ARTE GÓTICO(fin s. XII al s. XVI)

ARQUITECTURAESPAÑOLA(y mudéjar)

s. XIII: - 1212 Batalla de las Navas de Tolosa = Victoria cristiana ante almohades- Existen 5 reinos: Castilla y León (1217)

Navarra Corona de Aragón: Jaime I conquista Levante, expansión Portugal comercial hacia OR Granada: dinastía nazarí

- El poder de la nobleza se va fortaleciendo y afianzando.- Auge de las órdenes militares (Calatrava, Sanitago, Alcántara): defensa del territorio frente a musulmanes, acumulaban riquezas…- Llega la reforma cisterciense.- Auge constructivo.

s. XIV:* Crisis: epidemias, hambrunas, guerras civiles castellanas…* Nuevo foco: Levante.

Aparición del arte mudéjar.

s. XV:Etapa de recuperación económica => Gran momento de arquitectura levantina.Estilo hispano – flamenco o isabelino.

Culturalmente, es un período fecundo: Alfonso X protegió a la Escuela de Traductores de Toledo Pedro IV de Aragón fundó el Archivo de la Corona de Aragón y Universidad de Huesca La Universidad de Salamanca adquiere gran fama

GÓTICO INICIAL EN ESPAÑA(segunda mitad s. XII)

Arco apuntado => Bóvedas: de cañón apuntada de crucería simple u ojival

Decoración escasa y sencilla.

Pervivencia de algunas forma románicas.

Monasterios cistercienses

¿Recordamos el Monasterio de Santa María de Huerta (Soria), que fue fundado por Alfonso VII a mediados s. XII?

GÓTICO INICIAL

Monasterio de Santa María de Huerta (Soria)

Monasterio de Santa María de Huerta (Soria)Fue fundado por Alfonso VII a mediados s. XII

Monasterio de Santa María de Huerta (Soria)Fue fundado por Alfonso VII a mediados s. XII

Cilla o almacén

¿Recordamos ahora el

Monasterio de Poblet, que fue fundado en1149 por Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona?

Monasterio de PobletFundado en 1149 por Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona.

Monasterio de Poblet – Sala Capitular

Monasterio de PobletFundado en 1149 por Ramón Berenguer IV, conde de Barcelona.

Por último, recordemos ahora el Monasterio de Santes Creus (Tarragona)s. XII

Monasterio de Santes Creus (Tarragona)

s. XII

Monasterio de Santes Creus (Tarragona)s. XII

Dormitorio (arco diafragma)

Sala capitular

GÓTICO CLÁSICO EN ESPAÑA(s. XIII)

• Catedrales de :

- Burgos - Ávila

- León - Toledo

CASTILLA: se siguen los modelos franceses.-Bóvedas cuatripartitas o sexpartitas- Tracerías sencillas- Pilares con pocas columnillas adosadas- Tres naves, transepto marcado y girola- Coro en el centro de la nave principal: dificulta visión del rito,

el cual se sigue por el oído.

CATEDRAL DE BURGOS

Iniciada en 1221con Fernando III el Santo

Cimientos románicosFachada W del s. XIVCubiertas del s. XV (Juan y

Simón de Colonia)

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)

Lado E Crucero Lado W

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Cabecera - Capilla de los Condestables

Crucero Lado W

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)

Fachada SUR

CATEDRAL DE BURGOS (1222 – 1260)Fachada principal Puerta Sarmental

(lado S)

CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)

Vista desde el crucero hacia el lado OESTE

CATEDRAL DE BURGOS(1222 – 1260)

CATEDRAL DE LEÓN

Iniciada con Alfonso X el Sabio

Inspirada en la de Reims

Maestro Enrique

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE LEÓN

CATEDRAL DE TOLEDO

Iniciada en 1226Sobre solar de antigua mezquita => Plan-ta basilical de 5 naves => Doble girola(= proliferación de arbotantes en girola)

En la cabecera, los brazos del transeptose acortan y adquieren mayor desarrollola girola y sus capillas absidiales.

CATEDRAL DE TOLEDO

Acceso a la girola en el lado SUR

Nave central(desde la na-ve lateral N)

Crucero

CATEDRAL DE TOLEDOLado W

CATEDRAL DE ÁVILA Dos teorías sobre su datación: * Alvar García comenzó a construirla en el año 1091 sobre los restos de la iglesia de S. Salvador, arruinada por los sucesivos ataques musulmanes, y que Alfonso VI de León recaudó dinero para edificarla.

