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Erco Iluminación, S.A. C. Camps 2020
La iluminación en los museos
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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz
2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y
tridimensional y tecnología
3. Iluminación museográfica. Parámetros.
4. Iluminación museográfica. Conservación.
5. Aplicaciones.
Agenda
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Qué engloba el proyecto de un museo?
- El proyecto único en sus requerimientos.
- Espacio
- Tipo de gestión
- Usuarios
- Contenidos
- El equilibrio entre el "confort visual" del visitante y la necesidad de minimizar
los daños a los objetos expuestos.
- El costo y la energía de instalaciones eficientes con soluciones de iluminación
para una percepción óptima.
Definición y filosofía
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Confort visual eficiente y La Gramática de la Luz
Iluminación vertical“Potenciación de la luz que refleja las necesidades biológicas y técnicas”
Diseño de iluminación cualitativo“Mezcla sin compromisos de soluciones de iluminación en la arquitectura del paisaje ”
Tecnología de Iluminación eficiente“Utilización de la tecnología correcta para conseguir el mejor efecto con la menorenergía”
Control de iluminación inteligente“El cambio en la iluminación para asegurar la proporcionalidad continua”
Fuentes de luz eficientes“Utilización de las mejores y más modernas fuentes de luz para obtener losmejores resultados”
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Diseño de iluminación cualitativo. Richard Kelly 1910 - 1977
Richard Kelly (1910-1977) fue un pionero de los proyectos de iluminación cualitativos.
Integró en un concepto unitario las ideas procedentes de la psicología de la percepción y de la iluminación de escenarios.
Kelly se distanció de la estipulación de una iluminancia unitaria como criterio central del proyecto de iluminación.
Sustituyó la cuestión de la cantidad de luz por la cuestión de lasdiferentes calidades de la luz, conforme a una serie de funcionesde la iluminación orientadas a la percepción del observador.
Estableció una distinción entre tres funciones básicas:• ambient luminescence (luz para ver),• focal glow (luz para mirar)• play of brilliants (luz para contemplar)
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Luz para ver
Luz para mirar
Luz para contemplar
La iluminación cualitativa y La gramática de la luz
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Confort visual eficiente y La Gramática de la Luz
Iluminación vertical“Potenciación de la luz que refleja las necesidades biológicas y técnicas”
Diseño de iluminación cualitativo“Mezcla sin compromisos de soluciones de iluminación en la arquitectura del paisaje ”
Tecnología de Iluminación eficiente“Utilización de la tecnología correcta para conseguir el mejor efecto con la menorenergía”
Control de iluminación inteligente“El cambio en la iluminación para asegurar la proporcionalidad continua”
Fuentes de luz eficientes“Utilización de las mejores y más modernas fuentes de luz para obtener losmejores resultados”
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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz
2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y
tridimensional y tecnología
3. Iluminación museográfica. Parámetros.
4. Iluminación museográfica. Conservación.
5. Aplicaciones.
Agenda
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Creación de uniformidad mediante iluminación vertical
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Creación de jerarquías mediante niveles de iluminación
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Acentuación mediante distribuciones luminosas diferenciadas
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21Art Gallery of Ontario, Toronto (Canadá). Fotógrafo: Thomas Mayer, Neuss
Recibir
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Recibir. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Recibir. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Recibir. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Recibir. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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26Arario Museum Tapdong Cinema, Jeju (Corea del Sur). Fotógrafo: Sebastian Mayer, Berlín
Experimentar
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Experimentar. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Experimentar. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Experimentar. Niveles de un diseño de iluminación cualitativo
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Variante 1
Iluminación de acento
– La luz para mirar dirige la mirada
– Los objetos expuestos adquieren mayor relevancia
– Luz dirigida para crear brillo y potenciar el modelado
Experimentar. Luz para cuadros
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Variante 1
Iluminación de acento
Regla empírica para la disposición de proyectores:
α = 30° (ángulo de museo)
Experimentar. Luz para cuadros
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Variante 2
Bañado de paredes
– Elevada uniformidad horizontal y vertical
– Efecto espacial despejado y amplio
– Los cuadros y la pared revisten la misma relevancia
– No es necesario reorientar las luminarias para adaptarlas a otros formatos de cuadros
Experimentar. Luz para cuadros
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Variante 2
Bañado de paredes
Regla empírica para la disposición de bañadores de pared con lente:
a = 1/3 x h d ≤ 1,3 x a
Experimentar. Luz para cuadros
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Ángulo de incidencia <30°
– Proyección de sombras molestas
– Exageración de detalles estructurales
– Escasa impresión de luminosidad pese a iluminancias elevadas
Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual
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Ángulo de incidencia 30°
– Ángulo ideal para museos
– Ausencia de deslumbramiento
– Buen modelado
– Impresión de luminosidad uniforme
Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual
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Ángulo de incidencia >30°
- Peligro de proyección de sombras por parte del observador
- Peligro de deslumbramiento por reflejos
- Modelado escaso
Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual
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Acentuación mediante proyectores y bañadores
– La luz para mirar dirige la mirada
– Los objetos expuestos adquieren mayor relevancia
– Luz dirigida para crear brillo y potenciar el modelado
Experimental. Luz para esculturas
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Acentuación mediante proyectores y bañadores
Regla empírica para la disposición de luminarias:
α = 30° (ángulo de museo)
γ = 120°
Experimentar. Luz para esculturas
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Ángulo de incidencia <30°
– Proyección intensa de sombras
– Exageración de detalles estructurales
– Bajo nivel de iluminación vertical
Experimental. Disposición de luminarias y confort visual
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Ángulo de incidencia 30°
– Ángulo ideal para museos
– Ausencia de deslumbramiento
– Buen modelado
– Impresión de luminosidad uniforme
Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual
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Ángulo de incidencia >30°
– Peligro de proyección de sombras por parte del observador
– Peligro de deslumbramiento directo
– Modelado escaso
Experimentar. Disposición de luminarias y confort visual
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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz
