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29/5/2016 Cómo escribir un guion cinematográfico: 23 pasos
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Cómo escribir un guioncinematográfico3 partes: Prepárate para escribir Escribe el guion Revisa el guion
¿Alguna vez saliste de una sala de cine y dijiste: “Pienso que probablemente podría escribir
algo mejor que eso”? De hecho, una buena idea para una película puede ser difícil de
concebir y un buen guion casi puede ser incluso más difícil de escribir. Escribir para la
pantalla, especialmente para la gran pantalla, significa que compones algo para el medio
visual. Y, si bien puede ser difícil hacerlo bien, un gran guion tiene el pode r de ser
transformador para tus espectadores.
1 Familiarízate con la forma de un guion. A diferencia de un cuento o una
novela, la forma de un guion se basa en el diálogo, en lugar de en la prosa o la
descripción. La regla primordial en la escritura de guiones es la siguiente: escribir
visualmente. Las películas son una serie de imágenes, así que las imágenes en tu
guion deben ser impactantes y atractivas.[1]
Otra regla principal es la siguiente: cada párrafo de líneas de acción debe ser
de tres líneas o menos. Esto significa que las descripciones sobre lo que usa
cada personaje o cómo actúan en una escena no debe tener más de tres
líneas. Usa la menor cantidad posible de palabras para describir la acción olocalización y deja que el diálogo "hable". [2]
Las motivaciones e historia de fondo del personaje deben venir del diálogo y
las acciones del mismo, al contrario de las descripciones. Los mejores
Parte 1 de 3: Prepárate para escribir
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guionistas ciñen su descripción de la acción a dos líneas por párrafo en la
mayor parte del guion. Sin embargo, aún debe haber mucha descripción por el
poder del diálogo.
Mantén toda la redacción en tiempo presente. Hacerlo mantiene las cosas en
progreso en el guion, algo que este realmente debe hacer: avanzar la acción y
el personaje.
Como todo, existen excepciones a esta regla de las tres líneas o menos dedescripción por una escena. Por ejemplo, el guion para la película del 2011
“Cuando todo está perdido”, escrita por J.C. Candor y protagonizada por
Robert Redford, solo tiene de 4 a 5 páginas completas de diálogo en todo el
guion. Casi todas las acciones del personaje principal se muestran por medio
de secciones largas de descripción de las acciones del personaje.[3] Sin
embargo, esto tipos de guiones son raros y difíciles de hacer bien.
2 Acostúmbrate al formato de un guion. Los guiones tienen un formato diferentea los otros tipos de redacción. El formato de un guion es muy específico y puedeimplicar que tabules y presiones mucho la tecla “Intro” si trabajas en un documento
procesador de textos. Puedes usar un programa que establezca el formato por ti como
Final Draft, Scrivener y Movie Magic.[4] También puedes acceder a versiones básicas
de programas de formato para guiones en línea de forma gratuita. [5] Anota los
elementos del formato de un guion que incluyan lo siguiente:[6]
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El encabezado de escena: este aparece todo en MAYÚSCULAS al principio
de una escena y describe brevemente la ubicación y el momento del día. Por
ejemplo: INT. CAFETERÍA - NOCHE. Algunos encabezados de escena se
abrevian a algo tan simple como “DESPUÉS” O “DORMITORIO”.
INT. o EXT.: INT. significa el interior de una localización, como INT. CASA, y
EXT. significa el exterior o a las afueras de una localización como EXT. CASA.
Transiciones: esto te ayuda a pasar de una escena a otra en el guion. Algunosejemplos de transición incluyen FUNDIDO DE ENTRADA y FUNDIDO A
NEGRO, los que abren y cierran gradualmente una nueva escena, y CORTE
A, que es un salto rápido a una nueva escena. También puedes usar
DISOLVENCIA A, a medida que una escena se desvanezca y una nueva
escena aparezca en su lugar.
PRIMER PLANO o TOMA CERRADA: indica un primer plano de la persona u
objeto en la pantalla. Por ejemplo: “PRIMER PLANO al rostro de Mia”.
IMAGEN CONGELADA: esto es cuando la imagen deja de moverse y sevuelve una fotografía fija en la pantalla.
SP : significa “segundo plano” para señalar que algo ocurre en el segundo
plano de la acción principal. Puedes usar “SP” o “segundo plano” para
indicarlo en el guion. Por ejemplo: “Dos personas pelean en el sp”.