* Realizada en s. XII por maestro Fruchel, coincidiendo con la repoblación caste- llana llevada a cabo por Raimundo de Borgoña.

Quizás Fruchel construyó la parte más antigua de la catedral (cabe- cera). El cuerpo de naves, las capillas adyacentes y el remate de las torres serían fruto de obras entre s. XIII y XVI.

CATEDRAL DE ÁVILA

CATEDRAL DE ÁVILA

CATEDRAL DE ÁVILA

CATEDRAL DE ÁVILA

CATEDRAL DE ÁVILA

GÓTICO RADIANTE O MANIERISTA EN ESPAÑA (s.

XIV)

Catedrales de : - Barcelona - Gerona - Sta. Mª. del Mar (Barcelona) - Palma de Mallorca

Guerras civiles en Castilla => Se ralentiza el ritmo de construcción.- Palencia - Oviedo

CATALUÑA Y BALEARES: Prosperidad económica y comercial => + beneficios para burguesía, que encarga obras: iglesias, palacios, lonjas…

* Gran arraigo del románico e importancia del Císter * Nueva tipología de edificio Pensados para que los fieles puedan oir

y ver al predicador (o a los comerciante si se trata de una lonja). Evitar herejías.

PLANTA SALÓN: se unifican los espacios (3 naves con la mismaaltura, transepto sólo se aprecian en altura y an-chura).

Sencillez en el exterior.Escasa importancia de los arbotantes.Menor iluminación que en las catedrales castellanas.Predomina la horizontalidad.

DiafanidadAmplitudHorizontalidad

CATEDRAL DE OVIEDO

CATEDRAL DE OVIEDO

CATEDRAL DE OVIEDO

CATEDRAL DE OVIEDO

CATEDRAL DE PALENCIA

CATEDRAL DE PALENCIA

CATEDRAL DE PALENCIA

CATEDRAL DE PALENCIA

CATEDRAL DE BARCELONA

Comenzada a construir en 1298.Brazos del transepto no sobresalen de la planta (salvo en altura y anchura).

Planta salón = Diafanidad, amplitud espacial, no se marca tanto la verticalidad.

CATEDRAL DE BARCELONA

CATEDRAL DE BARCELONA

CATEDRAL DE BARCELONA

CATEDRAL DE BARCELONA (a los pies del edificio)

CATEDRAL DE

GERONA

1312Planta salón con navemuy ancha

CATEDRAL DE

GERONA

CATEDRAL DE

GERONA

CATEDRAL DE GERONA

CATEDRAL DE GERONA

SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)

1329 – 1384Sufragada por marineros y comerciantesPilares octogonalesEscasa decoraciónPlanta basilical de tres naves, girolay capillas laterales.

SANTA MARÍADEL MAR (Barcelona)

SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)

SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)

SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)

SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)

CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA

Lado SUR

Lado NORTE

1229, Jaime I el Conquistador.Sobre los cimientos de una mezquita anterior.Planta salón, sin girola, cabecera cuadradaDecoración austera

Contrafuertes profundos: - los altos sostienen bóvedas de nave central- los bajos, los de las bóvedas de las capillas laterales

El Rosetón mayor de la Catedral de Santa Maríade Palma de Mallorca, conocido Ojo del gótico, esel mayor rosetón original de todas las catedrales gó-ticas europeas. Mide entre 12,8 y 13,8 metros de diámetro y tiene casi 100 metros cuadrados de su-perficie. Lo integran 1.236 cristales. Fue construidoen el año 1370 y posteriormente le fueron añadidaslas vidrieras en el s. XVI. Otras particularidades de este enorme rosetón son: * la estrella de David formada por 24 triángulos que sus tracerías dibujan en él * su peculiar localización al estar situado so- bre el presbiterio central y no a los pies co- mo es habitual.

El 2 de febrero (Virgen de la Candelaria) y 11 de no-viembre (S. Martín), antes de las 8 h., el Ojo góticose ilumina con los rayos del sol y se proyecta en elinterior de la fachada principal de la catedral, dibu-jando un “OCHO”.

GÓTICO FLAMÍGERO EN ESPAÑA

(s. XV - XVI)

Catedrales de : Sevilla, Segovia, catedral Nueva de Salamanca

Iglesias de : San Juan de los Reyes (Toledo), Cartuja de Miraflores (Burgos), San Pablo (Valladolid).