2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y
tridimensional y tecnología
3. Iluminación museográfica. Parámetros.
4. Iluminación museográfica. Conservación.
5. Aplicaciones.
Agenda
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La Iluminación museográfica. Parámetros
Iluminancias. Fuente: Association Française de l’Eclairage (AFE).
Cat. I Objetos poco sensibles a la luz:Metales, cerámicas, minerales, joyería, vidrio, piedra, escultura....
hasta 300lux
Cat. II Objetos bastante sensibles a la luz:Pintura al óleo, cuero natural, hueso, marfil.
150-200lux
Cat. III Objetos muy sensibles a la luz: textiles de colorante estable (excepto seda), tapicerías, telas murales, vestidos, madera, cuero.
75lux
Cat. IV Objetos particularmente sensibles a la luz: acuarelas, dibujos, sellos, manuscritos, miniaturas.
50lux
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La Iluminación museográfica. Parámetros
Iluminancias
El ICOM (International council of museums) recomienda no sobrepasar los 180lux para la categoría II y agrupa las III y IV en una sola con una limitación a 50lux.
Garry Thomson en su libro “El museo y su entorno” 1986 (versión española de Akal, 1998) limita también las categorías III y IV a un mismo valor de 50lux.
La reciente norma europea UNE-EN 12464 (Iluminación de los lugares de trabajo en interiores) no recomienda valores y textualmente dice que ”la iluminación es determinada por los requisitos de presentación”.
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Alta sensibilidad(ISO 1, 2 & 3)
50lx - 15,000 lxh/a
Iluminación mínima
Media sensibilidad(ISO 4, 5 & 6)
50lx - 150,000 lxh/a
Iluminación limitada
Baja sensibilidad(ISO 7 &+ 8)
200lx - 600,000 lxh/a
Gestión de luz diurna
Insensible
Sin restricciones
Sin gestión de la luz diurna
Clases de sensibilidad (de acuerdo a CIE 157)La Iluminación museográfica. Parámetros
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Porqué 50 Lux en un museo?La Iluminación museográfica. Parámetros
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En exposiciones con obras más detalladas, colores más oscuros y personas mayores, se requiere un mayor nivel de iluminación.
Los jóvenes pueden ver exposiciones con colores brillantes y con pequeños detalles, muy bien con 50 Lux.
Los 50 Lux se definen desde la perspectiva del observador, no desde la exposición
Porqué 50 Lux en un museo?La Iluminación museográfica. Parámetros
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¿Cómo crean los museos experienciasvisuales impactantes y preservan almismo tiempo sus objetos expuestos?
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4 consejos para la iluminación de los museos
La iluminación en los museos
1. Concéntrese en la iluminación vertical
- Guía a los visitantes por un entorno luminoso controlado
- Da sensación espacial luminosa pese a las bajas iluminancias- Ilumina de forma óptima de cuadros- Ofrece una buena orientación
- Establece relaciones visuales
100 000-10 000lx
10 000-1000lx
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2. Disponga tramos de adaptación
- Solo es posible una elevada agudeza visual si el ojo está
adaptado- La adaptación requiere tiempo- Se evitan los cambios de luminosidad incontrolados
- Se evitan los deslumbramientos debido a luminarias y reflejos
1000-200lx
4 consejos para la iluminación de los museos
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3. Aproveche las particularidades de la percepción
- Las jerarquías de percepción favorecen la orientación
- El punto más claro es el más importante- Los gradientes en las sombras hacen visibles las formas espaciales
200-50lx
4 consejos para la iluminación de los museos
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4. Planifique partiendo del espacio a oscuras
- También con 50lx son posibles acentos llamativos
- Relación de contraste ideal 1:5 a 1:10- En caso de poca luz, aumentar el contraste mediante un color de
pared oscuro
<50lx
4 consejos para la iluminación de los museos
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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz
2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y
tridimensional y tecnología
3. Iluminación museográfica. Parámetros.
4. Iluminación museográfica. Conservación.
5. Lista de verificación.
6. Aplicaciones.
Agenda
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La Iluminación museográfica. Conservación
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Que es la luz (blanca)?