FDC : significa fuera de cuadro o fuera de campo. Esto significa que la voz del
personaje hablará fuera de cuadro o desde otra parte de la localización. Por
ejemplo: “Harry le grita a Sally fdc”.
V.O.: significa voz superpuesta, que es cuando un actor lee el guion sobre unaescena al narrarla. Esto aparece debajo del nombre del personaje, antes de
su voz sobre el diálogo.
Montaje: una serie de imágenes que muestra un tema, una contradicción o el
paso del tiempo. Se utiliza generalmente para mostrar el paso del tiempo en
un lapso corto en la pantalla.
Travelín: un travelín significa que una cámara sigue una persona o un objeto.
Siempre que la cámara no esté confinada a un lugar en un trípode y siga algo,
es un travelín.
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3 Mira los ejemplos de guiones. Existen muchos guiones que se consideran casiperfectos, como el guion del clásico de 1942 “Casablanca”
[7]
. Otros ejemplos deguiones ilustran las diferentes maneras en las que puedes jugar con la forma. Por
ejemplo:
“Mi asistente favorita”, un guion escrito por Charles Lederer.[8]
“Tiempos violentos”, un guion escrito por Quentin Tarantino.[9]
“Cuando Harry encontró a Sally”, un guion escrito por Nora Ephron.[10]
“Thelma y Louise”, un guion escrito por Callie Khouri.[11]
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4 Mira los intertítulos en los guiones de ejemplos. Los intertítulos muestran lalocalización de la escena, a veces con marcas temporales generales o
específicas.
En “Thelma y Louise”, la primera escena tiene el siguiente encabezado: INT.
RESTAURANTE – MAÑANA (EN LA ACTUALIDAD).[12]
En “Cuando Harry encontró a Sally”, la primera escena tiene un encabezado
que no hace referencia a una localización o lugar específico: “METRAJE
DOCUMENTAL”. Esto indica que la película empezará con un metraje
documental en vez de con una localización específica.[13]
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5 Observa las descripciones de la localización y del personaje. Estoselementos deben hacerse con la mínima cantidad de palabras, pero con muchos
detalles.
En “Thelma y Louise”, se nos da un párrafo introductorio sobre Louise:[14]
LOUISE es una camarera en una cafetería. Ella tiene poco más de
treinta años, pero es muy mayor para hacer eso. Ella es muy bonita y
está perfectamente arreglada, incluso al final de su turno. Ella choca
las tazas de café sucias del mostrador contra una bandeja debajo del
mostrador. Hace mucho RUIDO, lo cual no advierte. Hay COUNTRYMUZAK en el sp, que ella acompaña tarareando.
El guionista ofrece una idea clara de quién es Louise a través de su profesión
(“camarera en una cafetería”), su ropa y su aspecto (“poco más de treinta
años, pero es muy mayor para hacer eso”, “bonita y está perfectamente
arreglada”) y sus acciones (“choca las tazas de café sucias”, “no advierte” el
ruido). La inclusión de sonidos (que también aparece todo en mayúsculas en
los guiones) como country muzak, también perfila una localización clara conmuy pocas palabras.
En “Tiempos violentos”, se nos da un párrafo introductorio sobre la
localización:[15]
Una cafetería Denny’s normal, tipo Spires, en Los Angeles. Son
aproximadamente las nueva de la mañana. Aunque el local no está
abarrotado, hay bastante gente tomando café y comiendo huevos con
tocino. Dos de esas personas son un HOMBRE JOVEN y una MUJERJOVEN. El joven habla con un ligero acento inglés de clase obrera y, al
igual que sus compatriotas, fuma cigarrillos con un estilo esmerado. Es
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imposible saber de dónde es la joven o qué edad tiene; todo lo que
hace contradice algo que hizo. Los dos jóvenes sentados en un
reservado. Su diálogo tiene que desarrollarse a un ritmo rápido, al
estilo de "MI ASISTENTE FAVORITA".
Tarantino nos da detalles básicos sobre cuántas personas están en la
localización (“hay bastante gente”, hombre joven y mujer joven) y ofrecedescripciones específicas pero breves de ambos personajes. También hace
referencia a “Mi asistente favorita”, una película de 1940 por su diálogo
trepidante. Todos estos detalles crean una idea básica de la descripción y del
personaje, lo que después se desarrolla a través del diálogo.
