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Essentials

g a d g e t s • s o c i a l e s • i n t e r a c c i ó n • fa s h i o n año 3 • edición 30 • marzo 2010

Desde el lente deFrancisco Mata RosasUn mexicano de reconocimiento mundial

La(s) Ciudad(es) de MéxicoLa vuelta al DF en 8 díasxxxxx

Nuestra nueva columna de cineAlicia según Tim Burton¿cómo entender su película más taquillera a la fecha?

El secreto detrás del minimalismo arquitectónico la visión de luis Barragánel minimalista mexicano

Un tributo al recién fallecidoAlexander McQueenenfant terrible de la moda

Irónica y ecléctica

Ve a lapágina 12

TE SONRÍEdependiendo de cómo la percibas y de tu estado de ánimo.

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CINELOGÍAS 12Doce•marzo•

El ruso Vladimir Propp, en su Morfología del cuento (1928), llegó a la conclusión de que

“los cuentos maravillosos poseen una estructura absolutamente par-ticular”. Analizando 100 cuentos maravillosos del folclor ruso, Propp enumeró 31 “funciones” (etapas en el relato) que se cumplen reite-radamente. Con esta visión, Propp influyó enormemente a posterio-res estructuralistas como Barthes y Lévi-Strauss.

Pero, ¿por qué hablar de Propp? Adi-vinaste: Alicia en el País de las Maravillas es el retorno de Propp y la visión estruc-turalista del relato. Sólo hay que ver las funciones enlistadas en su Morfología del cuento para darnos cuenta de las coincidencias: “se propone al héroe una tarea difícil” (matar al dragón Jab-berwocky); “el héroe sufre una prueba para la recepción de un auxiliar mágico, se le propone un intercambio” (Alicia le ofrece al monstruo Bandersnatch su ojo a cambio de la espada Vorpal); “la tarea es realizada” (Alicia mata al Jabberwoc-

ky con la espada Vorpal), entre otras va-rias funciones más.

Pero las funciones de Propp no termi-nan de abarcar el sentido profundo del relato maravilloso. En este sentido pode-mos decir que Carl Jung, fundador de la psicología analítica, comprendió des-pués que esta “morfología del cuento” estaba en estrecho vínculo con la “mor-fología de la psique” (valga la expresión). No por nada el genial giro en la película de llamar “Underland” (Inframundo) a lo que antes era “Wonderland” (País de las Maravillas). La película de Tim Burton es el viaje de Alicia a su inconsciente.

Para iniciar este análisis hay que recor-dar que la muerte del padre de Alicia no tiene lugar en la película; simplemente deja de aparecer. Es decir: su padre no ha “muerto” en ella. Notemos también

la ausencia de reyes (figuras masculinas) en el Inframundo. La masculinidad sólo aparece como locura (el Sombrerero), como seducción malvada (la Sota de Corazones) y, principalmente, como monstruosidad (el dragón Jabberwocky). El espectro del padre difunto en su vida es tan enorme, tan importante, que la opaca, la devora. Es necesario un “pro-ceso de individuación” donde su padre “muera” como monstruoso espectro dentro de sí y Alicia encuentre su centro, su self, como se le llama en psicología.

El Jabberwocky es un monstruoso áni-mus (el aspecto masculino en la psique femenina) de Alicia que debe ser asimi-lado, integrado. Por ello la muerte del Jabberwocky acontece al centro y en lo más alto de unas altas escaleras en espiral (un cénit en su psique, el self). Por

ello, también, al darle muerte, bebe su sangre (asimilación de este ánimus que permanecía como “sombra” [el lado no reconocido del individuo] en su incons-ciente).

Pero la nueva conducta de Alicia al surgir del Inframundo parece sospecho-sa. Alicia sale directo a hacer negocios. Se convierte en una imitación del pa-dre: un businessmen. Como le acusa el Sombrerero: “Por qué será que siempre estás demasiado grande o demasiado pequeña”.

Así, en la película en general desen-caja algo. Teóricamente parecería en-vidiable. Pero narrativamente, la historia, en su afán de cubrir tantos aspectos, queda “demasiado grande o demasia-do pequeña”. Como los ataques histéri-cos del Sombrerero: Tim Burton quiso rá-pidamente decirlo todo, abarcarlo todo (todas las “funciones” de Propp, todas las etapas del “proceso de individuación”), mas sólo dejó tras sí un relato forzado, tenso como las palabras y ojos del enlo-quecido Sombrerero.