Colegio de San Gregorio (Valladolid) Lonjas de Valencia y de Palma de Mallorca

Capilla de los Condestables en la catedral de Burgos

Palacio del Infantado (Guadalajara)

Castillo de Manzanares el Real (Madrid)

Etapa de recuperación económica:* Gran momento para la arquitectura levantina.* En Castilla se refuerzan contactos comerciales con Flandes =>

=> + beneficios para construir=> Llegada de artistas flamencos: Juan de Colonia, Hanequin de

Bruselas, Juan Guas…* Con RR. Católicos se consilida la economía => Fiebre constructora. Estilo hispano – flamenco o isabelino:

- Gran variedad de arcos: conopial, carpanel, mixtilíneo…- Gran complejidad en las bóvedas.- Riqueza ornamental.

CATEDRAL DE SEVILLA

CATEDRAL DE SEVILLA

CATEDRAL NUEVA DE SALAMANCAJuan Gil de Hontañón

CATEDRAL NUEVA DE SALAMANCAJuan Gil de Hontañón

CATEDRAL NUEVA DE SALAMANCAJuan Gil de Hontañón

CATEDRAL DE SEGOVIA

SAN JUAN DE LOS REYES (Toledo)Juan Guás

CARTUJA DE MIRAFLORES (Burgos)

CARTUJA DE MIRAFLORES (Burgos)

Retablo mayor de Gil de Siloé Sepulcro de Juan II e Isabel de Portugal

COLEGIO DE SAN GREGORIO (Valladolid)Portada de Gil de Siloé

COLEGIO DE SAN GREGORIO (Valladolid)Portada de Gil de Siloé

IGLESIA DE SAN PABLO(Valladolid)Simón de Colonia

CAPILLA DE LOS CONDESTABLES en la catedral de Burgos

LONJA DE PALMA DE MALLORCA, de Guillem Sagrara (1420-52)

Primer caso en el que el autor se ocupa del proyecto en su totalidad (construcción + decoración).3 naves con la misma altura separadas por 6 columnas defuste helicoidalEn esquinas: 4 torres semi-octogonalesFachadas: lados N y S con 4 lienzos en las laterales (quecoinciden con los espacios que marcan las columnas int)

lados E y W dividida en tres lienzos – Portales: * E – Ángel patrón de los mercaderes

* W - Virgen coronada por un ángel

LONJA DE PALMA DE MALLORCA (s. XV)

Lado ELONJA DE VALENCIA(1498 – 1548), de Pere Compte.(inspirado en la de Palma de Mallorca).

Torre, con el calabozo para los ladrones de seda y los mercaderes poco honrados.

Sala del Consulado del Mar

Patio de los Naranjos

Sala de Contratación o Salón Columnario (8 columnas helicoidales de +17 mts. Altura, bóvedas de crucería).

Fachada rematada con merlones y almenas.

Destaca la rica decoración flamígera en ventanas, puertas monumentales conarcos conopiales y sus pequeñas escul-turas y 28 gárgolas de temas satíricos y eróticos.

Numerosos escudos con los 4 palos delrey de Aragón.

LONJA DE VALENCIA (1498 – 1548), de Pere Compte.Sala de Contratación o Salón Columnario

CASTILLO DE MANZANARES EL REAL (Madrid)

Juan Guás(s. XV)

Juan Guás(s. XV)

PALACIO DEL INFANTADO (Guadalajara)

ARQUITECTURA MUDÉJAR EN ESPAÑA

Mudéjar = Término decimonónico (ideado por Amador de los Ríos) que deriva de árabe mudaÿÿan (= aquel a quien ha sido permitido quedarse) y desig- na a los musulmanes que permanecieron en territorio conquistado por los cristianos durante la Reconquista. Se les permitía conservar su re- ligión, su lengua y su organización social a cambio del pago de tributos.

Es una peculiaridad del arte en la P. Ibérica durante la Edad Media.

En sí, no es un estilo arquitectónico, pues no crea nuevos espacios,nuevos volúmenes. Convive con los estilos arquitectónicos románicoy gótico, se adapta a ellos y desarrolla en ellos aspectos decorativosdel arte musulmán.

A partir de las conquistas de Fernando I y Alfonso VI de Castilla con la ocupación delvalle del Tajo y la toma de Toledo (1085), se ponen en contacto cristianos y musulmanes.