6 Presta atención al diálogo en los guiones de ejemplo. Casi todos los guionesson muy hablados por una razón. El diálogo es la herramienta principal que tieneun guionista para contar la historia en una película. Observa cómo un determinado
personaje usa el lenguaje en su diálogo.
Por ejemplo, Tarantino tiene a Jules en “Tiempos violentos” que usa jerga
como “¿Qué hablas?” en lugar de “¿Qué quieres decir?” e incluye palabrotas
en el diálogo de Jules. Esto ayuda a crear la personalidad y personaje general
de Jules.[16]
En “Thelma y Louise”, el personaje de Louise usa “Jesucristo” y “por el amor
de Dios” en todo su diálogo. Esto contrasta con el diálogo de Thelma, que es
más correcto y formal. Al hacerlo, la guionista Khouri hace que ambos
personajes sean distintos entre sí y muestra al público de qué forma cada
persona piensa y actúa a través de su diálogo.[17]
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7 Nota el uso de la descripción o acotaciones en el diálogo. Las acotacionesson notas pequeñas de descripción que aparecen antes de que se hable el
diálogo. Estas notas aparecerán entre paréntesis antes del diálogo del personaje.
Por ejemplo, en “Cuando Harry encontró a Sally”, Ephron menciona “(hace un
zumbido)” antes de una línea de diálogo de Harry. Esta es una nota pequeña
pero aclara que Harry tiene cierto sentido del humor y una forma de hablar
como un personaje.[18]
Esto también se puede hacer con solo una palabra de descripción entre el
diálogo. En “Tiempos violentos”, Tarantino menciona que una camarera es
“(arrogante)” cuando le dice algo a uno de los personajes. Esto da a las líneasde la camarera una cierta actitud y ofrece un contexto para su diálogo. [19]
Solo brinda acotaciones cuando sea necesario. No dependas de estas
acotaciones para contarte la historia. El diálogo y las acciones de los
personajes deben ser capaces de contarte la historia de manera efectiva, sin
acotaciones.
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8 Presta atención a la transición de los guiones de una escena a otra. Casitodos los guionistas pasarán de una escena a otra con una nota “CORTE A”: la
que indica que habrá un corte de una escena a la siguiente. Cortar a una escena solo
se debe hacer cuando pasas a una nueva escena o imagen, como en “Tiempos
violentos”, donde Tarantino tiene dos personajes hablando en un automóvil y después
a los dos mismos personajes abriendo el maletero de un automóvil. [20]
Quizás también veas la nota: “FUNDIDO DE ENTRADA” O “FUNDIDO A
NEGRO”. Por lo general, los fundidos de entrada se hacen al principio de una
película, como en “Cuando Harry encontró a Sally”, y para terminarla, lo que
se conoce como “fundido a negro”. Los fundidos de entrada ofrecen unprincipio ligero de una escena que le da tiempo al espectador para adaptarse
a ella.
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9 Mira cualquier nota en los diversos tipos de tomas, como un primer plano oun travelín. Observa cómo el guionista usa una nota específica de la toma para
crear una cierta imagen o momento del personaje. Casi todos los guionistas solo usan
notas cuando sienten que es totalmente necesario y que estas servirán a la historia.
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Por ejemplo, en “Tiempos violentos”, Tarantino abre una escena con una nota
de precisión:[21]
EXT. PATIO DE UN EDIFICIO DE APARTAMENTOS - MAÑANA
Vincent y Jules, con sus largos abrigos a juego, que llevan
prácticamente arrastrando por el suelo, cruzan el patio de lo queparece un edificio de apartamentos al estilo de una hacienda de
Hollywood.
La cámara los SIGUE.
Esto indica que la cámara se moverá junto con los asesinos a sueldo a
medida que caminen y crearán una idea de movimiento en la pantalla.
Parte 2 de 3: Escribe el guion
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1
Propón ideas de historias. Una de las mejores formas de hacerlo es pensar en
las películas o personajes de películas que adores y disfrutes ver en la pantalla.¿Adoras un género en particular, como las comedias románticas, películas de acción o
de horror? Considera escribir un guion cinematográfico en un género que disfrutes. Es
probable que sepas mucho sobre un género que te interese y que tu pasión se vea en
tu redacción.[22]
También puedes pensar en un recuerdo de la niñez que siempre te haya
perseguido como adulto o una experiencia como adulto en la que no puedas
dejar de pensar.
