La Semiótica

en la Televisió

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La Televisión como Ambiente

Crea el medio en el cual se ha inmerso la sociedad en su totalidad.

Se ayuda de diversos factores:

Estructura productivaDistribución característicaModalidad de fruición

Según Pérez Tomero crea una nueva “mediosfera” definida por los siguientes rasgos:

Alcance planetario -> “Aldea Global”

Genera un sincretismo semiótico -> Nuevos modos perceptivos y hábitos cognoscitivos.

Produce una profunda transformación social -> Entra en las casas rompiendo la intimidad.

Consolida una nueva sintaxis cultural -> Recuerda al impresionismo y al surrealismo llevado a los extremos

Funcionalidad caracterizada por la presencia simultanea de fragmentación y continuidad.

Se le llama “macrodiscurso” .

Crea un “simulacro de comunicación” basada en la tensión entre estas unidades sin aparente final.

Crea una relación emocional con el televidente provocando procesos de identificación.

La Estructura Discursiva de la Televisión

Cuando se estudia el discurso de la televisión, se debe contemplar también su relación interactiva con los televidentes situados espacial y temporalmente.

El milagro de la televisión radica en el encuentro entre las imágenes estandarizadas y polisémicas y las especiales condiciones de recepción.

Mensaje Televisivo y Discurso del Espectáculo y la Imaginación

Características básicas que señala Porcher (1994: 24-38):

Ubicuidad: Movilización constante de la vista y el oído como vehículos de conexión con el mundo.

Inmediatez: Suprime distancia y tiempo. Permite construir un mundo inventado parecido al real.

Brevedad: Impone su propio ritmo.

Caducidad: Mensaje efímero.

De la información: fidelidad a los hechos ocurridos(informativos) o la verosimilitud (dramáticos).

De la opinión: Interpretación de datos. De lo ajeno: Los mensajes devoran todo

tipo de géneros y medios. Ontológico (o efecto de la creación de

realidad): Todo aquello que no aparece en sus pantallas no es realidad. Principio de la “medialidad”.

De la presencia: medios como ruido ambiental, hoy necesario para vivir.

Otras características según Sánchez Noriega. “Regímenes de la comunicación”:

De lo propio: Elabora su propia realidad y modalidades comunicativas (videoclips, telefilms, espots publicitarios).

Del ensueño: Absorbe los viejos mecanismos de narración. El “Cuento de hadas del presente”.

Del espejo: Se nos presenta como “ventana abierta al mundo”.

Del estrellato: Mensajes encaminados a atraer la atención independientemente de la calidad.

Del espectáculo: Entretenimiento sobredimensionado. Representación de toda la experiencia.

Estudio de la serialización requiere, del conocimiento de su estructura, de sus componentes figurativos.

La diferencia entre el humor y la tragedia radica en el carácter determinado por la cultura de pertenencia del primero y la comprensión universal del segundo.

Semiótica Aplicada a la Televisión Observar la construcción de

identidades que acomunan diversos aspectos como son la historia compartida; los hábitos musicales, culinarios, deportivos, etc.

El Chavo del 8

Cyanide & Happiness