A fin s. XII- Principio s. XIII: las formas románicas se fusionan con las musulmanas enla zona castellana (León, Salamanca, Ávila, Segovia y algo en Toledo).

En s. XIII hasta principios del s. XVI: las formas constructivas góticas se mezclarán conlas almohades y nazaríes en Toledo, Aragón, Extremadura y Andalucía (Sevilla y Córdoba).

ARQUITECTURA MUDÉJAREN ESPAÑACARACTERÍSTICAS:

Los materiales (ladrillo, yeso, madera) son más baratos, permiten construir mucho con mayor rapidezen menos tiempo y con menor costo de la mano de obra (alarifes mudéjares muy especializados y competitivos). albañiles

Emplea materiales económicos:LADRILLO, YESO, MADERA (artesonados), CERÁMICA VIDRIADA (azulejo)

Arcos de herradura (a veces lobulados), mixtilíneos, ciegos entrelazados

No emplea bóvedas, sino techumbres a doble vertiente de madera: armaduras de pare hilera, de par y nudillo, de lima bordón.

ARQUITECTURA MUDÉJAR EN ESPAÑA

Horror vacui decorativo, reiteración de un elemento decorativo

Cada región presenta sus peculiaridades: mudéjar toledano, aragonés, leonés…

Torres cuadradas (al estilo de los alminares) para campanarios: paños de sebka

Se aprovechan temas del arte hispanomusulmán: geometría, ataurique y epigrafía. Se mezclan con elementos cristianos: heráldica, flora naturalista gótica, dientes de sierra, puntas de diamante.

CARACTERÍSTICAS:

Desde mediados del s. XII a mediados del s. XIII.Se siguen los trazados románicos empleando el ladrillo. Destaca el área castellana (zona del Duero): * León: iglesias de San Lorenzo y San Tirso de Sahagún. * Ávila: iglesia de la Lugareja de Arévalo. * Segovia: Cuellar. * Salamanca. También existen estos edificios en Toledo: iglesias de San Román,

Santa Eulalia y Santiago del Arrabal.

PERIODIZACIÓN DEL ARTE MUDÉJAR:

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

Desde mediados del s. XIII a principios del s. XVI.Gran desarrollo, más focos artísticos.Se mezclan formas almohades y nazaríes con los estructuras góticas

(arcos apuntados, bóvedas de ojivas, vidrieras...).

GOTICO – MUDÉJAR:

Destacan: * Palacio Real de Tordesillas (hoy Convento de Santa Clara) * Iglesia de San Pablo de Peñafiel. * Toledo: sinagogas de Santa María la Blanca y la del Tránsito, Puerta del Sol. * Extremadura: claustro del monasterio de Guadalupe (mezcla influencia con la andaluza) * Andalucía:

Córdoba - Iglesia de San Pablo y Capilla RealSevilla - Iglesias de San Marcos, Omnium Sanctorum... y los Reales Alcázares.

* Aragón: Teruel - Torres de San Martín y El SalvadorZaragoza – Iglesia de Santa María de Calatayud y la catedral de Tarazona.

IGLESIA DE SAN TIRSO (Sahagún, León), s. XII

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN TIRSO (Sahagún, León), s. XII

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN LORENZO (Sahagún, León), s. XII

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE LA LUGAREJA (Arévalo, Ávila), s. XII

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN ANDRÉS (Cuéllar, Segovia), s. XIII

Del s. XIII aunque de construcción anterior, levanta-da en mampostería de piedra y ladrillo sobre una edificación de sillería anterior perteneciente al romá-nico, del que conserva un zócalo en su fachada prin-cipal y la portada de la misma fachada y de la Puertade S. Andrés.ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN MARTÍN (Cuéllar, Segovia), s. XII.

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SANESTEBAN (Cuéllar,Segovia), s. XII -XIII

Está construida en mampostería enfoscada y en ladrillo. Tiene tres naves y cinco tramos. La nave central es muyancha, mientras que las laterales son mucho más reduci-das. La nave central se cubrió con un artesonado mudéjar que fue sustituido en el s. XVIII por una bóveda con yeserías.

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN JUAN (Alba de Tormes, Salmanca), s. XIII

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN ROMÁN (Toleo), s. XII.Sede del Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

En el lugar donde antes había una antiguamezquita del s. XI y anteriormente existíauna basílica visigótica y probablemente, un antiguo edificio romano.

La Torre de San Román se construyó un s. XIII y hasta el siglo XVI estuvo exenta (separada) de ésta.