Quizás te interese un periodo de tiempo específico, como el centro de NuevaYork en los años 50 o California en los años 70, y empieces a generar ideas
de historias que tengan personajes interactuando en una localización o
periodo de tiempo específico.
Escribe sobre los sentimientos y los tipos de personas que conozcas y que te
apasionen. Esto te ayudará a transmitir tu historia a los demás. [23]
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2 Identifica un héroe o heroína. Crea un personaje del que sientas que puedesescribir alrededor de 300 páginas, que captará tu atención y la atención de tupúblico. Piensa en las personas que conozcas, en las personas de las cuales leas en
los periódicos, o en las personas que capten tu atención en la calle o en el
supermercado. Tu héroe o heroína debe estar relacionado con un tema, como la
guerra, la soledad o el amor. Tu héroe o heroína también puede ser una reacción
contra los estereotipos de un género o un tema, como una bruja solitaria y enamorada,
o un mafioso amable o cariñoso.[24]
Crea un perfil de personaje para tu personaje principal. Los perfiles de
personajes son consignas para redactar como un cuestionario que ayudan a
los escritores a conocer mejor a sus personajes.[25]
Los detalles que escribas en el perfil de un personaje no aparecerán en el
guion de la película. Sin embargo, conocer lo más posible a tu personaje te
ayudará a pensar en ellos como una persona de verdad. Puedes preguntarte:
“¿Qué haría mi personaje principal en esta escena? ¿Qué diría o respondería
mi personaje principal a esto?” y confía en que tendrás las respuestas que
permitirán que tu guion avance.
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3 Crea un concepto. Un concepto es un resumen de una oración de tu historia.Por lo general, estos se usan como herramientas de mercadotecnia, como
cuando una ejecutiva de la industria cinematográfica te pide que des tu mejor discurso.
Tu mejor discurso debe ser tu concepto. Un concepto también puede ayudarte a
centrar tu redacción en los aspectos más importantes de tu historia y a que esta
mantenga su rumbo. Por lo general, un concepto contiene tres elementos:[26]
Un protagonista: este es tu héroe o heroína, la persona a la cual tu público
apoyará y animará, o al menos de la cual sentirá lástima. Puedes tener más
de un héroe o heroína, pero cada protagonista debe ser distinto y cada uno
debe tener sus propias cualidades positivas. Por ejemplo, en “Thelma yLouise”, las protagonistas son Thelma y Louise; sin embargo, a ambos
personajes se les da diferentes metas, motivaciones y perspectivas en el
guion.
Un antagonista: este es tu antihéroe o antiheroína, la persona que actúa en
contra de tu protagonista. En “Thelma y Louise”, el antagonista es un hombre
que trata de violar a Thelma en un bar. Sin embargo, el antagonista en el
guion se convierte en “la ley”, ya que Thelma y Louise huyen tras disparar al
hombre que trató de violar a Thelma.Una meta: esto es lo que motivará e impulsará a tu protagonista a avanzar en
tu historia. ¿Qué quiere tu protagonista? Tanto Thelma como Louise quieren
cosas diferentes al principio del guion, pero una vez que aparece el
antagonista, ambos personajes en ese momento no quieren estar en la cárcel.
Ambos personajes tienen una meta unificada que las impulsa a seguir
adelante en el guion.
Un concepto completo para “Thelma y Louise” podría lucir como lo siguiente:
“Un camarera de Arkansas y una ama de casa le disparan a un violador ysalen disparadas en un Thunderbird del 66”. Observa que el concepto no usa
los nombres de los personajes, sino que se centra en el tipo de personaje o
personalidad.
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4 Escribe un tratamiento. En el negocio de la escritura de guiones, el tratamientodará una noción a tu ejecutivo de la industria cinematográfica de si la ideamerece su dinero. Para un primer borrador de un guion, un tratamiento también puede
ser una herramienta útil para formular tu historia y determinar un primer esbozo. Los
tratamientos son resúmenes de dos a cinco páginas que dividen la historia en tres
actos:[27]
Título de la película: el título de tu película puede cambiar con el tiempo, pero
es una buena idea proponer un título provisional que resuma tu guion. Por lo
general, los mejores títulos son los más simples y directos, como los
siguientes: “Cuando Harry encontró a Sally” o “Tiempos violentos”. El título
debe contar el guion al lector o espectador como un todo, pero también
dejarlos lo bastante interesados para seguir leyendo o viendo. Evita los títulos
largos o difíciles, como aquellos que deben usar dos puntos. Si bien estos
pueden ser comunes entre las grandes películas (especialmente las
secuelas), pueden transmitir que tus ideas no estás centradas.
