Revolución de Febrero en Francia. Huye Louis Felipe, se instaura la República y el voto universal masculino.

Revolución universal en Europa (menos Inglaterra e Imperio Ruso).

Louis Blanc crea los Talleres Nacionales.

ROMANTICISMO REALISMO

1810 1815 1830 1848

Derrota de Napoleón.

Santa Alianza entre potencias monárquicas y la nueva Francia de los restaurados borbones.

La iglesia recupera su poder.

Revoluciones en Europa.

Francia: obreros, republicanos y estudiantes.

Carlos X huye. Monarquía constitucional con Louis Felipe de Orleans.

NAZARENOS (Roma)

F.Overbeck Franz Pforr

PRERRAFAELISTAS (Londres) Rossetti

Millais Hunt

PAISAJISTAS INGLESES

CONSTABLE TURNER

ESCUELA DE BARBIZON (Francia)

COROT

MILLET

REALISMO(Paris, Francia)

Courbet Daumier

GERICAULT DELACROIX (Francia)

DAVID (Francia)

ESCUELA DEL RIO HUDSON ( EE.UU)

GOYA (España/Francia)

FREDERICH (Alemania)

NEOCLASICISMO

ACTORES QUE CONFIGURAN EL SISTEMA DEL CAMPO DE LAS ARTES A COMIENZOS DEL SIGLO XIX

ARTISTA

PUBLICO

OBRA DE ARTE

ACADEMIAS MUSEOS EXPOSICIONES

REVISTASPUBLICACIONES

DIARIOS

TEORÍA YCRITICADE ARTE

MECENAS COLECCIONISTASPREMIOSENCARGOS PARTICULARESDIFUSIÓN Y VALORACIÓN DE SU

OBRA

Ruskin otorga al arte una función moral indispensable, al vincular el placer que el arte produce con la verdad que la obra de arte condensa.

Y esta verdad del arte, que así definida es también lo bello, sólo se logra al «ser fiel a la naturaleza». Concepto este, que reúne tanto componentes románticos como otros que incluso, anticipan las inquietudes de los impresionistas. Para Ruskin, una obra de arte es fiel a la naturaleza cuando la materialidad externa de lo real, es trascendida e interpretada por las emociones, impresiones y pensamientos que lo real produce en el artista.

La inclusión de los términos «impresión» y «pensamiento", son las claves sobre las que Ruskin organiza su teoría. En ella la noción de impresión, abandona el carácter subjetivo del empirísmo, para cobrar el carácter científico que sustentará la teoría del Impresionismo, postulando a la percepción como la síntesis de las impresiones y los pensamientos, provocados en el sujeto por lo percibido.

ROMANTICISMOSUBLIME

FRIEDRICH - El mar de hielo (1824)

FRIEDRICH - El mar del norte a la luz de la luna (1824)

FRIEDRICH - Naufragio en el claro de luna (1835)

ROMANTICISMOEMPÍRICO

TURNER - Incendio en la Casa de los Lores (1835)

TURNER - -Tormenta de nieve (1842)

NATURALISMOROMÁNTICO

CONSTABLE - La carreta de heno (1821)

CONSTABLE - La carreta de heno (detalle-1821)

CONSTABLE - La carreta de heno (detalle-1821)

CONSTABLE - Catedral de Salisbury (1825)

CONSTABLE - La catedral de Salisbury desde la pradera (1831)

COLE, Thomas

Daniel Boone

sentado en la puerta de su cabaña en el lago

Osage (1826)

COLE, Thomas – El jardín del Edén (1828)

COLE, Thomas – Vista desde el Monte Holyoke (1836)

COLE, Thomas – El desfiladero de White Mountains (1839)

COLE, Thomas – Casa en el bosque (1847)

DURAND, ASHER – Mañana de domingo (1839)

DURAND, ASHER - El Athenaeum – Vista Alpina, cerca de Meyringen (1842)

DURAND, ASHER – Tarde de verano (1849)

ROUSSEAU - Primavera

ROUSSEAU - -El gran roble, bosque de Fontainebleau (1838)

ROUSSEAU – Paisaje con figuras

ROUSSEAU - Ferme dans les Landes . La maison du garde

ROUSSEAU - Daubigny

ROUSSEAU, Bajo los abedules, 1842

ROUSSEAU - Encinas (1855)

-Jules Dupre - Huile sur toile environs de southampton, 1835

Jules Dupré, 1835-1840

Jules Dupre-la esclusa (el estanque de patos), 1845-48

NATURALISMOEMPÍRICO

COROT - El puente de Narni (1825)

COROT – Rome, Castle Sant Angelo (1826)

COROT - El Foro visto desde los jardines de Farnesio(1826)

COROT - El Coliseo visto desde los jardines de Farnesio (1826)

COROT – The colosseum seen through the arcades of the basilica of constantine,1826

COROT La Catedral de Chartres (1830)

COROT - Campesinos bajo los árboles en Dawn (1845)

COROT – Mujeres bretonas el el pozo (1840)

COROT La Iglesia de Marissel,

cerca de Beauvais (1866)

COROT - El puente de Nantes(1870)

COROT – Molino en Saint-Nicolas-les-Arras (1874)

La estética del juste milieu:término medio entre la pasión

romántica y la serenidad clásica ● Representantes más reconocidos de esta

línea de producción pictórica en el período: Paul Delaroche, Horace Vernet, Carl Friedric Lessing, Charles Gleyre, Thomas Couture

● Características generales: retórica teatral, precisión histórica, realismo fotográfico (coincidente con los primeros experimentos en fotografía de los que surge el daguerrotipo en 1839.

Podríamos entenderla, como la estética de la monarquía de Luis Felipe, pero respondió también,

al gusto dominante en el creciente público que asistía a los Salones, quienes seguían fascinados por los temas de las escuelas de Ingres y Delacroix. Pero que aún más buscaban encontrar en las obras, una demostración de maestría del pintor para reproducir la realidad, de acuerdo a las técnicas y acabados pictóricos heredados de la tradición artística .

DAVID - Retrato de Madame Recamier (1800 )

Las mujeres de Argeria (1834)

Horace Vernet, The Arab Tale, 1834

Horace Vernet, The Arab Tale, 1834

Paul Delaroche, La ejecución de Lady Jane Grey, 1834

Paul Delaroche, Hemicyclo de la Ecole des beaux arts, 1836-41

Paul Delaroche, Artistas de todos los tiempos, 1836-41

Carl Friedich Lessing, Sermón husita, 1836

Gleyre Charles, Atardecer, ilusiones perdidas, 1843

Gleyre Charles, Templo egipcio

Thomas Couture, La decadencia de los romanos, 1847

LOS OBSERVADORES SOCIALESANTECEDENTES : DAUMIER

DAUMIER -Gargantúa, 1832

DAUMIER -La calle trasnochada - 15 de Abril de 1834

DAUMIER El litigante descontento (1845)

DAUMIER Laurent Cunin, político (Angry Man / 1832-35)

DAUMIER - Jean-Auguste Valdrome, parlamentario de Chevandier (el loco / 1832-35)

DAUMIER Guizot o el taladro (1833)

DAUMIER Familia sobre las barricadas en 1848 (1854)