De planta cuadrada, está formada por dos cuerpos, de los cuales el inferior es muy alto, está construido en mampostería encintada o aparejo toledano y tiene vanos dobles. El superior tiene un doble campanario, está dividido por un friso formado por cinco arcos ciegos polilobulados. Y tiene vanos triples.

ROMÁNICO – MUDÉJAR:

IGLESIA DE SAN ROMÁN (Toleo), s. XIII.Sede del Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.

Planta basilical con 3 naves, separadas por arcos de herradura con alfiz que apo-yan sobre pilares con columnas visigodasy romanas adosadas con capiteles reutili-zados de procedencia visigoda (hojas co-rintias).

En el s. XIII también se realizaron las pinturas murales al fresco en estilo ro-mánico figurativo combinado con deco-raciones típicamente mudéjares.

En el s. XVI, se construyó el ábside concúpula decorada con casetones (Alonso de Covarrubias).

ROMÁNICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN ROMÁN (Toleo), s. XIII.Sede del Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.

ROMÁNICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN ROMÁN (Toleo), s. XIII.Sede del Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.

ROMÁNICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN ROMÁN (Toledo), s. XIII.Sede del Museo de los Concilios y de la Cultura Visigoda.

IGLESIA DE SANTIAGO

DEL ARRABAL

(Toledo)

IGLESIA DE SANTIAGO

DEL ARRABAL (Toledo)

ROMÁNICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LA ASUNCIÓN , en Móstoles.

Sólo se conserva el ábside y la torre.

Ábside semicircular con basamento de mampostería y tres cuerpos su-perpuestos, decorados con arquillosde herradura, de los cuales el supe-rior es más moderno.

Torre de base rectangular y levanta-da sobre una base de mampostería.Altura de 26 metros. Muy restaurada.

Se suele afirmar que es del s. IX y también que fue al principio mezqui-ta y por lo tanto anterior a 1085, enque se realizó la conquista de Tole-do y varias poblaciones más por Al-fonso VI. 

GÓTICO – MUDÉJAR: Palacio Real de Tordesillas (Valladolid), s. XIV.Actual convento de Santa Clara.

En origen, fue un palacio mudéjar (edificado sobre otro árabe anterior) mandado edificar por el rey Al-fonso XI hacia 1340 en conmemoración de la Bata-lla del Salado, financiado con el botín obtenido de dicha batalla. Sirvió de residencia a Leonor de Guz-mán, favorita de Alfonso XI. Su hijo Pedro I terminólas obras comenzadas por su padre y lo cedió en 1363 a sus hijas Beatriz e Isabel para que lo convir-tieran en un convento.

GÓTICO – MUDÉJAR: Palacio Real de Tordesillas (Valladolid), s. XIV.Actual convento de Santa Clara.

GÓTICO – MUDÉJAR: Claustro de convento de Santa Clara de Tordesillas (Valladolid), s. XIV.

GÓTICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN PABLO ( Peñafiel, Valladolid), s. XIV.

GÓTICO – MUDÉJAR: SINAGOGA DE SANTA MARÍA LA BLANCA (Toledo), s. XIV.

GÓTICO – MUDÉJAR: SINAGOGA DE SANTA MARÍA LA BLANCA (Toledo), s. XIV.

GÓTICO – MUDÉJAR: SINAGOGA DEL TRÁNSITO o de SAMUEL HA-LEVÍ (Toledo), s. XIV. Hoy alberga el Museo Sefardí de Toledo.

Construido en tiempos del rey Pedro I, agra-decido por el apoyo prestado por los judíostoledanos en las luchas fratricidas con losTrastámara, .

Destaca una armadura de par y nudillo, la Gran Sala de oración ornamentada conarquillos que permiten la entrada de luz exterior y frisos policromados en yeso de-corados con motivos vegetales, geométri-cos y epigráficos, además de motivos he-ráldicos de la corona de Castilla.

Construida entre 1355 y 1357 por encargo de Samuel-ha-Levi Abulafia (tesorero real en la corte del rey Pedro I de Castilla), como capillaprivada del palacio.

Sencilla en su estructura, destaca la ssala de Oración con el muro con el nicho sagrado o hekal y la galería de mujeres.

Decorado con yeserías, tiene un triple arco polilobulado almohade, para guardar los rollossagrados. Está cubierto por un artesonado depar y nudillo.