Concepto: toma el concepto que creaste en el paso anterior y colócalo al
principio de tu tratamiento.
Sinopsis: desarrolla tu concepto para incluir los nombres de los personajes,
detalles menores sobre sus personajes y una idea básica de cómo obtendrán
desde A hasta B en la historia. Por ejemplo, una sinopsis para “Thelma y
Louise” podría ser la siguiente: “Thelma, una ama de casa sumisa se une a su
amiga Louise, una camarera testaruda, en un viaje de pesca de fin de
semana. Sin embargo, su viaje se vuelve una huida de la ley cuando Louise
dispara y mata a un hombre que trata de violar a Thelma en un bar. Louise
decide escapar a México y Thelma se une a ella. En el camino, Thelma se
enamora de un ladrón joven y sensual llamado J.D. y un detective compasivo
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trata de convencer a las dos mujeres de rendirse antes de que sellen sus
destinos”.
Los tratamientos también pueden incluir algunos fragmentos de diálogo y
descripción. Sin embargo, el objetivo principal de un tratamiento es resumir
toda la historia.
5 Crea un boceto del guion. Aquí es donde te centras en la estructura del guion.El boceto del guion es una guía para que cuentes la historia de forma efectiva.Un guion de largometraje se compone de 50 a 70 escenas. Cada escena debe tener
una localización y algo que suceda a los personajes u ocurra como resultado de ellos.
Estas 50 a 70 escenas deben ser esenciales para la historia. Casi todos los guiones
de largometrajes tienen de 100 a 120 páginas y se dividen en tres actos: [28]
El acto 1 tiene alrededor de 30 páginas y presenta la localización, los
personajes y la causa detonante. La causa detonante o el suceso que pone
en marcha a tu protagonista, normalmente tiene lugar entre 10 y 15 páginas
en el guion.
El acto 2 tiene alrededor de 60 páginas y es el escollo o la mayor parte de la
historia. Este es donde tu protagonista identifica su meta o propósito, y
encuentra obstáculos que luchan contra su meta o propósito. Su problema o
cuestión empeora, o su meta se vuelve más difícil de conseguir. Debe haber
urgencia y tensión en el acto 2 que se continúe acumulando.
El acto 3 a menudo es más corto que el acto 1, alrededor de 20 a 30 páginas.
Este es donde tienes el clímax, el último intento desesperado del protagonista
para lograr su meta. Este clímax también determinará el final del guion. Pasa
la tormenta y tu heroína podría cabalgar hacia el horizonte o ser derribada por
su caballo.
Ten en cuenta que no tienes que fijar exactamente cuántas escenas tendrá tu
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guion hasta después de haber completado un primer borrador o un borrador
rápido del guion. Sin embargo, ten estos números en mente a medida que
escribas. Es probable que debas cortar y editar tu borrador para crear un
guion más estructurado basado en tres actos.
6 Redacta un borrador rápido. Un borrador rápido es tu primer intento de unguion, donde escribes rápidamente, no piensas demasiado en lo que escribes yno editas. Algunos guionistas tratan de escribir borradores rápidos en una semana o
en varios días. Si empiezas con un concepto fuerte, un tratamiento fuerte y un boceto
fuerte de la historia, debes ser capaz de llevar a cabo un borrador rápido que sea
fuerte.[29]
Céntrate en sacar tus ideas cuando redactes un borrador rápido. Detenerte
para darle vueltas a la elección de palabras o revisar puede dificultar el
proceso de redacción. Solo escribe.
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7 Escribe visualmente. Recuerda que escribes para un medio visual. Céntrate enlas cosas que se puedan ver u oír en la pantalla y no requieran explicarse al
espectador.[30]
Por ejemplo, en “Tiempos violentos”, Tarantino describe el uso de drogas en
una serie de primeros planos rápidos que muestran lo que se ve o escucha en
la pantalla. [31]
PRIMER PLANO - LA AGUJA
Entra a la vena de Vincent.