Alicia y la estructura de la psique femenina

EN CORTO

NOMBRE Alice in Wonderland (Alicia en el País de las Maravillas)PRODUCCIÓN Tim Burton, Richard D. Zanuck, Joe Roth, Jennifer Todd, Su-zanne ToddMÚSICA Danny ElfmanREPARTO Mia Wasikowska, Johnny Depp, Helena Bonham Carter, Anne Hathaway, Christopher Lee, Alan Rick-man, Stephen Fry, Michael Sheen.PAÍS Estados UnidosPRODUCTORA Walt Disney PicturesAÑO 2010

Con elogios y éxito en taquilla, muchos etiquetan la nueva cinta de Tim Burton como la mejor adaptación de la obra de Lewis Carroll a la fecha. Pero, ¿cómo entender a Alicia en el País de las Maravillas?

“No por nada el genial giro en la película de llamar ‘Underland’ (In-framundo) a lo que antes era ‘Won-derland’ (País de las Maravillas). La película de Tim Burton es el viaje de Alicia a su inconsciente”.

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De los crea-dores de Shrek, Madagascar y Kung Fu Panda llega este verano su mas reciente

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Protagonizada por Kristen Stewart y Dakota Fanning The Runaways cuenta la historia de el éxito y los

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Bounty Hunter

Con las ac-

tuaciones este-lares de Jennifer Aniston y Gerard Butler este nuevo estreno en cines

a partir de marzo 19 es una pelicula de acción que pone a prueba el tra-bajo en equipo de estos dos actores del momento.

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La esperada

secuela de Iron man, uno de los personajes más famosos salido de las historietas

de Marvel Comics, llega a las salas de cine a partir del 7 de mayo. Se espera que sea todo un éxito y alcance re-cords de taquilla este año.

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Los ornamentos de tu casa ayudan a definir un estilo general. Por ello hay que saber elegir cada uno según la idea que tenemos en conjunto de la casa. Nadie aquí como José Luis Puli-do para auxiliar a que tu elección sea la más adecuada y lo más cercano a las nuevas corrientes de la moda.

Estas sugerentes olas rojas proyectan una energía intensa y desbordante.

La pintura guarda cierta similitud con las olas de la pintura japonesa, con un ligero look de novela gráfica. Además, su composición revela una profun-didad que se hace más notoria del lado izquierdo de la pintura, lo cual le otorga mayor complejidad.

Dos colores diferentes. Dos materia-les diferentes. Unidos y, a la vez, se-

parados. Cual hibridación incompleta. Opuestos en choque. Delimitando su frontera: el café de un lado, el blanco del otro; no se pase la línea, por fa-vor. El blanco: invadiendo, comiendo espacio. El café: en resistencia. Mesa de centro que es, a la vez, realidad nuestra, y no.

Sillas cómodas en blanco con di-seño contemporáneo. Estructura

simple, elaboración resistente, con material duradero. Las cuatro costu-ras en el respaldo hacen unos ligeros dobleces; éstos a su vez forman unos cuadrados que armonizan con el res-to del diseño. Sin duda, opción a ele-gir para tu comedor.

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en una orilla de tu sala. Su acomo-do desalineado da la impresión de estar retando las leyes de gravedad y el equilibrio, como si en cualquier momento las esferas, una por una, se fueran a colapsar sin más en el suelo.

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poráneos. La mesa central es muy resistente y tiene diferentes tonalidades entre caqui y café para darle mayor textura al diseño. Las sillas en blanco con des-cansa-brazos en café oscuro saben hacer juego con la mesa. Los grandes centros de mesa circulares que llevan falsas ramas con hojas color oro logran definir un look en conjunto con el resto de los muebles.

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la entrevista

Conforme va aprendiendo, uno va cometiendo errores. No errores muy graves pero, bueno, pueden surgir algunos problemas con la columna [risas]. Hace 8 años me di una resba-lada. Levanté bruscamente una olla batidora de pan y caí con todo y olla. Me tuvieron que operar por 2 discos dañados.

“Me encantan los documentales, veo muy poco la televisión”.“Me gusta la música plastica, ins-trumental; música muy tranquila. Escucho mucho música clásica; también a The Beatles”.“El libro Tus zonas erróneas, de Way-ne W. Dyer, fue un libro que me im-presionó”, “Soy fan de la comida ita-liana, americana y de todo tipo de platillos de cocina internacional”.

“El ambiente. Se vive el compañerísmo. Conoces a buenas personas. Estoy muy agusto con el personal y con el tipo de personas que atiendes”.

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❱ Nombre completoSevero Sánchez Imperial❱ Lugar de nacimientoGuanajuato, Gto.❱ Fecha de nacimiento1º de julio de 1969❱ Años en la profesión20 años aproximadamente

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