Decoración compleja que combina elementosVegetales, geométricos, inscripciones hebreasy el escudo del rey castellano. Se conserva en parte la original policromía medieval. La luzentra en la sala tamizada por celosías de yeso. 

IGLESIA DE SAN PABLO ( Peñafiel, Valladolid), s. XIV.GÓTICO – MUDÉJAR: SINAGOGA DEL TRÁNSITO o de SAMUEL HA-LEVÍ (Toledo), s. XIV. Hoy alberga el Museo Sefardí de Toledo.

GÓTICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN PABLO ( Peñafiel, Valladolid), s. XIV.SINAGOGA DEL TRÁNSITO o de SAMUEL HA-LEVÍ (Toledo), s. XIV. Hoy alberga el Museo Sefardí de Toledo.

GÓTICO – MUDÉJAR: IGLESIA DE SAN PABLO ( Peñafiel, Valladolid), s. XIV.SINAGOGA DEL TRÁNSITO o de SAMUEL HA-LEVÍ (Toledo), s. XIV. Hoy alberga el Museo Sefardí de Toledo.

Puerta albarrana, de carácter conmemorativo, degran influencia nazarí. Está fechada en el último ¼s. XIV.

Arco de acceso de herradura, acogido por un arcode herradura apuntado. Construida en piedra, sillería y mampostería. Almenas, merlones y friso de arcos lobulados en-trecruzados son de ladrillo.

GÓTICO – MUDÉJAR: PUERTA DEL SOL (Toledo) (fin s. XIV)

GÓTICO – MUDÉJAR: CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE GUAGALUPE (Cáceres) s. XIV.

GÓTICO – MUDÉJAR: REALES ALCÁZARES (Sevilla), s. XV - XVI.

GÓTICO – MUDÉJAR: REALES ALCÁZARES (Sevilla), s. XV - XVI.

GÓTICO – MUDÉJAR: REALES ALCÁZARES (Sevilla), s. XV - XVI.

GÓTICO – MUDÉJAR

REALES ALCÁZARES(Sevilla), s. XV - XVI.

TORRE DE SAN MARTÍN

(Teruel)Carácter de torre-puerta, que se abre en su parteinferior con un arco (conbóveda da cañón apun-tado u ojival)., que per-mite el discurrir de la ca-lle y se integra en el ur-banismo de la ciudad.

Funciones: campanariode la iglesia, control delos accesos a la ciudady agilizar el trazado viario.

TORRE DEL SALVADOR

(Teruel)

CATEDRAL DE TERUEL

CATEDRAL DE TERUEL

IGLESIA DE SAN NICOLÁS

DE LOS SERVITAS (Madrid)Pza. San Nicolás, 6

Torres. XII

IGLESIA DE SAN PEDRO (Madrid)c/ Nuncio, 14

GÓTICO – MUDÉJAR: CASTILLO DE ARROYOMOLINOS (Madrid).

Torre del Pan o Castillo de Arroyomolinos

Construido entre los siglos XIV y XV, a pesar desu aspecto militar, ha servido de residencia a di-ferentes nobles y, a partir del s. XIX fue utilizadocomo granero, como palomar y como almacén.

Actualmente existe un proyecto de la Comunidadde Madrid y del Ayuntamiento de Arroyomolinosde convertirlo en un centro cultural.

Existen referencias escritas que hablan de una posible obra de Juan de Oviedo y de que su construcción pudo finalizar hacia el año 1476. Pero la presencia de varios escudos, correspon-dientes a Gonzalo Chacón y a su esposa, pareceindicar que su promotor fue este noble, señor deCasarrubios y mayordomo mayor de la infanta Isabel (futura Isabel la Católica). Junto a sus emblemas, aparece labrado el escudo de los ReyesCatólicos.

También habitó esta torre Juana Enríquez, quese esposó con Juan II de Aragón y I de Navarra,enlace del que nació Fernando el Católico.

La torre, de cinco pisos, está construida en ladri-llo sobre cimientos de piedra. De planta cuadrada,con esquinas redondeadas y rematada en su par-te superior por ocho garitones.

CASTILLO DE COCA (Segovia), s. XV

CASTILLO DE COCA(Segovia)

s. XV

CASTILLO DE LA MOTA(Medina del Campo, Valladolid),

s. XIV - XV

CASTILLO DE LA MOTA(Medina del Campo, Valladolid),

s. XIV – XV

Patio de armas

CASTILLO DE ARÉVALO(Ávila), s. XV

CHIM – PÚN.