PRIMER PLANO - LA SANGREBrota de nuevo en la jeringa, mezclándose con la heroína.
PRIMER PLANO - EL PULGAR DE VINCENT
Presiona el émbolo de la jeringa.
Tarantino no usa muchos adjetivos vívidos ni elementos descriptivos, pero el
espaciado en la página y las descripciones que se utilizan dan una imagen
clara. Cuando uses descripciones, hazlas específicas y llamativas, como
“brotar” en lugar de “mover” y una “vena” en vez de un “brazo”.No temas al espacio en blanco en la página. Tarantino usa el espacio en
blanco para mostrar que cada escena impactará al espectador rápidamente y
al máximo. El público experimentará la sensación de usar drogas sin tener
que recurrir a tomas largas o acaparar mucho tiempo en la pantalla.
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8 Ciñe el diálogo a tres o menos líneas. Alrededor del 95 % de tu diálogo debeser corto y directo El uso de monólogos en la escritura de guiones también es
importante y se puede hacer bien (como el último monólogo de Jules en “Tiempos
violentos” o el monólogo de Harry al final de “Cuando Harry encontró a Sally”). Sin
embargo, gran parte de tu diálogo debe ser una charla rápida de ida y vuelta. Evita los
discursos en prosa. Las charlas animadas de ida y vuelta mantendrán las cosas en
movimiento en tu guion.
Por ejemplo, en la escena de la cafetería en “Cuando Harry encontró a Sally”,
Ephron usa el diálogo para mantener la escena en movimiento y revelar al
personaje:[32]
HARRY
¿Por qué terminaste con Sheldon?
SALLY
¿Cómo sabes que terminamos?
HARRY
Porque si no hubieras terminado, no estarías conmigo, estarías con
Sheldon, el del pene maravilla.SALLY
En primer lugar, no estoy contigo. En segundo lugar, no es asunto tuyo
por qué rompimos.
HARRY
Está bien, está bien. No quiero saberlo.
SALLY
Pues si debes saberlo, rompimos porque él era muy celoso y yo tenía
pantaletas de los días de la semana.HARRY
(hace un sonido de alarma)
Necesito un juez para verificar esto. ¿Calzones de los días de la
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semana?
SALLY
Sí, tenían escrito el día de la semana, a mí me parecían divertidos;
entonces un día Sheldon me dijo, nunca usas el domingo. Se puso muy
sospechoso. ¿Dónde está el domingo? ¿Dónde lo habré dejado? Y se
lo dije y él no me creyó.
HARRY¿Qué?
SALLY
No hacen el domingo.
9 Haz diferente el diálogo de los personajes. Todos tus personajes sonpersonas que viven y respiran. Así que haz que su diálogo corresponda con sucrianza, procedencia y perspectiva de la vida. Por ejemplo, es probable que un
hombre joven que creció en el Bronx no tenga los patrones de lenguaje y la jerga de
una mujer mayor que haya crecido en Inglaterra en los años 60. El diálogo debe
sentirse como cosas que personas de la vida real dirían.[33]
Es muy importante hacer diferente el diálogo de tus personajes si tienes más
de un personaje hablando en una escena (lo que habrá en casi todos los
guiones). En “Thelma y Louise”, Khouri da distintos patrones de lenguaje y
jerga a cada personaje para ilustrar sus diferentes perspectivas y
pensamientos cuando ambos estén en la misma escena.
Deja fuera lo obvio. El diálogo siempre debe hacer más de una cosa a la vez.
El diálogo que solo le diga al lector algo de la historia de fondo de un
personaje o que solo funciona para responder a la pregunta de un personaje
no hace lo suficiente en la página. El diálogo de la cafetería en “Cuando Harry
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encontró a Sally” no es simplemente una forma para que los personajes
entablen una conversación. En vez de eso, la historia que Sally le cuenta a
Harry ilustra su perspectiva sobre las relaciones y sus propias ideas sobre la
intimidad y la honestidad.
Si vas a usar monólogos en tu guion, solo usa uno o dos en todo el guion y
haz que valgan la pena. Estos deben ser brillantes y necesarios para el
desarrollo de tu historia o el desarrollo de tus personajes.Puede ser tentador, especialmente cuando escribes una película de época o
una pieza histórica, hacer que tus personajes suenen "sofisticados" al usar
lenguaje arcaico. Recuerda que tus personajes aún necesitan sonar como
personas reales para los espectadores modernos. No te sumas tanto en el
lenguaje muy conservador, de forma que tus personajes no sean
cautivadores.