La Iluminación museográfica. Conservación
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El azul tiene más energía que el verde, y el verde más que el rojoLongitudes de onda más cortas, tiene más energía
Longitudes de onda largas-> cambios lentos (frecuencía más baja)
Longitudes de onda cortas -> cambios rápidos (alta frecuencia)
Alta frecuencia => Elevada energía.Max Planck (1858-1947)
Longitudes de ondaLa Iluminación museográfica. Conservación
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Rojo: Longitud de onda largaBaja frecuencia
Baja energía
Azul:Longitud de onda cortaAlta frecuencia
Elevada energía
…y todas se mueven a la (misma) velocidad de la luz
Longitudes de ondaLa Iluminación museográfica. Conservación
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Tipos de radiaciónLa Iluminación museográfica. Conservación
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Tipos de radiaciónLa Iluminación museográfica. Conservación
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Espectro de acción reactiva
Para un material constante b
b = 0.012
(por ejemplo, para acuarelas
sobre papel de trapo, textiles, pinturas al óleo sobre lienzo y papel de trapo)
Factor de dañoLa Iluminación museográfica. Conservación
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Espectro de acción reactiva para materiales típicos en museos (b = 0.012, CIE 157:2004)
Espectro de un LED 3000K
Factor de dañoLa Iluminación museográfica. Conservación
Fuente de luz Factor de daño relativo
(mW/lm)
LED 3000K CRI 92 (2019) 0.165
LED 3000K CRI 95 (2019) 0.160
QT12-RE
…
LED 4000K CRI 92 (2019)
0.169
0.190
Fluorescent Lamp / 940
Osram Shoplight HCI-T
Philips CDM-T / 830
Philips CDM-T / 942
…
Luz día a traves de ventana
Luz día
0.223
0.230
0.330
0.360
0.333 (estandarizado)
>0.600 (medido en el centro de Alemania.)
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Exposición a la luzLa Iluminación museográfica. Conservación
Ajuste la iluminancia a la sensibilidad de las exhibiciones y (!) a la tarea visual.
A menos luz, menos daño…
…pero la capacidad para ver los detalles es peor.
Exposición = Lux * Hora
Scenario 1
Scenario 2 250 lx * 1h * 2 = 500 lxh
50 lx * 10h = 500 lxh
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Umbral de exposición radiante efectiva "Hs, dm", que causa un cambio de
color notable.
Exposición a la luzLa Iluminación museográfica. Conservación
Oleo sobre telaHs,dm = 850 Wh/m²
LED 3000K0.165 mW/lm
QT-12 RE0.169 mW/lm
Luz día a través de ventana 0.333 mW/lm
ts @ 50lx [h] 103,030 hrs. 100,592 hrs. 51,051 hrs.
ts @ 100lx [h] 51,515 hrs. 50,296 hrs. 25,526 hrs.
ts @ 200lx [h] 25,757 hrs. 25,148 hrs. 12,763 hrs.
Umbral de exposición radiante efectiva [Wh/m²]
Irradiancia [W/m²]
Umbral de tiempo de exposición [hrs.]
Illuminancia [lx]
Index „s“ : umbral
Index „dm“: daño
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1. Definición y filosofía del proyecto. EVC y La Gramática de la Luz
2. Iluminación museográfica. Conceptos: Situaciones de luz, iluminación bi y
tridimensional y tecnología
3. Iluminación museográfica. Parámetros.
4. Iluminación museográfica. Conservación.
5. Aplicaciones.
Agenda
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85Gymmicher Munle. Hamburg Alemania
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86Gallery Kronach. Alemania
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87PS Speicher Einsbeck Alemania
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88BBAA Ravensburg Alemania
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89Galeria Levy Hamburg Alemania
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90Pabellón Hípico Castillo de Gottorf Schleswing Alemania
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91Museo Kunst Palast Dusseldorf Alemania
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92Ethnologies Museum Berlin Alemania
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93Wilhelm Lehmbruck Museum Duisburg Alemania
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Comunicar y preservar
National Museum Hamburg Alemania
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96Serpentine Sacker Gallery Londres Reina Unido
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97National Gallery Londres Reino Unido
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98National Portrait Gallery Londres Reino Unido
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99National Museum Cardiff Reino Unido
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101Worthing Museum and Art Gallery Sussex Reino Unido
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102Prada Fundazione Milán Italia
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104Galeria Degli Uffizi Florencia Italia
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107
Comunicar y preservar
Museo dell’Ara Pacis Roma Italia
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Comunicar y preservar
Museum Punta della Dogana Venecia Italia
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110Mamuz Mistelbach Austria
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112Museo Historia Natural Sala Saurios Viena Austria
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114Minnesota Marine Art Museum Winona EEUU
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115Louvre Lens Francia
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116Chateau de Versaillles Francia
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117Galeria Forsblom Helsinki Finlandia
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Comunicar y preservar
Koninklijk Museum voor Natuurwetenschappen Bruselas Bélgica
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123Exposición Mario Testino Buenos Aires Argentina
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124Museu de les cultures del Mon Barcelona España
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125Museo Pompidou Malaga España
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128Exposicion Les ciutats Europees Josep Plà Palau Robert Barcelona España
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129Museo Balenciaga Getaria España
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130Museo Sorolla Madrid España
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131Muchas gracias¡¡