO

• Reino de Asturias como núcleo originario de la Reconquista Castellana.FINALES DEL SIGLO VIII Y PRINCIPIOS DEL X:

• ASTURIAS• GALICIA• CANTABRIA• NORTE DE CASTILLA Y LEÓN

REGIONES DONDE HAY EJEMPLOS

• ARTE ÁULICO: ALFONSO II, RAMIRO I, ALFONSO III.• ÉPOCA MÁS IMPORTANTE: Ramiro I, mediados del siglo IX. ETAPA RAMIRENSE• Resucitar o recrear el Arte Romano:

• Influencias del arte visigodo pero también diferencias.• Influencias del arte islámico.

CARÁCTER DEL ARTE ASTURIANO

El ARTE ASTURIANO COMO PRECEDENTE DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA• IMAGEN DE SANTA MARÍA DEL NARANCO CON LOS ARCOS FAJONES,

CONTRAFUERTES Y CAPITELES DE SANTA MARÍA DEL NARANCO

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ELEMENTOS SUSTENTANTES

ELEMENTOS SUSTENTADOS

DECORACIÓN

VALORACIÓN ESTÉTICA

EXTERIOR

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MATERIALES

Reutilización de materiales romanos y visigodos

Materiales pobres:- Muros de mampostería

Sillares: esquinales

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PLANTA Dominio de plantas longitudinales

Planta de cruz latina con crucero

Ábsides de planta cuadrada

Aislados (santa Cristina de Pola de Lena)

Adosados entre si (San Julián de los Prados, San Miguel de Lillo,

San Salvador de ValdediosExonártex en los pies y brazos y brazos del curcero

Planta de san Julián de los Prados

Santa Cristina de Pola de Lena

San Miguel de Lillo

San Salvador de Valdedios

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ELEMENTOS SUSTENTANTESEn lugar de columnas exentas utiliza

pilares:-estos llevan a veces columnas adosadas

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ELEMENTOS SUSTENTADOS

Arco de medio punto peraltado

Generalización de la bóveda de cañón a partir del Arte Ramirense, a veces

reforzada con arcos fajones que descansan sobre los contrafuertes

Remate de tejado a dos aguas

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DECORACIÓN

Interior con pinturas al fresco

Relieves en piedra en el interior y exterior

Capiteles historiados, Capiteles corintios muy estilizadosAcanaladuras en los contrafuertes

Decoración de las pequeñas ventanas con arco de medio punto

y pequeño mainel o parteluz.

Ejemplo tardío de san Salvador de Valdedios: Remate con alfiz externo

de influencia musulmana

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VALORACIÓN ESTÉTICA Equilibrio estético entre el interior y el exterior

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EXTERIOR

Proporciones armónicas equilibradas y con tendencia a la verticalidad (Santa María del

Naranco)

Escalonamiento de volúmenes Se realza la cubierta del ábside acentuando la verticalidad y las proporciones armónicas del

exterior (San Julian de los Prados, San Salvador de Valdedios)

Búsqueda de simetría en planta (Santa Cristina de Pola de Lena)

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INTERIORDiáfanos y menos compartimentados

que los del arte VisigodoInterior poco iluminado

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FUNCIONALIDAD

-Religiosa- Propaganda del poder político

Función de recreo y de “aula regia”Capilla palatina del rey

San Julián de los Prados

San Miguel de Lillo

Santa Cristina de Pola de Lena

San Salvador de Valdediós

Palacio de Santa María del Naranco

IGLESIA DE SAN JULIÁN DE LOS PRADOS

IGLESIA DE SAN MIGUEL DE LILLO

SANTA CRISTINA DE POLA DE LENA

SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS

PALACIO DE SANTA MARÍA DEL NARANCO

ARTE MOZÁRABE O DE REPOBLACIÓN DEL VALLE DEL DUERO

MARCO CRONOLÓGICO

• INICIOS DE LA RECONQUISTA:• El primitivo Reino de Asturias ocupa el Valle del Duero entre los siglos IX y X.

• Repoblado por gentes del NORTE DE LA PENÍNSULA• Repoblado también por MOZÁRABES (Cristianos provenientes de AL ANDALUS)

• UBICACIÓN:• Ubicado principalmente en el Valle del Duero (CASTILLA Y LEÓN):

• CONSECUENCIA:• Sintetiza las tradiciones prerrománicas (visigóticas y asturianas) + las influencias del Arte Omeya

de Al Ándalus.

• MANIFESTACIONES:• ARQUITECTURA• MINIATURA (Biblias y Beatos)