10 Incluye una escena después y termina una escena antes. Evita latentación de divagar en las descripciones de tus personajes o de unalocalización o escena. Escribir guiones trata menos sobre los detalles hermosos y más
sobre terminar una escena antes para dar al espectador una razón de seguir mirando.
Un buen truco es eliminar la primera y la última oración de una escena. Si la escena
aún se mantiene sin ambas oraciones, omítelas.[34]
Por ejemplo, en “Tiempos violentos”, Tarantino termina muchas escenas justo
en el momento decisivo, como el momento en que dos asesinos a sueldo
matan a su objetivo o un luchador deja a alguien fuera de combate. Entonces,
corta desde el momento decisivo y pasa directamente a la nueva escena. Esto
mantiene la acción de la historia en progreso y al espectador interesado.
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11 Da grandes desafíos y metas a tus personajes. Uno de los grandesatractivos de una película es que puedes mostrar grandes sucesos e
imágenes en un gran formato, también conocido como “tráiler”. Por lo general, los
tráileres son secuencias de alto impacto que cautivan y, en el caso de la mayoría de
las películas, son grandiosos. Sin embargo, incluso en una película que trate sobre
dos personas que hablen entre sí en diferentes localizaciones (“Cuando Harry
encontró a Sally”) o sobre dos mujeres que huyan (“Thelma y Louise”), siempre debe
haber grandes desafíos y grandes metas para los personajes.[35]
Tanto Harry como Sally buscan el amor y el compañerismo, y después de una
década de amistad, se dan cuenta de que lo han encontrado en el otro. Asíque hay mucho en juego, ya que su amistad puede terminar si su relación
romántica no funciona y las metas son altas porque ambos buscan una meta
universal: el amor.
Igualmente, tanto Thelma como Louise tienen desafíos y metas altas. Una
serie de sucesos en la película empuja a ambos personajes en una situación
en la que ambas podrían terminar en la cárcel, que es el gran desafío. Así que
su gran meta es eludir la ley y, de alguna manera, salir de su situación con su
libertad intacta.
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12 Asegúrate de que tu guion tenga un principio, nudo y final. Todo seresume a la estructura de tres actos. Tu guion, sin importar lo único o
interesante que sea el tema, debe ser capaz de encajar en tres actos. Debe haber un
acto 1 con una causa detonante, un acto 2 con la meta del protagonista y el aumento
de la acción o de los obstáculos que se interponen en el camino de su meta, y un acto
3 con un clímax y un final.
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2 Lee el guion en voz alta. En el negocio del cine, una vez que vendas el guion,este repaso del guion puede ocurrir en una mesa redonda con los actores y lasactrices que han firmado para interpretar a tus personajes.[37]
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Incluso si aún no vendes tu guion a tu estudio soñado, todavía es importantehacer un repaso del guion. Pide a unos amigos que interpreten diferentes
personajes en una escena. Observa cómo el diálogo funciona para avanzar la
historia y cómo funcionan las transiciones entre escenas. Escucha cómo tus
personajes hablan y pregúntate si el guion funcionaría bien en la pantalla
grande.
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1. ↑ http://www.creative-writing-now.com/write-a-movie-script.html
2. ↑ http://www.writersdigest.com/online-editor/7-ways-writing-a-screenplay-is-different-than-writing-a-novel
3. ↑ http://gointothestory.blcklst.com/wp-content/uploads/2014/11/All-Is-Lost.pdf
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Referencias
http://es.wikihow.com/escribir-un-guion-cinematogr%C3%A1fico#http://gointothestory.blcklst.com/wp-content/uploads/2014/11/All-Is-Lost.pdfhttp://es.wikihow.com/escribir-un-guion-cinematogr%C3%A1fico#_ref-3http://www.writersdigest.com/online-editor/7-ways-writing-a-screenplay-is-different-than-writing-a-novelhttp://es.wikihow.com/escribir-un-guion-cinematogr%C3%A1fico#_ref-2http://www.creative-writing-now.com/write-a-movie-script.htmlhttp://es.wikihow.com/escribir-un-guion-cinematogr%C3%A1fico#_ref-1